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全片最令人心碎,最让人印象深刻的场景可能就是影片后段,Lee和前妻在街角的偶遇。这场戏非常关键,对故事和人物的发展起到关键作用。而且从技术到情感,难度都很大,对演员的要求也高。从剧本来看,两个人的台词都不是完整的句子,而是各种停顿和省略。而且Kenny是以“synchronized”同时进行的方式分栏并列写出来,所以具体两个人台词的先后顺序和节奏,都需要演员的高度默契。更不用提对两个人情感和动机的理解和把握。 刚刚看完剧本,小米就对这场戏格外重视,也一直在做着准备。用她的话说,就是一直期待着拍摄的到来,可以早点完成高难度的挑战,但临近拍摄时,又特别紧张焦虑,特别担心这一天。而对于这一天的拍摄,小米自己说因为太过重视,所以每一个细节都记得清楚。毕竟小米戏份并不多,用来展示角色的机会也不多。而且她并不是常驻剧组,所以每次进组,都要临时进入角色,达到和其他人同样的情感和精神状态。反倒Casey并没有对这场戏特别在意,毕竟他几乎每天的表演,都要在这种纠结抑郁的状态下。 第一次看的时候,我就觉得这场戏非常难于理解。后来又看了很多相关分析和采访,这里就借着剧本台词,按照我自己的理解,分析下两个人的心理和情感。 首先,先回顾下这场戏的背景,以此分析两个人的动机。Randi这边,她其实已经move on,再婚同时也生了小孩,总之就是开始了新的生活。但当她看到Lee这么多年还依旧没有改变,背负着重责,她想要帮助Lee走出来,所以她要接近他,同时也为自己当初对Lee的责罚道歉,告诉Lee他已经获得自己的原谅,以此告诉Lee他也可以原谅自己。所以她是主动开启对话的一方。
这里Randi非常的小心谨慎,不敢多说,怕他会拒绝,所以开始说“don’t have anything big”,没有什么特别重要的东西,放低姿态;同时“I know you been around”,来解释自己没有更早来找Lee的原因。接着,她先避开重点,从Patrick来聊起。 而反观Lee,其实这场戏之前,Lee已经达到了在发生意外后,个人情绪的最高点。刚刚卖掉哥哥的收藏枪支,给船换上了新马达,带着侄子和小女友出海,甚至流露出难得一见的笑容(可能是影片中“意外”后的唯一一次)。可能在那一瞬间,他暂时忘记了自己的罪责,放宽了自己获得快乐,享受生活的权力,甚至对未来有了信心,觉得自己真的可以走出阴影,重新开始,成为Patrick的监护人,以此纠正之前的过失和失败。但再次见到前妻,其实反而又在提醒他,将他从飘飘然中拉回现实,所以对于这次对话他是被动的,抵触的,想早点抽离,但又怕伤害到对方的好意,所以都还是礼貌性地回复。
她也接着解释自己和Joe保持着很好的关系。这里侧面体现出两个人这几年应该都没有任何交往,而Lee也很少再回到Manchester,所以Randi完全不了解Lee的近况(以及Lee知道她和Joe保持联系)。同时也可能Randi在暗示Lee,自己并没有一直记恨着Lee,而是和Lee的家人保持的很好的关系。当然这里Randi也说自己在Joe去世后都没有再看到侄子,这也是暗示她知道Lee在这里,怕打搅到Lee而做的选择。Lee也马上说Randi可以来看Patrick,不用担心自己。这里两个人还是互相试探,非常小心客气,毕竟这么多年过去没有交流。同时也都避重就轻。
借着Lee的友好,Randi更加主动,邀请Lee吃午饭。注意这里是Lunch,不是随意的coffee或者正式的dinner。明显Randi想更深入的交流,但又不想给Lee压力,或者传达错误的信息。Lee这里的疑问,其实和最初对他有好感的业主有异曲同工之处,明知故问,或者选择不愿相信,其实表现的就是内心的拒绝。接下里Randi直入主题,但又怕旧事重提给Lee刺激,所以各种省略和停顿。后来看过Kenny的访谈,为了让演员更理解角色,所有的省略他都给演员讲清楚了,尤其这个模糊的”terrible things”,其实就是Randi当年指责Lee是“murderer”(凶手)这样的话(访谈中提到的,Casey和导演就这方面沟通过)。Randi可能认为当初自己的指责,是让Lee陷入了这么多年的自我封闭与惩罚而不能走出的一大原因,也是她想解开Lee心结的突破口吧。但这些对于Lee都是无济于事的,Lee目前的状态,他的痛苦更多的还是对自己的苛责,他自己无法原谅,也不愿原谅自己,所以才故意放逐而离开小镇,过着最基本而艰苦的生活,最小程度地他人交流,保持这种封闭、孤独、抑郁的精神状态,这是他给自己精神上的无期徒刑,与Randi和其他人并无关。所以他一直否认Randi的道歉。但Randi的出现和一番话,又提醒到了这点,甚至让他联想到自己在Patty的影响下不知不觉地开始感受到生活的欢乐,这是他无法接受的,因为他觉得这样是对逝去子女的亵渎。 这里Randi的“表白”,“I love you”很容易给观众误导,包括前面的邀请吃饭,而后面被拒绝的崩溃,至少我一开始理解为Randi对Lee还有着爱情。这里两个人为了不刺激到对方,说话都小心翼翼而不完整。但后来重看电影,包括一切访谈,才觉得这里的“爱”只是相对于之前Randi的“恨”的反义词,她想清楚的告诉他自己不恨他,而是关心担心他。而说出来后,又立刻道歉,也是怕勾起他们之前曾经的爱情回忆,再伤害到他。Lee为了顾及Randi的感受,嘴上还说着“没关系”,但心里早就波澜汹涌,痛苦难当。他已经无法想之前礼节性地回复,而是试图赶紧结束对话,抽身离开。所以面对Randi的再次询问,他给出了确定的回答。他知道,现在的他,还不足以承受与Randi的交流。
这是这段最难的地方,剧本其实就是这样分栏呈现出来,但电影中两个演员处理得格外自然合理,感情掌控得也很到位。Randi在这里点出了关键,她不想看着Lee就这样行尸走肉般,再也享受不到生活的阳光,永远现在死结中,在自我惩罚中死去。Lee也能够体会她的好意,也为她能走出来感到欣慰,可是他自己不能够也不可以(这里can’t两重意思,表不能够,而不愿意)走出来。“there’s nothing there”,这是他全片第一次直面自己的感情和心理,之前一直是逃避在封闭,不能够明确说出,欲言又止。这也是他最终接受自己永远无法与过去释怀,无法完全地走出来,将带着罪责和痛苦一辈子的开端。他已经心如死灰,这是他无法接受Randi道歉的理由。他这么说对于Randi也很残忍,Randi真的关心他,希望他能好,也是下了决心再回顾过往,来道歉,为了解开他的心结。Lee却在告诉他,一切都没有希望,Randi的努力终于事无补。 这让Randi难以接受,但Randi也是能够理解的,因为她也曾经痛苦懊恼,愤怒悔恨。这时的Lee已经濒临崩溃,一直以来压抑着的痛苦与罪责都被掀起,难以遏制。他无法顾及Randi更多的感受,只好决然离去,否则可能再也无法控制自己。这个离去,就是他处理痛苦时一贯的方式,看过删减片段,对于孩子的葬礼,他也是这样逃避的,也包括哥哥去世后他的反应(纠结于葬礼和logistic的细枝末节)。
与前妻的这次相遇,包括后来的烧焦引发火警,让他意识到继续在这个镇上生活,故人旧物总会不时地提醒着他的罪孽,唤起难以回首的过去,让他陷入自责痛苦无法自拔。这他也明白,过去的一切永远不可能真正的放下,这份罪责他必须也将要始终承担下去。于是他不再纠结于赎罪和宽恕自己的矛盾,接受了自己无法beat it的事实,也做出了离开小镇,将Patrick托付给George的决定。 关于这段的表演,我还是觉得小米演的有点过。毕竟就像之前说到,她太重视这个角色,尤其这段戏,这让她会用力过猛。可以说,这场戏是我见过小米显得最不自然的表演,当然这和电影克制的基调有关,而这个基调又是Casey的表演所决定的。Casey的角色太过压抑克制,表演又如此自然真实,使得任何激动的表演都显得有些刻意(包括George和Patrick各自的breakdown)。不过好在,这场戏的重点是两个人地位的不对等,一个已经走出,一个无法走出,一个想要道歉,另一个无法接受,一个主动想要交流,另一个被动只想赶快抽身,所以两个人表演强度的不统一反而加剧这种矛盾感和割裂感,达到了电影索要表达的效果。
对于本片主题,导演是这么说的:“我不喜欢这样一个事实,即如今好像不允许人们撂下一些没有得到解决的事情......有些人多年来一直生活在他们的创伤中。我对揉捏那些正在遭受痛苦的面孔不感兴趣......但我不喜欢这样的谎言,觉得每个人都能轻松地让事情过去。有些人完全无法跨过发生在他们身上的重大事情,为什么不能拍一部关于他们的电影呢?”
这部电影就讲了这样一个故事。男主角Lee因为自己的疏忽导致了三个年幼儿女的死亡,妻子无法承受这个事实而与他离婚,他则选择离开家乡到别的城市生活,独自一人住在地下室,做辛苦的水电维修工。将近十年过去,因为哥哥突然去世,Lee需要回乡为哥哥料理后事,在这个过程中,关于十年前的各种或美好或痛苦的记忆不断向他涌来,他发现自己无法跨过这道坎,料理完后事之后继续在外地独自生活。
尽管乐观向上、积极开朗成为了这个时代乃至所有时代的人类生活主旋律,以至于即便内心真的痛苦也要假装快乐地面对生活,残酷的事实却是,很多人永远无法走出心理创伤造成的生活阴影,对此,谁也无权要求他必须走出来。面对问题并解决它是一种活法,逃避问题而搁置它也是一种活法,无论怎样,生活总要继续,活着就是好样的。
更不消说像Lee这样犯了如此之大的错误,实在是难以走出来。根据时间推算,即便是毫无过错的前妻,也花了七八年才算走出这个阴影,重组家庭并终于怀上了新生命。Lee又何以得到解脱呢?当俩人在路上偶遇,前妻掏心掏肺地为自己当年对他的辱骂道歉并寻求心灵上的和解,同时也是希望Lee能走出来,可Lee还是选择了逃避,为此在朋友家里痛哭了一场。须知,口头上应承这个和解是容易的,但心里那道坎无法越过,这样的和解就没有意义。
还被前妻爱着的Lee挺有女人缘。本片一开始,就有一位女住户对这位水电工表达过好感。接着,酒吧里有一位女士跟他搭讪。再到后来,侄子Patrick撮合他跟女朋友的单亲妈妈相处。但一次又一次地,他都以寡言少语的方式结束了一切可能性。他未必没考虑过开启一段新的亲密关系来疗伤,只是他很清楚,自己跨不过那道坎,他宁可自己默默承受,也不想再多辜负一个人。
Lee并不是生性木讷、脾气古怪之人。当年他也是跟家人朋友谈笑风生的。即便是现在,当他面对律师、接打电话时,也都展现出了正常的沟通能力。只是那场创伤一直压抑着他,一种不断涌动着的伤痛郁结在心底、流淌在身上,却真的找不到一个出口。于是,他会在误以为侄子是要他开车时瞬间发火、会径直问哥哥的朋友是否愿意当侄子的监护人、会莫名其妙地屡次在酒吧打人,这些都是创伤在不自觉地发泄自己。
Lee不是不想走出来。只是真的太难了,何况这个五千居民的小城也不容他。那次事故过去将近十年了,连小城里长大的孩子都知道他就是“The Lee Chandler”,可谓是“家喻户晓”。当他又一次在酒吧打人时,哥哥的朋友劝架时第一句就说“他是Lee Chandler”,言下之意是诸位请让着点这位有故事的人。而当他想托原来的朋友在家乡找份工作时,朋友的妻子予以了阻止。在这里大家都知道他的故事,而有些人选择不原谅他,他又如何能留下来呢?
是Patrick拯救了Lee。如果Lee的孩子没有死掉,活到现在就是跟Patrick差不多的年纪。已经不知道怎么做爸爸的Lee,突然要重拾这份责任。于是,当Patrick要留下女友过夜时,他会突兀地问,我是不是该提醒你戴避孕套?当Patrick突然难受时,他会一脚踹开房门默默陪伴。他渐渐学会了怎么做一名父亲,到后来非常识趣地把侄子和他女友留在家里,而自己开车离去。葬礼过后,一切安排妥当,他甚至想好找一处有里间的住处,以便侄子将来读大学时有空来住,只是侄子还没领会这份情。而Patrick其实一开始就习惯性地把Lee当成了父亲,只是自己并未意识到这一点。直到他发现自己无法跟已经从过去的阴影里走出的母亲过到一块儿时,才终于意识到叔叔是自己最大的依靠。感谢导演兼编剧Kenneth Lonergan的妙笔,让这对叔侄产生了有趣的化学反应,他们之间的摩擦产生的笑料特别是侄子自带的幽默感,有效地平衡了全片沉重压抑的基调。
这对叔侄都在遭遇着至亲的离去,这是他们共情的基质。至亲的离去对一个人的心理影响是持久的。当Lee在做临时修理工时,他父亲的一个上了年纪的朋友,仍然深情回忆起自己年轻时父亲离世的情形,多少年过去了。而年轻的Patrick面对父亲的突然离世,显得有些无所适从。即便如此,当他看到冰箱里冷冻的鸡肉时,想起父亲的遗体还未入土,也会突然难过得不能自已。全片最温柔的一幕,则是Lee在辞掉之前的工作收拾行李时,把三个死去孩子的照片逐个包裹起来,当他在哥哥家里摆出这些照片时,伤痛夹着悔恨再次突然涌上心头,他猛的一拳锤向了玻璃窗,鲜血淋漓。最后,Lee跟侄子说出“I can't beat it”,俩人哭泣着抱头相拥,他们终于达成了和解。
那条船是一个美好的象征。Lee曾经在这条船上留下了很多美好回忆(包括没有拍成的全家人带着孩子出海看鲸)。一开始,Lee出于经济考量想卖掉哥哥留下的这条船,而Patrick不同意。Patrick的不同意看似因为他喜欢驾驶,实则是想留下与父亲的情感连结。其实Lee何曾不想呢,只是生活不易。到后来,他想到卖掉哥哥收藏的古董枪支来给船更换发动机,大功告成之后的他脸上露出了成就感。当Patrick驾驶着修好的船与女友嬉闹时,坐在船舷上的Lee露出了一抹明亮的笑容,这或许是他十年来最开心的时刻。开场一幕是十年前Lee和侄子还有哥哥开船出海钓鱼,最后一幕是十年后叔侄俩坐在船上出海钓鱼。我们可以想象,再过十年,俩人还会在此相聚,生活还要继续。
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生活流,如何绕过苦难,丧到骨子里的卡西,绕不过去的苦难。
最后乔在帮老人修锅炉时,老人说自己的父亲在95年出海突然消失。看似突兀的这场戏其实也是电影的主题:世事无常的生活不过只是一成不变的插曲,日子始终在继续,渔民依然每天出海,候鸟迁徙南飞,乔还是乔。
又名《回忆杀》。有遗憾和失望,二刷后感觉对角色的好感甚于电影,卡西的角色写得演得太饱满了,让我对这个角色产生了依恋感。
破碎的我怎么拯救破碎的你,阴冷肃杀的冬日海边,冷意钻入骨子无可避退,人生中的低谷寒潮已无可能褪去,不如全力拥抱破碎的自己;多处人物台词重重叠叠,我们从未打算走入他人生活,只愿守住自己的孤岛,沉沦在自己的泥淖。
我冷漠的躯壳里,是抚不平的伤口和解不开的死结。
最好的生活流电影,难得的是叙事手法又带着变化。叔侄俩各自面对各自的失去,亲情恬淡而走心。没有刻意追求正能量,但曼彻斯特阴冷的海,就这样被琐碎和小幽默一点点填满。——就像全世界的雪,最终会带来全世界的春之苏醒。毫无疑问我的年度最佳。
我最怕的就是这种电影,看完以后什么都讲不出,就想静静地待着,静静地沉溺在挥之不去的抑郁中。结局仿佛看到了光,又好似什么都没有。
我和我不想要的后半生,我和我不愿意和解的自己。你们都朝春天去,就留我在破碎里又丧又美丽。
音乐略满,阿弗莱克妥妥的影帝提名;作者应该受过女性伤害,女性角色都有点怪。
典型的“中产阶级伤痛故事”通过穿插的剪辑打碎了压抑的情绪,喜忧参半的剧本看得出非常花心思,不是暖心的鸡汤,也没有让人沉浸在心碎中,度把握得很好,两个多小时不显漫长。而且算是卡西的独角戏了!他真是个气质独特的演员,没有所谓的“夺金时刻”,却把情绪慢慢渗透到了每一个镜头里
Lee说话是不是美国周杰伦
人生的伤口,二十五岁之前怪父母,二十五岁之后怪社会,最惨就是巨大伤口摊开在那里,腐臭流脓永不愈合,然而,无人可怪
这几年奥斯卡颁奖季不错的电影,剧本都不能用麦基的《故事》来判断好坏了,《海边的曼彻斯特》就是,从那套“好”剧本的标准看李这个人物,它的塑造方式犯大忌,但作为生活流的故事,正是这些所谓的“坏”让这个故事变得不一样,有了一种新鲜的感觉,李这个人物的丧和悲伤反而变得不狗血,更生活了。
人与人之间最艰难的永远是交流,所以才亿万年来一直在谈话、争吵、道歉和喋喋不休。
消耗着耐心看完了满心期待的《海》。朋友说好片,我说没感觉。她说我就是日子过得太顺了,我想可能真实是相反面。丧上加霜的PTSD患者和他最后的倔强。有没有同给一星的?想聊聊
有時關不上冰箱的門 腳趾撞到了桌腿 臨出門找不到手機 嚎啕大哭 你覺得小題大作 只有我自己知道為什麼
那些劝我们向前看的朋友,“不是所有人都可以和过去和解”
我们都有权利不与自己的过去和解。#2016TIFF
四星半。如果被生活判了死刑,还有什么值得留恋?一场死亡揭开了旧伤,也把最暖的亲情带到面前。细碎的拥抱和拍抚,像零星的火种,终于点燃了男主的心中余烬。即便他心里藏着全世界的冰雪,那也会慢慢溶解,丧门星也会有春天。凯西表演冷静震撼直让人心痛心怜,用幽默外壳下的重度悲伤直指人心。
葬礼进行的时候,他听着宝宝的哭声,与那个试图安抚婴儿的男人共享着眼底羞为人察觉的一丝焦虑。他想伸手接过孩子,用他或许尚未消散的那种魔力让宝宝平静下来,又旋即意识到自己不能,也没有理由去为旁人阻止这种连锁的消耗。他累了也尽力了,相信所有人都是一样。