年兽

这电影，好吧我竟然看下去了，走进影院大多小孩子啊，陪着弟弟一块看，故事是东方公司收集幸福能量太白说业绩不好并把猴子送到夕阳红，年威武和鲤鱼不想过年，鲤鱼便怂恿威武毁春节钥匙，由于途中意外，钥匙掉到人间在沙果手里，威武找钥匙，那个鲤鱼是坏boss，制造快乐喷雾年威武沙果和夕阳红的退休人员一同制服鲤鱼重造钥匙，大体如此，温馨的家，奶奶对沙果的疼爱，沙果想爸爸，过年的意义便在于能一家团圆吧。画风不错，可能有点配音听着尴尬，但不妨碍小朋友喜欢。值得看吧。<图片1>

同样是基于传统文化——一个是门神，一个是过年；同样有着丰富的民族符号——一个是江南水乡，一个是北京胡同；同样表现了丰富的中国神仙世界，甚至神仙们都在开公司，都遇到了被下岗或者被退休的危机；同样是神仙下界跟一个小女孩发生了故事……随便一数落，《小门神》和《年兽大作战》这两部影片就有着这么多相似甚至相同的地方。这就是为什么要把它俩拿来比一比，它俩也值得被拿来比一比的原因。
 
我先阐述下个人观点吧，我觉得《年兽大作战》比《小门神》从剧情上超出了不止一个档次，甚至超出了我的预期。虽然前者在技术上确实不如后者细腻，但影院里看得更嗨的是年兽，小孩子发出声响更多的是年兽，没有中途退场的也是年兽。
 
既然说到了现场观感，就从这里开始多说几句。看《小门神》，感觉观众的心情都特别凝重，全场不仅几乎无笑点，还被郁垒的内心变态性挣扎，时常出现的人类阴谋、绑架等情节搞得内心憋屈。大家被强迫接受着影片貌似深奥的找寻主题，大气都不敢喘一下。但是看《年兽大作战》，感觉观众的情绪都特别高涨，不仅经常听到家长的笑声、小孩子的叫声，在沙果唱歌这样的情节时全场又默契地屏气凝神、静静地欣赏，陶醉在其中，心情完全在跟着剧情走。虽然也偶有刻意感，但总体是在享受主人公的一场冒险和心理变化。
 
这种差异究竟来自哪里呢？
 
首先来自母题。门神的母题是找寻，找寻新时代门神存在的意义，而年兽的母题是关爱，是由关爱构筑起来的真正的幸福感，那柄钥匙并不仅能打开春节之门，更是沟通沙果与爸爸、沙果与年兽之间情感的桥梁。门神找了半天，结果找到了什么根本说不出来，但年兽的故事清楚地告诉我们，表面的快乐不是幸福，虽然影片还差一句对“真正的幸福是什么”的终极描述，但实际上我们已经知道了，幸福就是沙果与爸爸见面的那一刻，幸福就是奶奶骑着脚踏车起飞的那一刻，幸福就是小猪爸爸冒险去救孩子的那一刻。这无数的那一刻让我们感受到一种真实的关爱。
 
其次来自人物。郁垒一直在忘我地做一件坏事，他明知道这会给人类带来巨大的灾难，还是“忍辱负重”地充当去反面角色，这对于英雄来说真的无法让观众接受。相反，本以为是个恶人的年兽，实际却是个心地很好的大块头，它虽然也想毁掉春节，但那是在它不知道春节对人间意味着什么的心理基础上的事，它不知道春节没了会剥夺人间无数的幸福，不知道春节没了会让很多孩子失去与家人团聚的机会——而一旦它知道了，它就不再去坚持它的“恶”，最终钥匙不是年兽毁坏的，这一点非常非常重要。
 
第三来自主线关系。神荼和郁垒两位门神和小女孩之间的情感交流，甚至他们之间发生的故事都很少，这使得门神的主线完全是一场空中楼阁。而年兽则毫无保留地接着地气，年兽一下界就跟沙果发生了关系，而且一直在发生着关系，从想偷盗，到当老师讨好，到挫败，到萌生关心，到甚至产生了暧昧的父女情谊，到沙果主动把钥匙交还给年，再到终极解救，如此之丰富，如此之饱满，让人想不相信他俩之间能建起里深厚情谊都不成。
 
第四来自戏剧冲突。门神的冲突主要来自于大场面的战斗，虽然有着和夜游神之间冲突的谐趣，但于推动主线无益，虽然有着门神封印的“树”就是“年”这样的终极悬念，却基本上落于由视觉特效构筑起的奇观效应的层面上。年兽的冲突有年兽与沙果的，有年兽与猪爸爸的，有年兽与其他神仙的，有年兽与鱼的，还有猪爸爸与鱼的，有老师、学生、同事、同学、家长、学校、朋友、父女等等诸多不同家庭角色、社会角色之间的固有矛盾，甚至还有鱼这一人物的角色反转，让人应接不暇。
 
第五来自小人物。门神里也有诸多小人物，但都如走马灯一样，没有给人留下什么太深的印象。虽然也有很多的神仙，但他们的作用几乎止于一场培训课的喧闹，重点打造的夜游神只有戏谑和串场功能。年兽里面的小人物不仅丰富而且富有重量感。简单几笔勾勒出的奶奶，集爱与勇敢于一身，在谁都没有奢望的时候给了观众极大的惊喜；嫦娥、灶王、雷公电母、托塔天王等等被“退休”的神仙们，集体发力，就像美国大片惯有的那样带来一场小人物的盛宴，让观众看得津津有味；猪爸爸与猪儿子从可憎变成可爱，完成从负能量向正能量的弧线转变。即使是终极反派的鱼，最后也没有被一棒子打死，而是也有了一个属于自己的“卤水点豆腐”般的谐趣归宿。
 
第六来自细节及其情感含量。门神把更多的笔墨集中在表面的打斗和大场面上，对人物内心情感的刻画显得刻板而生硬。年兽在这方面虽然也有瑕疵，但总体来说构筑了十分真诚的可信度。我个人特别喜欢的一段情节是，年兽在教室里发现了沙果的音乐盒和钥匙，当沙果进来时他把它藏了起来，可是看着沙果特别着急，他还是把它拿出来交给了沙果。这段情节让我们感受到年兽的善良以及他愿意为了沙果而献出自己重要东西的无私，他明白音乐盒是沙果与爸爸之间重要的信物，他面对抉择时做出了一个暖心的决定。
 
此外，从世界观上看，年兽所构架的动物的世界观显然比门神所构架的人类世界要更让人轻松一些。而且年兽这一怪物形象，相比门神的两个人物，也有着更讨喜的面相和更出色的延展性，是个更容易被消费的形象。尤其是当郁垒变成金色的以后，他的相貌甚至是有些可怕的，而年兽一直保持着胖乎乎的样貌。在动画世界中，像这种表面的“坏身份”其实是好人的设定有很多，比如《精灵旅社》中的吸血鬼等等，观众消费得其实就是他们的好设定与坏身份之间的矛盾性，《怪物史莱克》也是如此。小门神就没有这种先天的矛盾性存在，它反倒是把“好身份”变成了个坏人。
 
当然，《年兽大作战》本身也是有一些问题的。
 
首先，它依然充斥着众多危险性的元素。作为一个成人电影出身的团队编写的剧情，会有这些问题并不奇怪。比如它有年兽在马路中间的危险画面，有老奶奶在胡同里疯狂骑车的画面，有年兽掐住别人脖子的动作等等。沙果反复叫年兽“笨蛋”，也不是一个很好的梗，虽然她在叫的时候有一种从辱骂到关心的转变，但显然这个词是一种容易被效仿的语言暴力。
 
另外，我很不赞同影片中弥漫出的拜金主义情绪。天界收集人类幸福，这本来是一件很好的事，按照中国的语境这叫做“社会效益”，但是它们收集幸福要干什么呢，居然是开公司，言外之意是要用幸福来赚钱，搞“经济效益”。看看那棵巨大的金钱树一样的东西吧，人们的幸福都变成了它的枝叶，这一下子就没有“社会效益”了。在《小门神》和《年兽大作战》中不约而同地出现了“天界公司”这个意象，实际是对中国社会整体公司化、资本化、拜金化的一种隐喻，而且告诉大家，这种公司化已经深入到天界——即“上层建筑”中去了。
 
教育中这种拜金也存在。疯狂小学校长招聘音乐老师的最终目的，竟然不是为了孩子们的成长，而是他“可以在下学期涨学费”了。虽然他在面试时也询问了面试者的理想和教育理念，但最终他走出门时脱口而出的自白，却把这些理想和理念无情推翻。影片把这种为了钱的教育导向当成一种有趣的噱头，但在我看来却是一种比终极反派更“恶毒”的存在，因为它潜移默化地影响着观众的思维。
 
影片对嗨翻公司老板的猪儿子的富二代做派进行了重点描述，却并没有进行任何批判。富二代在学校里的特权主义并没有得到批评，反倒成为同学们的集体崇拜。虽然影片把这对父子设置成为兔子世界中少有的猪形象，带有一定的贬义色彩，最终也让这对父子有了良心发现，但富二代儿子动辄摆出有钱的老爸、校领导不敢得罪有钱的学生家长，这些现实问题并没有得到更有正能量的解读。
 
此外，影片没有将猪儿子对待沙果从敌意转向友谊的动因描写清楚。沙果的一首歌就能促成他的改变吗？作为同样唱歌的猪儿子，难道不应该嫉妒沙果唱得好、获得的掌声多，反而激发起更大的敌意吗？沙果究竟哪点打动了猪儿子乃至猪父子的神经，促成了其人性的改变，进而找到了真正的幸福，这是非常重要的一件事，可惜影片没有表达清晰。
 

动画影评俱乐部 inside
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因为个人对动画电影有着莫名的爱，所以闲来无事就点开了年兽大作战，但电影看到四分之一的时候，我觉得有必要写个影评来发发声。于是带着批判的眼光，我决定继续往下看，看还有没有更多槽点，当然更希望在后边看到令人欣喜的转变。
首先是年兽受面试老师教育的那段，什么校长是他啥啥亲戚，主任是他啥啥邻居，我第一次觉得这个电影里可爱的小动物好势利。后来又出了个小鸡班长，满口我妈妈说我妈妈说的各种不正的三观。但这些我还都可以忍，最让人忍无可忍的是那只号称东哥的小猪出场之后，满屏都是三观不正的画风。借着爸爸有钱有势，同学都要叫他东哥，并且对他各种谄媚奉承，他要得班级最多的小红花，他要是晚会表演的主角，他一生气就要求校长把老师换掉，各种仗势欺人……真的是越看越恐慌，虽然我还没有当家长，但我真的很担心以后我带着自己的孩子走进电影院看到的是这样的电影，会给孩子带来怎样的影响，会给他的价值观人生观带来怎样的影响。其实电影想要先抑后扬我们也可以理解，但是直到电影最后主角们也没有对这个错误的三观进行纠正，而且重要的是，国产电影表达的环境和内容都太过于贴近我们的生活，对尚在成长期和学习期的小孩儿来说，影响太深远，很多思想太容易被他们接受。这一点给差评。
但也有给好评的地方，那个满口东北话的土地公公，到最后才发现是沈腾，简直笑死人。还有那只大鱼，看到一半，才从他魔性的笑声听出来是陈赫。配音都是熟悉的人，这一点听起来还是蛮有趣的。
总体来说，配音也不能治愈我对电影三观不正的批判，只能勉强二分。

今天是情人节，周日看片日。贺岁片还一部《年兽大作战》。之前我就对大陆的动画片很有信心，果然它没辜负我的爱。除风趣搞笑加画面绚烂外，人家还还犀利哟。直击校园也有高富帅，他们横行校园，感化叛逆傲娇留守儿童是每个老师的责任，饱受生活屈辱的傲娇少女能随意对善待她的人发脾气，退休人员可继续返聘岗位发挥余热，每个捡垃圾的老奶奶可能都会修飞机……说实话，我不咋喜欢傲娇少女沙果，天下就你最委屈？我倒蛮喜欢真性情小胖猪。里面机器人是不是《星球大战》中BB8的影子？年威武真不错，丑怪大叔就对娇蛮小萝莉好。对了，我想起来了，这两形象不就是《无敌破坏王》中的两形象吗？沙果性格造型都和那赛车公主已一样。我也是醉了。但不可否认，大陆电影的原创歌做得好，沙果一曲宛如天籁之音。为它可惜，全天只两档，我们那场稀稀落落只坐了两三排中间。看下来我充满了民族自豪感：虽然我们还爱偷抄，但，电影进步了，手机进步了……

       大年初三一大清早，只因为9.9的团购影票我和朋友走进了电影院，看了这部原本听过名字看了海报都没有什么兴趣的电影，自打坐下以后我就拿出了手机，感觉如果不通过刷微博，很难度过这97分钟，没有想到的是在3分钟之后我就把手机放回了口袋。

      客观的说，主角们很像这几年我们熟悉的一些动画角色，年兽长得的确很像怪兽大学中毛怪，又挂着无敌破坏王中拉尔夫的影子，而沙果无论从形象还是性格又像极了无敌破坏王中的云妮，仔细一看又有卑鄙的我中艾格尼丝的味道，继续看下去云朵中的小妖精举手投足整个就是一个有着卷发的小黄人，阅片无数的电影爱好者们很容易联想到大半年前一部叫做《汽车人总动员》的电影的所作所为，老实说我也是，不过话又说回来，如果他们有着相似的生活经历和成长环境，即使像也是情理之中的事，如果真的因为这个错过这部电影，由衷的觉得有些可惜。因为这部电影可以说是一部给成年人人生教育片。

      幸福是什么？从前几年开始在网络和生活中被频繁调侃的一个疑问句，在这部电影的一开始，作为一句没有台词的引线，拉扯出了整个电影的主线，电影没有直接问出这句话，也没有给出答案，但是通过另一个定义来衬托幸福，那就是快乐。
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      幸福快乐，本身就是两个不同的词，所以他们的含义也不同，如果现在在这里问问各位，相信各位自认为已经长大了的成年人也无法精准的指出其中的区别，但是这部电影做到了，其中的细微差别，影片中通过角色之间发生的事，已经表达的非常清楚了。

      如果说幸福快乐无法细分是因为两者太过靠近，那么本片还对好与坏做了一次意义上的升华，我在观影之后也看了几篇影评，不少影评中明确的定义出了本片的好人与坏人，而这点我是绝对不认可的，如果看过梦工厂的《超级大坏蛋》《卑鄙的我》，以及迪士尼的《怪兽大学》《无敌破坏王》等很多很多的影片的话，相信细心的各位已经发现很多电影中对于正义和邪恶的角色划分已经不是很明显，甚至没有个好人与坏人的明确定义，取而代之的是，损人利己和利人利己两个概念的探讨。

       有句话就是这么说的，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，很多所谓的坏，是出于利己考虑而做了损人之事，而很多所谓的好，也是做了利己利人的事，《年兽大作战》整个故事的逻辑都很清晰，所有角色的所作所为都十分真实，所以为什么我在开篇说这是一部给成年人的人生教育片，原因也正是如此。

       除此之外，和众多影片一样，情感在本片中，也算是灵魂一般的存在，亲情，友情，从无情到有情，还有交织着多种情感的复杂羁绊，在本片中都有所展现。

       为了保证大家有足够的观影乐趣，关于剧情的讨论止步于此，接下来聊聊电影其他的一些出彩的地方。
       影片开场对于剧情的构架就非常的有逻辑性，开篇交代了世界观，几个关键词的概念和代表的含义，97分钟剧情连贯不拖拉，起承转合的节奏刚好，再说电影画面，导演表现出了非常精湛的分镜技巧，画面看上去充满美感又不会过分华丽，对于色彩的构成和画面张力把握到位，场景细节丰富而且合理，整部影片看下来不会有任何视觉疲劳感。

        本片配音也十分棒，没有刻意的方言，没有浮夸的演技，自然流露，浑然天成，人物的嘴型和台词匹配到位，也许是为了减少制作成本，所有动物都没有毛发质感，但并不觉得粗糙，精致的造型风格巧妙的让毛发在建模中的价值淡化，不得不说这在商业化电影中算是一个值得学习的技巧，同样还有一点，本片引入广告商赞助做了植入广告，自然不做作，也是电影收回成本的一种途径，同时也标志着国产动画电影的成长。
       《年兽大作战》还有一个让我觉得不得不夸的部分就是本片的音乐和插曲，片头曲《姥姥说》搭配着剪纸风格的片头，节奏轻快~歌词朗朗上口，一开嗓，就让我爱上了。
      春节假期还有几天，如果有时间，不妨带上孩子和家人或者和朋友一起去看这部《年兽大作战》
     

《年兽大作战》 掩藏不住的陪伴与合家欢
蒋珈伊


一部动画片有这么强大的阵容真是让人惊呆，《年兽大作战》除了聚集由宁浩领衔的坏猴子影业最强班底，还有导演张扬坐阵，一众明星配音，低调又信心十足地成为16年春节档唯一一部国产动画电影。
和许多动画片一样，《年兽大作战》讲述的也是一个充满奇幻历险的成长故事：一个“不想过年”的年兽和伙伴们齐心协力拯救春节，在这个过程中，他们重新认识到了“过年”的意义。故事风起云涌、酣畅淋漓，又不失温情。
影片中的年兽威武一改人们印象中“年”凶狠的形象，造型融合了独角石狮子等中国传统元素，变身一只圆圆外形、红色皮肤的萌宠。剧情构思的巧妙之处在于，天庭神仙工作业绩要根据凡间人类的幸福度来衡量；盗取钥匙不慎跌落人间，下凡寻找钥匙的年邂逅了小姑娘沙果，于是一个拼命不想过年的春节吉祥物跟热切期盼过年的小姑娘之间的故事徐徐展开。
与大年初一上映的其他影片不同，《年兽大作战》更像是为春节而生的一部片子，它非常适合全家人一起观看，就像年夜饭桌上的饺子一样，虽不是最奢侈的，但是必不可少的美食。 影片中亲情、友情、冒险元素俱全，傲娇可爱的沙果、壮硕温暖的年兽都是讨喜有潜力成为经典的动画人物，轻松幽默更是无处不在，能给一家老幼带来更多的温暖和欢笑，是名符其实的春节合家欢电影。
电影中的年兽其实在故事开始的时候还是企图破坏春节的人，但当他下凡来到都市遇到沙果后，才明白要担负起保护春节这个责任。它憨厚可靠又战斗力爆表，还有一群死忠粉和神助攻，雷佳音配音的年兽一改人们之前对年兽凶横暴躁的印象，陈赫配音的大鱼那魔性的笑声也是亮点。年兽家族成员沙果、大鱼、大东、小东、灶王爷、托塔天王、土地公、雷公、电母等角色形象都非常富有中国特色的想象力。这是年兽的一次难忘经历，山羊版的太白金星，掌管着天宫的任免，而年兽也是在它的推动下，开启了下凡之路，慌乱中跌跌撞撞，踩着半空中的风筝，坠入人间的城市，落地时还直插进电线杆，年兽的下凡经历，注定了它这一程的不平凡。
《年兽大作战》是一部很少见的代表中国传统新春文化的动画电影，年兽作为中国最古老的神话人物IP，透出了一股中国喜庆味，来到的人间的年兽是个暖男，保护小萝莉，竭尽全力满足她的所有愿望。不仅如此，影片的想象力更加升华，主创把整个世界的角色给换了：在地球上生活的不是人，而是各种动物，人间也是各种动物其乐融融地生活在一起。这就让影片看上去童趣多了，角色的萌属性提高了好几度，后期的动作设计也有了更大的空间。
影片在风格上依旧沿袭了宁浩式喜剧，而年兽大战，保卫春节的主题与欢快愉悦的氛围，与春节辞旧迎新的美好氛围也相当匹配。华丽的天宫场景、年兽的“罢工”、高还原度的商业街、奇特的大机器怪兽、无厘头的健忘、炫酷的歌舞，都有着欢乐顽皮的气质。电影通过年兽与沙果之间、小东与大东之间、沙果与奶奶之间，三条关于友情和亲情的线索，将“家长的陪伴才是对孩子最好的爱”这一主题进行诠释。电影中沙果的爸爸要过春节才能回家，过年就变成小女孩最大的期待，作为成年人，在陪闺女看完《年兽大作战》之后，不仅让我找回失落已久的年味儿回忆，也更提醒我们要多多陪伴孩子。

文/梦里诗书

三观尚难以自正的剧情，低幼难耐的架构更使中国年的底蕴被呈现的了无生机，《年兽大作战》诚然再度见证了中国动画电影的技术进步，但这样无以欢乐的故事，糟糕的编排比之尚有以寓教于乐的《喜羊羊》更要不如，使年的寓意仅只是徒有其表，虚而无实。

年兽本是极具中国过年文化的代表神兽，但《年兽大作战》并没有能如《功夫熊猫》那般真正将中国文化底蕴与动画演绎两相结合，只是被当作了一个可有可无的噱头，而剧情低幼化的遗毒，使电影在精致的画面中既没有塑造一个良好的世界观，更没有讲好哪怕一个包袱，整部电影从头至尾一直都处于一个死气沉沉的氛围之中，唯有陈赫配音的反派那贱兮兮的笑偶能博取一两声的欢笑，但这个梗显然无法博取并不懂此梗孩子的欢乐，而更为令人不可思议的是在乏善可陈的低幼间，电影所传递的价值观居然满是诟病。

这部电影在价值观上究竟告诉了观众什么呢？它绝不只是告解着自喻“发自内心的幸福比表象的快乐更重要”的命题，而是捡到东西不应该物归原主，富人家的孩子在学校就该被众星捧月，成为当之无愧的孩子王，靠着贩卖快乐剂不择手段发家的富豪不需要受到任何惩罚，这些对孩子没有任何帮助，反会受其误导的价值观传递，远比平庸无奇的演绎更为令人生厌，危害更为严重，同时这些价值观也进一步影响了剧情的推进，使电影从根本上就无从来人入胜，使之电影既无法博取孩子的欢乐，亦也无法获得大人的认同。

动画电影从不是依靠徒有其表在的粉饰便可功成，它更在于一个如同光影典藏那般能动人以情，天马行空的故事，而绝非是如此三观不正，空有花架，内里却滥竽充数的庸作。