路人女主的养成方法第一季

<<路人女主的养成方式>>也算是经常被推荐的吧，最近找来看了看，看了前8话➕第0话，心疼我的流量。

总的来讲故事设定挺有意思的，女主加藤惠是动画中不常见的类型，存在感低，动画里也通过镜头不带女主表现这一点。关于这点刚开始看我还很奇怪怎么是这么奇怪的角度，女主只有一部分身体在画面里，后来才明白用意，也是有意思。

英梨梨和诗羽的设定感觉比较类型化，反差萌、隐藏身份技能之类的。

虽然还没看完但我还是比较反感男主，我到现在也没记住他的名字。。。大概是宅的程度不够深，我听不懂男主说的话是什么意思，表示无法理解。三番五次对女孩子说很无礼的话就够我烦他的了。大概男主设定就是如此，毕竟来自女主的官方吐槽也是很多次了2333

定位是男性向后宫番，所以才那么多刻意且毫无意义的女性身体镜头？身为一个女孩子有点无法接受这个所谓“福利”。太多太突兀的画面导致这部番在我心里要稍微降一个档次了。

其实想看这个番最主要的原因是网易云日推了加藤惠的角色歌给我，开头就爱上了，所以为了女主，本来想给两星的就三星吧。

真的挺好看的，一口气看完了，松岗，每次看男科都有你哈哈哈哈哈。另外，真的有被惠惠dokidoki到诶，难怪叫心机惠，但是真的好可爱，我也在那个飘落满天樱花的坡道上喜欢了她，可恶，为什么我觉得我橘了。英梨梨也很可爱，感觉是里面最有橘气场的女人，比起和男主，和学姐互动的状态更可爱啊!学姐，性转版许墨。害，说明人类其实喜欢和心动的是某些特质，跟性别其实关系不大。 后宫漫却有这么高的人气，我觉得是情理之中。刨去福利满天飞以外，我觉得作者是有认真思考过的。一般而言，后宫漫理所当然是女孩子围着一个男生转，怎样才能从一堆后宫漫里面突围呢，如果败犬都是标准的二次元人设而女主角是个不起眼的路人，这种反套路就一下子抓住别人的兴趣和眼球。 当然更难得的是，关于男主与英梨梨和学姐为什么没能走到一起，还是给出来了非常完整的答案。其实很多后宫漫能做出败犬为什么喜欢上男主，万恶的亚撒西是如何帮助这些女孩子获得救赎和成长的，但却很少在这方面下功夫，不是单纯的太直男了或者只能有一个正宫这样敷衍的理由，而且从剧情，性格和人生态度和观念上，展现出来了英梨梨和学姐确实没有办法走到一起。

虽然中间隔了一段时间，算是看了两遍……第一次看的时候，可能单纯觉得只是又一部讨厌的全年龄向后宫番（笑）。但奇怪的是，看的时候我的兴致却莫名的高，虽然主线剧情进展得迷迷糊糊，但莫名就是有吸引人的地方和让人继续看的动力。都知道在这个世道，一部让人想一口气看完的后宫番本身就是一件难得的事情。同类题材的作品多得就像考研大纲里的知识点，但能够让人在一段时间以后依然印象深刻的作品却一只手就能数得过来…

个人给五星的原因，就如简评中所言，主创用了一个烂大街的框架和套路讲出了完全不一样的东西。同类的竞争对手和本作相比，差距就不仅仅是什么故事性啊，配乐之类的，而是从最基本的构思上就拉开了差距。简而言之，这部与同类作品在“格调”上就存在着差异。

塑造人物要重于讲故事。

本作的主线看似与其他同类作品类似——无非是主人公和他的朋友们一起去完成某件事。但是这条主线仅仅起到了承接剧情的作用，只是一个容器。从剧情上看，本作更倾向是一部日常系而非励志系作品。笔墨着重于抖包袱式的人物塑造，而非主人公和朋友们如何如何去完成某一件事。不妨看看作者在什么时候用到了主线剧情，要写游戏脚本迫使废柴（不算废哈）的男主找上学姐，需要原画让主人公不得不修复和英梨梨的关系，因为bgm扯上了紫毛……所以宅啊梦想啊不过是符号而已，扯淡的…故事只是提供了舞台，人物塑造才是灵魂。

再说角色塑造，本作里使用的方法可能更接近于相声中抖包袱的过程。首先很显然除了圣人惠之外，最初每位女主都有自己的符号化的定位，御姐，萝莉，运动系…不同于一些作品中刻意回避角色的图式化塑造而力求使角色更多元、更难以概括（em…），本作非常大方地刻意让观众从一开始就自然地接受角色的符号化定位。这样做的好处显而易见，符号化的定位使得角色们在极短的时间内就从路人变成了观众眼里老朋友般的人物，混二次元的谁还不知道这些词意味着什么（滑稽~）。但大家心里也清楚符号化也意味着平淡，这对于日常系动漫而言是毒药。没人希望在银幕中看到差不多的角色，在差不多的环境中干着差不多的事情，大家总是既想看到贴近生活的日常，又追求着其中透露出的一些新意。

因此每个角色虽然有自己的图式化定位，却又不完全是。御姐的霞之丘学姐也会大胆的表达出自己的情感，傲娇的萝莉英梨梨也会表现出软萌的一面，至于圣人惠…很容易想象波澜不惊的表情下心底都在吐槽什么或者又上演了多少部小剧场……以上这些都是女主角身上的重要要素，也是图式之外的截然相反的要素！简而言之本作人物塑造手法的灵魂是——ギャップ（反差）啊。

刚才说了本作中每一个人物都有着自己的符号化形象，这一形象帮助观众最快地理解这个人物，在头脑中勾勒出人物99%的印象。但人物真正的魅力不在观众头脑中现成的99%，而在于这形象之外剩余的1%。符号化图式背后的与图式截然不同的人物性格才是直戳人萌点的地方！

如果英梨梨一路傲娇到尾，那她便不过是一个随处可见的萝莉角色。正是由于前期英梨梨给人的感觉太傲娇、太典型，从头到尾都在突出、强化这一形象，因此在最后和男主的心结解开后借由废柴男主呈现出的与之前截然相反的形象才能够直戳人萌点和泪点。（这种形象的呈现场景不需要多，也决不能滥，12集左右的篇幅下仅仅呈现一次就足够，但一定要有力度，走王道线也好偏门线也好，总之一定要华丽地呈现出来。）所以吸引人的不是傲娇的英梨梨，而是内心脆弱、强烈想要得到男主认可的英梨梨；不在于前面反复强化的99%的图式化形象，而在于平时不外露与人，在作品中借由男主（专属）的视角而呈现给观众的完全相反的“女生感十足”的形象。正是因为前期铺垫做得无懈可击，形象稳如磐石的基础上，最后抖出包袱时的效果才能达到最大化，人物形象的反差效果才最大，人物的萌点也扑面而来。

撩人的作画、节奏控制和神奇的配乐

前面说了，出色的人物塑造是通过抖包袱式的技巧来实现的，但在酝酿铺垫的时候如何保持作品本身的观赏性？个人认为4点很棒，第一点上面已经说过，就是大方地利用现成图式来进行人物最初轮廓的勾勒。很多作品都会有意识地防止人物的刻板化，这点容易理解，而最常见的方法就是“组合”，把几个不冲突的图式组合在一起能够提高人物的新鲜感。但我个人觉得并没有太大必要，与其把心思动在换汤不换药地组合人物特征还不如多想想如何塑造人物。事实上，无论是“萝莉”还是其他的关键词，都不是“刻意”被创造出来，而是在无数次市场竞争中被筛选出来，被各路大神们评论分析无数次的经典形象特征。这些形象本身就意味着“只要你稍微认真搞就能赚钱”，因此关键在于一些制作方能不能稍微认真点去做东西而不是一味地去在角色设定上搞新意……

第二点是任谁都会注意到本作中这散发着浓浓本子气息的、大打擦边球又无处不在的人物特写，冷不丁出来撩一下这点还真让人有些把持不住……说是男主和后宫的日常，倒更像是制作方手把手教授各位立志于画本子的绅士们“女性的魅力”，所以…各位学到了吗（滑稽）

第三点指的是全篇下来的节奏控制。需要解决的冲突虽然老套，但监督确实很懂观众的需要。虽然13集已经安排了4个女主，但在每个冲突的起承转合上依然不马虎，该是笑点的地方就狠狠地吐槽加强效果，正常进展的过程中也时不时撩一下。保证了有东西可讲才能够让观众迫不及待地看下去。最后令人印象深刻的是配乐，这个我具体的不太懂就不赘述了，反正我是觉得BGM要是能保持一贯慵懒的气氛下能够分别表现出了每个人的醋意并维持住这种后宫起火的张力……那么写曲子的人一定不会弱。相当厉害的曲子。

想要传达的不是故事本身而是情绪

前面讲过，对于这一部作品而言，塑造好人物要比讲清楚故事线重要得多。故事线只需简洁至能提供基本的舞台即可（甚至剧情本身并不牢靠也无碍，用官方吐槽顺过去就行了），表现出各个女主的魅力才是制作方考虑最多的地方。那么作者想要通过作品传达出什么？我认为有两点：4位女主自身的魅力（创造出个性丰满的好角色本身就是有意义的）和情绪。

第一点前面已经讲过，本作的第一要务是塑造人物形象，无论是大尺度的特写也好，醋意十足的配乐也罢，无非是尽可能地让观众感受到角色的魅力。甚至时不时出现的“官方吐槽”也是，意在调整的是观众与角色的距离，时刻告诉着观众无论是动漫中的主人公们制作的游戏也好，动漫本身也罢，都不仅是虚无缥缈的，而都是切实地活在故事所构建的世界中，会生气，会快乐，甚至能和我们一样进行吐槽。

除了想要传达出主人公们的魅力，本作想要传达的另一点是一种不借助故事本身而是借由纯粹的日常生活透露出的状态或是叫人物情绪，要是再说得精确一些就是所谓“恋爱的酸臭味”。重新回顾一下主线，从遇见加藤到决定做游戏到写完第一条剧情线，13集长度的故事主线并没有讲多少东西。无非是男主和女生们为了做出游戏而不断努力，在这一过程中，故事本身被放到了相对次要的地位被淡化，而作者从一开始想要传达的就是日常中洋溢的恋爱感。这种情绪经由几位性格迥异的女主传达出，某种意义上倒不像在讲一个故事，而更像是观众自己在玩一部校园题材的gal game。

所以说本作相比于其他后宫向作品的格调高在哪里？首先是出色地利用反差塑造出富有魅力又萌点十足的女性角色，其次是并非拘泥于故事而注重在若有若无的故事线中藉由神奇的配乐烘托出的人物的恋爱情绪。要达到这两点绝不是改动几个情节就能达到的，而是需要从构思时就对这部番的表现方式有不同的理解，这才是这部番看上去与同类作品类似却又明显与众不同的地方。

男主与惠的梦幻邂逅，引发了男主一连串的幻想。接着男主灵感突发，要以这个主题开发游戏。虽然做游戏是男主一直以来的夙愿，但要在现实生活中，肯定是头脑发热做的决定，热情持续个两三天就消退了。不过动画的优势就是把你的YY表现出来，不一定要合理，但一定要很爽。

动画中迎合御宅族的各种属性也都有，例如:傲娇、腹黑、毒舌、黑丝。不过圣人惠的路人属性比较新奇，刚出场的时候，从不给特写镜头，并且在画面构图中总是安排在角落，但是这种属性却莫名戳中我的萌点。

惠真的是太温柔了，男主各种不合理的要求都能耐心接受，并且没有反抗情绪，而是发自内心地去接受男主推荐的新事物，这随和的性格，让我觉得她的存在并不是为了自己，完全是为了他人啊！现实中真的有这么完美的人吗！在每次修罗场中，惠的存在感是最低的，从来不参与其中，隔岸观火，这反倒让我特别在意这个角色。还有他不带感情的生气，真的是太萌了，棒读都能是萌点吗！

男主也真的是强人所难的理直气壮，现实生活中要是有这么个人，估计早就被干翻在地。起初，本以为这部动画是借着做游戏的皮来讲一个谈恋爱的故事，但后来才发现男主是真的要做游戏，他对二次元的热爱已经达到偏执。虽然男主很欠打，但却让我完全讨厌不起来（也可能是因为松冈配的男主吧）。

角色的性格刻画得太复杂了，并不是单纯的一个无口，傲娇或者腹黑的模板套上去，观众可以明确感受到男主一系列奇葩举动后，角色内心情感的细微变化。本以为这是部套路满满的动画，但是在观看过程中经常性地收获小惊喜。

画面经常改变角色线条的颜色，人物点缀着高饱和的彩色线条，再加上画面的彩色滤镜，看上去非常青春梦幻。分镜也常常给足女性角色的大腿，欧派特写镜头，太迎合阿宅的口味了。学姐的黑丝刻画程度总是比其他角色深入，真的太好舔了。

Op和ed也是很好听呢。

——路人女主的TV，是一部恋爱番，有各种欢乐的段子以及胃药。从TV到剧场，虽然仍然打着恋爱的旗号，但在我看来这已经是一部讲述各个角色成长的电影了。以及，最后的happy end，我从这部剧场中感受到了青春与励志。也让自己思考，虽然已不年轻，但是是不是还能在追求梦想的路上再博一把呢。

我喜欢加藤惠 弱弱的存在感竟让我觉得……可怜(这是一种很特别的可怜，可怜包括这个角色因为设定而被制作者们故意的减弱存在感，甚至相当主观的感受到了歧视) 细节就是，当我看到莉莉越过惠和男主说话时，我很确定的认为惠只是个路人，但现在细想，这完全是作画将瞳孔简略，身体、衣服细节丢失的有意为之的后果。 然后，看到惠和他表哥出现的时候，我有一种背叛的感觉。 在期待惠脸红的过程中，我越来越喜欢惠 因为觉得人物塑造的很有深度，以及台词的功力，所以开始有了看弹幕大神解题的想法，有了会不会和青物一样敏感的想法。 P6 用解释角色的话，讲出我对惠的看法(当然不包括冷血的部分)，同时也是对本作的解析。好厉害。 这！就！是！反！差！萌！的！威！力！吗！ P7 不好的地方，就是男主的光环实在是……没道理。早已被正常人拒绝678次了。为女主们感到不值。

以及，温柔在特定情况下，实在是个让人很无语的特性。当然现实情况不会。

最终的打分应该在8.5分，因为它不够严肃，因为它选择了自我解构的这么一条路。

制作组真的是玩明白了，动画出了游戏都能直接出吧。

一支别出心裁的女主路线，

两条交织的时间轴（正向线性的社团组建与往昔回忆的插叙），

三重叙事空间（面向剧情，面向游戏，面向观众），

打破了第四堵墙（这种在创作过程中一边与观众交流吐槽业界与作品的形式，使人想起东野圭吾的《名侦探守则》）。

每集都能在创作游戏剧情的同时，交相呼应上主线社团剧情。游走于出戏与入戏之间，在不断对情节解构的同时，也丰富了剧情的范围。比如路人女主的第二次主动在坡道出场，直呼制作组玩弄人心的魔鬼。也许正是这种对类似作品的深入了解，在女配支线相当丰富情况下，想独辟蹊径地创造出一种反常规主角。摆脱了常见脸谱化的角色设定，先抑后扬，效果有种出乎意料的惊喜，值得肯定。

表面上明知故犯地讽刺了宅文化一些取向，实际上卖肉伪后宫也满足了宅文化的需求。使得不管是不是宅群体，都可以从不同的角度更加了解此类文化的正反面。对于作品目的方向把握明确且发挥出色。

讲故事的手段灵活多变，个人喜欢心理特写时的变色滤镜，方便又显著地提高了精致的观赏性，避免了长时间画风不变造成的视觉疲劳。在预算有限的情况下，制作组各种分镜和镜头的运用也看得出十分用心，尽量发挥技巧让人满意。

不足之处在于角色非特写的半侧脸常有画崩的情况，没有达到其他角度画出的水平，但是想必制作组自己也清楚吧，明明很多地方透视效果处理蛮不错的。眼睛画法的同质化也是个问题，区分角色的眼睛只能靠颜色。