非法入侵2011

这个电影虽然格局很小，场景只在一个别墅内，人物只有七只，时间只有一夜，事件只是一家三口遭遇入室抢劫然后凭智勇全歼坏人，熟脸也就只有K哥和K姐。但就叙事来说则很有实力，不然也吸引不到这两位帝后，尤其是K姐，人家可不象K哥那样缺钱到饥不择食。从匪徒入室开始整个电影就保持着强大的张力，主要人物隐藏的秘密和复杂的关系一步步揭开整个事件逐渐明朗，期间又伴随着两伙人的生死博弈，围绕着可能的巨款人与人之间的矛盾和不信任几乎都要把那幢房子点燃，每当事件似乎走向平缓又马上走向更激烈，这种强烈的冲突和紧张一直保持到了电影结束，并且剧中每一个细节都发挥了作用，如车上手拷、屋中墙壁、射钉枪、照片……等，最终他们还真的把房子给点燃了，这最长的一夜才算是结束。但也就在佩服剧情设计的同时，这个电影又隐约令我不愉快，我知道有什么东西发生了作用，却捕捉不到，直到几天以后才偶尔明白到底是什么令我不安。

经济条件的极端重要性理论是马克思主义的基础。这个理论用之于人类历史，就是生产力发展水平决定了国家体制，原始社会，奴隶社会，封建社会，资本主义社会都依靠这个理论建立，当生产力极端发达达之后才可能到底终极理想社会——共产主义；这个理论用之于社会内部结构，就是经济条件决定上层建筑，对生产资料的占有情况是统治阶级和被统治阶级的分水岭；这个理论用之于个人本身，就是“We are what we do”（我行故我在）——人的工作决定了这个人的本质。又，历史和人类学及社会学的研究表明，人性不是一成不变的，而是可塑的。
马克思主义的经济条件决定人格和人性可塑造理论相结合，很容易就会产生一个谬误——富者贵，贫者卑，越富越贵，越贫越卑，用《白毛女》穆仁智的话说就是“穷生奸计，富长良心”，用通俗点的说法就是“富有的人必然高贵卓越，贫穷的人肯定卑鄙下流”，引申而下之，社会底层及边缘人群，尤其是那些从事犯罪行为的人，一定无耻冷漠暴力凶残，他们与富人的差异大到类似两个物种。
毫无疑问，这种理论必然遭到从哲学家到普通人的批判，但在本电影中人物和事件几乎就是按着这个理论排练的。

人物：
7人，但那位无名氏壮汉在整个过程中充当的只是串起线索推动情节的作用，并不是主角，主角是由两个家族组成的6个人，非常有趣的，双方人数平均——3：3。
正方三人是Miller一家，爸爸Kyle失业后靠做中间人赚取佣金，妈妈Sarah看起来像个家庭主妇没有工作，女儿Avery正在读高中，处于叛逆期。从保时捷和他们家的带泳池别墅来看，Miller一家起码是属于中产阶级——这里要补充一下为什么Kyle一失业就担心自己保不住房子和家庭，因为美国特有的“花未来的钱办今天的事“的透支未来生活方式，中产阶级和一无所有只有三个月的距离：银行在客户连续三个月还不上贷款之后将没收其抵押。
反方三人是由哥哥Elias、女朋友Petal和弟弟Jonah组成的一家人。哥哥贩毒为生，自己也吸住毒品，极为心狠手辣，善用心理战术；其女友是脱衣舞女，兼有毒瘾，并且像所有堕落的女人一样有一个在孤儿院的孩子，如果这还不算什么的话，从电影中她的种种神经质的话语和行为来看，Petal有强烈的暴力和反社会倾向；弟弟Jonah从外表来看是他们家最正常的一个，高高大大相貌英俊笑容迷人，还有正当职业——保安公司设备安装人员，但后来我们就知道这三口人的疯狂之家以此人最为邪恶，枪杀一直保护他的哥哥不说，还是一名精神病患者，有强烈妄想症。

起始：
一切都要从Jonah对Sarah的妄想开始：Kyle因为失业而奔波忙碌以至于疏忽了对妻女的关爱，当然他也向妻女隐瞒了自己失业，致使Sarah误会并心情沮丧，进而诱发了Jonah的妄想。Jonah以为，Sarah当然爱着自己，但又不能离开丈夫，主要是离不开丈夫的钱。那么只要把Kyle杀死，占有Kyle的财产，Sarah自然会投怀送抱。为了达到此目的，他不惜和黑社会勾结陷害自己的哥哥，威逼利诱他一同抢劫Miller一家。

较量：
这是两个家庭，两个阶级的生死较量，方式为分对单挑，且Miller一家三人全胜，结果3：0.
Kyle VS Elias——Elias是这一群劫匪的实际头目，虽然他是被弟弟陷害而参加这起犯罪，但也从侧面证明了其特殊的能力，在实际操作中他的阴狠和心理攻击在Miller一家三口身上都发生了作用。Sarah先入了扣，不成之后又用Avery逼迫Kyle打开了保险箱，富有诱惑力和说服力的演戏配合毫不留情和没有征兆的发飙，Elias绝对是罪犯中的天才。幸好他遇到的对手是Kyle，一个久经狡诈商场考验、深爱自己家人的失业者，从最开始的失措到快速控制局势甚至占据主动，他所展示出来的风范让我想到了《赎金风暴》中梅尔吉布森扮演的绝不向绑架自己爱子的疯子付赎金的老爸。即使后来Kyle功亏一篑，也终于还是使犯罪团队分裂，为自己和家人取胜创造了机会。
Avery VS Petal——Elias的脱衣舞女友根本就是一个疯子，每时每刻这个女人都处于失控边缘，她脑大无脑的愚蠢、毒瘾失控的疯癫和极度的仇富心理最终让她败在一个上高中的小姑娘Avery之手——一个未成年的小姑娘干掉了一个有枪有经验的成年吸毒女。
Sarah VS Jonah——事件因他俩而起，也由他们两个人了结。精神扮演的Jonah出于对Sarah的贼心而引出这场闹剧，也因他的这种贪婪而命丧火场。
是Kyle枪杀了他，是火烧死了他？
No，是美女杀死了魔鬼。

一般而言，一个人的本质依托于三件外壳：肉身、家庭和社会。
如果一个人能同时在自身的追求和心灵满足、家人的平安喜乐和团结友爱、社会的广泛认可三者中取得平衡，我们就说：”这是一个完美的人！“如果一个能在这三者中任何一样取得成功，他可以自称是一个幸福的人；如果一个人在这三者全都失败，即使他苟活于世，那他也不是活着，而只是没有死。
在本电影中的两组人中，Miller一家经济状况一直良好，即使Kyle失业，也设法给妻女留下了大笔的金钱做为保证。金钱对他们一家人很重要，但是家庭无疑是最重要的，这一夜惊魂使他们更加团结——父亲置生死度位为妻女与匪徒周旋，对可能不忠的妻子从无怀疑，母亲以女儿幸存为第一要务，虽然有过动摇但还是不放弃自己的丈夫，女儿机智聪敏，自救之后还是冒险回到家中不忘父母。Miller一家三口显然在自身、家庭和社会中都得到了认要，称得上了既富有且高贵。反观Elias一家三人，兄弟两人出生于不幸的家庭又不求上进，兄长贩毒，嫂子跳脱衣舞，弟弟有精神病还贪人妻子家财，先诱哥哥入室抢劫最后还把哥哥枪杀。他们把钱看得太重要，以为富人们就是因为有钱才有了豪车华宅、美丽妻女、优雅举止、渊博学识……等等一切，而把自己的修养、家庭的关爱看得太轻。犯罪三人组在个人、家庭和社会认可三个方面全都一败涂地，可谓既贫穷且卑贱。

从这个角度看，电影的结果就发生了新的意义，三对三的较量就成了富贵阶级和贫卑阶级的对抗。贫卑者们为钱而来又为钱而输掉了一切，落得或者身死当场或者锒铛入狱的下场，富贵者为家庭而奋斗最终赢得了家庭，至于钱，Kyle有这样智慧的大脑和团结的一家人，还有房屋的保险，幸福可期。

正是因为意识到了这种强烈的将财富和人性相等同的暗喻，我在观影之后感觉被冒犯和羞辱，毕竟我也是一个正在为了个人生活、家庭幸福和社会认同而奋斗的普通人，绝对算得上是一个“穷人”，在我的信仰中又坚信人在本质上是平等的，每个人在永恒绝对的“真相”中占有相同的版图。
起初我给了电影四星，但因为想到这些，决定改为三星，不知道是不是也有人和我一样想得太多了？

先来看的评价，不怎么样
想想凯奇大叔最近的片子是一部比一部烂
因此对本片也是完全没报什么希望

不过还好事实证明如果忍受住前4/5的剧情
后面还是有一些惊喜的

本片几乎全部的场景都是发生在凯奇的大house中
虽难免会审美疲劳
但也给足了凯奇和尼克大秀演技的机会

总之
就凯奇大叔本身而言
本片还是强于最近的《魔法师的学徒》、《狂暴飞车》、《女巫季节》等

我並不認為此片有大家說噠那麼差。
至少智鬥部分還是不錯噠。
尤其是最後誰也沒想到凱奇"爺爺"把所有鈔票都藏在沒蓋好噠那部分房子裏。
最意想不到噠是能請來雙N出演此片畢竟下叻不少血本。
而且還有Burlesque裏和Xtine談叻一場極其"淫蕩"噠一場戀愛噠Cam。
更別提在近期噠The Expatriate叛諜追擊裏有出色表現噠Liana。
此片還是很值得一看噠。
部分情節緊張指數一度髙漲。
雖然最後不知道凱奇是死是活。

        看了影片的开头后，从电影名字的翻译看得出来讲述的应该是关于家庭人际关系的，凯奇与妮可，以及他们与他们的女儿。影片突出的并非是劫匪，而是一个家庭在面对诱惑，面对危险时，家庭中的每个成员所表现出来的行为以及内在心理斗争。
        凯奇的表演，是一个成熟男人，也是一个冷静的人，作为一个家庭的核心，有必要沉着冷静。凯奇恰到好处的表演了出来，作为一个中年男子的睿智。当然影片把歹徒描绘有些像小绵羊了，只是把男主人公突出的过分了，就好像天下人都是傻子就主人公一个聪明的。所以剧情不怎么样，但看起来导演想要表现出来的并不是这些。
        妮可，一个少妇，这让我想起来廊桥遗梦里的女主人公了。不过那个影片里的女主人公是为了追求自己想要的生活，而本片的女主人公，在我看来是远远比不上廊桥遗梦里的女主人公。本片女主人公没有廊桥遗梦里的女主人公的思想内涵。在影片之初，男主人为了养活家人在不断的拼命挣钱，里边男主人公对女主说，晚上不能呆在家里，否则就彻底完蛋了。很隐晦的说明了，家里的经济状况很糟糕，只是女主人并没有理解，而是回了一句，如果再这样几次，可能真的坚持不住了。这句话应该有两个意思，一个是在抱怨丈夫对自己的冷落不关心，另一个则是身体的需要，（从女主更换内衣可以看出）这也为后来剧情发展埋下了线索。当然在剧情的继续发展可以看出女主人公的矛盾心理，最后一家人在一起，可以清楚的知道女主人公变得更完美了，就像洗尽铅华，当然她还算不上，只是也明白了丈夫的不易罢了。每个人都有犯错的时候，只是有些能改有些却再没有机会更改了。影片对女主人公是宽容的，就像社会上很多家庭一样，在美国的社会人们更多地给予了女性男人的权利，也就是男女平等。不过在追求女权的时候不要从一个极端到另一个极端就行了，也就是沙文主义。社会对男人是宽容的相对于女人来说，影片的一个潜意识诉求也应该是给予女性更多地宽容。
        女儿，叛逆期，这是每个人成长中或多或少都会有的一段时间，总认为家人做的不够，父母应该围着自己转。在这段时间很难明白做父母的不容易，当然随着成长随着经历的事情变多，就会发现父母做的很多只是自己不懂罢了。
        劫匪，诱惑与危机的代名词。有些傻，这群劫匪，当弟弟以为女主人公怎么怎么样时，其实女主人公确实是在矛盾。但在我看来，女主人公的矛盾除了经济上的还有情感上的，毕竟一个毛头小子想让一个妈妈级人物跟自己私奔，这个是件很困难的事情。弟弟给不了女人想要的生活，这是物质上的，感情上的，对女主人来说，这个男的只是寂寞感情外的一次性消耗品。因为按照影片对角色智力的描绘来看，女主人确实很聪明的，至少比劫匪聪明。这里很令人失望的的是劫匪都是低能儿，而在我熟知的现实中的劫匪智商最少都是正常人，电影简直就是胡扯八道，没一点真实可言，这也很让人怀疑影片所诉求的东西，既然影片本身就是虚构的，那影片所要表达出来的感情就很令人不敢接受了。
        看了一篇影评谈到阶级差异，富人穷人，影片也没有把握好。当然阶级的存在是肯定，但把劫匪刻画的太白痴了，完全是贪婪的综合体，贪婪能要自己的命同时也要了别人的命。若是穷凶极恶，若是贪婪成性，想来男女主人公一家早就完蛋了，他们还是有理智的，他们也会思考。把一个会思考有理智的劫匪刻画出男女主人公的垫脚石，白痴，总感觉那么的矛盾。
        最后，在我看来，影片或许在诉求对女性的宽容，与家庭间的信任，但却很不成功。
        在追求女性权利或宽容时，并不是让人们去尝试，而是让人去体会彼此的不易，相互的信任，我想这应该是剧本想要传达的东西。个人见解

两个听都没听过的电影公司, 却有两位大明星担纲, 这事儿不妙.

看完了果然. 那咆哮的, 那好些不明所以的镜头.

想看看到底是哪家"没听过"的电影公司能有这样的财力, 一查, saturn film是尼古拉斯凯奇的公司 =_= 从2000年开始制作以来, 丫主演了大部分.

没有给到最差只是为了cam的美人出浴......
 

刚去看了影评，发现大多数人多是在指责这个剧情很烂啊，场景很单调啊，说导演有点江郎才尽的感觉，最后在因为 尼古拉斯·凯奇 / 妮可·基德曼给个三星。
为毛我看完这个片子，给我深深印记的是凯奇即使看到了他老婆和别的男人接吻的照片之后还是无条件的信任和保护她。真正的演绎出了一个男人，或许是演绎出了自己。剧情一开始先是平淡的介绍了一个四出奔波赚钱的倒爷，一个叛逆的女儿，一个楚楚可怜的少妇，直到绑匪要他打开保险柜才知道，凯奇濒临破产，没钱交赎金，绑匪绝望，然后内部矛盾爆发，当绑匪威胁到家人的时候，凯奇不惜生命代价去保护老婆和女儿。
不得不感慨，男人，不一定要有煽情的腔调，不一定要有花不完的钞票，不一定要有对犯错孩子的咆哮。
不得不感慨，男人，在失业的时候也从不和家人抱怨过1句，甚至不想让家人受到一丁点牵连，依然奔波养家。在面对绑匪时要有异常冷静的头脑，甚至在看到老婆和别的男人接吻的照片之后，受到强盗威胁时依然舍命去守护着自己的女人。这才是男人应尽的责任。
刚看到桃子写的日志，说文艺青年就靠在微博之类的卖弄下自己的文采就能俘获一些向往文艺的女人。或许就是这样，文艺青年假装喜欢上某个姑娘，然后那个姑娘在假装被感动，然后2个人怕别人不知道，便在微博之类的假装低调的炫耀一番。
也许是每个人的经历不同，导致了不同角度的人生观。
但是在我看来，男人，只有在经历了一些坎坷、歧途、大风大浪之后，仍然有一颗赤子之心，才付得起婚姻的责任，才守护的了自己的女人。

跳脱剧情，代入每个角色。
比如精神病一身开的药是糖果。
被抢了的毒品。
毒瘾巨大的SB女贼。
必须拿到手的现金。

一个还不是在长大的女孩，
等爱并且希望逐渐减弱的主妇。

真心来说，剧情一般，罗生门演绎得也并不完美。
但如果进入了每一个较色，不仅演技可圈可点，在某种意义上甚是是达到了预期的效果。
for example：
all for family.