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剧照
剧情介绍
一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。 《奪命佳人》是杜魯福對希治閣的致敬，他對這位緊張大師佩服得五體投地，曾經寫了一部希治閣的訪問記。他敬佩希治閣是因為希治閣是全世界唯一最「完全」的導演──屬於大眾的同時也是個人的，是商業的同時也是實驗的。 改篇自美國作家威廉．艾里殊的奇情小說。（電影雙周刊）
长篇影评
1 ) 幸福大厦崩塌
每个人心中都有一个理想的幸福大厦，有的人可能轻易地就获得了，有的人可能要花费巨大的代价和漫长的时间去寻找， 有的人可能终其一生都没有得到。黑衣新娘中的女主角是那种轻易地获得了自己的幸福大厦的人，不过，在她幸福到顶点 时这个大厦就崩塌了。她已经习惯生活在那个大厦里了，这个大厦成了她生活的全部内容，但一切都改变得太突然了，这 种突然的改变，是她无法承受的。假如平日的生活中，她承受了更多，再假如，那个大厦她得到的并不那么容易，或者， 没有得到过，或许，在这座大厦崩塌时，她能更淡然一点。过于幸福的人，一旦遭遇不幸，则会造成自我毁灭或者成为毁 灭者。反而是那些没有幸福过的人，或在在平淡的小幸福中度日的人，对待生活不容易两极化。这如同一直健康的人有一 天突然暴病而亡，而常年小病不断的人，则可能活得更久。
我想这部影片中，导演揭示了一部分潜在的人性。在一定的环境和情景下，人的行为会有一种一致性，并且会将潜藏的人 性激发出来。假如不是这位女主角，换做另外一个人，使其拥有相同的境遇，可能其做出相同举动的可能性极高。我们可 能无法消除人性中的负面，我们能做的只能是让这个外部世界尽可能的温暖一点柔和一点，让我们的负面人性在心底沉睡 。所谓道德、文明、教化，所做的努力，都不过如此，可以使其潜藏，却无法根除。那个道德、文明、教化的外部环境骤 变的话，它们必将显露，这是人类天性的可怕。我想这也可以解释，为何一个文弱的人，到了战场上，会变成杀人机器， 一个漂亮女人，在她内心冰冷后，会成为复仇女神。
我想这部影片中，导演揭示了一部分潜在的人性。在一定的环境和情景下，人的行为会有一种一致性，并且会将潜藏的人 性激发出来。假如不是这位女主角，换做另外一个人，使其拥有相同的境遇，可能其做出相同举动的可能性极高。我们可 能无法消除人性中的负面，我们能做的只能是让这个外部世界尽可能的温暖一点柔和一点，让我们的负面人性在心底沉睡 。所谓道德、文明、教化，所做的努力，都不过如此，可以使其潜藏，却无法根除。那个道德、文明、教化的外部环境骤 变的话，它们必将显露，这是人类天性的可怕。我想这也可以解释，为何一个文弱的人，到了战场上，会变成杀人机器， 一个漂亮女人，在她内心冰冷后，会成为复仇女神。
2 ) 只得其形未得其神
楚浮向希區柯克的致敬之作。可惜他只得其形未得其神，故事以想當然的方式發生、發展，以至結局，導演以全知全能的方式示眾真相，給出解釋。于是電影只剩下一個類型片粗陋的軀殼，猛看仿佛大手筆的剪裁，但細看卻有骨無肉。即使是讓娜·莫羅也變得呆板、局促，好像突然不會演戲了。關于電影的虛構與真實似乎該有兩種境界：一種是還原生活，再現真實，如同樣是楚浮的《四百擊》、“安托萬系列”，即使是荒誕的情節也都是生活細節所允許的荒誕；另一種是將虛構與假設渲染成藝術的真實，像戈達爾的許多電影，他往往就明里告訴你，“我在拍電影”，時刻警醒觀眾這不過是電影，然而他卻在情感和精神上給出了最真實的狀況。雖然《穿》不如人意，但它卻從人類學、社會學、美學上對那個時代（60年代）做了一個完美的記錄，無論吃、穿、住、行，我們可以通過這部電影重新找回，或構建起那個時代，也就是所謂的時代的鄉愁。如去年的另一部法國電影《小淘氣尼古拉》。
3 ) 爱比死更冷
五个无聊的男子弄来一杆枪，把玩中误把阳台对面的教堂里举行婚礼的新郎轰掉了。新娘多年来寻找五人的下落，走上暗无天日的复仇之路。
影片的主线是复仇，新娘将误杀新郎的五名男子一一干掉，一根筋的强烈意念直逼通俗化的《杀死比尔》。两片的剧情演进如此相似，昆汀的才气大打折扣。
杀戮证明了新娘对新郎的爱有多深，伴随着凄厉的惨叫和淋漓的鲜血，爱有多深切，就有多冰冷。特吕弗不在讲述一个关于深爱的故事，而是提醒深爱中的人注意爱情异化出的偏执。
青梅竹马的爱情是足够刻骨铭心的，偶然因素的毁灭也足够让人心灰意冷，而复仇之心的强烈也足够令人胆战心惊。
幸好影片的悬疑没有做成功，向希区柯克致敬只表现出良好的态度而已，游戏关卡似的伪悬念将故事伪装成了一条铁链，却松散地连接在情节中间，足够从旁支末节中将其拆散，于是影片的看点就落在接下来出现的被杀者的死法上。
新娘失去的是至爱，是用生命守侯的存在理由，所以尽管仍被爱着，却不是她走出黑暗的出口，她早已用赴死的固执给爱情一个恶毒的誓言，她用忠贞掠夺了五条可谓无辜的性命。
无辜？罪不致死？又或者报应？总之一次偶然导致灭亡的必然，从中作祟的是新娘的爱比死更冷。
影片的主线是复仇，新娘将误杀新郎的五名男子一一干掉，一根筋的强烈意念直逼通俗化的《杀死比尔》。两片的剧情演进如此相似，昆汀的才气大打折扣。
杀戮证明了新娘对新郎的爱有多深，伴随着凄厉的惨叫和淋漓的鲜血，爱有多深切，就有多冰冷。特吕弗不在讲述一个关于深爱的故事，而是提醒深爱中的人注意爱情异化出的偏执。
青梅竹马的爱情是足够刻骨铭心的，偶然因素的毁灭也足够让人心灰意冷，而复仇之心的强烈也足够令人胆战心惊。
幸好影片的悬疑没有做成功，向希区柯克致敬只表现出良好的态度而已，游戏关卡似的伪悬念将故事伪装成了一条铁链，却松散地连接在情节中间，足够从旁支末节中将其拆散，于是影片的看点就落在接下来出现的被杀者的死法上。
新娘失去的是至爱，是用生命守侯的存在理由，所以尽管仍被爱着，却不是她走出黑暗的出口，她早已用赴死的固执给爱情一个恶毒的誓言，她用忠贞掠夺了五条可谓无辜的性命。
无辜？罪不致死？又或者报应？总之一次偶然导致灭亡的必然，从中作祟的是新娘的爱比死更冷。
4 ) 愤怒的新娘
在看《黑衣新娘》的过程中，我老是想起《杀死比尔》，两部片子实在有太多相象之处。同样的新娘复仇，同样的逐一杀死仇人，同样的不断插入教堂婚礼的镜头，女主角同样的在死亡笔记本上不断的将仇人的名字划上一横。难道《杀死比尔》从这部特吕弗拍摄于上世纪六十年代的电影中吸收了很多内容，看完此片后查了些资料，果然有不少人从《杀死比尔》上看到了《黑衣新娘》的影子，作为大师级导演，特吕弗的影响力由此可见一斑。
如果从细节看，这部片子中的复仇新娘的杀人手法显然不如《杀死比尔》中的女杀手那么专业，一个被好莱坞大片熏陶甚久的人是很难理解黑衣新娘那么业余的杀人手法为何会屡屡得手。但是，这部片子让我看着还是感觉很好，不同于好莱坞的紧张刺激的快节奏，血腥逼真的杀人场面，这部影片具有法国电影传统上的慢节奏的特点，既使讲述的是一个复仇杀人的故事。故事的开始即以复仇铺开，然后在片子将前因后果一一到来，而且中间屡有波折。首先，以婚礼上新郎遇害揭示一个新婚女子复仇的原因。接着当我在心中认为其“杀人有理”时，影片又一转，原来事实上，新郎遇害不是一次谋杀，而是一次意外，让我又对被复仇新娘杀死的人有些叫屈。但是紧接马上揭示了新娘如烈火般仇恨产生的原因，她与新郎是两小无猜的伴侣，本有那种情定一生的浪漫，她一直等待着成为新娘的一天，所以新婚丈夫的死让她的仿佛失去了这个世界，所以将仇恨宣泄到了五个过失杀人后潜逃的男人身上，这又让我对她产生了一丝同情。这些转折虽然称不上“跌宕起伏”，但是也层层揭示了一出悲剧导出更大悲剧的原因。
整部片子，我一直跟随着这位复仇新娘的视线去目睹仇人逐一倒下，特吕弗在这五次复仇中，都以不同的手法予以表现。第一人之死显得很直接，新娘直接将仇人从楼上推下，两人之间甚至没有过多对话，镜头紧跟死者坠下楼房；第二人之死则是用毒药毒死，新娘也有时间如一切复仇者一样对将死的仇人尽情嘲讽；第三人之死则是被活活憋死在储物间里，新娘甚至有时间听取仇人的解释，同时她仇恨的原因也在这个过程得以揭示，而最后在被关在储物间中男子绝望的敲击门的响声中，对准储物间房门的镜头慢慢拉远，敲击声也渐渐小了下去，直至无声，很好的营造了一种被杀者的在绝望中渐渐死去的气氛。第四人之死，新娘更费了些周折的向身为画家的仇人步步接近，同时在这起事件中被捕。而在这个过程中，举着弓箭作为绘画模特的新娘不时将箭头对准专心绘画的仇人，却一直隐而未发。最后没有刻画具体的杀人场面，但是镜头转向背中一箭的男人尸体时，结合前面的暗示，观众也对其死因自然明了，这一手法，在以后的电影中也被不断采用。第五人之死最富戏剧性，监狱中的新娘担任了向犯人送饭的工作，这使她有机会接近此前被逮捕的最后一个仇人，而他正是直接开枪误杀新娘的人，这最后一幕拍的很妙，新娘向一间间牢房送饭，直至走向仇人所在牢房过道的深处，此时镜头没有跟进，而是一个长长的等待，接着一声凄惨的男人叫声为新娘的复仇之旅划上了句号，影片也在这声惨叫中结束，留下观众对这位复仇新娘命运的猜想。在这五起杀人事件中，特吕弗表现出了很娴熟的技巧，在缓慢的叙事节奏中，成功的营造了紧张的空气，特别是影片结尾手法可谓精妙。
这位复仇新娘在整个复仇过程中表现了惊人的冷静和耐心，她每杀死一个仇人前都会首先耐心的打听调查，一步步松懈仇人的防线，直至发出致命的一击。同时，特吕弗并没有将她描绘成一个被仇恨完全冲昏头脑的病态杀手，她不时表达出对死去的丈夫深深的爱，同时她并没有秧及无辜，当她杀死第三人，一位女教师被冤枉后，她也主动为她洗刷冤屈。善良与仇恨在她身上合一，在杀死仇人时她显得不容分辩，无比冷酷，但是，对爱人她又满怀神情，一个丰满的人物形象就此印在观众脑海中。
如果你有足够耐心，那么闲来看看这部《黑衣新娘》是不错的选择，在一种不同于《杀死比尔》的缓慢节奏中，你可以慢慢体察一段复仇的旅程，玩味特吕弗的电影艺术。起码，看看这部《杀死比尔》的前辈级电影也是一种趣味。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1093414.html
如果从细节看，这部片子中的复仇新娘的杀人手法显然不如《杀死比尔》中的女杀手那么专业，一个被好莱坞大片熏陶甚久的人是很难理解黑衣新娘那么业余的杀人手法为何会屡屡得手。但是，这部片子让我看着还是感觉很好，不同于好莱坞的紧张刺激的快节奏，血腥逼真的杀人场面，这部影片具有法国电影传统上的慢节奏的特点，既使讲述的是一个复仇杀人的故事。故事的开始即以复仇铺开，然后在片子将前因后果一一到来，而且中间屡有波折。首先，以婚礼上新郎遇害揭示一个新婚女子复仇的原因。接着当我在心中认为其“杀人有理”时，影片又一转，原来事实上，新郎遇害不是一次谋杀，而是一次意外，让我又对被复仇新娘杀死的人有些叫屈。但是紧接马上揭示了新娘如烈火般仇恨产生的原因，她与新郎是两小无猜的伴侣，本有那种情定一生的浪漫，她一直等待着成为新娘的一天，所以新婚丈夫的死让她的仿佛失去了这个世界，所以将仇恨宣泄到了五个过失杀人后潜逃的男人身上，这又让我对她产生了一丝同情。这些转折虽然称不上“跌宕起伏”，但是也层层揭示了一出悲剧导出更大悲剧的原因。
整部片子，我一直跟随着这位复仇新娘的视线去目睹仇人逐一倒下，特吕弗在这五次复仇中，都以不同的手法予以表现。第一人之死显得很直接，新娘直接将仇人从楼上推下，两人之间甚至没有过多对话，镜头紧跟死者坠下楼房；第二人之死则是用毒药毒死，新娘也有时间如一切复仇者一样对将死的仇人尽情嘲讽；第三人之死则是被活活憋死在储物间里，新娘甚至有时间听取仇人的解释，同时她仇恨的原因也在这个过程得以揭示，而最后在被关在储物间中男子绝望的敲击门的响声中，对准储物间房门的镜头慢慢拉远，敲击声也渐渐小了下去，直至无声，很好的营造了一种被杀者的在绝望中渐渐死去的气氛。第四人之死，新娘更费了些周折的向身为画家的仇人步步接近，同时在这起事件中被捕。而在这个过程中，举着弓箭作为绘画模特的新娘不时将箭头对准专心绘画的仇人，却一直隐而未发。最后没有刻画具体的杀人场面，但是镜头转向背中一箭的男人尸体时，结合前面的暗示，观众也对其死因自然明了，这一手法，在以后的电影中也被不断采用。第五人之死最富戏剧性，监狱中的新娘担任了向犯人送饭的工作，这使她有机会接近此前被逮捕的最后一个仇人，而他正是直接开枪误杀新娘的人，这最后一幕拍的很妙，新娘向一间间牢房送饭，直至走向仇人所在牢房过道的深处，此时镜头没有跟进，而是一个长长的等待，接着一声凄惨的男人叫声为新娘的复仇之旅划上了句号，影片也在这声惨叫中结束，留下观众对这位复仇新娘命运的猜想。在这五起杀人事件中，特吕弗表现出了很娴熟的技巧，在缓慢的叙事节奏中，成功的营造了紧张的空气，特别是影片结尾手法可谓精妙。
这位复仇新娘在整个复仇过程中表现了惊人的冷静和耐心，她每杀死一个仇人前都会首先耐心的打听调查，一步步松懈仇人的防线，直至发出致命的一击。同时，特吕弗并没有将她描绘成一个被仇恨完全冲昏头脑的病态杀手，她不时表达出对死去的丈夫深深的爱，同时她并没有秧及无辜，当她杀死第三人，一位女教师被冤枉后，她也主动为她洗刷冤屈。善良与仇恨在她身上合一，在杀死仇人时她显得不容分辩，无比冷酷，但是，对爱人她又满怀神情，一个丰满的人物形象就此印在观众脑海中。
如果你有足够耐心，那么闲来看看这部《黑衣新娘》是不错的选择，在一种不同于《杀死比尔》的缓慢节奏中，你可以慢慢体察一段复仇的旅程，玩味特吕弗的电影艺术。起码，看看这部《杀死比尔》的前辈级电影也是一种趣味。
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5 ) 黑衣新娘
名字翻译成《黑衣新娘》更到位。
特吕福拍摄本片向希区柯克致敬，但他毕竟不是一个悬念Producer。所以只是一个悬念，即杀人动机，贯穿始终。然而，这部致敬电影却成为一种独特的趣味，而且紧密地和让娜 莫罗联系在一起。
失去了新郎的新娘，实施连续杀人计划。（像亲切的金子一样，复仇女神啊）有趣的是，完全没有今日电影的心理刻画，就是让娜匆匆地，高效地，用各种方法夺取仇人的姓名。简直就像是游戏高手狂砍多关高难游戏。结尾就是通关！让娜自首入狱，然后用简洁的一枪结束最后一个仇人－－一个狱警的性命。枪声停而影片止。干脆！
别弄错，我没在嘲笑特吕佛不排电影排游戏。即使让娜莫罗的沉默既看不出撕心裂肺的伤痛，也看不出心理变化。但她的淡定和沧桑，或是简单的陈述，让人看到一个人迅速贯彻坚定决心的过程。现代人太过敏感，对心理分析几乎变态的崇拜，虚化了过程，给人物看不见的心浓墨重彩，谁看得清“浓妆女人”的脸？
这部电影干脆简洁，即使结束很久，也会让人想起让娜莫罗。在特吕佛的敏感当中，让娜使一切坚决肯定，而行动又是那么轻巧有效。呵呵，快跑题到复仇技巧了。放心，我不会。只是为这种简洁明快的作风和让娜莫罗神魂颠倒罢了。
特吕福拍摄本片向希区柯克致敬，但他毕竟不是一个悬念Producer。所以只是一个悬念，即杀人动机，贯穿始终。然而，这部致敬电影却成为一种独特的趣味，而且紧密地和让娜 莫罗联系在一起。
失去了新郎的新娘，实施连续杀人计划。（像亲切的金子一样，复仇女神啊）有趣的是，完全没有今日电影的心理刻画，就是让娜匆匆地，高效地，用各种方法夺取仇人的姓名。简直就像是游戏高手狂砍多关高难游戏。结尾就是通关！让娜自首入狱，然后用简洁的一枪结束最后一个仇人－－一个狱警的性命。枪声停而影片止。干脆！
别弄错，我没在嘲笑特吕佛不排电影排游戏。即使让娜莫罗的沉默既看不出撕心裂肺的伤痛，也看不出心理变化。但她的淡定和沧桑，或是简单的陈述，让人看到一个人迅速贯彻坚定决心的过程。现代人太过敏感，对心理分析几乎变态的崇拜，虚化了过程，给人物看不见的心浓墨重彩，谁看得清“浓妆女人”的脸？
这部电影干脆简洁，即使结束很久，也会让人想起让娜莫罗。在特吕佛的敏感当中，让娜使一切坚决肯定，而行动又是那么轻巧有效。呵呵，快跑题到复仇技巧了。放心，我不会。只是为这种简洁明快的作风和让娜莫罗神魂颠倒罢了。
6 ) 情节的困惑与情感刻画
当初看的时候一直有几大困惑：
1. 这样简单的杀人手法竟然真能屡屡得手且了无痕迹？第一次杀人是被害人帮她取丝巾时将人推下高楼。我当时就想这丝巾和男人的距离貌似不需要被害人一定冒险翻到阳台栏杆外吧？当然这可能是目测有误，但是，如果男人当时提出我去拿个钓杆来帮你取，新娘接下来要怎么办？她有没有后备方案？影片完全没有显示新娘做了什么准备确保被害人一定会做出她预计的反应和选择从而落入她的杀人圈套。
2. 新娘虽然每次杀人都是充分调查、对症下药，但是每次计划的最大的共同基础在于被害人都会被她美色所惑。一来以色诱人的复仇手段多多少少有点落入下乘，让人想如果没有美貌是不是就完全没有复仇能力了。二来每人对美的喜好总有不同，她这一型的美人就一定无差别征服所有人吗？如果被害人一念之间守住了对妻子、恋人的感情没想勾搭她呢？
3. 女演员年轻时再千娇百媚，饰演此角时一脸老态、身材发福，起码是根本没让我感到有什么无可抵挡的魅力。
当然对一个悬疑片挑剔故事细节的逻辑性和演员当时的状态有点吹毛求疵，但这些都让我当时对悬念、刺激部分感觉平平。印象最深的反而是情感的刻画：1.贯穿全片的婚礼进行曲，反复回忆新郎惨死婚礼的场景，都是侧面昭示女主角的内心世界：这就是她不顾一切、一再杀人的动机，这就是她余生的主题。2.女主角再度杀人时候的自白：每一个女人都会梦想她的真命天子，但我从来不会也不用去梦想，因为我的David一直在我身边，永远在那儿(大意如此)。这段话深深感染了我，记忆犹新。3.被害人之一的画家是所有被害人中形象最正面的，不同于其他被害人，他是真的爱上了新娘对她极为尊重，为此结束过往风流。面对一个为人正派、一片真心的人，新娘犹豫过，这算是命运抉择之一，如果新娘就此收手，与画家再谱恋歌，是最符合主流价值观的：不要再杀人害命了、以血还血了；不要再沉湎过去从而断送未来了；惜取眼前人，生活幸福比为了复仇断送自己更重要。
新娘没有，犹豫只是暂时，她还是坚定下手了，继续在复仇路上走了下去。
1. 这样简单的杀人手法竟然真能屡屡得手且了无痕迹？第一次杀人是被害人帮她取丝巾时将人推下高楼。我当时就想这丝巾和男人的距离貌似不需要被害人一定冒险翻到阳台栏杆外吧？当然这可能是目测有误，但是，如果男人当时提出我去拿个钓杆来帮你取，新娘接下来要怎么办？她有没有后备方案？影片完全没有显示新娘做了什么准备确保被害人一定会做出她预计的反应和选择从而落入她的杀人圈套。
2. 新娘虽然每次杀人都是充分调查、对症下药，但是每次计划的最大的共同基础在于被害人都会被她美色所惑。一来以色诱人的复仇手段多多少少有点落入下乘，让人想如果没有美貌是不是就完全没有复仇能力了。二来每人对美的喜好总有不同，她这一型的美人就一定无差别征服所有人吗？如果被害人一念之间守住了对妻子、恋人的感情没想勾搭她呢？
3. 女演员年轻时再千娇百媚，饰演此角时一脸老态、身材发福，起码是根本没让我感到有什么无可抵挡的魅力。
当然对一个悬疑片挑剔故事细节的逻辑性和演员当时的状态有点吹毛求疵，但这些都让我当时对悬念、刺激部分感觉平平。印象最深的反而是情感的刻画：1.贯穿全片的婚礼进行曲，反复回忆新郎惨死婚礼的场景，都是侧面昭示女主角的内心世界：这就是她不顾一切、一再杀人的动机，这就是她余生的主题。2.女主角再度杀人时候的自白：每一个女人都会梦想她的真命天子，但我从来不会也不用去梦想，因为我的David一直在我身边，永远在那儿(大意如此)。这段话深深感染了我，记忆犹新。3.被害人之一的画家是所有被害人中形象最正面的，不同于其他被害人，他是真的爱上了新娘对她极为尊重，为此结束过往风流。面对一个为人正派、一片真心的人，新娘犹豫过，这算是命运抉择之一，如果新娘就此收手，与画家再谱恋歌，是最符合主流价值观的：不要再杀人害命了、以血还血了；不要再沉湎过去从而断送未来了；惜取眼前人，生活幸福比为了复仇断送自己更重要。
新娘没有，犹豫只是暂时，她还是坚定下手了，继续在复仇路上走了下去。
Jeanne Moreau佳人迟暮，肌肉松散的厉害
女性复仇主题，要挨个找到五个凶手，在杀前三个时”剥洋葱“般逐步揭开原因，刚好到60分钟处完全讲清来龙去脉，剩下40分钟就是看如何对付剩下的两个凶手。在第四个人身上花了过多笔墨，充当画家模特是想隐约流露出爱意？结构很抓人，是有意致敬希区柯克的炸弹理论。设计5种不同的复仇杀人手法，为了营造延迟悬念效果，塞入许多生活化桥段，显得节奏较慢。风格化不如楚原72年的《爱奴》，自身直接受辱的复仇欲望更强烈，有情色和武打作为更好的填充物，同性题材的可解读元素也更丰富。
特吕弗意图向希区柯克致敬的复仇片。复仇动机的悬念在中途即告揭示，只剩复仇对象的死法可看了（楼，毒，闷，箭，刀）。画家一段最具张力，结尾镜头固定于空荡监狱长廊,仅余画外尖叫声,算惊艳的调度。PS:莫罗和阿佳妮差距实在不小，法兰西复仇女神的塑造，[杀人的夏天]确乎是最佳之作。（7.0/10）
向希区柯克致敬，可惜连特吕弗都意识到自己选错了让娜·莫罗，她确实不适合这个角色。
剧情很妙，Moreau虽然年纪大了但依然很有味道，虽是向Hitchcock致敬的片子但氛围非常的不同，基本上这部片子不会有Hitchcock的黑白氛围那样让人心情忐忑的感觉，感觉最后一个杀人方式最狠
让娜·莫罗那张毫不掩饰的疲倦的脸是多么地有说服力，痛苦真实，她以一种机械的面无表情的方式来处决仇人。叙事上，针对前3个男人的复仇由仪式感塑造：踩点试探、留声机加凶器的插入片段、快准狠行凶、火车上划名单；针对后2个男人的复仇则是一种计划外的、被打乱的谋杀，并不直接呈现过程，而是结果（尸体、尖叫），一种被延宕的满足。在色彩方面，女主角的服装皆为黑、白、或黑白相间，5个仇人的色调通过他们各自的生活空间来展现：蓝、黄、红、灰、白。虽说这是特吕弗对希区柯克的一次致敬（自我检验），但明显他这种欧洲式的影片与好莱坞追求自然的零度叙事/剪辑风格有着相当大的区别。影片里两次（推下楼、射箭）使用了快速剪辑在人物动作和面孔中切换，忆及《群鸟》加油站片段。而女主在第2个男人家跳舞同时叠印她视点的房间环境的片段就相当迷幻
确实只能算是搬用了一些希式元素的致敬作，这片的气质和节奏一点也不希区柯克，所以导致BH过于典型的希式配乐从头到尾都卡不上拍。前三个死者的部分虽然荒诞但至少幽默；和死者4号发展出的这段毫不动人的情愫也不知道有什么用；女主不太具备三言两语间就让人任她摆布的魅力，奈何楚浮太沉迷于小恶魔模式的JM，导演不尴尬尴尬的就是观众。
为写论文而下的。迅雷还算争气，赶在初稿完成前下好了。没有预期的精彩，但特吕弗还是有自己想法的导演。
又是特吕弗致敬的作品。寻仇黑寡妇这种那么帅的角色让我对此片本来抱有很高的希望。但是。。让娜莫罗虽然风韵犹在但是真的是老了啊。这个脸都垮了。不够酷啊！不过片子还是很有意思的，不知道是不是因为彩色片没有那么紧张，到了最后这个女人的仇恨已经熄灭了爱情，或者说爱情太强大了。。
婚禮曲變追悼曲。
7.1 特吕弗致敬希区柯克，莫罗化身复仇女大战五贱男，昆汀《杀死比尔》剧本的组织形式像是在致敬本片。本片中特吕弗学了不少希胖，比如跟踪小孩的那场戏的调度以及几个希胖风格的反应镜头的剪辑。
avenge lady ，she is a reaper。看到这中间发现，因为婚礼当天失去新郎所以就开始一点点计划去复仇杀人，典型的法国惊悚片手法，温吞慢却总是在你等的迫不及待时让你看到死亡的快感。女人心海底针，还是最好小心那些献殷勤的美人，她们的笑的背后其实是面露狰狞
1、[已转存][阳光法国原创组][黑衣新娘][[特吕弗向希区柯克致敬之作]][中文字幕]rmvb；2、已失传[心中的阳光原创][法国/剧情][黑衣新娘][473M][中文字幕][特吕弗]
杀第四个人的段落中的感情涌动还是有些动人的，其他就感觉没啥值得一提的。特吕弗的有些电影配乐过于富有侵略性，这部尤其。婚礼进行曲一遍遍放，放那么大声，感觉很没必要……
为何《黑衣新娘》索命前总是披着一袭白衣？若白衣代表着「幽灵小姐」世俗性和表象性的一面，那黑衣则代表「蛇蝎美女」神秘性和超脱性的一面。但《黑衣新娘》明显失败了。我们注意到，她的「索命」手法既不神秘也不新奇，它们在向「悬疑大师」希区柯克致敬的同时也在破坏着悬念：所有「死者」都死于「旧爱重逢」叙事框架下，喜欢猎艳的男人和被「男权共同体」视为猎物的女人之前都认识，只不过男人将得手后的女人都抛到了脑后——或被挂在陈列区展示或被关进储物间收藏。女人需要主动找上门来，并交代清楚前因后果，男人才能回想起她是谁，才能回忆起自己曾经做过的蠢事。这一点充分体现了女人在婚姻关系里遭遇丈夫背叛被死亡时的可悲可怜，和她们穷追不舍「死缠烂打」的「依附」状态，以及负心汉的可恶可耻，和他们逃之夭夭「死不足惜」的「孩童」状态。
比较单调的连环复仇，希区柯克风格明显。
所谓电影大师，与其他导演的核心区别在于，大师级导演都有一种“我注六经”的讲述能力，如小无相功般，任何故事在自己的镜头下，都可用其自身独一无二的电影语言表达出来；而后者多是“六经注我”，看不到导演的独特标签以及作品与自我的魅力结合。特吕弗的《黑衣新娘》，与其说是致敬，倒不如说是对希区柯克一次不高明的模仿。尽管影片依然有特吕弗的风格，但风格可以不讲逻辑，故事必须讲逻辑。作为一部悬疑片，《黑衣新娘》的最大缺陷即在于五段式情节漏洞太多，甚至多靠偶然性因素复仇，实在是不太高明的手法。
第一次（通往绞刑架的电梯）与最后一次的Jeanne Moreau。法式蠢萌漏洞多但，就当颜欣赏系列吧（楚浮已失三魂）。醉酒叠影旋转，最喜画家和床头美人那段。复奏变调婚礼进行曲+被反复拉近放大的死亡，深得黑幽默，但毫不希区柯克。
@LEN. Kit Noir Festival. Drôle, mais c'est tout.
他的电影起码都不闷