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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 光芒渐逝
1 充满象征和铺垫 没有历史背景也看得轻松
2 音乐选材是一大亮点 全部来自原汁原味的歌曲 微妙的展示了前苏联和东德之间的关系
3败笔在于拍摄手法过于单一 显得冗长沉闷 就表现回忆而言 对话的效果远低于影像 之前看的塞尔维亚片“战线的另一边”也有同样的问题
4映后与导演交流环节的发现：
导演自称本片的主题并不是怀恋或批判某个政权或时代 他想表现的是那样一群人内心的矛盾和分裂 不强行将电影服务于政治好评
提问环节来看 这种小众影片观众观影素质普遍较高 不乏对调度 隐喻 历史背景的观察与思考
2 ) 光芒渐逝的年代
3 ) 光芒渐逝的年代y
白昼变短，夜晚变寒，秋日已至，笼罩四野，这是光芒渐逝的时候。
老革命家在东德末年迎来了90岁大寿，生日当天政府社会家庭等各路人马齐集家宴现场，这一天的时间同构着这个四代同堂家庭的分崩离析和已经走向末路的东德体制的芸芸众生。“只有萨沙才能完整得搭好餐桌”被反复强调，可萨沙已经逃亡西德，留下的人只能面对坍塌的桌子和无言的葬礼。
4 ) 在隐喻的家庭中
以生日宴会这个方式把国家与社会的政治相关人员都集中到一个封闭空间，从一个家庭的视角去看整个国家。人物性格的刻画鲜明，甚至每个人物都有具备轮流上场的故事性，人物关系的安排都有着黑色幽默。故事情节隐喻十足：桌脚的断裂导致餐桌坍塌，神神叨叨的母亲在最后走丢，都象征着一个国家的危险直至倒塌。
5 ) 再见，苏联；再见，斯大林的时代
以小见大，把一个家庭内部成员和社会关系联系在一起的人放大为社会各个阶层的代表，把祝寿时的貌合神离放大为苏共解体前的貌合神离。历史碎片化的散落在这部片子的各个角落，孙子萨沙的出走与逃离在某种意义上超过了易卜生所述娜拉的出走。电影还有点像根据威廉福克纳的小说《我弥留之际》改编的《在我弥留之际》，将时间线集中某一个固定段落，人物集中与某一固定场所，事件起因集中某一事件点。比如弥留之际是死亡和出殡，《光》一片是曾祖父90岁生日大寿。所不同的是，《在我弥留之际》体现的是意识流手法的解构，《光》一片体现的是个人视角的自我反思。对德国重新统一，对苏共解体感兴趣的可以在这部片子的家庭聚会里找到对应和立足点。四星标记，不做推荐。
6 ) 大树将倾前的猢狲众生态
【第五届德国电影节·光芒渐逝的年代·2016】山雨欲来的东柏林，老革命威廉一家风云际会，正在举办他90岁的生日庆典，党组织也派人给为他颁发终身成就奖。然而柏林之乱已经安不下一张餐桌——一直肩负着摆餐台使命的孙子选择在这一天叛逃西德，噩耗打碎了威廉一直引以为荣的革命世家的黄金外壳，也打破了四世同堂一家人表面上的宁静。最终，威廉四世成为压垮餐桌的最后一根稻草。这场家宴四个月后，柏林墙轰然倒塌。
还是“家宴不成席”的戏剧模式。这张餐桌到底要承载多少平时上不了台面的爱恨情愁，同一屋檐下又郁结了多少矛盾冲突。电影将绝不许好好吃饭的传统进行到底，各路英雄为了同一个藉口来到饭局，酒不过三菜不到五味，隐藏在华大氅的就开始蠢蠢欲动，从龃龉到摩擦，到擦枪走火，直至唇枪舌剑，直到达成将一台好端端的饭局搅成一堆狼藉的目标。风格谐谑的政治轻喜剧。
大树将倾前的各色猢狲心态与生态，打嘴仗为主的群戏。老戏骨当仁不让，小角色舍我其谁。不熟两德背景的人光看他们明争暗斗的抢戏也值回票价了。
聚焦于东德一位共产主义革命英雄九十岁生日宴会时的人和事，勾勒出一幅反映民主德国垮台前夕关于家庭和社会的众生相，让观众得以窥视那个特殊年代社会上层阶级老中青三代对于未来所饱含的矛盾心理和复杂情感，并体味到导演对于逝去岁月的那种批判与缅怀、伤感与希望、爱与恨交织的暧昧态度。（74）
以小见大的意图感受到了，但是呈现方式隐晦，很多部分对不了解相关历史背景的观众太过不友好。
平静而悲凉。
三星半。如何充分的讲出几代人眼中的德国是个很大的挑战，电影很好的抓住了荣光逝去的遗憾，忧伤。强大的风暴后，人们陷入绝望与恐惧。旧世界倒塌了，过去的罪恶追赶着疲惫的老一辈，而新世界还一片死寂。信仰随着文化的无处可归而光芒暗淡。没人愿意去预测未来，那就先为过去，献上沉默的致意。
3.5星，看的好饿
信仰斯大林主义的昔日抵抗战士于东德末年庆祝九十大寿，不料孙子却在四代同聚前夕逃离了国家。以多层次的家庭及其宴会隐喻整个国家，借室内剧的方式通过较封闭的时间和空间营造东德体制的垂死氛围。尽管角色不乏冲突，仍着重以相互的人性与狭隘政治构成对比，反映社会矛盾性和建国一代理想主义的失败。
没好好看……最后墓地上女子的照片是谁&……
他们说，那一年，柏林的墙倒了。我们的墙，晃了晃，更牢了。看到曾饰演癫狂阿道夫的演员转身成为一位和政权同样步入暮年，绵里藏针的老爷子。我突然又开启了脑洞：我们的“皇帝”专业户，会不会有一天，也能饰演一位大厦将倾，廉颇未老的党员。
九十岁的生日宴拍出了葬礼的感觉，那种大厦将倾的无力感深深地缠绕着你。就像片中自助餐桌的隐喻，失去了萨沙桌子终究还是倒塌了，哪怕它被临时地支撑起来。失去了下一代，我们能有何为呢？这恐怕是超越了影片的政治含义而留给我们思考的一个大问题。
当代德国电影原来是这样吗，一方面终于能够站在历史阴影外回顾，又同时轻易落在轻松和简单的视觉和叙述里。Bruno的表演展现出对角色极度准确的把握和理解，但电影本身只有大概念而没有生动的细节。
再见，墙，再见，铁幕，再见，过去的好或者不好的回忆
那个年代，就像是当地的季节，在倏忽间，在不觉间，在也不复如此。四代人，血缘与非血缘的，每个人都有不同的需索与看法。特别是那些历过些事的，总要叹谓世事更迭，而是非对错，居然依旧难以看清。一顿90岁生日宴，各种身份、倾向的人汇聚一堂，最适合玩冲突的。喜欢那些大惊小怪。三星半。
没有什么是永垂不朽的。“隐喻”多到一点都不“隐”了。
德国电影节只看了四部，这是最爱的一部。就是冲着甘茨的演技而去的，非常完美。很想重温一下原著。一场坚定的布尔什维克老战士的生日宴，一个大家庭，折射了东德复杂的过去。没有控诉和批判，只有对逝去岁月的温情，平和，有点幽默，又有点忧伤。参加完导演的交流会，到家已经很晚，难忘的夜晚。
快进，十分钟掠过！
看这样的题材总会联想到同一制度下的另外的国家。
给桌子钉钉子和桌子崩塌还不错
盼着自由来临，为何又害怕自由时代来临？那是因为，出生在威权社会，生长在威权社会，服务于威权社会的人，一旦跨入自由时代生活，便是那个最不合时宜的人，他的一生就被如数否定了。而这个故事就是如此一簇群像的悲剧。
前一秒还想下毒毒死他，后一秒又忍不住去到他的房间看他没喝毒药才放下心来，握住他的手。/一年后，那个逃去西德以为再不会团圆的人回来了，在家的妈妈却因酗酒死去了。/以为出个门就迷路回不了家的老奶奶，不久后却走了最远的路，回到了她遥远的苏联故乡……
D+/ 空间内散漫对话的人物塑造与零配乐处理始终维系着冷峻压抑的气氛，但是过分的零碎也使得影片的思绪停留于极为浅薄的追怀与反思。首尾呼应且符码遍布的剧本匠气颇浓，却没能承担起应有的宏大命题而始终在狭隘的家族层面兜兜转转。作为后社会主义电影提供给观众的讨论空间可能还不如《芳华》。