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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 从爱、德、俄语的角度才能更好的解读影片
电影里三种语言（爱沙尼亚语、德语、俄语）交替出现，恰好德语和俄语我都学过一点，于是看到了一些字幕无法体现的关键细节。因此，一看完电影，我就决定写这一篇。
电影里三种语言（爱沙尼亚语、德语、俄语）交替出现，恰好德语和俄语我都学过一点，于是看到了一些字幕无法体现的关键细节。因此，一看完电影，我就决定写这一篇。
首先，这段历史建议大家看维基百科（豆瓣的有些热门评论是照抄的）：
//zh.wikipedia.org/wiki/%E7%88%B1%E6%B2%99%E5%B0%BC%E4%BA%9A
波罗的海三国的历史差不多，简单总结，就是：
1、西方的德国和东方的俄罗斯两大势力的争夺之地。所以，这三国都是本地语，加上德、俄语。
2、一战前被俄罗斯占领。
3、一战后获得短暂的独立。
4、二战时先被德国占领（有些人视之为解放，所以加入德军），之后又被纳入苏联。
5、开启了苏联的40多年统治，直到1991年苏联解体。
6、重新独立，然后纳入欧盟、北越，以提防着俄罗斯。
7、当地仍有不少俄罗斯人，所以民族、语言、历史、文化等仍然有很多故事。
我去年去过拉脱维亚（可惜没去成爱沙尼亚的塔林，即剧中之地），那里有一个战争博物馆，还有一个“被占时期博物馆”，其三大任务：讲解1940-1991年间被苏联和纳粹极权统治的“事件、罪行、受害者”。每当有外国元首到访，一般都会来此参观。由此可见一斑！
更详细介绍，可以参考我在穷游上写的长篇游记：
//bbs.qyer.com/thread-3346241-1.html
回到电影。当然大部分时间说的都是爱沙尼亚语（因为我听不懂，我猜是）。我记录了一下几段与语言转换有关的情节（按时间顺序）。
1、13分钟左右，在黎明等待战斗时的聊天
从爱沙尼亚德军抹黑找到了另外一只德军队伍，他们说的就是德语了。因为对方是丹麦德军，自然不会爱沙尼亚语。当时德国从被占领的各国都征召了士兵作战。当然核心还是德国人。
2、53分钟左右，再次出现农民夫妇招待士兵吃喝，但这此换了加入苏军的爱沙尼亚人
这里他们之间的对话都是爱沙尼亚语，因此农夫夫妇还以为他们仍是抵抗苏联的德军一方（他们视之为解放军）。这支爱沙尼亚苏军，大部分是本地人，只有Prohhor其实是俄罗斯人，其奶奶是爱沙尼亚人，因此也会爱沙尼亚语。
接着，军人们决定留下一些肉罐头作为回礼。这些罐头是美国当时支援苏联的，但是农夫不认识英文，还以为是德军给的德国货。因为爱沙尼亚文也是采用拉丁字母。如果给的是苏联产的，西里尔文字，一下就认出来他们是苏军了。
但是最后还是露馅了，因为上车后他们穿上了苏联军装，并且Prohhor说了这句俄文。农民夫妇一下傻眼了，但是车已经开走了。
3、55分钟左右，离开农民夫妇，军人们在卡车上的对话。
之前这支军人们说的都是爱沙尼亚语，但这一段开始全部都是俄语。Prohhor对农民夫妇的评论，以及他们将会被送去“古拉格“集中营，相信大家都知道什么意思。
此人一直在说俄语，怀念自己的亲人，随后落泪。我想他应该是当地的俄罗斯人，在德国人来了之后受到了迫害（Karl则是苏联人来了之后家人收到了迫害，所以加入德军）。
所以在他后来的战斗中杀掉了已经投降的三名爱沙尼亚德军俘虏。眼见同胞如此被虐杀，震惊了当时其他的士兵们。
4、82分钟左右，Juri与Prohhor的对话
这里他们一直说的是俄语。可见他们之间的感情，也与其他人不太一样。
所以，最后Prohhor杀死了上校（虽然他是俄罗斯人！），为Juri报仇。当然，应该也有觉得不应该杀害孩子。
5、影片最后，Prohhor替Juri送信给Aino
这一幕的画面非常类似之前Juri替Karl给Aino送信，但是其语言完全不一样！Juri送信时说的是爱沙尼亚语，而Prohhor送信只有第一句问候是爱沙尼亚语，接下里的都是俄语。包括后面那个保姆也说的是俄语！象征着苏联的全面统治，大家这些年间都要学俄语了。
最后，这个电影中用了很多对比的手法。Karl、Juri的对比，Karl-Aino和Prohhor-Aino的送信对比，农民夫妇对两批军人的对比……令我印象深刻的则是Vennad（就是那对双胞胎，他们现实生活中也是），他一开始加入德军，即便兄弟被苏军打死，后来却又加入了苏军。这一个角色，恰恰象征着爱沙尼亚，乃至整个波罗的海三国在这场战事之中的悲剧与无奈！
2 ) 近年来非常完美的道具
* （SS外籍志愿兵団）这部片子应该是战后70年之间战争片中極少数，甚至可能是第一部提到SS外籍志愿兵団的战争故事，令人可喜。在战争人员日渐吃緊与希姆莱的授意下，SS在战时曾经庞大的招入衆多非德系的部队。外界一直以为SS是个血统纯正的德国纳粹党军，那是德国宣传机器的努力结果，其实在历史事实上根本不是，其中甚至有斯拉夫人，印度人组成的部队。
*（制服与装备）电影中德军外籍部队身上M40羊毛制服从领章、肩章、臂章，各款SS迷彩盔套，罩衫与单兵装备的细节，几乎无懈可击，甚至羊毛制服上还普遍配有金属的“皮带支撑钩”与正确颜色款式的褲吊带（这种细节太惊人了），硬要挑刺勉强去说也只有以下几点：
- 单兵铲：后期士兵用的铲子应该是折疊型。电影中的直铲在43年前战争早、中期使用。
-片中只有一人穿全套的M44斑点迷彩服，似乎有些怪，但不是不可能。
* （MP44弾袋）电影中士兵所配的MP44的弾袋绝对是我在目前所看过的战争电影中最好的，细节最正确的，好到令人懷疑是不是使用“真品”。
*（M24手榴弹架）片中有一幕有一士兵在战壕中急急忙忙拖着一个装滿棒型手榴彈的箱子，㩗型箱子本身不稀奇，而是箱内有这一款专门特制放手雷的铁线架子非常稀有少见，这应该也是第一部战争片中，出现这款至今已经是相当稀有的物件（因为架子锈了稍稍变形，判断应是使用真品）
*（M39卵型手榴彈）二战电影極少出现，但是在战时应该是常见的徳军武器。好玩的是，片中引爆前，手榴弹顶部的引信尚未开啓，呈现完整状态（是无法引爆的）。
*（卡车）片中竟然出现了一部極为稀有的早期德军军卡Krupp（1.5噸，6轮）这也许是目前唯一的战争片中出现过此款军型。虽然与片中強调的时间点上相契合上会有些怪，但是看到还是令人惊喜。
* （车辆塗装）1943后德国在东部战线的所有军事车辆在国防部的要求下，应该是漆上土黄色。片中已是44年，又在东部战线的热战区，但是没有任何车子漆上该色，这是不合乎当时规定的。
*（MP38)片中出现多次，多把。这款稀有的早期型的衝锋槍在北美不多，所以在以往的战争片中出现的更少。
*（破甲拳）片中使用的破甲拳制作水准極高，所有细节完整再现，绝不是一般粗织爛造的电影道具。
*（37mm反战车砲）此砲的火力在1944年还有用吗？不知为何出现。但是硬要说成是步兵战壕的辅助性防禦性武器也说的通。
*（75mm反战车砲）塗装正确，射击画面真实，漂亮出击。可惜阵地中置放的数目太少了，怎么挡的住潮水般的苏军呀。
*（皮靴）在集体埋葬死掉的俄军与德军那一幕，俄方士兵的靴底竟然是颇有现代感的橡膠靴底。值得一提的是，片中徳军靴底的细节完全正确。这也是二战战争片中少见的用心。
* （德式稍息动作）在俄军阵营中新兵出现徳式的稍息动作，引起俄方主角的一段谈话，这细节绝对是经典。我个人认为是大亮点，对非徳军军迷很难感受到这历史性正确。
3 ) 同室操戈 相煎何急——爱沙尼亚电影《1944》的戏里戏外
原载 《看电影·午夜场》2015年第9期，与原文对比略有修改：
2015年，在世界反法西斯战争胜利70周年之际，爱沙尼亚导演埃尔莫·纽格南推出了相关题材的电影《1944》。作为苏联的加盟共和国，二战时期的爱沙尼亚几乎没有存在感。二战题材影视的市场也一直都掌握在美国、英国、苏联/俄罗斯、德国和日本手中。因此，爱沙尼亚的二战题材电影就显得难得可贵。这部“史诗巨作”耗资190万欧元，是爱沙尼亚历史上投资最高的电影，经费来自爱沙尼亚国防部、电影协会、文化基金会与个人捐赠。影片反映了1944年苏军反攻时期，裹挟于德军阵营与苏军阵营的爱沙尼亚人自相残杀的历史。激烈的战争场景背后，体现的是爱沙尼亚人深重的苦难和惨痛的民族悲剧。正所谓“同室操戈，相煎何急”。
苦难的民族史
《1944》的叙事主要分为两个部分，分别以德军阵营中的爱沙尼亚士兵卡尔·塔米克和在苏军阵营中的爱沙尼亚士兵尤里·约吉为视角，向观众展示了1944年爆发在爱沙尼亚土地上的血战。最终，他们都死在了同胞的枪口之下。
2015年2月8日，作为爱沙尼亚与德国联合制作的电影，《1944》首先在德国首都柏林公映。2月20日，《1944》在爱沙尼亚首都塔林公映。8月25日，《1944》在芬兰公映。二战时期，德国与芬兰都是苏联的敌对国。电影首先公映的国家和时间顺序，也微妙地反映了爱沙尼亚对苏联的态度。
对处于强国夹缝中的爱沙尼亚人来说，《1944》无疑唤起了他们强烈的爱国情感。仅影片公映的周末，爱沙尼亚的观影人数就达到了19030人次。影片上映的首个星期，爱沙尼亚的观影人数已经达到了44879人次，使之成为了爱沙尼亚历史上最卖座的电影。对人口总数只有138万的爱沙尼亚来说，这已经非常不错的成绩了。
在此之前，能吸引超过10万名爱沙尼亚观众去电影院的电影只有6部，分别为《冰河世纪2》《冰河世纪3》《冰河世纪4》《怪物史莱克3》《加勒比海盗2》与《坚如磐石》。其中，只有导演纽格南于2002年执导的《坚如磐石》，亦称《雪茫攻防战》，是爱沙尼亚国产电影。其反映了1918年—1920年的独立战争时期，爱沙尼亚抗击苏俄入侵的历史。当时，这部电影吸引了168113人次的观众，是《1944》之前爱沙尼亚最受欢迎的国产电影。
尽管2015年是世界反法西斯战争胜利70周年，但电影仍然在部分细节之处，表达了“宁予德国，不予苏联”的倾向。在“政治正确”的问题上，似乎显得有些“不和谐”。这与爱沙尼亚人曲折而屈辱的历史是分不开的。
5000年前，爱沙尼亚人的祖先来到了今天的波罗的海地区。在基因上，爱沙尼亚人与邻近的拉脱维亚人、立陶宛人更接近，但爱沙尼亚语与同为芬兰—乌戈尔语的芬兰语更相似。爱沙尼亚人先后被维京、丹麦、神圣罗马帝国、瑞典等民族和国家统治。1710年，沙皇俄国取得了爱沙尼亚的统治权，从而开始了对爱沙尼亚长达200年的占领。在此期间，爱沙尼亚人的民族意识也开始觉醒。
第一次世界大战爆发后，在德军的进攻之下，俄军节节败退。“十月革命”的爆发，也使沙皇俄国无暇顾及爱沙尼亚。1918年2月，爱沙尼亚的德裔居民进行起义，引导德军进驻，并宣布独立。随后，苏俄与德国签订《布列斯特和约》，将爱沙尼亚割让给德国。11月，随着德国向协约国投降，苏俄趁机废除《布列斯特和约》，向爱沙尼亚发起进攻。在英国皇家海军、德国“自由军”与波罗的海国家志愿者的支援下，爱沙尼亚赢得了独立战争的胜利。1920年2月2日，在《塔尔图和约》中，苏俄不得不承认了爱沙尼亚的独立。
然而，弱国无外交，任何条约都是可以撕毁的。1939年8月23日，德国与苏联签订了《苏德互不侵犯条约》。为了换取入侵波兰时，苏联能够不干涉并进行协同行动，德国出卖了爱沙尼亚的利益。苏联强迫爱沙尼亚接受了不平等条约，获取了驻军和使用其港口的权利。1940年6月16日，苏军入侵爱沙尼亚。7月，爱沙尼亚成为了苏联的加盟共和国。在一年之内，苏联政府逮捕了爱沙尼亚8000多名军政人员，其中2200人被处死，其余被送往集中营。同时，苏联还将10000名爱沙尼亚人驱逐出境。
1941年6月22日，德军入侵苏联，苏德战争爆发。在斯大林的命令之下，苏军强征了爱沙尼亚55000多人入伍，并在爱沙尼亚实行“焦土”政策，杀死了大量平民。波罗的海国家抵抗组织“森林兄弟”的游击队奋起反抗，重创了苏军第8集团军。德军第18集团军攻入爱沙尼亚后，爱沙尼亚人将其视为“解放者”，并配合德军作战，将苏军彻底逐出了爱沙尼亚。不过，爱沙尼亚人很快就发现，“老虎”刚走，“狼”就来了。希特勒并不会给爱沙尼亚人渴望已久的独立，德军对爱沙尼亚的统治同样严酷，不仅大肆掠夺资源，还屠杀当地的犹太人。
随着德军势如破竹的进攻，不少爱沙尼亚人深入苏联纵深，担任占领与安保任务，甚至作为步兵直接在前线参战。1942年8月，德军最高统帅部计划将爱沙尼亚人编入德国党卫军，但遭到了爱沙尼亚人的反对。作为妥协，德军承诺爱沙尼亚党卫军的士兵、士官和绝大多数的军官，都将由爱沙尼亚人担任。1942年冬，德军以此成立了党卫军第1“纳尔瓦”装甲掷弹兵营。1943年4月，德军成立了党卫军第3爱沙尼亚志愿步兵旅。
1944年1月23日，转战东线并损失惨重后，德国党卫军第3爱沙尼亚志愿步兵旅返回爱沙尼亚，改编为德国党卫军第20爱沙尼亚志愿步兵师。此时，苏军已经赢得了列宁格勒保卫战的胜利，反攻的兵力一路杀向爱沙尼亚。5月26日，在收编了由爱沙尼亚志愿兵组成的芬兰第200步兵团后，其改编为德国党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师。在电影《1944》中，德军阵营中的男主角卡尔·塔米克就隶属于这支部队。在占领爱沙尼亚期间，德军征调了72000多名爱沙尼亚人入伍。
苏军阵营中的男主角尤里·约吉隶属于第8“爱沙尼亚”步兵军。1939年9月，苏军第8步兵军曾与德军协同入侵波兰。1941年8月，在乌克兰地区，苏军第8步兵军遭到了德军的毁灭性打击。1942年12月1日，苏军最高统帅部以爱沙尼亚共产党、从爱沙尼亚强征来的壮丁、苏联的爱沙尼亚少数民族等，组建了第8“爱沙尼亚”步兵军，下辖第7步兵师、近卫第19步兵师、第249步兵师。不过，苏军第8“爱沙尼亚”步兵军中的爱沙尼亚人并不像德国党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师那样多。爱沙尼亚人只占30%—40%，超过半数的官兵为19世纪爱沙尼亚移民的后裔或苏联的其他民族。
银幕上的攻防战
影片以苏军猛烈的火力准备作为开场，“坦能堡”防线战役在银幕上拉开序幕。正如字幕所示，这里只是用“坦能堡”命名了防线。真正的坦能堡，在当时的东普鲁士，今属波兰，而并非电影中“坦能堡”防线所在的爱沙尼亚。
1944年7月26日，在纳尔瓦桥头堡成功地守卫了6个月后，德军撤往“坦能堡”防线。苏军追击而来，双方爆发了“坦能堡”防线战役。苏军列宁格勒方面军具有压倒性的兵力和火力优势，集结了136830人、150辆坦克、1680辆自行火炮和546架飞机。在火力准备阶段，苏军调集了9个步兵师的师属炮兵，火力强度远比电影序幕的场面猛烈得多。
德军“纳尔瓦”战役集群只有22250人，装备7辆坦克、70—80辆自行火炮和49架飞机。德国党卫军第3装甲军驻守蓝岭，或译为“西内玛岭”。蓝岭从东向西分部着三座高地，分别为“孤儿”山、“掷弹兵”山和“塔”山，海拔仅为20—50米。德国党卫军第11“北欧”装甲掷弹兵师、党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师与党卫军第4“荷兰”志愿装甲掷弹兵旅，自北向南，部署于蓝岭之上。根据电影字幕的提示，男主角卡尔·塔米克隶属于德国党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师第47掷弹兵团第3营第9连第3排。
德军爱沙尼亚掷弹兵进入阵地后，他们装备的各种轻武器也悉数登场——德制P38式9毫米手枪、MP38式9毫米冲锋枪、StG44式7.92毫米突击步枪、K98k“毛瑟”式7.92毫米步枪、MG42式7.92毫米通用机枪、M24式长柄手榴弹、M39式卵形手榴弹与“铁拳”式反坦克火箭筒，缴获自苏军的PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪、PPS-43式7.62毫米冲锋枪、装有PU式狙击镜的SVT-40式7.62毫米半自动步枪与M41式82毫米迫击炮。
如此“豪华”的配置，很可能是导演、美术指导或道具师的刻意为之，观众中的军事爱好者必然大呼过瘾。或许有人会质疑，为什么德军会装备这么多缴获自苏军的枪械。实际上，这完全符合真实的历史。在东线战场，几乎每个德军步兵都想缴获射速高、火力猛的PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪。二战初期，德军没有半自动步枪，缴获的SVT-38式和SVT-40式7.62毫米半自动步枪就成了“抢手货”。后来，德军研制了G41式和G43式7.92毫米半自动步枪。1944年，德军爱沙尼亚掷弹兵中的狙击手装备G43式7.92毫米半自动步枪才更为合理。当然，现实中德军的步兵排很可能不会装备型号如此繁杂的枪械。根据电影中的配置，他们需要装备5种不同型号的子弹。对管理后勤的军需官来说，这简直就是噩梦。
电影中出现的苏军轻武器道具比较简单，包括PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪、PPS-43式7.62毫米冲锋枪、M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米步枪、M44“莫辛-纳甘”式7.62毫米卡宾枪、DP-28“捷格加廖夫”式7.62毫米轻机枪与F1式破片杀伤手榴弹。电影中，苏军步兵的PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪装备的都是71发装弹的弹鼓。其装弹量大、火力持续性高，但故障较多、颇为笨重。实际上，在“坦能堡”防线战役时，苏军PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪大多已经换装了35发装弹的弹匣。
在电影中，德军阵地上出现的重型武器只有Pak 36式37毫米反坦克炮与Pak 38式50毫米反坦克炮。其中，Pak 36式37毫米反坦克炮是由苏制M1937式45毫米反坦克炮扮演的。抑或其表示的是德军爱沙尼亚掷弹兵在使用缴获的M1937式45毫米反坦克炮。德军爱沙尼亚掷弹兵使用它们击退了苏军T-34/85式中型坦克的进攻。这显然带有艺术的夸张。苏德战争初期，德军Pak 36式37毫米反坦克炮就完全无法对抗苏军T-34/76式中型坦克，就更不用说对抗1944年的T-34/85了。在电影中，Pak 36式37毫米反坦克炮一炮击中T-34/85，迫使其乘员弃车而逃。从技术上看，这非常“不科学”。随后，另一辆T-34/85还击，将Pak 36式37毫米反坦克炮炸得粉身碎骨。实际上，T-34/85发射的O-365式破片杀伤榴弹威力巨大。在反坦克炮附近爆炸，就足以杀伤炮兵或毁伤反坦克炮，并不需要直接命中。
Pak 38式50毫米反坦克炮威力稍大，但对抗T-34/85依然吃力。在100米距离上，发射Pzgr.39式穿甲弹，其仍然无法击穿T-34/85的炮塔正面装甲，只能击穿车体正面装甲。发射Pzgr.40/1式钨芯穿甲弹，也只能在200米距离上击穿其炮塔正面装甲，在400米距离上击穿其车体正面装甲。T-34/85的车体正面装甲只有47毫米，但布氏硬度达到了350，且具有60°法线角的倾斜度，对抗中小口径动能弹的效果极佳。在这种情况下，德军爱沙尼亚掷弹兵手上唯一有把握对抗T-34/85的武器，就只剩下“铁拳”式反坦克火箭筒了。
实际上，德国党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师装备有Pak 40式75毫米反坦克炮，足以在1300米距离上击穿T-34/85的正面装甲。电影中没有出现这种反坦克炮的道具。不过，在真实的“坦能堡”防线战役中，苏军不止动用了T-34/85。当时，苏军出动了6个坦克团，装备了不少IS-2“斯大林”式重型坦克。Pak 40式75毫米反坦克炮也很难对抗这种“钢铁巨兽”。
如果观察得足够仔细，观众中的军事爱好者会在电影中发现一辆“奇怪”的T-34/85道具车。这辆T-34/85作为坦克残骸停在战场上，炮管要比其他的T-34/85更短更细，看起来更像T-34/76，但炮塔的大小又与T-34/85相同。实际上，这辆没有炮管的T-34/85已经报废。制片方废物利用，为其装上了尺寸不符的炮管，放在片场“扮演”坦克残骸。
根据电影的设定，7月28日凌晨，德国党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师第47掷弹兵团第3营通过党卫军第11“北欧”装甲掷弹兵师的阵地，向苏军攻占的“孤儿”山发起反击。在此片段中，导演毫不避讳地展现了德军爱沙尼亚掷弹兵当场屠杀苏军战俘的情节。在真实的“坦能堡”防线战役中，当时展开反击行动的是德国党卫军第11“北欧”装甲掷弹兵师师属侦察营与党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师第47掷弹兵团第1营。激烈的堑壕战一直持续到天亮之后，双方损失惨重。当晚，德军突击队再次发起猛烈的反击，最终在苏军坦克的阻击之下功败垂成。
在《拯救大兵瑞恩》与《1944》中，都出现了德军MG42式7.92毫米通用机枪。《1944》中MG42式7.92毫米通用机枪的枪声，听起来相对“温柔”，火力不够猛烈，没能完全体现出“撕麻布”的声效。不过，《1944》对军装的考究并不差。德军爱沙尼亚掷弹兵的穿着，既有原野灰色军服，也有带有斑点的迷彩服。他们左臂的法西斯鹰徽标志之下，还带有象征爱沙尼亚国旗的“蓝、黑、白”三色标志。电影中出场的德国党卫军第11“北欧”装甲掷弹兵师官兵，左臂的法西斯鹰徽标志之下，带有象征着丹麦国旗的红底白十字标志。更为敬业的是，片头的攻防战，就是在当年蓝岭之战的战场旧地拍摄的。
在电影中，“坦能堡”防线上的德军似乎只守了几天就撤退了。实际上，“坦能堡”防线战役从1944年7月25日一直持续到了8月10月。面对具有压倒性优势的苏军列宁格勒方面军，德军“纳尔瓦”战役集群赢得了“坦能堡”防线战役的胜利。苏军35000人阵亡或失踪，135000人负伤或患病，共损失17万多人、157—164辆坦克。德军2500人阵亡或失踪，7500人负伤或患病，共损失1万多人、6辆坦克。
苏军遭到重创后无力继续进攻，“坦能堡”防线上的平静一直持续到了9月。1944年9月14日，苏军波罗的海沿岸第1、第2和第3方面军发起“里加”攻势，准备切断德军北方集团军群的退路，希特勒才同意德军“纳尔瓦”战役集群撤退。
在电影中，德军爱沙尼亚掷弹兵在撤退的路上遇到了爱沙尼亚民兵。有些民兵背着少见的M28“莫辛-纳甘”式7.62毫米步枪，是苏制“莫辛-纳甘”式步枪的芬兰仿制型。德军爱沙尼亚掷弹兵帮助当地平民时，遭到了苏军伊尔-2式攻击机的空袭。这个片段很难说就是对苏军的恶意丑化。在高速掠过的情况下，飞行员也很难确认地面上的车队究竟属于德军，还是平民。即使是平民，也不妨碍苏军进行空袭。1941年，苏军就曾屠杀过爱沙尼亚平民，何况大多数爱沙尼亚人都仇视苏联。
苏军伊尔-2式攻击机被德军称为“黑死神”，装备2门23毫米机关炮、2挺7.62毫米机枪和1挺12.7毫米后射机枪，可挂载600千克重的炸弹或火箭弹。电影中刻意模仿了2门23毫米机关炮扫射时低沉而铿锵有力的声效，但炮弹击中试图扑救小女孩的德军爱沙尼亚掷弹兵时，对其杀伤力的刻画还不够真实。23毫米机关炮发射的炮弹击中人体后，杀伤效果绝对不会是“一团血雾”那么简单，而是会将人体彻底打成碎块。
随后，在林间的田野上，德军爱沙尼亚掷弹兵伏击了沿着公路开进的苏军第8“爱沙尼亚”步兵军第249步兵师第917步兵团第2营第6连的车队。除了T-34/85式中型坦克之外，还出现了2辆SIZ-5式和1辆SIZ-6式卡车。在战斗中，苏军狙击手使用装备了PU式狙击镜的M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米步枪，击毙了使用SVT-40式7.62毫米半自动步枪的德军爱沙尼亚掷弹兵狙击手。苏军阵营中的男主角尤里·约吉，使用PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪，击毙了德军阵营中的男主角卡尔·塔米克。
苏军军官无意间听到了喊出命令的德军军官说的是爱沙尼亚语，才发现对手与自己同为爱沙尼亚人，遂下令停火。停止厮杀的同胞不知所措地伫立在田野上尴尬地对视时，一个民族的悲剧也就在这戏剧性的场面之中蔓延开来。德军爱沙尼亚掷弹兵慌忙地撤离了战场，苏军爱沙尼亚步兵也没有再进行追击。爱沙尼亚观众坐在银幕前，看到此情此景，心中的滋味，大概是我们永远无法体会到的。
西进的钢铁洪流
放走了德军爱沙尼亚掷弹兵，导致了苏军爱沙尼亚步兵连长与政委的争吵。正如之前的片段中德军爱沙尼亚掷弹兵拒绝喊“希特勒万岁”并打算用希特勒的照片当厕纸，在苏军中服役的爱沙尼亚官兵也很不待见苏联。政委离开之后，有爱沙尼亚士兵表示“克里姆林宫已经完全不要脸了”，旁边的狙击手立即恶心得吐了口水。
在上车继续进发之前，连长嘱咐尤里·约吉代管指挥，并掩埋德军爱沙尼亚掷弹兵的遗体，不要让苏联内务人民委员会（NKVD）发现。苏联内务人民委员会是苏联的秘密警察机构，也是“大清洗”的主要执行机构，下设武装力量苏联内卫军。显然，苏军爱沙尼亚步兵对政委和臭名昭著的内务人民委员会，都没有任何好感。
掩埋了双方阵亡官兵的遗体后，身着便服的苏军爱沙尼亚步兵遇到了昨天还给德军爱沙尼亚掷弹兵提供伙食的大叔大婶。他们“不明真相”地将苏军爱沙尼亚步兵当成了德军爱沙尼亚掷弹兵的友军，还想给他们食物。苏军爱沙尼亚步兵塞给他们罐头时，大叔还感叹“这看着就像高档的德国货”。然而，当苏军爱沙尼亚步兵换上军装时，大叔大婶就明白了过来。大叔曾经参加过抗击苏俄的爱沙尼亚独立战争，不可能对苏军有任何好感。大叔大婶以敌视的眼神，目送苏军爱沙尼亚步兵一路开往爱沙尼亚首都塔林。
在此片段中，苏军爱沙尼亚步兵送给大叔大婶的罐头，是非常考究的道具。大叔不认识罐头上的英文，因此将其当成了“高档的德国货”。实际上，这些罐头是正宗的“美国货”——美军C型口粮中的豆子炖肉罐头。二战时期，根据《租借法案》，美国向苏联提供了大量的武器装备和军需物资，包括664600吨肉罐头。这些肉罐头相当于苏联罐头总产量的108%，或苏联肉类总产量的17.9%。在电影中，制片方没有随便找个铁皮盒充当美援罐头，而是认真地重制了道具，甚至给了特写镜头。就从这点来看，《1944》就完全值得粗制滥造的中国国产战争题材影视作品学习。
10月5日，苏军第8“爱沙尼亚”步兵军第249步兵师登陆萨雷马岛。根据电影的设定，11月17日，苏军第249步兵师第917步兵团第2营第6连接收了新兵，包括曾在德国党卫军第20“爱沙尼亚第一”掷弹兵师服役过的士兵。在真实的历史中，这也是完全有可能的。当德军准备西撤时，很多爱沙尼亚人决定留在祖国，继续抗击苏军。有些爱沙尼亚官兵甚至开始袭击撤退的德军，以获取武器装备和物资，以备与苏军展开长期的游击战。有些爱沙尼亚人迫于生计，也可能加入了苏军。
11月19日，在萨雷马岛，苏军第249步兵师向德军第23步兵师第67“波茨坦”掷弹兵团据守的索夫半岛发起最后的进攻。在电影中，苏军以M1938式122毫米榴弹炮进行了猛烈的火力准备。二战时期，作为师属炮兵的主力装备，苏军每个常规步兵师装备16门M1938式122毫米榴弹炮。
不过，德军也能够得到强大的火力支援。在战斗部署阶段，尤里·约吉就提到，萨雷马岛海域有德军军舰。有战友问，我们“坚不可摧”的红海军呢？他得到的答案却是“在喀琅施塔得孵蛋”。实际上，与钢铁洪流般的苏联陆军相比，二战时期的苏联海军的确算不上强大。即使进入了反攻阶段，苏军波罗的海舰队有限的水面舰艇，也无法直接挑战德国海军。
当时，在萨雷马岛海域负责向德军第23步兵师提供火力支援的是“希佩尔海军上将”级“欧根亲王”号重巡洋舰，另有4艘鱼雷艇与之协同作战。德军“欧根亲王”号重巡洋舰装有8门203毫米舰炮、12门105毫米舰炮、8门20毫米高射机关炮和12具533毫米鱼雷发射管。1944年11月20日—21日，在支援德军第23步兵师的战斗中，其8门203毫米舰炮发射了500发炮弹。在电影中，沿着泥泞的小路前进的苏军坦克和步兵，遭到了德军“欧根亲王”号重巡洋舰的密集炮击。但是，电影再次弱化了炮击的火力强度。203毫米舰炮发射的榴弹威力惊人，炸点会形成巨大的弹坑。如果直接命中坦克，甚至能将其炸成“零件状态”，就更不用说轰击毫无防护的步兵了。然而，电影中“欧根亲王”号重巡洋舰发射的炮弹，几乎没什么威力。爆炸效果看起来更像60毫米或81毫米迫击炮发射的炮弹，造成的破坏甚至不如片头苏军T-34/85式中型坦克发射的榴弹。
当然，烟火特效没有制作真正的203毫米炮弹爆炸效果，是完全可以理解的。中国大部分的影视作品中，炮弹、炸弹和手榴弹的爆炸特效，通常都是用点燃的汽油制作出来的。在西方国家的影视作品中，同类的爆炸特效，通常都是用炸药制作出来的。就逼真效果来看，炸药的效果要远优于汽油。在真实的战场上，除非是燃烧弹或凝固汽油弹，否则炮弹、炸弹和手榴弹的爆炸，在视觉上只是扬起了灰土，造成了烟尘，并不会有持续和剧烈燃烧的火焰。但是，在拍摄影视作品时，汽油制造的爆炸效果，远比炸药安全。汽油的安全距离相对固定，只要不被火焰波及，就不会造成伤害。炸药的安全距离则不稳定，爆炸会形成冲击波，飞起的石块、玻璃碎片、铁片和木屑等杂物，都可能对演员造成伤害。在这种情况下，制片方也就不可能用太多炸药制作爆炸效果。毕竟炸点距离演员很近，爆炸强度太高，会造成事故。如果设定的炸点太远，拍摄出来的情景又体现不出苏军冒着炮火前进的效果。
苏军坦克和步兵突入德军阵地，双方展开对射。德军步兵使用了“坦克杀手”式反坦克火箭筒，发射的火箭弹击中了编号为183的T-34/85式中型坦克炮塔，但未能将其击毁。实际上，“坦克杀手”式反坦克火箭筒发射的火箭弹，破甲深度能够达到150毫米，足以击穿T-34/85的炮塔装甲。如果一定要找个未能击穿的理由，那就是炮塔的楔状外形导致火箭弹命中时的入射角太小，爆炸后产生的金属射流只是沿着炮塔侧面“擦”了过去。
随后，苏军爱沙尼亚步兵与德军展开了激烈的堑壕战。德军步兵负伤后，甚至用M39式卵形手榴弹与苏军爱沙尼亚步兵同归于尽。当苏军爱沙尼亚步兵抓获德军战俘后，他们采取的手段与德军爱沙尼亚掷弹兵对待苏军战俘的手段完全相同——当场击毙。
根据电影的设定，11月22日，在肃清萨雷马岛的战斗中，苏军第249步兵师第917步兵团第2营第6连抓获了几个被德军强征的爱沙尼亚少年。政委命令尤里·约吉枪毙他们，但他拒绝执行命令。政委掏出TT-33“托卡列夫”式7.62毫米手枪，当场打死了尤里·约吉。至此，电影中的两个男主角全部阵亡，他们均死于爱沙尼亚人之手。当政委威胁连长执行屠杀爱沙尼亚少年的命令时，躲在后方的狙击手以冷枪击毙了政委。
在《1944》中，从“坦能堡”防线的蓝岭，到波罗的海的萨雷马岛，战火一直在爱沙尼亚的国土上燃烧，厮杀的双方不乏爱沙尼亚人，实现的却是德国和苏联的利益。最终，爱沙尼亚人成了解放祖国的“胜利者”，但成了炮灰的失败者也是爱沙尼亚人。在这场爱沙尼亚人打爱沙尼亚人的战争中，爱沙尼亚人绝不会是赢家。
爱沙尼亚之殇
二战的落幕，并不意味着爱沙尼亚痛苦的终结。由于战争时期与德军合作，苏军对爱沙尼亚进行了恶毒的报复，不仅采取了大规模的搜捕和处决，还将部分爱沙尼亚领土强行划归俄罗斯。在孤立无援的情况下，爱沙尼亚抵抗组织“森林兄弟”的游击队与苏军展开周旋，有组织的战斗一直持续到了1948年。1949年5月，苏联开始将爱沙尼亚人流放到苦寒的西伯利亚，并将俄罗斯人迁入爱沙尼亚，以改变其民族构成。1952年，爱沙尼亚的爱沙尼亚人，只占了总人口的48%。相比之下，11年前，爱沙尼亚的爱沙尼亚人，占总人口的90%。1978年，爱沙尼亚最后一名坚持战斗的游击队员被捕，抗苏斗争彻底结束。
1991年8月19日，风雨飘摇中的苏联爆发了“八·一九”政变。8月20日，爱沙尼亚宣告独立。9月6日，苏联正式承认爱沙尼亚的独立。1994年，俄罗斯撤出了全部驻爱沙尼亚的俄军。然而，惨痛的历史教训，使爱沙尼亚对苏联和俄罗斯产生了深深的不信任感。2004年，爱沙尼亚义无反顾地加入了欧盟和北大西洋公约组织。作为与俄罗斯接壤的国家，爱沙尼亚站到了北约东扩的最前沿，使两国关系更为复杂化。
在接受采访时，导演纽格南表示：“《1944》的受众就是爱沙尼亚人，其讲述的就是我们爱沙尼亚的历史。”在世界反法西斯战争胜利70周年之际，面对道义与情感的矛盾，爱沙尼亚对历史的思考更可谓“五味陈杂、欲说还休”。
4 ) 1944和我对爱沙尼亚的记忆
爱沙尼亚地理上是在波罗的海三国中最靠北的，紧邻俄罗斯，与芬兰隔海相望。正如不少东欧国家一样，抵触西方和东方的临界，自古以来被来自西方和东方的势力来回倾轧。我记得爱沙尼亚的国庆日就有三个，是来庆祝不同时期对不同敌人的独立战争的胜利。其命运之多舛可见一斑。有的时候生活在这样国家里的人，当战争和历史的巨浪来临的时候是没有太多的选择的余地的。他们只能选择逃离这片自己热爱的土地，或者留下来，加入这一场场非黑既白的争斗。
工作期间，我的司机就是爱沙尼亚的本地人，但是除了本地语言之外，他还能说数门语言：德语、俄语和英语。他说他的父亲是德国人，母亲是本地人，俄语是由于要与俄罗斯做生意，所以自己学会的。据他说，在爱沙尼亚这个地方，不少人都有如此的多种语言背景。曾经被德国数次占领，被苏联占领，让本地人不得不学习各种语言而求生。
在我居住的边境小城外，甚至还有一座被遗弃了的苏军训练基地。旁边有纪念碑记录着：在这里，苏联红军曾经屠杀了上百的爱沙尼亚军人，让后人勿忘历史。如今战争已过，小城时常还有俄罗斯人跨国边境前来度假，历史有时是那么轻，有时却是那么重。
1944影片发生在二战后期，苏联反攻，将德军一路从边境东欧赶回德国。爱沙尼亚这个曾经在二战中数次被苏军和德军来回碾压的国度，将最后的落入红军手中。在这场红军与法西斯的战争中，具有讽刺意义的是战场上兵戎相见的其实都是“编外人员”。穿着纳粹军服，拿着MP40的爱沙尼亚人；打着红军绑腿，开着T43的爱沙尼亚人……这帮老乡们互相残杀，为得是伟大的理想？为得是希特勒或者斯大林的至高的荣誉？为得是那最高端意识形态中的纯粹感？或者仅仅是为了生存，为了吃口饭，喝口酒？在战争的屠杀中，权力的最高层得到了利益，而作为炮灰的士兵们失去了生命和人性。
正如肖洛霍夫的静静的顿河，正如陈忠实的白鹿原，在这片土地上的芸芸众生也许只是想安享天伦之乐，但是当历史和战争的洪流袭来，他们的选择并不多。
影片的中间用一封遗书，将视角从纳粹转到了红军，结尾处用另一封遗书，将视角从纳粹和红军里跳出，投向了真正的爱沙尼亚人。一个好的战争影片就是这样，无需都如史诗一般描述战争的场面，无需都如好莱坞一样宣扬无畏的英雄，真真切切的刻画出历史中的那么一个小的亮点，如文学作品一样，用自己的故事让世人记住有这么一些类似的人和类似的事儿，就够了。
5 ) 电影书写民族志
用影像书写民族志在当下似乎已经成为了一种自觉的艺术行为。在很多曾经被殖民的国家中，电影人通过电影的手法，用影像唤醒民族意识，建立起统一的民族认同，以此来增加新兴国家的凝聚力。爱沙尼亚是一个命途多舛的国家，在漫长的历史中，爱沙尼亚多次遭受德国和俄国的反复占领，直到1991年才乘着苏联国内8.19政变的契机宣布了独立。德国和苏联势力在爱沙尼亚的反复割据，也让爱沙尼亚承受着难以言说之痛，导演在电影开始就以字幕的方式预示了手足相残的悲剧：爱沙尼亚有72000人被征入德军，55000人被征入苏军，他们在战场上的兵戎相见无法避免。
在诸多珠玉面前，《1944》的开场显得有些平淡。电影采用的是战争题材影片的常规套路，以一段对和平生活的追忆作为开始，然后用隆隆的炮火声打破对恬淡生活的念想，并且用一位亲密战友的死亡控诉战争的罪恶。这些熟悉的片段似乎已经成为了战争题材电影的常规范式了。这种熟稔感以至于当电影中的双胞胎新兵，争先恐后要去危险的岗位时，我们已经可以预知必然会死一个人。果不其然，其中一位就在随后的一幕中被对方狙击手爆头。
然而这些现在在电影中看上去司空见惯的画面，却组成了二战爱沙尼亚人民最惨痛的现实。在二战中爱沙尼亚共死亡了20万人，相当于全国人口的五分之一都湮灭在炮火之中。仅仅在本片所展现的坦能堡防线战役，就有四万人葬身其中。然而，吊诡的是，双方在拼死搏杀中也清晰地认识到，这是别人的战争。卡尔一行人由于成功地阻击了苏军装甲部队，得到了亲德派政府官员的嘉奖。但是这些士兵们却对这些嘉奖不以为然，并且拒绝向希特勒行军礼。士兵们在拥挤的战壕质问这场战争的意义。同样苏军中的爱沙尼亚师似乎也有相似的困惑，所以当他们在遭遇德军抵抗时，听到对方是爱沙尼亚人毅然放行，并且在苏联政委质问时称对方为爱沙尼亚小伙子。在这里 ，他有意遮蔽了意识形态的诉说，将爱沙尼亚德军还原为最普通的爱沙尼亚人。
对于很多参战的爱沙尼亚人来说，不同的制服决定了他们不同的人生境地。但是脱下制服他们却是拥有共同生活经验的爱沙尼亚人。他们身穿不同的军装，但是试图保护的却是同一片土地和家人。不管是爱沙尼亚党卫军缓缓走过大地的场景，还是苏军爱沙尼亚师的士兵重回家乡的喜悦，无不折射着他们对自己生活土地的热爱。然而有着相同目标的两个群体，却被时势裹挟，相互以性命相博。他们夹在苏德两国之间，明知道是为他人作嫁衣裳，但是仍然希望可以在这场不是自己的战争中，找寻重建自己国家的可能，导演忠实地记录了双方的立场。在冷峻的影响中，记录了爱沙尼亚人民为寻求独立所作出的努力，即使是兵戎相见。
当然，回忆历史并不是为了渲染了苦难，而是为了更好地建构当下的民族认同。马克思在《路易.波拿巴的雾月十八日》中写道：“人们创造自己的历史，但是他们并不是随心所欲地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去继承下来的条件下创造。”《1944》里用一个年代的横切面，来展示爱沙尼亚在追求独立中遭遇的困境和牺牲。导演试图将这些悲痛的历史塑造成爱爱沙尼亚的集体回忆，以此来强化今日爱沙尼亚的民族认同感。瓦尔德斯在《诗意的诠释学》中说过，”拯救一个民族，使其从作为一个民族的身份的自我毁灭的绝境中挣扎出来的唯一途径是由作家去恢复讲故事的艺术，并且一代接一代地将之传授给将来有可能重新发现他们已经失传了集体身份的后代。“Elmo Nüganen显然对此深有同感，他以胶片作为纸张，以历史作为画笔，竭尽全力去还原爱沙尼亚寻求独立的故事，用影像谱写民族志。
6 ) 【不算影评】为本片补充一点历史背景
这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。……
到了9月，由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定，腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林，红军中的叶沙尼亚（俄罗斯化的爱沙尼亚人）士兵也亲眼见证了，那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗，于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后，终于在9月22日被苏联的红旗所取代。……
占领塔林，并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。……11月，在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中，叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火，驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。大规模的战事终于结束了，但和平和自由仍未降临这片小小的国土，战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……
这，就是爱沙尼亚人的1944年。
7 ) 大国战争夹缝中的爱沙尼亚
1944年，整个地球都正处在人类历史上最大规模战争的最为艰苦的阶段：英美联军走出当年敦刻尔克失败的阴影，成功登陆法国西海岸；太平洋上，从瓜达尔卡纳尔到菲律宾群岛，美海军和陆战队组合正艰难地拔除日本驻守的岛屿据点；东方战场上的中国人正在与日本侵略者浴血拼杀。战争是残酷的，被动接受战争的国家和人们最是苦不堪言，一个处在波罗的海边缘的浪漫小国，在这个年头正是如此，它就是爱沙尼亚。若不是地理爱好者，真没几个人说得清爱沙尼亚在什么位置，翻开地图才知道，这个纬度上典型的北欧国家，正好处在苏联大军反击德国的前哨站上，夹在苏德大国之间的感受，看来不只是波兰人懂得流眼泪。 1944年，苏军打破列宁格勒封锁，开始了向西的全面反攻，德国人节节败退，主要兵力相继退出爱沙尼亚，这个真空地带很快便面临着“新”的威胁——苏联军队。面对希特勒为了巩固东线战场，此时也顾不上什么大日耳曼“优良”血统了，相继招募了数个外籍兵团，组建武装党卫军部队。在爱沙尼亚，大批爱国志士加入了这个纳粹军队（在爱沙尼亚，大多数的人们并不效忠于希特勒，而是自己赖以生存的土地和亲人）抵抗苏军，一个编号第20的掷弹兵师——爱沙尼亚师成立了，而他们的对手，竟然是苏军在当地征募组建的爱沙尼亚兵团。这不能不说是莫大的苦难，被动接受战争的人们，举起他国武装的枪炮，面对自己的骨肉弟兄。 影片从德军视角切入，通过中场时的一次两军冲突，转而进入苏军的视角，如此情节布局尚属少见，然而，两位男主先后在各自的场景中逝去，更是令人唏嘘。影片似乎并不想落入战争片的固有模式，带给观众的更多是战争的残酷与面对逝去的无奈。 【关于对认识德国武装党卫军的一点交流】 1、德国武装党卫军并不等于党卫队，跟盖世太保更是没有关系，武装党卫军是在党卫队（起初是希特勒的私人卫队，不是军人）基础上根据战争需要发展而来的有别于国防军的军事化部队。说起人员素质和武器装备，国防军当然还是更胜一筹，常听到的隆美尔、曼施坦因、古德里安都是国防军高级将领。 2、武装党卫军大多臭名昭著、手段残忍、作战勇猛、结局惨烈，但二战期间也涌现出不少王牌部队：第1警卫旗队师（希特勒警卫部队组建，血统“正宗”）、第2帝国师（党卫队机动部队组建，二战救火队）、第3骷髅师（纳粹集中营警卫人员组建，还有什么干不出来？）、第5维京师（著名的北欧师，早些年都是彪悍的维京海盗）。第20爱沙尼亚师，呵呵，二战史书上基本没有。。。
“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”可战争开始了，谁才是有罪的人，谁又是无罪的人呢。同一场战争，有的人麻木，有的人自责，有的人咄咄不安，有的人趾高气昂……我们到底在为了什么赎罪，又在赎谁的罪呢。这部电影的主角，是一个国家。
大赞开头打老毛子那段
小国家也能拍这么好的电影…为什么我们要拍那么多神剧。两个视角很棒，而且两个男主都挂了…说明哪有什么主角光环一不小心就挨枪子了。我对于战争片也只能说好看和不好看了，毕竟我是不懂这些武器啊装备的，觉得看的爽了看的有意义了就是好片，我就不懂都是中国人为什么你们要为了德国和苏联在那吵…
夹在苏联与德国中间的爱沙尼亚，一场手足相残的混账战争。
正读《政治杀手贝利亚》，看此片感触更大，此片并没有直接描述苏联的统治者对这些加盟共和国的野蛮扫荡。战争或许并不是最残酷的，最残酷的或许是借着解放的名义而进行的屠杀。
微观上战术场面写实明晰，比一般战争片都来得好。可是宏观上视角从前半段的德方转换到后半段的红军方面真是很怪异，然后又插入段和缓的军民鱼水情，节奏十分不畅。
三星半。爱沙尼亚战争类型片的崛起。这是一段必须展现的历史，但电影的视角不是狭隘的爱国主义，虽然深情，但没有过多的渲染，反而显得真挚，让人敬畏这一段历史。（私以为看这类电影可以补充历史和军事方面的知识。）
三观正
战争，撕裂人民的幸福，撕裂民族的完整。但是，唯一在战争的阴霾里闪光的，是人性不灭的光辉。这部电影，让我们记住了爱沙尼亚这片土地，以及她和那里的人民被战争撕裂的生活。
前半德军视角，后半苏军视角，把爱沙尼亚外籍兵团的分别阐释。当然还是更喜欢前半部分，总算有部片还算正面的记录Waffen-SS了（电影中出现了11SS和20SS），虽然是作为外籍兵团。当然德国人肯定还是不赶趟这趟浑水的，毕竟政治不正确。战争是宏大的，而个体是渺茫的，这也是战争片永恒的魅力。
（８／１０）两帮爱沙尼亚人，却只能为了两个外国的利益拼个你死我活。用以前看过的一本书开头写着的“小国草民，生逢乱世。”八个字来形容再适合不过了。
无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。每个民族关于战争的回忆总是不尽相同，爱沙尼亚用无奈与荒谬诠释战争无解。一群年轻人稀里糊涂加入德军苏军，他们把酒言欢、拿希特勒照片开涮、讨论遇到本国人怎么办。直到尤里杀了同乡并爱上对方妹妹，故土难归，他们像旷野上抱着娃娃的孩子般迷惘。节奏稍混乱。
一个小国人民的尊严。同一个国家的壮年男子被征入敌对国军队，弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人战场相杀，只有死亡把他们的再次掩埋在一起。今天我们站在德军阵营，明天我们站在俄军阵营，因为我们并不知道这场战争究竟为何而战，我们只是不愿离开故土。战争场面拍得激烈逼真。
左有纳粹，右有赤俄，中间地带的小国尊严，以血与火铸就。
1.这是我第一部没有憎恶臭名昭著的德国党卫军电影，也第一次知道，党卫军的一部分并非在德国，而是为他们的家园而战、自由而战。2.故事的前半部是党卫军的主观视角，后半部分切换成苏联红军的主观视角，也是忽然领悟红军中一部分人并非纯粹的苏联人，而是来自他们霸凌的民族。3.两个视角的切换，深刻揭露了同族人由于分属两大阵营的对峙与血拼的强烈悲剧性，凸显了人性的张力。4.家园，是本片的一个隐含主题，既能让双方血染沙场，也能化敌为友，目睹着家园被坦克与炸弹的摧毁，观者代入时有一种切肤之痛。5.一个国家与民族的悲剧，通过短短的战争切片，竟流淌出如此淋漓的鲜血，导演的手法很高明。6.人类，永远是政治的祭品，无论大国还是小国，当然，对小国更甚。7.导演对于苏与德的情感，虽然在故事中不著一词，但是看出了明显的倾向性。
无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。左纳粹，右赤俄，小国家的挣扎，是多么渺小。双视角线索，不是你的错，是战争的错。
以小见大的良心之作（本片鸣谢的第一个人就是马特·拉尔，有他在历史观就可以放心了）。双主角双视角，但他们都不可避免地成了牺牲品。
必须四星+，虽然其实不太好看，追求对称的讽刺感和悲剧感（双方都有的补充兵、战斗、杀俘、救人段子）却使作为对照的第二段显得乏味，同样作为牺牲品，德方的牺牲品多少比苏方的牺牲品来得博人同情，相较德方来颁发元首玉照的角色，苏方成天要人告密的内务部渣滓也丧心病狂多了。
建議和羅馬尼亞電影“年輕鬥士的肖像”一起觀看，老大哥以及另一個極權是怎麼把人搞到心疲力盡直到死亡的那一刻。
影片描绘了彼时在苏联与德国的夹缝中间的自相残杀、绝境求生的爱沙尼亚人的悲戚局面。一边是党卫军第20（“爱沙尼亚第一”）掷弹兵师，一边是苏联第8爱沙尼亚步兵军。在二战期间，22万爱沙尼亚人战死，占总人口20%。当二战结束后，老司机将几乎一半的爱沙尼亚人流放到西伯利亚，而其本土的本族人口比例从90%骤降至48%。“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”弱国无外交，弱国更需要外交；血淋淋的历史，道不尽小国的悲哀。兴，百姓苦；亡，百姓苦。影片得到了爱沙尼亚国防部的大力资助，因此片中的武器装备和战斗场面都完成得相当不错。PPSh-41、StG44、MG42、铁拳、T-34/85、Pak38、伊尔-2等轮番上场，都是真家伙。从苏台德到克里米亚、到顿巴斯，还是一样的配方。政治与利益相互纠葛，卧榻之侧岂容他人鼾睡。几处败垣围故井，向来一一是家人。