纳粹狂魔

刷了维斯康蒂德国三部曲，要不是看的多，真给这变态导演整不会了。 纵观整体，在画面和氛围上把握中世纪的古典气质，镜头语言多用中景和横摇交代人物和情节，画面端庄，服化道精美，对于演员的颜值与演技还是要求的，像是精挑细选的美食家。 《纳粹狂魔》被有人解读为家庭乱斗，后夸大为具有政治隐喻，当然没问题，实际上，看做在邪恶外部势力下人性中恶的膨胀，像水中海绵不断吸收。故事是1933年，适逢埃森贝克男爵生日，整个家族聚餐讨论与希特勒政府的和平，大儿赫伯特有妻子，女二人，与国家社会主义对立，二女婿康斯坦丁粗鲁自大是冲锋队领导，欲夺权，有子刚特，正义凛然，娶二女苏菲，性贪婪，与康斯坦丁离婚后分到子马丁。厂里野心勃勃的弗里多德和苏菲好上，欲婚，甚至联合党卫军阿申巴克谋夺家产。家庭会议后，赫伯特被出卖给纳粹逃走，被弗里多德陷害杀父， 谁是纳粹狂魔的悬念展开。 开篇是家庭聚会和家庭表演的戏，同《教父》一般的手法，其中在结尾引出马丁这个人物表演脱衣舞，被共产党烧毁国会大厦的信息打断，一脸懵逼。 今天会议后导演用镜头暗示他性骚扰女童表妹"，为电影转折作铺垫，他在幽会亲人时，骚扰犹太女童，在她自杀前不加阻止除夕还有看春晚的？刷了维斯康蒂德国三部曲，要不是看的多，真给这变态导演整不会了。 纵观整体，在画面和氛围上把握中世纪的古典气质，镜头语言多用中景和横摇交代人物和情节，画面端庄，服化道精美，对于演员的颜值与演技还是要求的，像是精挑细选的美食家。 《纳粹狂魔》被有人解读为家庭乱斗，后夸大为具有政治隐喻，当然没问题，实际上，看做在邪恶外部势力下人性中恶的膨胀，像水中海绵不断吸收。故事是1933年，适逢埃森贝克男爵生日，整个家族聚餐讨论与希特勒政府的和平，大儿赫伯特有妻子，女二，与国家社会主义对立，二女婿康斯坦丁粗鲁自大是冲锋队领导，欲夺权，有子刚特，正义凛然，娶二女苏菲，性贪婪，与康斯坦丁离婚后分到子马丁。厂里野心勃勃的弗里多德和苏菲好上，欲婚，甚至联合党卫军阿申巴克谋夺家产。家庭会议后，赫伯特被出卖给纳粹逃走，被弗里多德陷害杀父，在苏菲帮助下，拉拢大股东儿子马丁。 谁是纳粹狂魔的悬念展开。 开篇是家庭聚会和家庭表演的戏，同《教父》一般的手法，其中在结尾引出马丁这个人物表演脱衣舞，被共产党烧毁国会大厦的信息打断，一脸懵逼。 今天会议后导演用镜头暗示他性骚扰10岁表妹"，为电影转折作铺垫，他在幽会亲人时，骚扰犹太女童，在她自杀前不加阻止。以致康斯坦丁抓住把柄，逼着让权，还吓得躲起来。苏菲知道后，找到他，并安慰。最后却联手党卫军阿申巴克，把家产移到弗里多德处，同时杀死在外反对希特勒的政策的康斯坦丁。事实让马丁崩溃，了然黑格尔体系的阿申巴克诱惑他反对苏菲和弗里多德，告诉他，杀死犹太姑娘不算什么，是他从内心与纳粹连接。是他对母亲的依赖转为仇恨，牛逼了一下。在最后的婚礼上毒死两个人。本片以性为文本隐喻，恋童癖展现马丁的幼稚与依赖，最后暴发。结尾用镜头体现他成为纳粹的寄主。 电影的新现实主义特点在《魂断威尼斯》中加以继承，就是节奏缓慢，结构散，主旨往往不太明确。

约齐姆的旧贵族世家的为什么会被打击得七零八落？因为纳粹为了操纵国家财产更加不择手段，用暴力消灭抗争者，用利益诱惑功利者。 马丁为什么伤害他爱的人？因为他的渴望被爱总是被忽视，母亲只为了自己的前途和利益利用他，情妇不了解他对亲密感情的渴求和他假模假式千篇一律地相处。真正爱上他给他爱的体验的犹太小女孩也走上了自我毁灭的道路，让他对爱绝望，对和别人的情感互动绝望，最后他在高潮中征服了他的母亲，征服了他对既往道德伦理规则的恐惧感，爱上了自己作为胜利者的姿态，也突破了最后的心之防线。 为什么马丁会攀附纳粹势利？因为马丁见证了强权与资本家的苟合，见证了旧贵族世家表面的风光文明在国家风雨飘摇之际首当其冲被连根拔起，曾经可爱的美好的情感在利益洪流面前不值一提得被碾碎，而他被扭曲的性格中隐隐作祟的对张扬自我，藐视老一辈保守主义的崇尚只有在纳粹暴力姿态中得以释放。 他瞧不起短视胆怯的弗雷德里克，为了个人前途和地位，一心向上爬，追求他母亲的家世和名望，依附纳粹上位夺权，妄图学习希特勒的独裁，却最终被他揭发搞得众叛亲离的结局。他觉得自己对“革命”彻底贯彻中的勇气与骄傲，其中带有贵族气质这是母亲的情夫永远不配相提并论的。 为什么是埃森伯克家族？因为钢铁厂大量炼钢供给的是国家机器，这台机器的运转需要钢材来维持它的高效与光鲜，更需要它们来发动扩张战争并提供战时物资。把美好柔弱的伊丽莎白们送进集中营，压榨出的能量就像炼钢时那喷射四散的火花，飞蛾扑火般的奔向天空希冀划破黑暗，却终归寂灭。因为SA的命运也是一种预言：盛大的狂欢背后更是巨大的虚无，人无所顾忌的争夺，践踏，报复终究会被更加无法控制的力量吞噬。 这是一个家族的悲剧，是维斯康蒂用镜头叙说控诉的悲剧，也是人类史上的悲剧。这悲剧的成因已无可逆转，只有用一个接一个的新势力新规则新权威控制。人再也回不到自然本源，只好和架构了我们社会的各种套路圈子妥协，到头来发现我们都是坐在历史弄潮儿亡灵上的新型社会产物。纳粹狂魔们的催生不仅加快了历史车轮的疯狂转动，也否定和消解了大量人类曾引以为豪的文化。当马丁面对着僵硬的两具傀儡尸体，面对着维斯康蒂的镜头行纳粹军礼之日，亦是西方文明末世丧钟敲响之时。

不知从何时起，对于纳粹的印象不只是小胡子、举手礼、红布白圆黑反卍，还加上了具性挑逗意味的黑皮手套与黑丝袜。《纳粹狂魔》主人公Martin在老男爵的生日庆祝节目上身着黑丝袜异装而出、性感热舞之时，似乎就揭示了后来在这部讲述纳粹背景下钢铁公司家族内部争权夺利故事的电影中将不断上演的弑亲、恋童、乱伦等错乱戏码。另一场异装盛会出现在电影的第四个半小时里的“长剑之夜”，纳粹冲锋队的军官们开怀畅饮、高歌不断，在追逐中撕裂侍女的衣服，淫乱奢靡的聚会过后，他们摇摇晃晃地进入楼上的房间，脱下黑丝白绒褐色军服皆成赤身裸体，进而安然入睡。他们曾说：是他们让希特勒有了今天。而后黑衣党卫军海路陆路并进包围并偷袭了他们，用子弹在他们身上炸开了花。

《纳粹狂魔》并不复杂，无非是以家族内部阴险狡诈铲除异己最终纳粹化，从而展现整个德意志的异变与崩裂。家族内部的重重矛盾、豺狼土狗取代狮与豹，都是维斯康蒂经常表现的情节。以家喻国的叙事可以是繁杂而庞大的，气势也可以是恢宏的，对过去的怀恋以及对未来的绝望可以是一种很浓郁的气质。维斯康蒂电影的摄影从来都很华丽，本片被淫靡的红色，阴郁的蓝色和背叛的绿色笼罩，在一种阴险颓废的基调下缓缓进行了两个半小时，却无处不是疯狂。

倘若说还有称得上稍微平和的场景，只有开头老男爵的生日宴了，而即使是这唯一的和谐也伴随着另一条线的密谋，最后被国会大厦纵火的消息突然残暴地打断。“在国会大厦的大火被扑灭之前，旧德国人都会被烧成灰烬。”党卫军如是说。而正是当晚，不与希特勒亲密的老男爵被射杀在他的床上，成为这个家族餐桌上消失的一连串成员里的第一个人，成为了德意志旧的秩序里崩坏的一环。他的子女们则掀起争夺权力的腥风血雨，残忍冷血的狗咬狗实际上不过是被第三帝国当做棋子般的操纵罢了。家族成员乍看是在你死我活地争斗，但真正占优势并胜出的都是得到了纳粹的支持，纳粹一直利用着权力与仇恨压下铁掌，进行着他们的煽动和操纵。

然而即使拥有历史大背景作为互文文本，将片长拉至两个半小时，《纳粹狂魔》的野心似乎并不是很大。维斯康蒂所聚焦的一直是堕落与毁灭，但是对于与女童的亲吻、同性恋集会、母子乱伦场面大加渲染，甚至产生一种迷幻病态的氛围，可谓优雅，可谓阴森，让人不得不怀疑所谓历史不过是他用来挂私欲的幌子，他想要表现或着迷的本来只就是禁忌场景带来的画面流动而已。

毕竟，这也是一部高颜值的电影。来自腐国的绅士博加德是著名的同志演员，赫尔穆特•格里姆则饰演风度翩翩的恶魔党卫军军官。我当然恨眼神勾魂令人心醉的兰普林阿姨戏份太少。而核心角色是导演的情人贝格，他被维斯康蒂看作是“恶魔疯狂与堕落的性”的化身，而这正是对影片的高度概括。