1 ) 一碗中年男人的老鸭汤,剩下的唯有恶俗。
凭良心说,如果《Hook》的男一号不叫作Peter Pan而是其他任意一名男士,都还算是个马马虎虎的片子。日理万机的工作狂中年男子,为营救子女不惜深入险境,突破自我、保护家人——总之是一个典型的斯皮尔伯格片子——最终必然皆大欢喜。三观极正,温情脉脉。
不过啊,正因为偏偏是Peter Pan,只觉天雷滚滚、童年尽碎。
喜欢Peter Pan的人怎会希望看到这样一个设定呢?一个绝佳的fairy tale,绝不应该堕落成又一个恶俗的成长故事。
这是亵渎。
Peter Pan之所以畅销一百多年,经久不衰的独特魅力,恰是在于他的骄傲,他的潇洒,他与世俗社会背道而驰的决然,甚至也在于他没心没肺的健忘(这个设定简直绝妙极了!)。Peter这个角色身上,体现的正是世俗社会匮乏无比以致分外珍贵的东西,彻彻底底的「自我」——肆意飞翔、青春永驻,经常说出许多有悖于世俗社会礼节的厚颜话语同时自己信以为真——强韧无比的自由意志——背弃了母亲为他安排好的「成长」连同整个世俗社会——当然也包括世俗世界的一切福利,过着一种极度理想化的生活,占地为王,永不回头。
《Hook》的槽点也正在于此。一个长大了的男人,便不再是Peter Pan,也不再有一丁点Peter Pan的魅力。在决定长大的一瞬,那个可爱迷人、作为符号化象征的Peter Pan已然死去。就像I don't believe in fairy tale一样,一旦出口,万劫不复。即使他曾经是又如何?如今只是赝品而已。
同时《Hook》中对Wendy的描述也是一样糟糕。片中老年Wendy对已然是孙辈的中年Peter说出「在我年轻时,没有哪个女孩像我这样讨你欢心;在我结婚那天,还以为你会飞来我屋顶上,阻止我誓言出口」等等惊人之语(这竟是一些人称赞且认为感人的地方),在原著党看来不啻于天雷滚滚:难、难道当年为了「成长」主动抛弃了Peter和他的Neverland不说,还一并掳走了人家所有小伙伴的不正是你Wendy吗。。。
而根据《Peter and Wendy》所述,当Wendy带走了lost boys回到世俗社会时,只有Peter仍然留在Neverland。当然,离他而去的不仅仅是Wendy,还有每一个会长大的孩子,主动或被动地——这是规矩。书中甚至屡次暗示,Wendy的母亲似乎也曾经认识Peter,似乎还对他颇有好感(虽然她已经彻底忘记)。正如后来,中年Wendy也早就遗忘了和Peter的过往,看见Peter再次出现时甚至大吃一惊。毕竟对她来说,与Peter的故事就像童年时代玩具盒角落的一缕尘埃一样(原文所述——真是伤感极了!)。这种很不错的两小无猜式的感情——就像「我搬家了,跟童年玩得很好的一个小伙伴,从此再也没见过」,在片中却被改成「老情人事后还经常来找自己,甚至一度以为他会来抢婚,还心心念念直到九十多岁」,活生生将童稚的美好打上了恶俗的成人世界的烙印,变得夸张地令人反胃(遗憾的是,这反而往往是好莱坞式的卖点,啊,反正’很多女人对自己念念不忘‘这种桥段肯定是好多中年男子喜闻乐见的吧)。
回头再说Peter的另一独特魅力,健忘。这赋予他极大的自由,不为任何人情世故所动的至真至纯的「自我」。不仅时间推移对他来说毫无意义(并不会因为生活经验的增加而成长),人际关系也是一样(不断在寻找新的孩子同时,也将那些离去的孩子遗忘,就跟后来他几十年都没有找过Wendy一样)。总会有新的女孩来到他身边,来了又去,她们都会长大,唯独他从未、也绝不会为她们中的任何一员回到世俗社会,变成他所厌恶的成人。试想,这样的Peter,一旦尽数失去自由、自我、梦幻、大众情人的天然魅力,还能剩下什么呢?
大概只有恶俗吧。相比之下,《Hook》里对Peter Pan离开并忘记Neverland、结婚生子的不堪续写,可以说是充满了极度的恶意的。根本就是世俗社会对理想主义永恒的诅咒——看吧!你们都会变成我们,变成和我们一样庸俗恶心的大人,呵呵呵呵,无论你们曾经是如何地厌恶着这一切。你们都会陷入和我们一样的厄运,陷入无聊的工作、恼人的家庭,被一个平凡的女人、两个烦人的孩子困住不得不作困兽斗,这才是「真实」,才是「人生」。看!这结局早就写好,每个人都难逃厄运,变老变丑毫无梦想脑满肠肥向着死亡飞奔(写到这里似乎突然悟出了03版电影中Peter那句莫名其妙的台词「这一切都是假的,对吗,wendy?如果我当了真爹一定会变得很老很老」的出处→_→)!什么,Peter Pan?看吧,纵使是Peter Pan我们一样可以毁给你们看!哪有什么fairytale,去去去别傻了,加入这场世俗的饕宴、在这恶俗中和我们一起心甘情愿地醉死吧这是唯一「正确」的路!
2 ) never never land
周末在家和sun一起看一部二十多年前的老片子,《铁钩船长》,又译《胡克船长》。
带铁钩的船长只此一家,看名字就知道是出自彼得·潘的故事,这个永远长不大的孩子真是太出名了。我记忆里对他的故事那么熟悉,却费力的想不起自己到底是在何时看过。应该是自己的童年时期,模糊的印象里似乎曾经一度非常憧憬那处虚幻的永不岛,自由自在的彼得潘,仿佛小大人一样照顾着所有孩子的温蒂,小小只飞来飞去的小精灵叮,肚子里有闹钟的鳄鱼,带着铁钩总是挑起事端的胡可船长……这是属于童年的美好回忆。
《铁钩船长》好像是彼得潘的续集,故事的主人公彼得·班宁就是回到现实世界里的彼得潘,已经人到中年,娶了温蒂的孙女,还生了两个可爱的孩子。他已经忘记了曾经在永不岛生活的经历,成了一个每天忙于工作的律师,皱纹爬上脸庞,还发了福,脾气暴躁毫无耐心,与妻儿的关系也越来越疏远……等等,这是什么鬼!说好的永不长大的彼得潘呢?居然成了发福的中年大叔?!居然没有和温蒂在一起,还娶了她的孙女……
讨厌啊,这个故事。彼得潘为什么要长大?为什么要离开永不岛?为什么会忘记一切?讨厌啊,看到中年大叔回到自己曾经生活过的地方,见到那些曾经一同生活的小伙伴们,一脸懵逼的样子,我居然哭了。我竟然哭了!
在现实的世界里长大变老发福生子,是一件幸福的事情吗?我宁可彼得潘永远留在他的永不岛做个没心没肺快乐恣意的少年。少年的彼得潘不会忘记温蒂,但是中年的彼得潘连自己的过去都忘却了。时光就像块橡皮擦,一点点把我们脑海里的珍贵记忆偷偷抹去,当我发现自己对幼年时期的记忆感到模糊的时候,内心涌上来的只有惶恐和悲伤。也许再过几十年,我作为一个普通人存在于这个世上的所有印迹都会消失了。
许多人大声赞美俗世的热闹和温暖,这赞美里又有多少无可奈何和身不由己。柴米油盐,家长里短,蝇营狗苟,生老病死,俗世的一生不过如此罢了,彼得潘应该留在永不岛,留在那个永远不会变老的童话里。
3 ) 非常费力的威廉姆斯
罗宾·威廉姆斯演这样的片子看的出事非常用心的,无奈他并非动作演员,演出很努力单页费力!
记得这部电影的同名游戏,打起来真是过瘾啊。
1989年,哈特和卡斯特尔将片名改为“铁钩船长”,并将影片交由斯皮尔伯格的第一任经纪人迈克·麦达沃伊掌管的三星影业制作。在签约本片之后,罗宾·威廉斯和霍夫曼与卡斯特尔产生了创作分歧,而麦达沃伊认为本片应该由斯皮尔伯格执导,卡斯特尔很快被解雇,麦达沃伊向其支付了50万美元的违约金。斯皮尔伯格随即与哈特联手重写剧本。
4 ) 《虎克船長》-原作排毒何苦深究
網誌圖文版
http://zassili.blogspot.tw/2014/09/robin-williams-dead-poets-society1990.html_________________________________________________________________________
身為資深的彼得潘症候群患者,不才對此定義為:「與其面對茫然無謂的未來,他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵,童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完,他會收到一張一張告訴他該長大的通知書,但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱,四下無人時再偷偷品味。
幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世,當時我的心情:又一個檔案櫃被封存-童年記憶的終結不只是不再回想,回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明;羅賓・威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義。不才的成長階段正是羅賓的電影盛產期:《春風化雨》(Dead Poets Society,1990)、《睡人》(Awakenings, 1990)、《虎克船長》(Hook, 1991)、《阿拉丁》(Aladdin, 1992)、《野蠻遊戲》(Jumanji, 1995)、《家有傑克》(Jack, 1996)、《心靈捕手》(Good Will Hunting, 1997)、《美夢成真》(What Dreams May Come, 1998)、《心靈點滴》(Patch Adams, 1998)、《變人》(Bicentennial Man, 1999)等,這些電影羅賓扮演類似角色;好奇活潑的大孩子,寄宿在成人的身體,用孩子的眼光看世界。童年時代如果要選一個大人當朋友,羅賓絕對是個好選擇。
史匹柏(Steven Spielberg)於1991年執導的《虎克船長》並不是羅賓的最佳作品,但絕對是他最不可代換的演出。試想哪位四十歲阿伯,可以演出活靈活現的彼得潘(哪個講強尼戴普的自己去罰站,搞怪不等於童趣)。為了回憶羅賓與撰寫本文,不才讀了J·M·巴里(J. M. Barrie)的原作《彼得潘》(Peter and Wendy, 1911),心得是:影視文化的彼得潘也消毒太多了!
原作中,彼得潘完全是《蒼蠅王》(Lord of the Flies, 1954)進化版:他率領的迷失孩(lost boys)自在遊戲,並以打仗殺人為樂(除了海盜,還包括島上的印地安人)。當迷失孩快要長大,彼得會把他活活餓死,免得他成為大人。彼得性格高傲自私、喜歡惡作劇,一個可比十個胖虎。他用甜言蜜語誘拐溫蒂姊弟,並試圖用計讓溫蒂(Wendy)無法回家,永遠當他的小媽媽,從這些行為可以看出他頗具心機。其他的迷失孩只知玩樂遊戲,遇事則附和彼得,與此相較,彼得太特異了。這點J·M·巴里給一個暗示:其他的迷失孩是走丟的孩子,只有彼得是自願離家。從他的行為與自我認識,我認為彼得是「孩子的身體裝著大人的心眼。」
有些東西小時候看起來很美,長大看以後盡是血淚。J·M·巴里筆下的永無島(Neverland)與迷失孩不只是童話故事這麼簡單,溫蒂也不只是一個扮家家酒的小媽媽。永無島沒有時間觀念,也沒有道德法律,島上的人們只憑著權力支配與各種欲望活著。虎克船長等海盜,隱喻現實的大人,為了慾望他們可以殘忍好殺,無情掠奪(海盜是島上唯一追求財富者)。但他們也希望溫蒂可以帶給他們溫情。島上的印地安人就像早期白人作家的筆下的原住民,一方面粗俗暴戾,另一方面不得不對文明表示歸順。迷失孩除了代表無善惡是非的童心,也暗示孤兒、早夭的孩子,永無島則是J·M·巴里用同情心與想像力所創造的孤兒院。虎克之所以痛恨彼得,因為他傲慢-他「自覺」地留在永無島,「自覺」地拒絕規範,彼得是真正的自由人。但一個孩子怎麼會是個自由人?自由需要建立在反思與選擇之上,這是成人的智慧-彼得是J·M·巴里的夢想化身。
溫蒂是永無島的唯二女性(另一位女性為印地安公主Tiger Lily),她的對位關係聯繫到彼得:彼得是返老還童的大人,溫蒂是自覺將成為大人的少女。在彼得的統治下,迷失孩不准提起家人,特別是母親,即使他們背地想念。彼得對母親的厭惡來自心裡創傷:彼得在外流浪,決心重返家園時,卻看到他的位置已被家族的新成員代換,應當永遠無私的母親背叛彼得的期望。彼得仍渴求母愛,但不是成人的母愛-成人的母愛帶有規訓、現實意味-溫蒂扮家家酒的小母親角色,便完成了彼得的理想母親:她也是個孩子,不會用現實規範管教彼得使他成為大人預備軍。再看看溫蒂的媽媽腳色:她為迷失孩念故事,規定午睡與就寢時間,調解孩子們之間的糾紛,要每個孩子按時吃藥(其實是白開水)。她對彼得的情感,不只是女孩與男孩、小媽媽與小男孩,她希望彼得與她一同成長,成為人生伴侶(書中溫蒂與彼得初次見面時,將「吻」與「針頂」的意義錯置【I should like to give you a kiss】,而針頂形似戒指)。可以說,永無島是溫蒂的成年培訓中心,在這裡,她用遊戲的形式學習當媽媽、學習談戀愛。對遠離塵世的永無島來說,溫蒂確實是個有毒外來種;她帶來不該存在於永無島的情感,最終誘使迷失孩重返現實社會,僅彼得(那個有大人心眼的小孩)拒絕歸化。
透過上述文字,可以看到影視文化的彼得潘進行種種排毒手續,把永無島的世界變成真正的童話島,但這個做法也削減原作深度。再來看看《虎克船長》的改編:羅賓・威廉斯飾演的彼得潘回到現實社會,成為有家有業的大律師-彼得・班寧(Peter Banning),繁忙工務讓他疏遠家人。虎克船長擄走彼得兒女逼使他重返永無鄉,他必須重拾曾為彼得潘的記憶,才能率領迷失孩救回兒女。本片編劇成功復活了彼得潘原貌-他原是「拒絕成年的大人」,而彼得・班寧正是彼得潘戒慎恐懼的成人樣板。羅賓・威廉斯飾演的彼得・班寧並不是這麼古板市儈,他仍有幼稚活潑的一面;但在面對工作壓力時,這一切連帶家人感受都可以甩一邊。當他恢復彼得潘的身分時,險些遺忘家人-這正是彼得潘的宿命:他只能為自己活。
原作中,彼得潘必須活在當下忘記回憶,這樣他才能每日成為新的自我,不累積經驗與智慧,避免在不知不覺中成為大人。彼得潘症候群無可奈何的成長,只能透過蒐羅回憶在過往中撿骨,《大國民》(Citizen Kane, 1941)的"Rosebud"便是他們的共通謎語。
5 ) 如果这就是成长
故事情节很简单。场面很宏大。但是看完心里五味杂陈。
最让我感动的就是一个小孩摸着长大的彼得潘——皮特.班宁先生满脸的皱纹时,认真得摸着他的脸,好像是要为他抚平这些年在繁杂人世的风霜一样。“啊,潘!彼得潘”大声地叫着,其他的孩子迟疑着,欣喜着……那种感觉,看到此刻忍不住哭了。也许多年以后的自己,在滚滚洪流,渐渐地磨平了身上的棱角,到最后,连自己也再也不认识自己。是否有这样人告诉你,曾经你是怎样一个洒脱,一个有着真性情的你。也许不管走多远,都不应该忘记自己当初为什么出发。
很喜欢看动画片,因为有一种纯粹的美。简单的快乐,而那种美好,总觉得随着时间的推移,离自己越来越远。而无疑班宁先生,就是这样的成长,从快乐洒脱的彼得潘变成整日忙碌的律师,他总是很忙连去看女儿麦琪的话剧也偷偷地在下面打电话,错过杰克的棒球比赛。是什么让他变成了这样的人。难道说这就是成长吗?就算失去记忆,一个人怎么可以差别这么大。电影过去一大半仍然觉得很过。总觉得这是一部更适合大人看。可能会给予父母更多的启迪和反思。
还记得前段时间去看的电影《哆啦A梦》,已经长大的我们,再去看小时候那么喜欢的蓝胖子,满满的回忆,同时心情满满的伤心难过,以前的自己的哪儿去了?当哆啦A梦要离开的时候,看着大熊的照片,数落着大熊一大堆的缺点时,自己却哭了……看到这儿不得不感动。当然这部剧很受小朋友喜欢,整个电影过程中小朋友们常常笑声不断。孩子的心理和大人毕竟还是不一样的,小孩觉得开心,有趣就好。而大人有时候却喜欢去想存在的深层意义。而于我心中则是一种五味杂陈的感觉。或许这就是成长吧。每个年龄阶段都有每个阶段的美好。只是不管走多远,都不要忘记自己为什么出发——不忘初心。
而《虎克船长》要传达的也是这样一种理念吧。作为父母的大人,也不应该忘记自己的真挚的心灵。面对自己的孩子,也应该给予他们更多的关心。
此外,欢乐岛的孩子永远不会长大。一个重要的原因就是想想,班宁先生为了去救杰克,要重新学习飞翔,而欢乐岛上的孩子告诉他想一件让自己快乐的事情就可以了。而他竟然想不出属于自己的快乐。成人的他,功成名就的他¬——没有快乐。而真正唤起他的快乐的却是童年和温蒂他们一起的时光。忙碌的生活容易让一个人变得坠入物质的虚荣中,但是真正能够快乐,却是物质给予不了的。而想象则是给人在纷繁的物质中,能够让自己有一片属于自己的空间。人没有翅膀。但是想象力越可是赋予人自由翱翔的力量。
如果这就是成长——那么请不要忘记初心。还有想象的翅膀。
6 ) 找回自我
彼得潘长大成人遭遇中年危机的故事。第一次看的时候并没有太大的感触,这次重新看觉得外国人即使已经把中年危机拍烂,还是能找到如此好的角度。一个不愿长大的孩子却长大,忘记了以前的事情。等到我们人到中年,迷失自我的时候,能不能有人摸着我们的脸,告诉我们自己是谁;我们能否找回真正的快乐,再次飞起来?
好看,先后买过两个版本。
开始冲着罗宾·威廉姆斯和斯皮尔伯格去看的,却惊喜地发现达斯汀·霍夫曼和大嘴朱
老菜新盘,斯皮的叙事套路,老实讲johnWILLIAMS 的配乐太要命,大管弦根本就驾驭不了。越来越觉得斯皮在制定大片的标准上走了一条错路,这种电影看多了反而是一种负担
飞侠老来年轻一回,罗宾还是什么角色都吃得下,不过这沸沸扬扬的儿童片实在没啥感觉
再怎么诚心实意地耍宝也摆脱不了那巨大的无趣感
先玩的游戏 98年后看的电影 觉得落差巨大个儿。
彼得潘的影片中总是有着淡淡的伤感成分.里面的男孩子真是纯真的样子。不愿意长大的彼得潘,最终留在梦幻岛. 他含着泪告别温蒂.她说,你不要忘记我. 他说,忘记?不会.永远. All children grow up. Except one. 我永远喜欢Tinkerbell多于温蒂
最近跟魔幻片干上了,又补看了91年的经典《虎克船长》,的确不错,故事虽简单但引人入胜,画面布景绚丽,动作镜头流畅,不亏是斯皮尔伯格的作品。顺便说个八卦,演Rufio的那个菲律宾裔小孩Dante Basco,现在算是彻底长残了...
非常不体面的男性中年危机幻想片,男性中年危机电影,基本就是自我意识放大版的“小妞儿电影”。
小时候在CCTV6佳片有约看的,阵容很强大。特别是当91年那时还未大红大紫的Julia Roberts出演的精灵仙子出场时,很是惊艳!
2001.10.6 cctv6 佳片有约“打捞童心、重拾父爱”
想起peter和wendy真是让人心酸啊,想起peter和tink真是让人惆怅啊,peter恁地这花……
要说梦幻岛、小飞侠题材的电影,我还是会首选《寻找梦幻岛》。虽然这部片子更本真,可我受不了Robin Williams那张熟男脸装嫩。
多年以后,会不会有人摸着我们的脸说原来是你?
《铁钩船长》正是小飞侠真人版的续集,维持了史氏冒险动作片一贯热闹有趣的特色。这部片子与同类型的电影一样,主题是童真对成人世界的终极抗拒。虽然影片的评价在斯皮尔伯格的作品中算中下的了,但必须承认巅峰时期的斯皮尔伯格对电影的掌控和处理,包括那些温情元素的运用,比其他人要好太多。
最近几天,有个记忆越来越清晰,有一年的年三十,逛完花街回家,百无聊赖,在明珠台看到了这个电影,可以说是无限的惊喜。
大嘴20出头的时候居然还挺萌的 ⊙o⊙ ...
“活着是最刺激的冒险。”童话真好。当人到中年,你还能飞得动吗?彼得·潘。
开头的部分看的非常困难,忍住关掉视频的冲动,到虎克船长出现时才感觉好些,Dustin演的很有趣,既然片名是Hook,反派自然是第一主角~也许我也和这位Peter Pan一样吧,丢失了年少时的快乐,毕竟现实生活不是永远住在Neverland。
看到最后很感人啊!竟然是斯皮尔伯格导演的~呵呵,心中有爱了,看什么都有爱哈! 最让我感动的就是叮当为了爱的人用尽了所有变大了。where's my neverland?it is no pain,there