意外2009粤语

一、开场戏中发生事故的青年书馆，在现实中真实存在。书店所在的烟厂街位于旺角和油麻地之间并偏东，人流不旺。在旺角的众多二楼书店尚且苦苦支撑的现实下，这个书店居然长撑不倒，令人意外，在网上也看到好几个人对此表示的惊奇。借由这部电影，估计书店的知名度会提升不少吧。不知道对经营有没有帮助。

二、开场戏的具体地理位置如下。被害人驾车跟随女人（演员表如此）的车由登打士街向北左转入花园街。然后女人的车在花园街与烟厂街的路口爆胎堵塞道路，迫使被害人不得不向东右转进入烟厂街。同时老伯驾货车由广华街向西左转进入烟厂街对侧，两车在烟厂街中段相遇，货车溅水使得被害人以手遮面，而肥佬则同时在楼上解开青年书馆的条幅使其落下。由于被害人当时忙于遮挡，没有看到条幅，因此被条幅打中风挡玻璃而被迫停车于青年书馆楼下。他走下车拿开条幅时被机关击落的玻璃砸中倒地。而女人装作笨手笨脚，仍将车滞留原地阻碍交通，延误救护车到达时间，使得被害人不及救治当场死亡。

三、第二单的委托人与肥佬联系时所处的位置是深水埗鸭寮街。这里是香港著名的低档水货集散地，从委托人在街上走过时路边橱窗里挤满了照相机即可见一斑。据说此地的水货中假货居多。

四、委托人每天早晚推老父亲穿越的街道，是北角糖水道与春秧街的路口上电车轨道为弧形的路段。影片中第一次出现委托人推老父亲过街的场景时可以看到春秧街的路牌。按计划，女人在位于路口的富兰苑天台放风筝并使其落到电线上而风筝线垂下，阿伯放气球遮住摄像头后，肥佬骑自行车由春秧街自西向东行进，并沿铁轨向南转入糖水道，恰好经过委托人身后，将其绊倒。何国辉/大脑（古天乐）则站在糖水道南侧跨越英皇道的天桥上居高观察。

五、保险业务员陈芳洲（任贤齐）一出场便在茶餐厅向委托人讲国语，可是在之后的情节中又说起流利的粤语。由于故事的时间跨度不长，他的粤语不应该长进很快，因此可以推断他本就熟悉粤语。那么工作场合不说粤语，个人觉得不尽合理。

六、陈芳洲的工作场所是中环的怡和大厦。众多圆形窗户是它的标志。

七、陈芳洲的居所地址在信封上写得很清楚，马头围美善同道84号。此处位于东九龙，远离地铁站，因此推测房租较便宜。

八、影片来到1小时12分许的时候，何国辉临时成为水务署工人，同时画面一转，陈芳洲在家中边看电视边穿鞋子，电视中竟然传来黄健翔在2006年世界杯八分之一决赛意大利对澳大利亚的比赛中激情解说的片断：“……面前的这个人吗？十秒钟以后，他会是怎样的表情？”。

九、收场戏的大致位置如下。水务署在美善同道与落山道的路口西南侧施工，风挡玻璃铺满土的轿车则位于东北侧。何国辉先在路口西北侧坐下，见陈芳洲出门后急忙沿路西侧向南走向工地并把吹风机由向北吹踢成向东吹，同时180度转身向，看到陈芳洲父女乘车抵达。然后他原地右转90度，向东穿过美善同道再沿路东侧向南走。而陈芳洲接到了女友，也开始向南走来。一辆车由北向南驶来，日光却消失，没有迷花司机的眼睛。但第二辆车最终还是着了道。

十、影片最开始，何国辉的妻子出车祸的地方，位于港铁彩虹站附近，是龙翔道与清水湾道的Y字形交汇处的东南侧，坪石村钻石楼楼下。后来做完第一单以及片尾车祸成功之后，何国辉都曾来到此处设下的墓碑拜祭。何国辉妻子车祸中撞上的路牌上标示着，向左可经7号公路前往黄大仙和葵涌，向右则可前往慈云山和观塘。

个人趣味，恰好十条，诸君一笑可也。

    劍走偏鋒的鄭保瑞加入風格凌厲的銀河映像，這樣的強強聯合對於影迷的意義不言自明。單說我自己，作為銀河飯屎，同時也是《狗咬狗》的推崇者，聽到這個消息著實興奮了一段時間。二者碰撞會產生怎樣的化學反應？鄭的首部銀河作品《意外》便要在眾目睽睽下交出第一份答卷。
    《意外》拍了一年多，千呼萬喚始出來。看了之後，卻發現這份答卷的成績很尷尬──
    它的確非常“銀河”，但是卻不見了“鄭保瑞”。

    鄭保瑞的風格，看過他片子的人應該都清楚。簡單說來，激烈、暴力、污穢到極點，產生奇特美感，絕望中仍有希望。然而這曾經鮮明的一切，在《意外》中蕩然無蹤。《意》主題上的宿命、黑色、團隊精神，視覺上的高對比度攝影、頂光運用、強化的空間感、舞台式走位，無一不是由杜琪峰建立的銀河映像標誌風格，標誌到若是抹去頭尾字幕的導演姓名，大概99%的人都不會知道這部電影原來是鄭保瑞拍的。
    強強聯合造成這樣的結果，一方面似乎可以理解，畢竟該片起用的都是銀河班底，剪輯David Richardson、配樂Xavier Jamaux都是銀河重臣，劇組人員也是銀河老將，銀河人自然拍出銀河作品；同時也相當令人疑惑──要知道，美指、攝影都是鄭保瑞舊時《狗咬狗》、《軍雞》的拍檔，這些對影片視覺風格影響至深的崗位，按理說跟銀河沒啥瓜葛，為何這次突然全盤銀河化？當然最重要的是關於創作者本身──這種對銀河風格的追求到底出自誰的意願？
    相信不會是杜琪峰的要求。杜sir這樣的聰明人，請鄭保瑞加入銀河絕不可能是為了培養出一個杜琪峰第二。再說如果他需要執行者，已經有羅永昌在（這話說得很不厚道-_-），沒必要再製造一個複製品。相信他看中鄭保瑞獨樹一幟的風格，一來與銀河有相通之處，二來可以為銀河增色。所以他一直對鄭強調，“你要拍你鄭保瑞的電影”。然而即便這樣，鄭保瑞拍出的片子仍然很杜琪峰，看來只能是鄭保瑞自己做出的選擇。
    這種選擇又分有意與無意。我不大相信是有意為之，作為電影作者，複製他人無疑是自尋死路，鄭保瑞不可能不知道。剩下的可能性便只能是無意之舉。這種無意識是潛移默化的──受到杜琪峰的潛移默化，受到整個銀河團隊的潛移默化，最後被吸入銀河強大的氣場中。
 
    一入銀河深似海，不是沒有前車之鑒。銀河成立之初，有游達志為例，《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》都是他名下作品，堪稱銀河經典，當年與游乃海合稱“二游”，如同銀河左右護法。然而江湖盛傳這幾部片其實都由杜琪峰導演，游達志只是執行及掛名。游達志離開銀河後，回過TVB，混過大陸拍電視劇，又混馬來西亞，拍出來的東西口碑不佳，混得一天比一天寂寂無名，似乎也印證了那個傳言。最典型的例子還數羅永昌，做了十幾年杜琪峰的副導演和執行導演，待熬到自己獨立做導演，仍然活在“杜琪峰”三個字的陰影之下，甚至被指為老杜的山寨版（《機動部隊之同袍》、《警例》）。他的警匪作品統統逃不開杜琪峰的影子，可惜畢竟不是杜琪峰，僅僅學到五、六成，倒是不那麼“銀河”的《每當變幻時》有點意思。再者便是游乃海，也是多年銀河的媳婦熬成婆，待到由編劇轉去導演，《跟蹤》也毫不例外地烙上濃烈的銀河印記。銀河的強勢，在於它在不知不覺間溶掉個性，突顯共性（所謂共性，其實是杜琪峰的個性），將所有的手下都統一為一種風格。這樣的情況下，鄭保瑞加入銀河，幸焉，不幸焉？
    作為電影人，是幸──銀河為鄭保瑞提供了更完善的製作條件（包括資金、製作週期、演員陣容等級）和更廣闊的平台（更加面向國際，如這次的威尼斯影展）。作為電影作者，是不幸──個人風格的迷失對於創作者十分致命。《南海十三郎》裡，傳奇編劇南海十三郎教徒弟唐滌生，“學我者生，似我者死”，“你模仿我有甚麼用，模仿得再好也是我”。唐滌生警醒，最終自創一格，成為一代名師。
    “學者生，似者死”，對於身在銀河的鄭保瑞同樣適用。
   如何既吸收銀河的長處，又在銀河中找到自己，應該是鄭保瑞接下來思考的問題。



==================嘮叨完的分界線==================

    以上扯淡純屬由作者論出發。若只說電影本身，一部沒有個人風格的電影不代表就不能是一部好看的電影。《意外》其實是一部好看的電影，至少很對我這個銀河飯屎的口味。哪怕它有點“竊聽風雲”（古天樂竊聽任賢齊的段落），有點“神槍手”（古幻想死去的老婆仍在），甚至有點“Prison Break”（-_-，真的耶，古牆上貼滿note的那些鏡頭…），都不影響它的好看──其實從創作時間上推斷，《意》比《竊》要早，跟《神》大概平行，不會是跟風，只能說導演們英雄所見略同。


    拭目以待鄭保瑞下一部銀河作品。

http://axinlove.com/2009/11/accident/

《意外[Accident]》古天乐上位
by @xinl.ve 091115

推荐观看，以下严重剧透。

第66届威尼斯国际电影节竞赛电影，2009年多伦多国际电影节观摩电影，《意外[Accident]》应该是作为一名游客旅行了一趟。银河映像的奇诡叙事，除了香港本土的金像奖，一贯都不受其它奖项的青睐。银河注重的警匪和黑帮的类型电影，在精神层面的探索存在着一层包裹的茧，脱壳于香港电影传统的束缚—-注重电影的趣味性，忽视或无力去深沉追寻精神困境的出路。杜琪峰的《神探[Mad Detective]》寻找异国编剧是为一种尝试，《意外[Accident]》片中老大（古天乐）追问真实，也是轻微地触碰了下议题。

意外[Accident]还是谋杀[Assassins]，身边发生的种种事情到底是人为，还是一系列巧合滚成的雪球朝你冲来，若你身在其中如何辨别？每一次偶然，特别是导致某人死亡的悲剧发生的偶然，是人还是上天的导演？若是上天，那你只能哀叹命运的无奈，但若是人，那便是有人有心作恶，时刻提高警惕可能是避免危险的有效办法。事实的答案，银河映像的导演郑宝瑞没有太吊人胃口。简单分析下本片中的几处“意外”事故，基本上都有明确的答案（非悬疑剧的路数）。

首先是片头中老大妻子的车祸。这一环节的主要功用是表达老大的至情至性，而事故的原因与后来老大一伙制造和经历的意外无太大关系，略过车祸意外的原因不谈是可以的。第二段黑帮头目的死亡原因则非常明确。经过剪辑的镜头在事件一开始时，就把疑问指向了胖子、女人和老头等几个人身上，在确认目标死亡后，四个主要人物的聚首则表明意外其实是人为。受雇以意外手段杀人而收取佣金是这四人的工作。更明确强调“意外”就是“暗杀”的环节是四人接受了新的订单。老大和胖子观察委托人和目标，然后四人一起讨论并筹备杀人手段的全过程。相当精彩的情节安排，至少包括子弑父的人伦惨剧，电影后半段未知的走向和“真假难辨”的计中计等几个方面的内容。

儿子为什么要请人杀害父亲？原因可以是一部书，也可以是几个词、一句话。《意外[Accident]》用极简的几个场景就交代了儿子不满父亲已经要依赖轮椅的时候还把持着家业当铺，因而动了杀机，康熙四十年的太子胤礽，《Der Knochenmann[The Bone Man]》里餐馆老爹的儿子。利用轮椅、钥匙和谦恭的儿子，郑导演寥寥数笔就交代了原因，功力非凡。

当四人筹划好“意外”方案，却总是等不来合适动手时机时，电影接下去的走向具有无限可能。老大因车祸失去了爱人，观众心生怜惜。“第一出”意外杀死的是一个黑帮头目，且死人在小巷内跋扈的举止使人生厌，那他死就死吧，四人除害也不算恶。若要唯利是图杀害普通人，助纣为虐地替某人杀父，当若真做了，观众就不会再与四人站在一起（本片最后四人的结局也表明此点）。时机一直不到，挣扎的不只有是否继续动手，还有四人能否从良的可能，电影的走向非常不确定。真得杀了一个普通人会是一个结局，而中途住手又是另外一个版本的电影。银河映像的焦点是黑社会，但还是有道义的黑社会，要杀一个无辜人，“代价”很高。

下雨夜杀人天，时机还是等到，四人动手干掉了目标。与此同时，自己的一伙人遭遇了“意外”，老大逃过一劫，胖子被车撞死，老头变得痴痴傻傻，女人安然无恙。这样的情节变故为接下去古天乐和任贤齐的对手戏开了场，也触碰了疑心生暗病的议题—-真是意外还是老大自己的臆想。看毕电影的观众是电影的全知，大概已经认可了下雨天胖子是因为意外而被车撞死。

真是这样么？老大在日食的当口回想整个事件，为任贤齐饰演的保险员寻找种种合理解释的“闪回”，难道不也是一种臆想么？死人不会说话，胖子和女人都死了，意外还是暗杀不能指望他俩。老头独自一人待着的时候，依然嗫嗫要吃药，那肯定不是演戏。十分悲恸的保险员依然还是有黑手的嫌疑。老大清楚的只是自己的疑问，计中计还是存在未完全揭露的疑问—-此段是我个人的“意外”。

团伙分崩离析，遗留老大一人面对心理问题。有明确答案的悬疑和心理游戏没有太多趣味，后续情节不细谈。

影片分析结束，古天乐出演银河映像电影的老大值得一谈，这表明古天乐已经在银河映像里上位。看看银河映像系列电影的主角和配角，刘青云、任达华、吴镇宇、林雪、林家栋，哪一个不是以演技著称？一直被认为靠外形吃饭的古天乐，哪有实力可言。从《门徒》开始不计形象，到《窃听风云[Overheard]》有情有义，直至本片出任为小弟搽屁股的老大（一直都是刘青云的专利），戏份也是要演员担的起才行。《意外[Accident]》还不到《枪火》、《暗战》那样经典，但杜琪峰为古天乐量身订做一部杰作也不是没有可能。任贤齐都来银行跑第二次龙套，戏份不也增加了很多么。

一直不得志的张家辉都凭《证人[Beast Stalker]》赢得了金像奖，条件优太多的古天乐跟着银河映像应该有肉吃。
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叶璇饰演的女人明显应该是林熙蕾的角色，嫌戏份少，林不愿意来？

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一部《神探》，一部《意外》，银河出品，相隔不久。故事外包都是奇巧精微，扑朔迷离；内里的重心都落在人性宿命。我想编剧导演如果不是对人的命题有十足兴趣，又怎能深入挖掘，把每个镜头拍地冷冽清醒。

日食出现时，天幕骤暗，云涌如浪潮带来不祥的预兆。古天乐饰演的何国辉，光影勾勒出棱角分明的脸，双瞳中太阳被投影遮盖，只剩黯淡的光圈，痛苦与绝望被瞬间放大。那一刻他所看见的不止是一个大自然的意外，更是无路可逃的宿命。

对于命运来说哪里有什么意外，一切都是注定。

所有的死亡都来得费尽心机。完美的意外，需要奇思的想象，缜密的设置，天时地利的配合，以及严丝合缝的团体操作。只有一次死亡是突如其来，那就是片尾何国辉的死。这是真正的意外，完美的巧合。起承转合，全是天意。

制造意外谋财害命的杀手，不过是一个痛苦的人。没有感情，独来独往。不信任何人，赚来的钱整齐地堆积，家什简陋，穿着灰色的旧衣，不抽烟不饮酒，只有死去妻子的幻影能带来些许慰藉。孤独并不是找不到爱自己的人，而是找不回自己爱的人。影片推进到三分之一，突然急转直下。入室盗窃、两死八伤、形迹可疑、暗布杀机——一个个货真价实的意外穿织在一起，成就了最好的谋杀。这一向是他行凶的原理，然而道高一丈，老天玩得比他更加炉火纯青。一个个意外令他坚信自己已身处危险之中，作茧自缚，自掘坟墓，最终招来杀身之祸。


人如蝼蚁，天命难违。何国辉死的时候没有闭上双眼，但眼里已经没有了痛楚。逆光的镜头，余晖从镂空墙面直射在脸上，温度带来幸福的刹那幻觉，一切顺理成章，天衣无缝。

出生，成长，一帆风顺的平凡人生，遇到了意外，或者丧妻，或者丧母，无非突生枝节，却彻底改写了命运的走向。人无力改变外在环境，也无力修补内心的漏洞。表面寻常平静，内里满目疮痍。天意没有告诉我们，当内心被挖走一块，遗留下残缺后，该用什么办法去弥补那些痛苦；也没有告诉我们，当已经走上了错误的不归路，是否人生真的覆水难收。即使收拾心情重新上路，如履薄冰小心讨好，是不是水急浪高的这一程路，依然避不开偶合意外，难抵彼岸。

山高路远，走得越久，心里越苦。你我谁都不必否认。快乐变得越来越轻，内心变得越来越重，倘若学不会与自己和解，又如何面对来路的暗涌。既然宿命难违，不如不问，不思，不辩，笃行。也许执着善意与坚韧，得以在百年后，让这一生，成为老天又一个意外杰作。

看完影片的惊喜远远要高于大佬杜琪峰的《复仇》，放在今年的港产电影里，《意外》一样值得好好推荐。由于制作周期比较长，光是后期就拖了近一年。赶工赶拍、现拍现编的痕迹也不是没有，因此很多人会觉得这第一口气里有微弱的部分。我尝试用比较通俗和相对玄乎的两种手法去解读《意外》，看能不能说明白它到底好在哪里。

银河团队的成员相对固定，郑保瑞进入银河，老大们给他的人员配置也还不错。《意外》里的冯淬帆好久不见，叶璇的形象改变也让人印象深刻，走也走得干脆。演员上面，古天乐和任贤齐的表现也受到了较多好评，莫小奇等的出现也算一点惊喜。影片走先声夺人路线，开场就是一场精心策划的意外式谋杀，某黑社会头目被从天而降的玻璃给当场砸死。在周围路人看来，这不过是一起意外，此人运气背、没办法，死了倒霉。实际上中间有四个人在相互配合，展开秘密行动。带头的负责控制现场，其他人里应外合，牢牢控制了整个事件的进程，比如女人用车把路堵上，既把羔羊赶入了虎口，同时又拖延了警察的抢救时间，可以说是环环相扣。

这场戏的余音也交代了团队内部的矛盾：肥仔很精明，没问题；阿伯粗心大意，会出事；女人撒小谎，不可信；最可怕的当属带头的，通过手下提及他不近人情的暗示，他的冰冷让人感到不寒而栗。《意外》很快交代了主人公不是正面人物，他做这种买凶杀人的行当，家里叠了厚厚的钞票，拿到钱似乎没有太多快感跟乐趣可言。借助主观幻想，可以知道他的妻子也不在了，一个人的生活孤苦不已。这种人物情绪也给影片定下了基调，看起来不会让人感到痛快，因为这个人为心魔所困，而心魔在哪儿，他不时拿出的那块破表上有答案，表面的时间停止，所有一切指向了开头的车祸。

接下来，从一些符号和意象上去解读《意外》。有朋友敏锐地指出，除了结尾，每个死亡现场都有鲜血，红色的、有点被夸张化表现的血。红色在片中是跟死亡很近的颜色，红色的车、红色皮球、红色衣物，首尾两个事件都是车祸（就连中间的一起意外也是），掺带不受人为力量干涉的宿命色彩。两个女人的死亡直接导致了主人公心理崩溃，这点就好比在做爱场景里面，女人总会占据住关键的女上位，她们在事实上主导了男人。显然，《意外》是个带有封闭感的故事，封闭就意味着没有出路，不得解脱，因而影片处处制造了不同圆圈的意象，细心的人可以留意下电影中关于圆的场景和物体，可以说有上有下，相当之多。

天台偷窥监控一段，电影画面就宛如一个巨大的“瞳孔眼球”，眼睛是《意外》的一大关键。观众处于上帝视角，能看见一切。而其他在现场的、不在现场的都 “看不见”，他们才会觉得是意外。片中任贤齐有一本书叫《死亡的眼》，它就把眼睛跟死亡联系在了一起。古天乐没能亲眼看见妻子的意外，他认定那是一起人为凶案。而在结尾，任贤齐看到了古天乐的异常举动，所以他相信了那不是一起意外，旋即实行报复。最后，我们看到了两张表情古怪的脸，古天乐感受到腹部传递上来的一阵阵剧痛，却好像明白了什么。任贤齐激动又痛苦，他不明白眼前这个人为什么要加害自己，又因为出手杀人，恐惧吞噬灵魂。

有几个地方给我留下了深刻印象，比如前面说到的开头。影片里有三处制造出来的意外现场，场面调度都值得一提，交叉表现了不同人的视角，机位变化也可圈可点。《意外》并不借助配乐和剪辑来制造紧张感，稍有不足的是结尾有点过了。中间的北角雨夜堪称一场高难度拍摄，几个人一直在等雨，反复不停地演练。迷雾一样的飘雨，倾盆覆瓦的大雨，等到真正行动时，周围充满了紧张、诡异和不安的气氛，最终导致了节外生枝，“意外”出意外。【北京青年报 http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=57908685】

　　■入评理由：银河映像的新晋成员，今年威尼斯电影节参赛作品，国际媒体评价良好。

　　■片名：《意外》

　　■导演：郑保瑞

　　■演员：古天乐、任贤齐

　　■上映日期：2009年9月17日（中国香港）

　　■读家：木卫二

　　■推荐指数：★★★★☆☆

　　■一句话点评：高反差的打光，突然下起的大雨，银河作品里常见的心魔与宿命。

于我而言，《意外》最有趣的部分，除了开场惊艳到爆的五分钟外，还有那场关于行动计划的密谋。提出、否决、质疑、引导、插科打诨，哪里像杀手研究作案手法，简直是一个公关部门在开头脑风暴会碰活动方案嘛，“就这个方向，继续想”，神情口气都像极了敝公司老板，有趣得紧，实在怀疑郑保瑞老师直接照搬了银河的小组创作会。
《意外》上画前，就已不无炫耀地将片头那五分钟摆上网，现在看来这着实算不上什么好主意，对于这电影来说无异于一把双刃剑——要知道在看到正片前，不少粉丝已然将这五分钟翻来覆去看到吐。而电影的气质、包括运镜手法均相当独特，与迫力十足的所谓标准银河风格颇为不同，甚至到后来，两种截然不同的气质互相碰撞，未免有些突兀。两场意外的杀机四伏、几个暴力场面的直接突然、包括对悬念的一再延伸，与后半段古仔室内自困的段落未免反差太大，教人想不到竟会是这样的格局。所幸那个不无迷幻的结尾并未叫人泄气，就这一点来说，比《追踪》或《PTU2》似乎都要好。
古仔表现实在犀利。老话重提，若说佳句，《意外》中处处是佳句，但若说佳章，《意外》着实是有些奇异。
说回郑保瑞老师，我始终无法忘却《热血青年》里灵堂那教人魂飞魄散的一幕，一个有想象力且心思细腻、并且在电影后半段一定要自我搅局的导演。

原址：http://www.haimaxuan.com/forum/read.php?tid=309
作者：小龙虾

这是一个商业片泛滥的时代，这是一个港产电影为在内地分一杯羹而频频向电检制度妥协的时代，这是一个内地观众花钱都看不到完整电影的时代。在这样的背景下，以老杜为首的银河团队，却花费17个月的时间去打造一部一开始就没想过在内地上映的《意外》，且不论电影本身如何，只这份不为钱低头的气节，首先便是值得尊敬的。
       
叶璇，这是我不远万里跑到HK看首映的动机。璇的戏份不多，但表现可圈可点。若不是角色设置的缺陷，完全可以超过冯淬帆的阿伯成为本片的第二亮点（古仔角色的戏份和可发挥空间都是其他角色望尘莫及的）。本可以成为本片紧张严肃氛围下调剂品的感情戏，结果却变成了没头没尾无言的结局，女人的角色身份也只能停留在杀手甲的层面上，而无法成为决定剧情走向的关键人物。这就像拍戏时给了对手一个火花，对手却还你一盆冷水，结果两人之间就缺少了一种能打动观众的互动。只能说郑保瑞导演之前的风格多重于暴力美学，对感情戏的驾驭还有待加强。在银河的电影中女人虽然戏份不多却往往关键无比，所以角色的完整性尤为重要，而这并不是增加一点戏份就可以弥补的。

抛开角色缺陷不说，至少叶璇的表演已经交足了满分。冷酷的杀手、痴情的下属这两种截然相反的身份都集中在一个人身上并有血有肉的展现在了观众面前，女人这个角色台词不多，所有情感都要靠眼神和表情传达出来，而叶璇也确实做到了媒体所说的“意在言外”，将女人对大脑压抑的痴情表现的淋漓尽致。不废话而能准确传达出角色本身的情感，这已经是对一个演员演技的最好证明。当然对粉丝来说，叶璇的杀手扮相，已经足够花痴了。

古天乐饰演的大脑绝对是全片最中心的人物，不但所有意外都由他展开，而且更深层次的人性剖析也是对准他，没有足够功力是撑不起这个足金分量的角色的。古天乐在影片后半部分几乎没有台词的情况下将大脑谨慎、猜疑、恐惧的心情一一表现到位，不过导演过于追求悬疑，很多地方点到即止，反而让我在结束后有几个地方想不明白。任贤齐作为宣传上的另一男主角戏份少的让我惊讶，而且并没有太多地方可以发挥，这个角色仅仅是为了照出大脑内心的阴暗而存在的，而照没照出，则取决于古天乐的表现。也许就像任贤齐采访时说的，导演要他演出普通人的那份不存在感，而他也确实演好了，好到这角色唯一让人记住的只有和他老婆的床戏还有最后给大脑的那一刀，也不知是他的成功还是角色的悲哀。配角方面，冯淬帆的阿伯是全戏的关键人物，最后的疑团都由他解开；林雪则延续了他一惯的角色风格，没有惊喜，也不致被人遗忘；饰演任贤齐老婆的韩雨芹，因为最后证实了意外可以真的是意外，本是一个较为关键的人物，却没有被她演出关键的感觉，也和任贤齐的角色一样消失在了记忆里。

全片剧情紧凑，精彩的暗杀CASE让观众有跃跃欲试的感觉，大脑跟踪窃听陈芳洲此段显得相对沉闷，幸好最后大脑的反击使本片达致高潮，但最后剧情在陈芳洲捅了大脑一刀后戛然而止，成为最大败笔。也许导演认为加入银河，就必须要继承银河的宿命论；也许导演发现金木水火土的五行中缺少了一味金，便在最后加了上去；也许导演要的效果是意犹未尽，可惜带给我的只有莫名其妙。其实只要在大脑将死之际让他有那么点回忆，就能给全片划上一个完美的句号。回忆起因为猜疑而被他杀掉的女人，那么感情线就能搭起来，而不再只是单行线。若回忆起他的老婆，就可以首尾相应，大脑通过制造意外假象杀人，完全是因为他不相信自己的老婆是单纯的死于交通意外，他做这么多案子都是为了证明，所有意外都能被人为制造出来，可以说，她老婆是一切的因，这从大脑每次成功后都要回到居所和幻想出的老婆缠绵一番就可知。所以若最后带上回忆，那么一切也就有了果。套用一句最近很流行的话，大脑制造的就不再是意外，而是寂寞。

可惜，银幕上只有大脑不断抽搐的脸部特写，和陈芳洲不知所措的侧影。

觉得片子一般，故事还是可以，可能是本人比较较真吧，觉得很多细节都经不起推敲。

以古天乐为首的团伙，意在制造一起起看似巧合的谋杀，为此每个细节都必须经过精密的设计，不可否认，设计的过程确实是高智商的活，可最终能否如愿却是典型的‘谋事在人，成事在天’，因为无论他们的设计多么好，任然存在决定性的他们无法掌握的因素。以片中出现过的案子为例：

开场的谋杀，如果受害人关上了驾驶座的车窗，很明显，不会有任何下文了；受害人被淋到水后很有可能就地停车，或者没把车停到书店的玻璃窗下；再往后，受害人也很有可能只是把车上的横幅移走而不是把横幅扯下

第二场谋杀，我一直对雨天放风筝这一点深感怀疑，从片中可以看出，当天是没有风或者风很小，而且雨也很大，在这样的情况下，没有任何助跑，风筝能放起来？就算你能放起来，你还能控制把风筝挂在某个位置？就算这些你都做到了，你能控制最后受害人的轮椅移动的方向？

最后一场，摄像头的反光只能覆盖一定范围，而且是有周期的，即在特定的时间只能反射到某一个点，而车辆出现的时间却是不确定的，要这两个时间重合的可能性有多大？而且还是在任贤齐在街上走的短短几分钟内？其次，车速问题，可以看出案发的路段不宽，两边都有停车，周围很热闹，路上行人也不少，推测是居民区，而且还有一段路在施工，并且由于日食的原因，很多人在路中间停下，这样的情况下，进入这段路的车能开多快，会开多快？退一步说，假设那个司机喜欢开快车，可任贤齐的老婆当时穿的是一身鲜艳的红衣，又是站在路中央，早就应该看到放慢车速了。可结果呢？司机被闪后马上一脚刹车踩到底并打了方向盘，任然撞到了女受害者，碾了过去还撞塌了半个土堆，可能么？

最后再说说日食的问题，日食是不能直视的，而且日食这么大的天文现象早就预测并报道了，怎么能选在这一天执行一个日光是决定性因素的计划呢？