圣母2015

把電影取名《珠峰浩劫》的人到底懂不懂甚麼叫“浩劫”？簡單來說，如果抱著看災難片、驚世場面的心情，那就不必入場了。整片籠罩在一片陰暗、灰濛中，晴朗時天不藍、景觀不夠壯美，有夠污辱珠峰的美；天氣敗壞時倒拍得不錯，有讓人感受到寒冷和雪雹的威力。

女主角Keira Knightley的幾個鏡頭估計半天就拍完了，超級打醬油，和男主角的感情完全滲透不出來，結局時沒奇蹟發生也不足為奇了；男神Jake Gyllenhaal出鏡也不多，但裸身戴黑超躺在雪地裡頹廢地喝著威士忌還是很出彩啊。

影片一開始出場人物眾多，對白轉鏡之快讓人弄不清角色的背景，加上小說改編的濃縮，很多人物性格跟情節都交待得曖昧不明，也因此留下重要的疑團。不過似乎這起登山事件著名的原因正是氧氣筒、下山時間、登山客之死到底責任在誰的羅生門。還有我個人覺得比較奇怪的是，當主角都死了的時候，他個人單獨經歷的事件到底是用誰的視角訴說的？

頭半部最大的高潮是登山客在雪梯上滑了一下，險些跌入冰隙。很危險？但你知道冰梯是甚麼嗎？當然不是自然的產物，是你花大錢僱了人幫你預先鋪好梯子讓爬山的路比較好走，難怪登山客滑了一下時會破口大罵：tmd本大爺花了6萬5美金，你們連個梯子都弄不好！！我想說的是甚麼？做人要對自己誠實，不能憑自己能力爬上去就算了，打遊戲開外掛還要怨當機？然後影片就把當機的部分放大，告訴觀眾這遊戲風險大不好玩？

事實上這根本就是金錢堆砌的遊戲。只要有足夠的金錢，絕對可以開外掛打到爆機。滑了一下的登山客又患上雪盲，卻可以讓直昇機飛到從未停頓的高度接他一人返回，從而生還，靠的不是錢是甚麼？現實裡當然也一樣，有錢更容易拿到登山許可証，請登山率更高更安全的嚮導，停留更長的時間適應高山症，更無敵的是不停地爬，直到攻頂為止（下次報同一間還會有折扣，目前聽說過有13次終於登頂的）。至於租帳篷、買水買飯之類的價格隨海拔遞增等合理商業現象，就不贅述了，國內登山人士對珠峰的總結是“錢途無限”。

我記得聽過最鮮活的登山經歷是，一個女生說沿途看到很多尸體，領隊說不用害怕，他們都死去很久了。但她認得旁邊有具尸體上的運動鞋，是本月限量版。死亡好像非常地近。雖然看起來只是像睡著了。最深的恐懼是你會感到非常的疲累，想只是休息一會兒，睡上一覺，但只要一睡下去便永遠醒不來了。就是一刻也不能鬆懈的狀態，需要多大的毅力？

以前我覺得爬上珠峰應該是夢想的完成，榮耀，人生一件証明自己沒白活的偉大成就，或僅僅是看海拔最高處、陸地上看不到的風景？或是受盡折磨的整個過程？看起來非常標準答案的樣子，卻有很多登山客答不出，可能真的去做了是會百味交集，就像我每次逼自己坐上跳樓機和過山車，等安全繩都固定好了以後的一刻，總是非常恐懼跟後悔，但已箭在弦上沒有選擇。可是為了爬山而死值得嗎？就這樣拋棄家人值得嗎？反之，為了他人的感覺和想法放棄冒險又正確嗎？人生不是求個體驗嗎？即使要付出重大的代價（死亡、沒了腳趾、沒了鼻子？）

也和D討論過想跳降落傘的問題，他說把生命託付在教練身上，如果出了差池會後悔，所以不會去冒險。其實攀山也一樣，如果嚮導自私，在惡劣環境或意外下拋棄你，除了無上的意志力跟非常幸運外，存活指數大概非常低。（話說最無辜的死法好像是地方太狹窄，大家排隊等輪流上去的時間太久，氧氣耗盡被焗死）。我個人的態度是人生不能太安全（沒體驗＝太無趣＝白活），也不能太逞強，但更不能懦弱。

盡管大多數時候我都非常憂鬱，可是和各種結束生命的方法想出，爬珠峰還是比較像樣的，一來它並不怎麼痛苦，二來有全尸XD，三來是對生命最後的挑戰（死於不可測的因素如天氣之類當然也是沒話說），一旦捱過了還會有不一樣的想法和心情（還是要考慮當你發現自己不想死卻又無力回天的時候會怎樣？重複，這是一個活命難以保證，可富裕和活命指數絕對成正比的遊戲）。

在地铁站看到这部电影，一看标题和封面海报，我以为又是一部“爬大山，作大死”的电影，还是改编自著名登山灾难，里面必然充满了紧张、惊险，夸张的煽情和角色死亡，简直是给户外运动爱好者的良好预防针。 结果今天看完后我就被打脸了。哪怕仅仅当成风光片来看，这部电影也绝对赏心悦目。长镜头下，蓝天白雪，孤峰冰川，山脊上一小队缓慢移动的登山者，那场景简直震撼，珠穆朗玛峰的气势扑面而来。
然而抛开美景，这部电影也确实把雪山的凶险直接展示了出来。
茫茫天地间孤独的一行登山者，被雪崩砸过，被暴风雪吹过，要保护踩脱步子滑下来的同伴，要预备着登山梯突然摇晃把人甩下悬崖的危险，还要面对即将登顶，却发现登山绳早已经断掉的窘迫境地。同时，个人的身体状况也是个大问题。电影里的登山向导指着海拔八千米以上的地方，说，过了这里，你就在一步步死去了。稀薄空气下视力模糊，极低的气温下力气迅速流失，在高海拔，一斤重量背起来像有十斤重——有登山经验的人看这部片，会更有切身体会，哪怕只是在高原上走过路的人，都能感受到那种全身力气都被抽掉，怎么呼吸都不够用的痛苦。
然而以上这些，都抵不过山神突然变脸，风雪来临。即使是最有经验的向导，在那样的情况下也无力自保。上山时还是阳光灿烂，下山就遇到风雪，明知脚下是打雷闪电的乌云，也只能硬着头皮冲下去。情况凶险无比，人们甚至无法救下所有队员，因缺氧或寒冷而陷入昏迷的队员只能被留在雪地里。
看着出征时一张张笑脸，一个一个变成冻得发紫的脸再被风雪掩埋，很难不落泪。可贵的是，电影并没有夸大戏剧冲突。没有预想中的冰层一点点裂开的让人心焦的场面，也没有人哗啦哗啦滑下雪山的触目惊心场景。许多人只是默默地失去力气，慢慢地走不动了，然后永远留在雪地里。只有一些小细节能看出感情，前来营救的登山者看到了倒在雪地里的同伴，探了呼吸摸了颈动脉后，默默地拉过他的登山包，盖住同伴的脸。雪地里醒来的幸存者挣扎爬起来又摔倒，看到了身边已经冻僵的同伴，脸上的悲痛溢于言表。这样简单直接的死亡和悲伤，才更能明明白白地展示出登山的凶险和残酷。
看完之后会想去登山，为什么会有这种想法呢？
电影里，一群登山者在珠峰大本营，说着登山的理由。 表面上看，他们都是为了一睹旷世美景。而实际上，那些让人印象深刻的事情，却是当自己战胜了身体和内心的懦弱，拖着伤痛抓到目标的时候，那一种成就感。人类太过渺小，我们永远无法轻易地说征服了一座山。在不断攀登的过程中克服的那些困难，与其说是战胜了自然，不如说是战胜了那个曾经会被这些困难轻易打倒的自己。这种感觉，最美好了。
最触动我的地方在电影结尾，每个人的结局一带而过。有人永远落在冰川夹缝中，有人渐渐被风雪掩埋，有人成功回到了亲人的怀抱，有人失踪了，成为传说。我想他们每个人，对此次登山总做过最坏的设想，但他们还是义无反顾地来了。这种抱着梦想拼搏下去的精神，值得我们所有人尊敬。 我们无需再去想他们为什么要去干一项可能是“送死” 的事情。

       周末很偶然地去观看了《绝命海拔》这部电影，其真实感给我很大的触动。

       影片讲述了由罗布∙霍尔和史考特∙费雪带队的两支探险队攀登珠峰的故事，在这个真实的事件中，有8名登山者不幸罹难。在感受登山者突破极限、挑战自我的勇气之余，不由得还是想反思一下为什么会发生这样的悲剧。
   
       1、天气条件恶劣，多次遇到暴风雪，这项运动本身具有极大的危险性。
   
       2、在这样险要的环境下，市场并没有得到很好的约束，出现了越来越多的登山团队，导致关键要道等待时间过长，导致氧气等物资极具匮乏，人的体力和对严寒的耐受力乃至心理承受力濒临极限，带来无法估量的危险性。
   
       3、当道格过于缓慢又苦苦哀求要登顶时，；罗布应该坚持自己的专业性予以拒绝。
   
       4、登山者过于追求登顶的荣耀，对自身的能力和现实情况把握不足。团队向导因行业竞争，以及又有记者随行，也想创造更多的客户登顶的记录。
   
       联想到我们的生活，经常听闻到有人去因探险而陷入险境，需要大量人马去营救。甚至带给营救者很大灾难。我们应该怎么做呢？
        
       首先，去探险必须做好足够的储备，例如理论的储备、信息的收集，体能的训练，循序渐进，找专业的顾问团队指导，减小风险。本片在这个方面是一个正面的样例。攀峰者均为很专业的登山爱好者，例如康子，此前已登上过7座高峰中的6座；又如贝克，常年锻炼身体，也是攀越过很多大山。除了足够的专业，他们还挑选了足够专业的团队；罗布和史考特都是世界上最著名的登山家。即便这样，仍不能完全保障生命安全。

        第二，不要勉为其难，量力而行。影片中临近最高处，已经达到人类极限，有部分登山者已经感到自己已无能力再继续前行，就选择了下山。这是不容易的抉择，距离巅峰只剩下了一点点的距离，只差一点点就可以创造纪录，以后未必能再有机会登上珠穆朗玛峰。但是这些人理智地评估了可能的风险，并未贸然行动，也因此而幸免于难。

         第三，要有团队精神。在绝境中，没有团队协作很难成事。例如影片中三个团队选择同一天登顶。为了避免争抢绳索，大家进行了友好协商。当临时发现绳索未固定好，也是互相支援，然后固定好后所有人再顺序继续前行。不同的人在团队中有不同的角色，有的做支援，有的做通讯，有的负责后勤补给，走不动也有人会拉一把。没有人能一个人登上山顶。

        最后，向勇者致敬，愿逝者安息。

这部传记冒险大片，用前几年很火的那个一句话剧透来概括，就是：一群人，爬。越来越多的纪录片拍得跟剧情片似的，反倒是剧情片时不时向纪录片靠拢，《绝命海拔》就是其中之一。我们都看过不少登山题材电影，故事中除了登山，总要加点其他吸引眼球的私货，这些私货往往跟体育精神、野外求生关系不大，属于常规的好莱坞快餐料，而且总会宣兵夺主，比如《绝岭雄风》，是恐怖分子抢钱，《垂直极限》是坏人搞破坏和杂七杂八的情感关系，《眩晕》的登山者遇到杀人狂，成了个恐怖片。

而《绝命海拔》不玩这些虚头巴脑的。说好了拍登山，就是登山，别的滚蛋。观众看到的是准备工具、筹划日期，攀登前的体能训练和祈福仪式，攀登的动机探讨、背景知识讲解、身体素质测试，攀登时突发的眼疾困扰、体力不支、氧气耗尽、气候骤变、生死抉择，等等。紧紧扣住人与自然的矛盾层面。而人与人之间即便有冲突，无非就是何时登山、怎么登山、设备为啥没准备好、撑不下去要不要回头等等与登山这个大方向紧紧焊在一起的成分。

如果前述那些片是《泰坦尼克号》，将灾难让位于一个更有观众缘的商业元素的背景板，那么《绝命海拔》就是1958版的《冰海沉船》，将船难放在首位，每一个细节都以忠实还原事实为最高任务。片中的情感成分也像峰顶的空气一样稀薄，队员与家属的通话，寥寥几笔，最可煽情之处却毫不慷慨戏份；登山队之间的较量与合作，本可搞出惺惺相惜、气壮山河，导演硬是轻描淡写将之带过去，绝不干扰人与自然的对抗。

片中不乏有着同舟共济的精神，向惊天险情的宣战，对人类意志的讴歌，辽阔壮美的圣母峰，被几个航拍抓下，令人目眩神迷。处处是灾难大片的气势。但情节与情感的薄弱，令它在很多人眼里，是一部不够好看成功的商业片。太多人被爆米花宠坏了，要三分钟一个小高潮，五分钟一个大包袱，否则就打瞌睡。《绝命海拔》无法提供这样紧凑的曲折起伏。但它是一部真正的大自然冒险片，浮华遍地、追名逐利的好莱坞，很少电影人有足够的胆量炮制一部商业元素如此单一的作品，这也使它尤为可贵。

影片探讨了一个看似被说滥的命题：登上山顶，等于战胜了自然吗？当然不。那只是自然对你网开一面而已。试想蚂蚁爬上了你的头顶，它征服了你吗？只要你愿意，随时可以碾死它，但也许是钦佩于它的勇气、毅力和敏捷，你没有下手。自然对我们做了同样的事，并且它很快也让登山者见识了它的强大。登山者什么也没有战胜，除了他们自己内心怀疑此行的那部分人格。有几段戏诉说登山者们的动机，有的说，既然爬了六座，就该试试第七座，有的说，就当给孩子做个榜样吧，有的则说，爬山让他从抑郁中解脱出来，重获新生。他们带着不同的动机而来，寻一个自我的成全，不论成败，都已圆满。

导演巴塔萨•科马库坚持实地拍摄，为的多半不是场景逼真。如今在摄影棚和虚拟摄影机的辅助下凭空炮制一个潘多拉星球已不是难题。亲临实地，只为取得演员逼真的表演。疾风似刀，雪渣飞扬，气喘如牛，胸痛似绞，视线模糊，周身僵硬冰冷丧失知觉，赋予这样真切体验的环境，只能模拟，尚无法完美复制，只有身临峻崖雪坡，才能催生演员最可信的反应。很多人习惯了电影的虚构，对其罔顾现实的宽容度越来越高，主创也越来越以“电影本就是假的”来为不认真做功课开脱。但《绝命海拔》让我们意识到，艺术效果和客观现实并不总是敌人，最真实的东西，也可以成为最好的艺术的基石。尤其当你拍摄一部根据事实改编的电影，若不对真实抱有足够的敬意，就无法打造叩动人心的艺术。（文/方聿南）

对影片本身没有很大的推崇，同很多网友的观感一致，戏剧冲突不是很强，除了南竹以外人物刻画也非常有限。说到这里不禁又对吉伦哈尔好一顿佩服--这么少的戏分，却能成为全片性格特征最突出的角色。

当然以上都不是什么槽点，基于真实故事嘛，人类在那种高度就是这么脆弱，仅一个风雪夜就收取了这么多条生命。景色十分美，节奏也不错让人一直能够沉浸在情节当中。主角与妻子通话的场面固然悲伤，却未觉出煽情的刻意来，可以说处理的不错。

看得这么燃主要还是一种“打开了新窗口”的感觉。登山似乎离城市生活太过遥远而未曾考虑过。这么一看了解到很多从来不知道的事情。顺便吐槽一句我觉得剧中大家身手实在太过矫健了一些。我本身最高到过海拔4000米而已，都已经行动迟缓无比。8000米的话据我了解普通人要呼吸十几次才能够迈动一步。只能猜测说这氧气瓶有奇效啊。

以下要开始跑题了，先来个珠峰旅游配套--据说去珠峰登顶呢只要有钱基本可以成行。花费在七八万美元的样子--片中说6万5的话不知道有没有包含装备和机票钱。时间则起码要两个半月。这就是为什么剧中人除了向导和sherpas其他大多都不是专业的。

再来一点高海拔小科普--南竹说，上了8000米，你的身体就要停机，可不是夸张的修辞手法。不仅仅是氧气不足的问题。睡眠基本上是没有了，躺下也睡不着，除非是真的要死了。原因就是--身体怕你死--所以呼吸一浅一慢就拉警报，让你惊醒。吃东西也成为不可能任务了。因为消化食物需要消耗能量，所以小算盘一拨拉，身体发现在那种恶劣条件下消化食物取得的能量跟消耗的能量一比压根不划算，所以就把消化功能抑制了。

珠峰虽然是最高的，但不是最危险的，这跟地形，气候，已有设施，支援力量等大概都有关系。然后 每年天气好最适合攀爬的只有四月五月，所以珠峰上面出现“人满为患”“瓶颈大塞车”之类的怪现象绝对不是唬人的。

看电影是看不出来，其实关于1996年5月10日这场灾难最大的口水仗不是在于“Rob Hall你抛家远走丢下那孤儿寡母是为哪般”，而是在于Rob Hall 队伍中的记者Krakauer同Scott Fischer队伍中的大咖向导Anatoli Boukreev意见不合。

虽然没有去找书来看，但也七七八八地了解了这件八卦前后。其实这两个人也说不上是针峰相对，在我看来三观不同而已。记者的拿手绝活是“发生了这么大的灾难我们要反思要反思，我有罪我救不了他们。”而登山大咖Boukreev则是“能做的我都已经做了，那些救不了的我也没办法，我又不是神。”就是这样也能打起来也是醉了。。。

总之有一些事情是没有争议的，还被我脑补了一番：
Boukreev登山不吸氧的（好牛，仰视）据说带了一个备用的（估计大神很不爽，但无奈是做向导不是自己单攻）。大神早早地登顶，就在上头呆了一个多钟将近一个半。眼看上来的队友没几个，自己身上又没有无线电，于是开始下山去看有没有什么状况。下山途中陆续看到队友在龟速移动中，又有一个友善型的向导Neal在陪着顾客龟速移动中，但没出什么事情。貌似大神就把背了一路的氧气瓶（脑补早已各种不耐）丢给Neal自己下山去了（理由是大神自己用不着，Neal带着还可以给顾客用）。于是天还没黑，大神就回到最高的营地喝茶睡觉去了。
傍晚暴风雪刮起来，山上的人迟迟下不来，所有人都斯巴达了。大神这才出动，又顶着风雪在黑暗中向上攀登，据说第一次出去半天没找到人，回来稍作休息又继续出动，如此反复，竟然被他牵回来三个人。
我的感想是大神果然是大神，但Krakauer的槽点到底在哪里呢？
1。向导怎么可以不带氧气瓶？！
这里吐槽的逻辑貌似很多，比如不遵守最基本的安全措施啦。比如吸了氧大神体力更好可以救更多人啦。比如氧气瓶可以拿给需要的顾客使用啦。
真是看得我气笑了。
2。向导怎么可以不陪在顾客身边照顾顾客？！
答案很简单，陪在顾客身边也许照顾不好顾客，大家请看一下Rob Hall是怎样做的就明白了。
3。。。
4。。。

让我来吐槽一下Krakauer有两个主要问题：一是自己有负罪感就要拉所有人一起担责任，据他自己说“最无法忍受就是Boukreev竟然不承认自己当天的判断有任何错误，行动有任何不妥之处，根本不考虑自己本可以如何去减轻这个灾难的后果，这种极度的傲慢。”二是对于“向导”和“顾客”这两个角色的关系有非常夸张的执著。是“付钱的是大爷”这样的逻辑吗？Boukreev据说是从此行赚到两万五美元，但是难道这钱是拿来买了他的命的吗？其实不管是向导还是顾客，在那种情况之下，所有的角色，身份都已经消失了。也许有些人的逻辑就是“先顾好自己，再来考虑如何帮助别人”就叫做自私，无论如何都指望别人献身来救他们，那我也实在是无话可说。我个人的感想是，如果我冒着风雪大黑夜困在珠峰下不来，我所能想像的最好的事，就是我幸好付了Boukreev这样的人不菲的一笔钱，以至于他或许感到有那么一点点有责任，承担很大的但是因为他是大神感到还可以控制的风险出来营救我一下，那实在是谢天谢地了！

事实就是，活着下珠峰只能靠自己两条腿，什么拖啊扛啊，能做到这样的神人还没有出生。所以因为过于虚弱无法行动，还活着就被队友放弃这种事也是现实。

如此就说到登山有什么意义。。。很多人说登山是超级自私的行为，花费大量金钱时间精力，随时可能把自己玩死，然后又没有实际的产出，对大部分爱好者来说，只是一种个人成就感，对社会没有贡献。这些我都无法反驳，但还是对登山这件事有强烈的共鸣，这种燃的感觉是怎么回事呢?

    第一次知道Into thin air，是看王静女士的《静静的山》，2011年她在攀登洛子峰时，有那么一瞬间想到了1996年珠峰登山史上最大的灾难，在短短1天左右的时间，从5月10日下午4点多，暴风雪开始启动、发作，持续了20小时，湮灭了当时世界上最景气的珠峰商业登山公司，吞没了几个最优秀的职业高山向导的性命。
    时隔9年，终于有人将这个故事拍成电影，让更多的人通过影像的方式来了解它。《绝命海拔》讲述的不仅是一次事故，更是一个故事。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
    “为什么要登山？”当大家在营地说出那句“because it is there”的时候，相视一笑。你知道它在那儿，像是在那等着你，这句话更像一个诱惑。而每个人都有一个属于自己的出发的理由，两次来过珠峰却未能登顶的邮差员，打三份工还想再试一次，他说他想给自己的一群孩子做榜样；在家里感到被乌云笼罩的医生，只有到了珠峰，才能完全投入，呼吸自由。甚至很多时候，人们不知道为什么要去，所以出发是为了找到答案。就像我们穷其一生不断追问自己“我为什么活着”，然后在平凡的日子中，追寻追寻，且行且珍惜。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
    我很庆幸这部电影忠于原著，因为真实本身具有不可撼动的力量。影片没有为了制造戏剧冲突而演绎人性善恶的对立，也少有灾难片中刻意突出的煽情桥段。整部电影中，或者说那个故事里，人们所做的一切，是为了在保证安全的情况下，尽力登顶并返回。
    有恐惧。在孔布冰川上的命悬一线，在缺氧状况下的艰难下撤，最恶劣的环境里是最强烈的求生欲。当Beck苏醒后意识到自己被放弃时，我想他是先有了恐惧感，这种感觉催生了他强大的意志力，走回营地的每一步，都是意念。
    有责任。每个客人都想登顶，梦想这个东西，有时会变成执念，尤其是在稀薄缺氧的环境中，而对于登山向导，安全返回比什么都重要，在珠峰的攀登历史中，有太多夏尔巴人为了客人的安危，使自己置于危险境地。
    有真情。Rob为了完成Doug的心愿，陪他一起登顶， 然而你若想去评价Doug的一意孤行，却发现并没有坚定的立场。也许对有些人来说，登顶比生命更重要，当然这也带来了无法挽救的灾难，但他最后从绳索上解开自己，你很难说那是因为幻觉，还是为了让自己和别人都解脱。而Rob的朋友赶去救援的那一幕，两个男人抱在一起取暖，我想起《静静的山》中，王静也曾见过类似的场景，两个男人下撤时搀扶行走，这种逾越了性别的情感，她称之为“大爱”。

众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
    Imax电影的一个好处是让你觉得身临其境，影片中有几处队员因各种原因无法行走，有那么一瞬间我觉得自己就在他们身边，却无能为力。茫茫雪山中，人是多么渺小，向悬崖边缘多走一步或是躺在地上不再起来，死，很容易，而活下去，很难。生存往往和勇气相伴。Beck被直升机救起返回，经过最初来时和大家一起走过的独木桥，风景依旧如画，明媚的阳光不再是好心情的添加剂，而是有些刺眼，透着些许漠不关己的意思。谁能和我并肩同行，从开始到结束？
    即使知道结局，内心也仍然在Rob和妻子通话时被打动。触动我的不是爱情，而是他的妻子在得知罗布无法获救后，说“他现在一定很孤独”，一种难以名状的悲痛感将我包围，但它巨大压抑得如同雪山，吞噬了想要呐喊和哭泣的冲动。镜头里一个穿着红色衣服的男人躺在8000m雪山上，那个世界是安静的，仿佛只有他和最爱的人说话的声音，我不知道他的心情，或者说，我不想也不忍去猜他那时的感受，遗憾或是无悔，都敌不过生命的伟大与脆弱。
    
    电影有结束的时候，而生活始终要继续，留在上山的人成为回忆，活着回来的，写下这些故事。

为什么要登山？更像是对人生的追问。来去上下之间，是每个人的选择和经历。如果有一天，你也站在珠峰之巅，会想到什么？

“珠峰虽是世界的最高点，但它只是一座山，只不过比别的山更高而已。
世界上还有比珠峰更高的地方吗？
有。
那是你想触摸天堂的心。——《静静的山》”