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剧情介绍
长篇影评
1 ) 无脑吹宫九
BGM上吐槽最多200字，言简意赅地写了下全篇感想，30话时的感想就给吞了一大半(￣▽￣")仔细想想还能上哪里吹宫九呢……那还是打开两百年不用的豆瓣吧╮(￣▽￣")╭
虽然是写剧评，但是还得从吹宫九说起。
第一次看宫九应该是……大学？为了广末凉子和神木隆之介看的《竟然有11个！》。其实那部还蛮无感的，现在还能记住的大概就是打桩机后放礼花（？？？）的画面(￣▽￣")
真正被折服应该是因为杰尼斯连续补了《池袋西口公园》《木更津猫眼》和《虎与龙》吧，之前还不太清楚落语是个啥，明白落语套落语的玩法后脑海里就剩“牛逼”两个大字。很多精巧构思根本就不是普通人多想想多写写能产出的东西，如果要说那种技法是怎么来的，那只能说那大概就是传说中的“灵”了吧。
也实在是没想到我经历过《海女》《对不起青春》《宽松世代》和《监狱里的公主大人》的重重惊喜后，还能对着落语套落语等各种手法的故技重施大喊“宫九牛逼”“宫九天才”“宫九永远的神”。
宫九以往作品大致也就是改编和原创两种，有原作的比如《池袋西口公园》或者《流星之绊》，没原作的其他各种很多。《韦驮天》这种基于史实的创作，大概也算改编了吧？不过要从纷繁复杂的历史发展和人物关系中拎出叙事主线，选用关键事件和塑造主次角色，光想就很烧脑，这难度可要比正儿八经有原作基础的改编难上N倍。而且又是NHK又是奥运的，多少有些献礼片ZZ任务的意味；加之NHK专门找宫九来做大河剧，恐怕也是预估到日本国民对奥运其实不甚关心不感兴趣的态度，为了挽救一开始就能预见的低收视所以不得不更重视剧本身的质量。想想这个难度、这些压力，再看看剧本的完成度，真的除了宫九牛逼以外非常词穷了。
同为NHK剧的《海女》的精彩之处在于描写了时代变迁下的个人际遇差异，剧情因为偶像文化、地元振兴、青春物语、家庭关系、东北311等元素丰富而饱满，但这个丰富饱满程度和《韦驮天》比就真的是小巫见大巫了。《韦驮天》不仅通过金栗四三和田畑政治的个人经历描绘时空跨度更广泛的世界和历史变革，涉及元素也更加包罗万象。剧本着笔于日本奥运历史的同时串起了1912到1964年间日本及世界历史的发展：体育与奥运、ZZ与战争、民族与世界、城市与建设、甚至是媒体与媒介。在宏大的历史叙事下合理选取、虚构与重构，在有必要的情况下美化、合理化或者差不多地糊弄处理下，在不应当的地方毫不含糊地反映事实和态度……驾驭剧本和角色的能力比起《海女》偶有失控的感觉要更胜一筹了。
其实这部剧追到二十多集时有点疲又不好找资源时我大概是搁置了有一年多的， 最近又深感宫九不足开始补后是在30集被又一次震到。一向娱乐为重的宫九实在是情理之中意料之外居然浓墨重彩地刻画了犬养毅的人物和与史实相差甚微的五一五事变 ，真是让人又惊又喜。后续纷争相关的描写可以看到有尽量回避的痕迹，但是立场或态度并没有让人失望的地方也是非常优秀了。
除了无脑吹宫九外，《韦驮天》整体制作都是精心设计的成果，今天太晚了比较困，改天有时间再吹。
说回来有点可惜今年疫情东京奥运会再生变故。不知若是可以如期举办，今年年末的红白上《韦驮天》剧组又能拿出怎样惊喜的彩蛋呢？
总之还是希望疫情尽早结束，世界和平，全世界一同享受和平繁荣的盛会吧！
2 ) 天才的宫九
早就想写关于《韦驮天》的东西了，一直拖到现在主要还是因为今年的剧实在不给力，这《麒麟来了》真的是太无聊了，各方面的无聊。
首先，不得不说的是宫九的才华在《韦驮天》里展现得淋漓尽致，我认为这部作品已经超越了《海女》和《虎与龙》，这部剧也是大河剧历史上的一个重要的里程碑因为它实在是太精彩太过创新了：
一. 近现代运动题材，这是大河剧历史上第一部运动题材的剧，算上《春之波涛》的话，大河剧历史上也只拍过4部近现代题材的正剧，而韦驮天距离大河剧的“近现代三部曲”年份实在久远了一些，33年来首部近现代题材的大河剧还选了一个“奥运”题材，这一下让前一秒还在明治维新、最后的武士道精神的日本观众一下子接受不了，尤其还是这么欢快轻松的氛围，这也为韦驮天收视率上的大失败埋下伏笔。
二. 三线叙事，从剧名上就可以看出端倪，《いだてん～東京オリムピック噺》，いだてん（韦驮天）——金栗四三，東京オリムピック（东京奥运）——田畑政治，噺（落语/故事）——志生，值得一提整剧也是多角度叙事的作品，三线叙事就意味着要有三位“主人公”但在大河剧的历史上并不是没有多主人公的剧，例如《利家与松》、《国盗物语》、《草燃》、《宛如飞翔》......但这些都是同时代的叙事而且并没有摆脱角度的问题，即单一角度叙事，这些大多都是站在同一阶级或者说同一个类型、同一家族的立场上来看待某段历史，摆脱了单一时代的诸如《葵德川三代》、《炎立》这些则并没有摆脱单一角度的问题。《韦驮天》则成功做到了两者结合，首先故事由金栗四三冲击奥运开始，再借由田畑政治过渡到1964东京奥运的举办，从明治到昭和，时代的跨度很大。而且《韦驮天》的前半部分由参与奥运的选手之眼带领观众领略所谓的“奥运”，例如1916柏林奥运会的取消对选手而言是怎样的感受，1912初次参加奥运是怎样的体会以及1920安特卫普奥运会的失利，这些对观众而言难以体会的情感通过宫九的笔触传递到了观众们的心中，后半部分由奥运举办者或者说教练员的身份来叙述，让观众感受到的就是不同人对于奥运精神的理解、奥运筹办的艰难与坚持的精神；穿插其中的落语则更像是我们这样的普通人，从一步一步地了解奥运了解奥运的人与事慢慢地在最后像五轮一样积极地投身奥运。对于同样的“奥运”二字，不同人的不同感受都由宫九娓娓道来，一下让整部剧的情感丰满了不少，涉及的人物越多自然情感也就更丰富。（这点留到后面再说）加上宫九不断地打乱情节顺序，一下落语，一下金栗四三，一下田畑政治（详情可见第一集）本就面向年龄偏大的大河剧其受众一时很难适应。（我记得当时就有日本观众说上了个厕所回来发现已经跟不上剧情了）
三. 轻快的节奏与氛围，一提到大河剧，一般观众的脑海里浮现都是严肃的古装古语，板着脸的武士和古旧的服装。大河剧给人的感觉就是严肃，从那些气势磅礴的op就可以听得出来，而《韦驮天》一改常态让大河剧变得十分有趣，尽管三谷的《真田丸》也有很多搞笑的梗和桥段但是整体上还是较为严肃
（三谷在剧里有客串）。《韦驮天》的op给人的感觉就是十分的轻快、欢乐一下就让观众变得兴奋起来！值得一提的是，本作的配乐是由大友良英制作，没错《海女》，这位宫九的老搭档显然是十分了解宫九的他配上的音乐实在是很符合本作的氛围。这种轻快的节奏与氛围显然和宫九脱不开联系，我不相信这是nhk要求宫九写成这样的，这其中实在流露出太多的宫九风格了，落语、无厘头、老熟人们、大脑洞......这些无不让人感到“啊，这是宫九的作品吧”，如果真的很认真地看完本剧很多地方肯定都会让你忍俊不禁的，同样剧中人物还有很多有趣的台词。前一秒让你感动流泪后一秒让你捧腹大笑，在我看来这就是宫九最让人觉得有趣的地方。很可惜，就像很多热评、观众所说“这让大河剧看起来更像晨间剧”，让一贯严肃的大河剧变得如此幽默有趣确实让很多观众难以接受。
四. 左，它太左了，不得不说《韦驮天》是近年来最“左”的一部大河剧了，早年间的大河剧其实也是很“左”的，但在近年来全球“右”化的浪潮下，日本观众更喜欢类似《坂上之云》这样的“日本崛起”“日本精神”的故事。而在《韦驮天》里，看到的是奥运精神超越国界超越种族超越政治，中国代表团能为当时的日本投票（这点让某些国内观众有些许的反感）田畑政治为奥运费尽心血与政治因素对抗，以及“我们日本人在亚洲做了恶，必须做点有趣的事情才行”，对军国主义的讽刺等等这一切实在是太“左”了，自然在日本多少是不受待见的。
五. 人物，这次大河剧多了很多宫九剧里的老面孔，阿部隆史、荒川良良、小泉今日子、桥本爱、安藤樱、药师丸博子、太贺、生田斗真......这些都与宫九有过不少合作，而且也加入很多有实力的演员诸如中村勘九郎、北野武、绫濑遥、役所广司......这种几乎完美的卡司使得宫九的剧本能写的更加洒脱，因为不用担心演员的演技问题。正是这种大河剧历史上难得一遇的阵容，让这部剧的感情戏也更加有力度有冲击性。小松胜在听完志生的富久跑起来后被枪杀，金栗四三跪在嘉纳治五郎雕像面前哭泣未能当上火炬手，金栗四三在听到奥运取消时的崩溃，田畑政治在对抗政治家时的无力，嘉纳治五郎最后的轮船旅行......这些桥段多少也触碰过观众们的内心吧，看完后不得不说宫九在塑造人物方面已经能和三谷相提并论了，也正是演员出色的实力和天马行空的剧本，让演出也更具感染力。有多少观众在为前畑秀子加油的时候内心也在喊着“加油”呢？又有多少观众在金栗四三跑步之时也在“嘶嘶哈哈”呢？至少都记住了阿政的那段“是！不是！”了吧？令人印象深刻的桥段实在太多了，“天狗天狗天天狗”，宫九的剧本几乎让每一个出场的角色都有自己的个性与特色，不会让观众觉得xx与xx太像了，避免人物的同质化这在大河剧里很难做到，因为在以往的大河剧里总有那么一些角色会让你觉得实在是太像了，很多都是个性不突出或者太过相似从而使得观众厌烦某一个角色。这种立体饱满，富有生机的人物让观众能有一种看下去的欲望。
这些要素实在是太过于新颖了，对于年轻人来说这种富有冲击力的改变是喜闻乐见的，但种种因素结合到一起可能就不太受传统待见了。我想说一说我的想法，整体上我觉得《韦驮天》是几乎完美的，很难挑出毛病来，宫九把他的个人风格与各类元素（运动、女权、坚持不懈精神、岁月变迁、低俗与高雅）结合得非常好。而且他的情节设计很精妙，在前半段叙事是以金栗四三为主，但宫九不会将故事的所有篇幅都描述金栗四三一个人物，他会穿插田畑政治的早期生活，会穿插早年志生的生活并且在有时候还会打乱时间顺序穿插一些申奥的故事，在后半段也不仅仅只讲述田畑政治，依然会时不时地放出一些金栗四三的事件，这就不会让观众觉得“我好想看xxx”并不是因为重点改变而完全地使某一个角色消失。（包括在最后还出现了早期配角——可儿德）
宫九的想象力又回来了（不如说是脑洞）比如死后的嘉纳治五郎与田畑政治通过画像对话，也许是《朋克武士》、《宫九和远藤宪一之受您指教了》这类本写多了，亦或是《木更津猫眼》时期的灵感又回来了，总之在看了《宽松世代又如何》、《对不起青春》《自恋刑警》后总感觉不是曾经宫九那味了。
曾经在《对不起青春》里写过那么多“至理名言”的宫九，对待人生与挫折一定有很多自己独特的见解，这也是他竭力想在《韦驮天》里展示的，他对于“奥运精神”的理解通过他的方式展现在了剧中，这其中也有很多对1940东京奥运取消的思考与见解，但也许这就是这部剧不是那么完美的地方，这部剧更加侧重于“奥运”、“运动”，它的思想有深度但是缺乏广度，大量的“抖包袱”也好，“收回伏线”也好，多角度的叙事也好，多线索的故事展开也好，复杂的人物设计构建人物与故事的联系......这些归根结底是剧本上表象的优秀，是宫九的“炫技”其内涵是围绕“奥运”这一主题展开的，所讨论的也局限于奥运，它缺乏对人生的或者说是个人的解读，亦或者说在这方面并没有很深刻地进行阐述来丰富有关思想。这一点可能是唯一美中不足的地方，虽然跳出了小题材但是还是被束缚在“奥运”这一题材之下，相比之下诸如《武田信玄》《独眼龙政宗》这些叫好又叫座的大河剧前辈，它们更多地涉及到了关于人生、武士的思考，思想更具广度一些，这也是它们成功的原因之一。
当然我觉得，《韦驮天》是理应有资格与这些优秀的大河剧相提并论的，因为它实在太具开拓性与艺术性了，它本应成为里程碑式的作品永载史册（某种意义上已经做到了），希望未来的大河剧编剧们能够继往开来不断地创新大河剧，也更希望宫九能够继续保持这样高水平的创作给热爱他的观众们带来更多更优秀的作品。（还是更想看东京奥运）
3 ) 化作春泥更护花——记一下大森夫妻的萌点（持更）
个人主观倾向浓厚的Mark
虽然这是一部某种意义上的霓虹主旋律 但是宫九一贯水准的发挥让人看的还是挺有滋有味的。不止主角的故事，每个配角的设置安插都不是闲笔。
看到第九集的时候被结尾漫画小剧场中大森兵藏和妻子安妮（字幕译作安仁子）的感情故事戳到了。再加上前几集这两个绿叶每次出场要么秀恩爱要么调节气氛，所以觉得这对还挺萌的。谁料到第十三集兵藏就挂了QAQ
（容我一问 丰叔 自从继母一剧后 您是要走病弱专业户路线了吗？从良一到兵藏 病弱美虽然也是一种美 但是肿么都是演到一半就挂了的角色啊……）
1. 第四集俩人出场就已经奠定了秀恩爱的主基调啧啧啧。虽然不知道宫九是出于缓和气氛还是塑造兵藏这个“模仿欧美的日本人”这个形象，让兵藏说英语，安妮进行日语翻译，夫妻俩携手不动声色的显摆了一把又秀了一把。尤其是兵藏说：“不用句句翻译”，安妮嗔了他一句后众人的表情……哈哈哈哈哈真是微妙。只有看到后面才知道这里宫九已经开始埋永井、可儿对大森夫妻的不满和牢骚了。
2. still第四集 安妮和兵藏过来帮忙修运动场。我诡异的笑点在于大森说修运动场需要“bank” ，旁边人自作主张和嘉纳说就是“银行” 。被安妮怼了说“bank可不止是银行的意思哦 bank是倾斜的意思”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈不管什么时候霓虹金的英语段子都会戳到我的笑点
3. 第六集夫妻两人又出来打酱油了。在和嘉纳校长讨论究竟带几个人去参加斯德哥尔摩奥运会的时候，心直口快的安妮不顾兵藏的眼色示意，直接的和嘉纳校长说出羽田预选赛上金栗四三的成绩可能是误测。 这里兵藏急着拦她“这件事现在就先别说了”的语气和安妮一句“闭嘴”好可爱哈哈哈哈。同场酱油还有永井和可儿，他们也和观众一起见到了兵藏乖乖听安妮话的一面，这里持续埋伏笔中。（一个细节：看到日本体协的穷酸与保守固执 安妮翻了两次白眼23333）
4. 持续第六集。没想到四三竟然完全不想去参加奥运会，让雄心壮志踌躇满怀的嘉纳校长又心痛又生气。为了让四三明白奥运会究竟是什么，兵藏也忍不住站出来和他解释。这里就能看出来了，兵藏留美应该是真的很多年……很多词句的第一反应都是英文不是日语了。（插播吐槽：丰叔的英语口音真的还挺标准的 老怀安慰 在日剧中听到纯正英语真的好不容易啊……）
5. 第七集 稍微不那么酱油中。兵藏询问弥彦的情况，安妮顺势说如果只让四三一个人去很容易思乡，借此大森夫妻提出了应该有领队带着去。可儿和永井听了之后开始心思活络起来。永井、可儿、大森这三个人到底谁来领队这个伏笔正式揭开一角。这里安妮说了“homesick”之后不忘补充说是兵藏的意思不知道为什么戳中了我的萌点……
6. 持续第七集 终于四三和弥彦都同意参加奥运会，为此练习英语会话和西式礼仪就提上了日程。安妮教四三这里真的好好笑哈哈哈哈哈哈，叫四三forty-three我真的笑到头掉。
7. 仍然第七集 从弥彦家出来后，可儿和永井背后吐槽大森夫妻ing。通过可儿之口简单的勾勒了一下兵藏和安妮的过去，原来兵藏在美留学期间是安妮家的house boy，因此他们大声嘲笑兵藏是妻管严。两个人一边开始恭维对方，一边各自心怀小九九都想要做领队去斯德哥尔摩奥运会。 就在这时！屏风后突然传出来一阵咳嗽……果然背后说人就一定会被人听到哈哈哈哈哈哈哈哈。安妮专门走过来“笑着”用日语说：“我什么也没听到”。（一个细节：从这里开始，兵藏就持续咳嗽中……上一个伏笔揭开，又埋下了新的伏笔）
8. 第七集结尾 嘉纳校长终于正式宣布由大森夫妻两个做领队同去，可儿桑好受伤hhh。一个萌点：嘉纳校长看到安妮后赞美她“you're beautiful as always”，安妮马上就和兵藏说：“dear be careful. he might as well steal me away.” 哈哈哈哈不管到什么时候都在秀恩爱二人组，根本没空管永井和可儿会错意后的黯然神伤。
9. 第八集 活在永井和可儿抱怨中的大森夫妻。两个人吐槽就算让兵藏去一共两个名额怎么还要带妻子哈哈哈哈。虽然但是，有感觉到可儿的怨念。
10. 第九集 这次不是酱油了。因为嘉纳校长被扣住，所以一开头夫妻两个就被弥彦和四三吐槽指望他们两个靠不住，俩人是出来度蜜月的哈哈哈哈哈。（一个剧情设计：喂葡萄时鼓鼓嘴好萌啊！）
11. 在卧铺车厢里，兵藏和安妮已经把秀恩爱融入日常，动辄就是honey。遇上一个德国佬，本来打算自己做饭结果兵藏主动说好啊去餐车，四三和弥彦立刻响应，安妮一个人拿着菜篮子气鼓鼓可爱死了！
12. 和德国人吃饭的时候兵藏说第一天他请客，安妮嗔怪他那里好日常但是好温馨哦。结果果然被德国人逃单……还得连着人家的份一起付，兵藏你后悔了吗？
13. 兵藏持续咳嗽中，前面埋下的铺垫慢慢展开。吃过一顿很坑的饭后一行人决定自己做饭。于是安妮超级贤惠的开始做味噌soup了hhh，可惜应该效果不佳，四三这个老实孩子直接吐槽，弥彦也忍不住委婉暗示。但看我们兵藏桑，表情岿然不动，淡定微笑，眼神威胁两只，同时赞不绝口。“汤很好喝，你很美。” 估计对面俩单身狗已经吃狗粮到饱，饭菜难吃点就难吃点吧。
14. 漫长的旅途使人疲惫，四三和弥彦开始看对方不顺眼起来。但是我们秀恩爱无底线夫妻是不可能的，早上起来之后就my love啊，哼歌啊，背后抱啊通通来个遍，结果没想到被在上铺的四三和弥彦眼神锁定了吧哈哈哈哈哈哈。兵藏追出去提醒弥彦注意衣着整洁结果反而咳个不停，兵藏病情是真的很严重啊。
15. 四三还处于对兵藏的不了解和看不起中，明信片里写到兵藏就是个模仿欧美人的半吊子。这一段通过嘉纳校长对可儿和永井的解释以及兵藏自己对四三的讲述，终于开始介绍兵藏和安妮的过去了。兵藏说自己在美国就在安妮家画廊打工赚学费，就是那时两个人互生情愫。安妮出身名门，兵藏却只是个贫穷的留学生，这俩的确是跨阶级、跨国籍的大恋爱啊。一个萌点：兵藏说是他把排球、篮球带回日本，然后补充说还有安妮（安妮也是我带回日本的），啊啊啊啊啊那里两个人的互动萌死了！
16. 但是兵藏一直咳个不停，四三和弥彦也认识到了他病情的严重。嘉纳校长也向永井和可儿解释了他得了严重的肺痨……唉丰叔你最近真的一直在演这种中途挂掉偏偏又好温柔好舍不得的那种角色……
17. 第十集开始兵藏病情持续严重中。连续多天无法到练习场地帮忙指导，客观来说这也加重了两个运动员的心理问题。安妮照顾兵藏带哭腔求四三体谅一下那里有被虐到。
18. 四三告诉兵藏三岛的情况后仿佛突然兵藏的病情就好转了的样子。但是结合后面几集看总觉得是兵藏强撑而已……一个小萌点是兵藏拜托安妮拍下三岛的起跑姿势以便他进行指导研究，但是安妮却拍了一些花花草草还有四三哈哈哈哈哈。安妮的“yes，sir”三连发甜死了！面对安妮兵藏还能怎么办，只能宠溺脸说下次注意咯（摊手）
19. 第十集结尾嘉纳校长终于赶来了，还把永井和可儿帮兵藏整理好的论著带来了。安妮自己作为一个画家，但是也是真心实意的为丈夫的体育事业与梦想而骄傲、激动、奔走啊。
4 ) 5天刷剧笔记
前4集时一直时空错乱，到第6集提到了1910年留日学生，妈的一张嘴一口台普，还不如直接说日语算了/没想到快10年了，学生会长还在演学生妹，还从高中生演成了初中生/都演到了犬养毅，也没请安藤樱来客串个角色，倒是请了她老公/31集，获胜后的歇斯底里欢呼狂叫，不愧是你们，奉行体育精神尚武精神的轴心国之一，和希特勒的冲锋队真像……自省又觉得我们确实是大国，但不是强国/35集，去查了王正廷的照片，演员挺还原的，王说体育与政zhi无关，拉图尔让日本申奥组感谢希特勒，怎么可能无关？一切都与政zhi相关，王仕途失败会是由他的理想主义所致么/为什么朝鲜运动员要替日本参奥？那时候已经占领朝鲜了吗？第三帝国主办的奥运会，马拉松，我只能想到那些集中营里为纳粹试鞋整晚奔跑到心脏破裂的劳改犯/41集有德井和安藤樱耶/最后一集，那句吴越同舟开始哭，一路哭到最后，纪录片和电视剧片段交叉剪辑，历时55年的金栗冲线，真是完美的结局。
通过三代人的努力：从收到奥林匹克组委的参与邀请到发出邀请，从接受到给予，一种体育的传承。落语的叙事又是一种古典文化的传承。被送上战场的奥运选手发出的明信片，和平的传承。
最后一集宫九客串出镜，惊喜。
5 ) 细节展现时代繁荣
我越看越觉得NHK和日本的电视工作者很厉害，在这些电视里看不到我们所谓古装剧的锦衣华服，应该算是比较符合当时历史情况的人物着装~
但更让我觉得震撼的是一个经营不佳的乡村酒厂、父亲多病、子女七人的家庭在1908年居然可以让所有子女读完小学，主角金栗四三更是在全家的支持下考上了大学....从这一点，也能看出当时的中日差距，中国战败也就不足为奇了。
而医生的独生女也能去读女校，虽然主要以女红为主，老妇人可以自己看报；以及前一阵看晨间剧《雏鸟》60年代的工厂和学校伙食有牛奶和意大利面，这些小细节展现的社会繁荣确实令人感到称奇....
6 ) 宫九真的“厌女”吗？
经常能在宫九的作品，尤其是他写的自传体书的评价里，看到有人骂他大男子主义直男癌。说实话我看他作品也能很容易感受到这点，但我几乎没有因此觉得不适过。他表现出的这一面与其说是大男子主义，不如说更像是展示了男性的天然属性，你不能否认男人天性就是猥琐的（对女性而言）。他对女性的认识描写似乎还停留在男高中生看性感杂志yy的层面，再加上他很自觉地站在了怂逼宅男的角度去描写女性角色，因此虽然对女性的刻画总是很单薄片面，但至少绝不油腻自负。我觉得看这种直男眼中的女性还挺好玩的，宫九的女主都婊婊的很可爱。可能宫九这么有意思的人天然免疫真绿茶，好像也对最传统的贤妻良母没啥向往，所以他也不会真的写出让我非常无语的角色。
说宫九作品厌女的人应该先来看看《韦驮天》，就能搞清楚作者的个人趣味和他想表达的价值观并不是一回事。比起国产剧抄袭网络热语让古人嘴里突兀地吐出“女孩帮助女孩”这种台词的表面女性主义，我更宁愿看宫九这样对男权还不够尖锐的吐槽。宫九对自己的直男趣味心知肚明，也对日本的男权社会心中有数。他其实是以自嘲的态度来写自己的直男趣味的，他比谁都清楚这些情节的不妥（而绝大多数男观众根本看不出这种不妥），也愿意引导观众意识到这种不妥，把这种情节删掉当然就没有争议了，但那是另一种对现实的逃避。
《韦驮天》在讲女子体育的这几集里把女孩们投身体育运动的浪潮写得非常热血，但同时，他还要讲一个普通东京家庭主妇铃的故事。他就是这么任性：让我写女性站起来的故事，我当然能写到最好，让观众握拳欢呼，含泪呐喊。但只写这些未免太自欺欺人，在那个年代，看似热闹的女子体育背后，有多少女子其实还在男权社会委曲求全。女子体育是改变的信号和标志没错，但现实是绝大多数女子还是那个终日劳作补贴家用忍受着废柴老公喝酒赌博逛窑子的铃。
我越看越肯定宫九是故意的。就像前面他写日本第一次参加奥运会的喜事却还要花笔墨在根本没有哪个发达国家看得上日本，写这个披着和平外衣的体育赛事本质不过是一场战胜国狂欢一样。他不是不知道怎么写得更燃更激励人心更讨好本国观众，但他做不到。他总忍不住要写点真相出来，你看不看得到他的这点小心思不重要，但他不能不写。我在日剧里从没见过第二个编剧有这样的良心。
宫九的毛病向来是看到所有的现实问题但不试图去解决问题，而他的良心又不允许他歪曲和无视这些现实问题。所以他每次都把这些错误的行为和观点放到剧本里，又不给予相应的惩罚，因为现实本来就是这样的。在父权家庭长大的女儿就一定要和父亲决裂吗？老公出轨就一定要果断离婚吗？漂亮女孩就不能坦坦荡荡问心无愧地做海王吗？国产剧为了讨好观众看爽剧的心态，也为了过符合社会主义核心价值观的审，已经懒得花心思动脑筋怎么把剧本打磨得更贴近现实了。而宫九一个在大家心中完全不能算是现实主义的编剧，却总是不忘把剧本中的细节写得更贴近现实。所以国内的很多观众才对宫九的混乱善良如此愤怒吧。可是编剧又不负责帮你教养小孩，帮你塑造三观，凭什么要把剧本都写成德育教材？
7 ) 《韦驮天》1-47分集标题解析
写在前面：
不知道大家有没有注意，《韦驮天》每一集的标题都很有深意，借用了古今东西各种文艺作品的名字。
虽然是各集的导演而不是宫九大人本人起的，但是和每集的内容都有很密切的关联，也能看出花了不少心思。下面就给大家分集解读一下，希望大家在看剧或者回顾的时候可以注意一下标题这个细节~
EP1 夜明け前
出自作家岛崎藤村的历史小说大作《黎明之前》。以自己的父亲为原型描绘了幕末、明治维新背景下的人物群像。
1909年，嘉纳治五郎老师第一次接到奥委会的邀请。可是日本国民的体育意识还尚未觉醒。
敲响黎明之钟的开拓者更尚未出现。
1959年，东京到底能否申奥成功？结果也还悬而未决。
EP2 坊っちゃん
出自夏目漱石的小说《哥儿》（又名《少爷》）。同时也是日语中对男孩儿的一种昵称。
本集刚好描绘了两位主角——金栗四三和美浓部孝藏的青少年时期。四三的打扮也是当时男学生的经典形象。
夏目漱石曾在四三的家乡熊本教过书，宫九也会时不时借美川之口Q一下这位大文豪。
EP3 冒険世界
出自明治、大正时期发行的杂志《冒险世界》，以冒险小说和体育新闻为中心，天狗俱乐部的中心人物押川春浪曾任主编。
当然也是指四三和美川初上东京的冒险。
EP4 小便小僧
出自比利时著名的铜像撒尿小孩小于连。
嘉纳治五郎老师跟三岛弥彦探讨奥运会的时候，参加东京高师赛跑大会的四三在起跑前跑到他们楼下（甚至还是三岛的车旁）解决内急。
EP5 雨ニモマケズ
出自宫泽贤治著名的诗歌《不畏风雨》。
1911年，在羽田举办的奥运会预选赛，马拉松项目刚一起跑就下起了大雨。
EP6 お江戸日本橋
出自东京日本桥地区的通俗民谣。歌词中编入了从日本桥到京都的东海道上部分宿驿的名字，作者不详。日本桥同时也是日本全国道路网的起点。
四三为了准备斯德哥尔摩奥运会，选定的训练路线就是浅草-日本桥-芝，而另一位主角孝藏则是为了练习落语《富久》而来回于浅草和日本桥之间。于是两位就在日本桥上相遇啦。
还能看到日本桥上的麒麟。
EP7 おかしな二人
出自尼尔·西蒙创作的戏剧《天生冤家》（The Odd Couple），日版标题直译为“奇怪的两人”。
这集里实在出现了太多奇怪的两人了。
EP8 敵は幾万
出自日本的军歌《敌人数万》。
虽然是送四三和三岛去参加奥运会，但整个送行的氛围确实像送士兵出征一样。
EP9 さらばシベリア鉄道
出自太田裕美演唱的流行歌曲《再见了西伯利亚铁道》。
本集主要讲述四三和三岛一行乘坐西伯利亚铁道奔赴斯德哥尔摩的艰辛之旅。
EP10 真夏の夜の夢
出自莎士比亚的《仲夏夜之梦》。
虽然标题叫仲夏夜之梦，可是斯德哥尔摩却处于白夜状态，夜晚迟迟也不到来。
不过四三和三岛在斯德哥尔摩度过的时光应该也像一场梦境吧。
EP11 百年の孤独
出自马尔克斯的小说《百年孤独》。
指日本短跑的先驱者三岛弥彦在奥运会上的复杂心境，“日本短跑想要追上世界，还需要一百年”。
不过我们的弥彦少爷有四三的理解和陪伴，应该也不算孤独。
EP12 太陽がいっぱい
出自阿兰·德龙主演的电影《怒海沉尸》（Plein Soleil）。日版标题直译为“好多个太阳”。
指四三在斯德哥尔摩参加马拉松比赛时碰到的炎热天气。
EP13 復活
出自托尔斯泰的小说《复活》。
四三重走马拉松路线寻找败因后重振旗鼓，发誓继续磨炼马拉松。
EP14 新世界
出自德沃夏克的《自新世界交响曲》。
四三和三岛自斯德哥尔摩回国，日本也发生了各种各样的变化，时代在不断前进。
四三带回国的运动器具打开了新世界的大门。
三岛、二阶堂都将出国打开新天地，孝藏也踏上了新的旅途。
EP15 あゝ結婚
出自维托里奥·德西卡导演的电影《意大利式结婚》。
四三回到熊本，入赘池部家，迎娶素弥。
EP16 ベルリンの壁
出自柏林墙。
柏林奥运会中止，一直为了参加柏林奥运会而努力训练的四三被永远挡在了“柏林墙”外。
EP17 いつも2人で
出自奥黛丽·赫本主演的电影《丽人行》。日本标题直译为“永远两个人一起”。
指素弥对四三的理解、包容和支持。
EP18 愛の夢
出自李斯特的《爱之梦》。
指四三在训练时会做的美梦，要在夺得金牌后再将素弥介绍给大家，并用金牌来回报素弥。
EP19 箱根駅伝
出自日本新年的风物诗“箱根驿传”。
本集主要讲述四三与箱根驿传的关系和第一届箱根驿传的情况。
当然还有落语组的箱根驿传落语表演。
EP20 恋の片道切符
出自尼尔·萨达卡的歌曲《One Way Ticket (To The Blues)》。日版标题直译为“恋爱的单程票”。
本集不仅有素弥和四三之间的爱恋，还有二阶堂老师注定没有结果的单恋。
EP21 櫻の園
出自吉田秋生的漫画《樱之园》，描绘了女子高校演剧部的人物群像。同名还有契诃夫著名的戏剧《樱桃园》。
四三为了推广女子体育，也闯进了竹早这片“樱之园”。
EP22 ヴィーナスの誕生
出自桑德罗·波提切利的画作《维纳斯诞生》。
本集中有日本女子体育偶像的诞生，未来日本第一位女性奥运奖牌得主的诞生，还有两位小维纳斯的诞生。
EP23 大地
出自美国作家赛珍珠的小说《大地》（The Good Earth）。
指1923年的关东大地震，以及由地震引起的东京大火。
EP24 種まく人
出自梵高的画作《播种者》。
指发掘出人见绢枝，为女子田径事业播下火种的志麻老师。
EP25 時代は変る
出自鲍勃迪兰的歌曲《The Times They Are a-Changin'》。
故事进入下半段，两位主角交接棒。
时代继续前进，体育界的改革者也出现啦。
EP26 明日なき暴走
出自布鲁斯·斯普林斯汀的歌曲《Born to Run》。日版标题直译为“没有明天的暴走”。
本集主要讲述日本第一位女性奥运奖牌得主人见绢枝参加奥运会的经历。
这位女子体育第一人，去世时年仅24岁。扮演者菅原小春本来是一位舞者，她的退场也是以跳舞的镜头结束。
EP27 替り目
出自古典落语《替目》。最后的包袱是主人公趁妻子出门买关东煮，就把心中对妻子的感谢和赞扬说出了口，谁成想这一切都被妻子给听到了。
本集中则是孝藏的真心话被妻子阿铃听到，阿政的真心话被四三听到。
EP28 走れ大地を
出自洛杉矶奥运会日本的应援歌《驰骋在大地》。
应援歌通过公开招募选出，与四三时的军歌不同，是富有体育精神的作品。
EP29 夢のカリフォルニア
出自美国民谣组合The Mamas & The Papas的歌曲《California Dreaming》。
阿政被洛杉矶奥运会的选手村所征服，成了加利福尼亚的俘虏。
EP30 黄金狂時代
出自卓别林的电影《淘金记》。
指阿政对奥运金牌的执念。
EP31 トップ・オブ・ザ・ワールド
出自卡朋特乐队的歌曲《Top of the World》。
日本选手在游泳项目上大展拳脚，还在闭幕式上表演了日本传统泳法，征服了全世界。
而阿政和加纳老师也好像来到了人生的高潮，登高一呼。
EP32 独裁者
出自卓别林的电影《大独裁者》。
指意大利总理墨索里尼。
其实嘉纳治五郎老师有时候也挺独裁的哈哈哈。
EP33 仁義なき戦い
出自日本著名的黑帮系列电影《无仁义之战》。
日本为了夺取奥运主办权，采取的方法确实有点不讲仁义，而且对象还是罗马。
EP34 226
出自226事件。
EP35 民族の祭典
出自柏林奥运会纪录片《奥利匹亚：民族的祭典》。
而嘉纳治五郎老师的演讲里也出现了相关的内容。
EP36 前畑がんばれ
出自当时的流行语“前畑加油”。在柏林奥运会上，NHK的河西主播解说前畑秀子的比赛时，高呼了二十多次“前畑加油”。
而剧中的秀子是个心重、容易紧张的小姑娘，不喜欢听加油两个字。阿政一开始还阻拦大家，但最终也被氛围带走。最终秀子在沸腾的加油声中夺冠。
EP37 最後の晩餐
出自达芬奇的画作《最后的晚餐》。
嘉纳治五郎老师的最后一餐，回忆了一生中最有趣的事是什么，却发现最有趣的其实还在未来。
EP38 長いお別れ
出自雷蒙德·钱德勒的小说《漫长的告别》。
这一集中，我们艰难送别了嘉纳治五郎老师，和被送上战场的学生们。
EP39 懐かしの満州
出自满洲电影协会制作的纪录片《令人怀念的满洲》。
本集主要讲述孝藏和师弟在满洲经历的战中与战后。宫九曾说这是他最想写的一集。
EP40 バック・トゥ・ザ・フューチャー
出自美国经典娱乐穿越电影《回到未来》三部曲。
本集用一集的时间追述了从终战到第一次申奥成功这将近20年的历程。
也终于“回到未来”，追上了第一集时的进度，北原外交官在运动会上摔断腿，改由平泽和重做演说。
为了简单易懂还在左侧配上了时间轴。
EP41 おれについてこい！.
出自日本女排教练大松博文的名言“跟上我！”。
当时的日本女排因为实力强劲被称为“东洋魔女”，而进行斯巴达式训练的大松教练也被称为“魔鬼大松”。
剧中的大松博文与现实中的大松博文。
另一边我们的阿政也被选为了东京奥运会的事物总长，“都给我跟上来！”。
EP42 東京流れ者
出自日本歌谣曲《东京异乡人》，作者不详。
这个标题可以有多种解释，但我想整个东京存在感最强的异乡人应该就是坐地起价的美军了吧。
EP43 ヘルプ!
出自披头士的歌曲《Help！》。
当时的阿政被人算计陷入政治漩涡，四面楚歌。
EP44 ぼくたちの失敗
出自森田童子演唱的歌曲《我们的失败》。
阿政因为雅加达亚运会时间不得不引咎辞职，离开奥运会的运营团队。
EP45 火の鳥
出自手塚治虫的漫画《火鸟》，也就是浴火重生的凤凰。
志生战胜疾病再次登上舞台，阿政则是在伙伴们的支持和陪伴下恢复了活力。
另一边的女排姑娘们也大声说出自己心底的话，跟着大松继续为了奥运会做准备。
而火鸟，可能也象征着女子体育事业的蜕变吧。
EP46 炎のランナー
出自科林·韦兰导演的电影《烈火战车》（Chariots of Fire），讲述的是1924年巴黎奥运会上两名短跑运动员的故事。日版标题直译为“炎之跑者”。
短评
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被堆卡司的恐怖程度吓到，堪称日本的《建党/国/军伟业》。但主旋律果然还是难出彩，哪怕是宫九的剧本也只能整些“规范的闹剧”，不会追下去了。
先五星好评一下，前几集超级有趣了，虽然是不熟悉的时期但是一点都不影响观感而且挪不开眼睛，中村勘九郎太萌了~~
一年份的宫九！！海女卡司太幸福！！
确实蛮晨间的打光和演法 人家没说错啊 大家都好用力的大喊大叫表情夸张的喜与悲 役所广司我心 森山未来我爱 这帮83左右的我觉得他才是踏踏实实演戏的好戏之人 顺便神木隆之介的下棋之后我看他演啥都觉得演超好
非常日式热血了，宫九用落语表现的设定也是巧妙～
贼鸡儿好看！咋就没太多人关注呢？令和真是不行。
越庞大的叙事结构，越适合宫九操刀，稳地一批。
前后十年可能是拍不出比这好看的大河了。精细的结构，华丽到近乎炫技的剧本，宫九玩到炉火纯青的平行进行（主线&落语），所有的线都收回。“我们日本人在亚洲做了恶，必须做点有趣的事情才行”，“奥运会是为了激励一代的年轻人才办的”，“奥运会是和平的盛典”，太王道了，太理想主义了，对于现实来说太激进了，剧本的自由度太罕见了。收视确实不行可能也是这样过于激进的原因吧，不容易，真的不容易。
未来的大河剧恐怕很难再有突破此作的了
空前绝后的「近代」大河。尽管放送前期出现了皮埃尔泷事件，收视率持续低迷，也无妨剧集本身的优秀，宫九操刀的脚本更是证明了他依然是日本最顶尖的编剧之一。从第一集就埋下的种种伏笔在情节展开中一一收回伏线，奥运与落语的双线并进互相融合又巧妙编织出不同色彩的瑰丽风景，对于历史中的纷繁群像虽有侧重，但凡出场的角色无一不是轮廓鲜明有血有肉（我永远喜欢阿岛＆小松胜😭）。从1912只有两个日本人参赛的斯德哥尔摩，到1932大获全胜的洛杉矶，最后是1964成为主办国的东京，日本用了52年迎来奥运这一“和平的庆典”，期间经历的自然灾害与战争，几代人炽热的眼泪与汗水，仿佛志生「富久」里讲述的，从日本桥跑到浅草再跑到芝，喊着“着火了不要挡路”那样，想要承办奥运的火焰，在金栗四三田畑政治嘉纳治五郎们的心中从未熄灭过。
先打四颗星。第一集还不错。
有些人学了个“主旋律”又到处瞎用，就评第二集奶遥讲的话，这部剧跟主旋律搭不上半毛钱关系
良心剧，推荐
为了宫九来看人家的爱国教育…………
宫九回春了，又是落语圈的合家欢，海女卡司再聚首，初话场景串联就有虎与龙既视感丨E6的剧情编织真的精妙，从30分左右开始，明治时期四三在羽田练习转场到昭和代表团回归，又设置挪移蜗行的车和足袋捷跑的老人在芝与日本桥两点相会，落语家更是用串联起两地的《富久》诙谐叙述。无论是马拉松还是落语，皆以双脚积累跬步体悟时间的流逝与距离的缩短所带来的心情变际，最终实现向目标迈进的过程，所以四三才会以“绝品”相评。至于两人是否曾在日本桥上交会已不重要，历史行进中他们都各自完成了自己的马拉松。丨十里以后的风景是怎样我不知道，但我想让他去看看。
热评那位拿“晨间剧”来评价刚开播的《韦驮天》多少有点不妥吧？宫九代表作岂止只有一部《海女》？宫九的许多作品里虽然夹杂着荒诞，恶搞甚至有一些日式“无厘头”但是绝大多数的故事均已先“反讽”后“励志”为主!宫九是那种极其擅长抓住故事主题的编剧，而且短篇长篇全都擅长，写过晨间剧《海女》也写过午间剧《吾辈是主妇》，都是代表作。而他故事里的荒诞与搞笑的故事情节也是为了衬托最后的情怀与感动。
有笑有泪的故事，竞技体育迷会很有共鸣。传承，开拓，伴随着一代一代人之间的不甘与释然，告诉我们现在理所应当的事情是如何一步步进化，最终走到今天。宫九的大河也是绝品啊！
好看，喜欢这个节奏，尤其是bgm ，虽然是为了卡司看的，但宫九的戏果然太对我胃口了，后面还有四十多集稳住不要飘。。。。。[不会又是一部叫好不叫座的宫九剧吧]
精力善用 自他共栄
全员老熟人。很热血，可追可追。