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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 双性恋、女文人、隐姓埋名，在20世纪初怎么混？
19世纪末与20世纪初的交界，欧洲人民的“美好年代”——
后工业革命时期余波尚存，晚年维多利亚女王的光辉被交至爱德华七世掌中，这位潮流精英的领袖彻底影响了欧洲大陆的艺术和时尚。
而在法国，黄金般的经济蓬勃发展，巴黎成为了西方波希米亚和情色之都；
百年前的大革命将同性行为合法化，如今的战前巴黎，LGBT文化越来越强大，地下网络遍布全城：
艺术沙龙、酒吧、咖啡厅、洗浴室，从艺术家聚集地蒙马特、到红灯区和中央市场，从卢浮宫卡鲁塞尔广场边的花园、到香榭丽舍大街。
巴黎逐渐成为LGBT文化中心，全世界的性少数人群被吸引到此：王尔德在巴黎一家酒店里度过生命末年，兰波的情人喝空了巴黎城咖啡厅的苦艾酒……
这个年代，也诞生了法国文学史最著名的女作家之一、诺奖提名者茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
在这一时期，尤其是女同性恋和双性恋女性，在艺术和文学领域中都有了更高的知名度。
同时期的阿姆斯特丹、伦敦、柏林等地都拥有更多的LGBT人士聚集区，但巴黎由于场地华丽、人物知名，被誉为20世纪的“酷儿”之都。
爵士乐、夜生活、变装舞会，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂欢的漩涡中心；
从勃艮第小乡村走向巴黎大都会的姑娘柯莱特，操着不愿甩掉的口音，揣着满腹的童年回忆，加入丈夫停滞不前的写作行列。
生性快乐自由的她，也在写作中找到了释放的空间。
新片《柯莱特》聚焦这位女作家的年轻时代，呈现了她写作生涯初期的经历；
有过同性经历、并仍对美好的同性关系无限向往的柯莱特，在自己首创的半自传式角色“克劳汀”中找到了满足——
欲念于人来说，无疑如血红的樱桃般令其垂涎。书中人永生的青春和活力，使他们夫妇无法抵挡。
然而在这样开放的社会风尚之下，柯莱特的柜门前，仍有众人推搡和四溅的唾沫星子。
封皮上该落谁的笔名，书页中的女子究竟是不是自己，这对文人之间的爱慕要怎样试水，大喊反对的人群什么时候能懂姬佬们的心思……
被人砸鸡蛋和花生壳、找寻自我的漫漫长路，柯莱特挺过来了，靠的就是“因为这是我想要的”。
01
“我还要继续
他们根本吓不到我”
柯莱特生活随性、大胆直白、天马行空，从影片开头就能看出来。
听说未婚夫来了，这才肯爬起来；旁边的猫，悠悠舔爪中。
“我一定有什么过人之处”、“美好生活是我们的”……
穿着自己随意挑的裙子；闲到无聊时，不如逗乌龟玩。
几场戏切换，很快点出性格：一切小细节都在挑明，我哪儿哪儿都和你们不一样。
可平时随性的柯莱特，到了修改书稿、写作的时候可毫不含糊——
同事见她笔下的删改痕迹，直言“你倒很严格苛刻啊”。
而他的丈夫，笔名“威利”的作家、出版商，最初则扮演了为柯莱特引路的角色：
世纪之交的巴黎，他们一同踏入前卫的知识和艺术殿堂，威利传授着自己开放的性态度，并在思想和行为方面、鼓励柯莱特愈发大胆尝试。
他们将故事引进剧院，畅销书带来的名声传遍了全城；
书中的“克劳汀”成为了舞台上演绎的对象，也成为了两人之间传递和释放欲望、触碰禁忌的媒介——
巴黎如游移于他们股掌，美丽的女人和未知的故事仿佛任他们攫取。
全城的品牌都在使用这个名字，全城的姑娘都打扮成书中描述的克劳汀的样子。
柯莱特本人曾说：如果不是威利，她不会成为作家。某种程度上，她说的没错——
威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，点燃了柯莱特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性恋小联盟”。
“克劳汀”火了，却没人知道这是柯莱特的创作——威利使用自己的笔名发表了这个系列，并无视了柯莱特的反对；
在柯莱特认为自己写不出东西、或注意力放在别的事上时，威利甚至将她关进房间，不写完不开门……
两人分居和离婚后，柯莱特既没得到财产、也没得到版权，他们的“孩子”，就这样被卖掉。
柯莱特人生的这个阶段，充满了变数，收入微薄。
她后来在书中回顾这段时期，谈论了女性在男性社会中的独立性，这也成为了她未来作品中经常回归的主题。
几年后，她在法国各地的音乐厅开始她的舞台生涯，她与其他女性开始了一系列的关系，并遇见了女演员“Missy”。
Missy身份显赫、特立独行、爱穿男装，这一切特质都令柯莱特着迷；
然而两人的艺术表达，却不被当时巴黎上流社会的观众认可。
最著名的一次，便是1907年1月3日——
Missy和柯莱特在一部名为Rêve d'Égypte的默剧中亲吻，引起了现场的巨大骚乱。
结果导致她们不再能够公开同居(即使如此，两人的关系仍持续了五年)；
因为法国大革命后合法化同性行为，其实有个附加条件：保持私密和谨慎——像极了克林顿的“不问不说”政策。
她追求自由、追求自我的脚步，不会因此停下——
为自己写书、为自己创作，拥有自己的故事、自己的表演，这些驱动力在她心中的地位逐渐显现。
然后，就到了她写作生涯中颇有成效和创新思维的黄金时期，一个她被称为“天才”的时期，一个充满态度和独特视角的、诞生了《谢莉》和《琪琪》的时期。
02
论性别模糊？
流言蜚语，恶意罢了
柯莱特超前的文学指向和性别意识，挑逗又不羁的性格，吓坏了自觉包容开放的巴黎城——
脱下束腰的衣物，穿上笔挺的西装，她和在思想领域一同拓荒的女人们，打破陈规壁垒，活得越来越大胆。
靠“克劳汀”系列崭露头角后，她生活和作品中的性与爱，愈发坦率直白，她成为了文学和社会的佼佼者。
这样一部“#柯莱特”的女性主义肖像电影，似乎是为如今这个“#MeToo”和“#TimesUp”时代量身定制的。
而这样一个反剥削掠夺的角色，交给凯拉·奈特莉来演，再合适不过了。
“这个男人试图让这个女人闭嘴，并扼杀她的权利，这种故事到今天仍在继续。”
20世纪初的法国，已经是性自由程度较高的地方，然而对于女性来说，这些想法依旧是革命性的——
在柯莱特的写作中，她质疑了社会普遍的性别观念，提出自然化的女性视角，而不是注重社会对女性的看法。
像柯莱特这样激励和鼓舞人心的女性，她们的故事、她们的声音，通过文字、表演和举措，传递到世界各地。
体验快乐和享受快乐，是她生来的权利。
凯拉·奈特莉毫无疑问也是这样的女性代表。
“我眼里的柯莱特，正在开拓和体验这个性解放的过程。”
看看柯莱特面临的障碍、以及今天的女性所倡导的权利，当时与现在，相似之处甚多——追求性别平等是场漫长的战役。
凯拉·奈特莉挑的角色里不缺这样的女性：田园风格、知识女性、拥有反叛之心和破陈规之势。
比如[赎罪]中信仰真爱、执着浪漫、独立勇敢的塞西莉亚；比如[傲慢与偏见]中善良聪明的伊丽莎白；
再往后，还有类似[模仿游戏]和[再次出发之纽约遇见你]中的，典型的独立自由女性强者形象。
凯拉被问到最多的，则是[加勒比海盗]中的斯旺小姐。
出演这位贵族大小姐的时候，18岁的凯拉在之后的好几年都被指“不够女人味儿”。
斯旺小姐的坚韧、机敏和果敢，在这么火的商业片系列女主角中可谓数一数二；
然而不管是女装还是海盗服出场，喷子总是在那里等着；凯拉的“平胸”是“出了名的”。
“对啊我因为没有胸，每次穿领口大开的裙装，造型师都要替我挤半天，最后仍旧放弃，改用阴影。”
凯拉自己则对这个话题毫不避讳——
“涂胸大概是我拍[加勒比海盗]系列最好玩的事儿了，你们不知道吧。”
说我平胸？嘿你们说对了，所以呢。影响到我的发挥了还是怎么的？可把你们能坏了。
“现在都用CGI了，涂乳沟真是个快失传的手艺，你们懂不懂。”
恶意的调侃对她来说，都赛不过自己的一句玩笑话。
不管有没有胸，高矮胖瘦、女孩子气还是男孩子气，都骄傲于自己的外观和内在；
凯拉也不介意裸露，同样，是她个人的选择——
这也与柯莱特的人生宗旨所契合：
如果愿意的话，女性可以自由地展示自己的美好躯干，选择令自己快乐的生活。
参考资料：
[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Paris
http://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html
[2] Homosexuality in 19th Century France
http://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318
[3] LGBT culture in Paris
//en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris
[4] LGBT history in France
//en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France
[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Direct
//variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/
[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girl
//www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html
文：Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒
2 ) 这部电影将“开放式婚姻”刺激的面纱撕得粉碎！
不久前，我做了关于出轨的一系列真人采访不想为难妻子，所以我出轨了！，听到很多夫妻双方各自出轨，又互相欺骗的故事，忍不住想，与其这样彼此欺骗还不如干脆就开放式婚姻呢，虽然各玩各的，但好歹互相坦白啊，婚姻的基础不就是建立在不欺骗上嘛！
如今大家都在讨论未来婚姻制度要消亡，因为它不合乎人性，没人能保证几十年如一日地爱一个人，荷尔蒙的激情能维持七年就很了不起了。何况未来人类的寿命可能都一百五六十岁或者更久，即使30岁结婚，一段婚姻也要维持一百来年，听起来确实有点恐怖吧！毕竟大家都不是诗人马维尔，能花一百年的时间赞美情人的眼睛，花两百年爱慕情人的每个乳房，用三百年才赞美完其它地方。
但是允许男女不压抑自己天性的开放式婚姻真的有想象中那么美好嘛？电影《柯莱特》就将开放式婚姻的神秘又刺激的面纱撕得粉碎。
《柯莱特》是关于法国著名女作家茜多妮·加布里埃尔·柯莱特的传纪电影。柯莱特一生出版过几十本小说，诺贝尔奖得主纪德曾称赞她：“写作自始至终无一败笔，无一赘语，无一俗套。”她也是法国第一位获得国葬殊荣的女作家，但真正让柯莱特闻名于世的却是她的开放的生活作风。
“她从前是一个令人惊艳的美女，出入最时髦的舞厅，与一大群男人谈情，能写出香艳无比的色情小说和正经耐读的经典之作。
她始终追求爱情，哪怕是女人之间的爱。美酒、美食，生活中所有美好的事物，在她的笔下变得出人意料的神奇。现在她已经七十五岁高龄了，却拥有世界上最迷人的眼睛和魅力十足的猫一样的小脸。” 柯莱特的忠粉，也是著名的女权代表人物波伏娃曾如此写道。
柯莱特1873年出生在法国乡村，但她并不想死在那儿，于是随第一任丈夫来到了大都市巴黎。她一共经历了三段婚姻，在第二段婚姻期间，她和丈夫的儿子传出了绯闻，结束第二段婚姻后，她还和第二任丈夫的前妻好上了。
柯莱特不在乎别人怎么看她，她还做过舞台剧演员、剧作家、当过战地记者和戏剧评论家。做舞台剧演员时，她露过左乳，还和当时的同性情人当众接吻，其开放程度惊呆了当时还算开放的法国人。
大部分人都像波伏娃所说“我厌倦了过贞洁和郁闷的日子，但又没有勇气过堕落的生活。”柯莱特不一样，她活得像野兽，不压抑自己的本能，也不在乎暴露自己的欲望。
电影《柯莱特》讲述的是柯莱特第一段婚姻的故事，柯莱特一生放荡不羁爱自由正是拜这段开放式婚姻所赐。
柯莱特的第一任丈夫是巴黎的知名作家威利，也是巴黎社交圈里有名的花花公子，比她大14岁。两人新婚不久，柯莱特就发现威利跟一个妓女厮混，威利振振有词：“男人都这样，我们是弱者，不像你们女人那么坚强，我们是欲望的奴隶。在这座城市里，我们这种行为是被默许的。”
柯莱特叫他滚蛋。他哄她：“全巴黎的女人加一起都不如你重要。我的心因为你而伤痕累累。”
柯莱特当然不信这一套，她早就看清楚了威利的心，他那颗花心就像视力表的第一行一样清晰可见。但她仍然接受了他，她想，她需要适应这段婚姻。只要威利答应她，不再欺骗她，哪怕继续出轨也是可以接受的。这便是他们开放式婚姻的开始。
但这段开放式婚姻持续十多年的真正原因却是商业利益。威利不光好女人还好赌，平时花钱更是大手大脚，从来不知道节约两个字怎么写，老是陷入没钱的困境。
他发现了柯莱特的文学天赋，擅长营销的威利指导柯莱特在文学作品中加入香艳的情趣，果然，柯莱特的第一本书《克罗蒂娜在上学》一出版就成了巴黎的畅销书，不过，这本书作者一栏的署名是威利，不是柯莱特。此后，柯莱特又在威利的逼迫下写出了另外三本《克罗蒂娜》系列小说，这三本书的署名也全部是威利。
威利逼迫柯莱特写作的方式分两种，一种是囚禁式，柯莱特要是写得少了，他就把她锁进房间，写不到4个小时，就不允许她出门；另一种是诱导式，他知道柯莱特是体验派作家，如果没有经历，就没有写作的灵感，于是在发现柯莱特有潜在的同性恋情结时，诱导她去搞同性恋。为了把柯莱特变成摇钱树，威利真是无所不用其极啊！
年轻时的柯莱特也沉迷在这样的关系里，威利塑造了她，把她变成了能“为所欲为”的柯莱特，她拥有许多情人，跟谁乱搞都没问题，她享受威利给她的自由，她的同性情人说：“可是你不快乐。”她回击：“谁的人生快乐呢？”
在这段婚姻中，柯莱特和威利之间最深的羁绊就是《克罗蒂娜》系列小说带来的巨大利益。威利欠了一屁股债，把《克罗蒂娜》系列小说的独家版权都卖给了一家出版社后，他和柯莱特的婚姻也玩完了。
柯莱特觉得威利蠢透了，为了一笔微不足道的钱，将《克罗蒂娜》系列小说未来能赚到的钱都拱手相让了。
威利说，你可以再写啊，亲爱哒。
柯莱特翻脸了，“我们的婚姻不过是一个商业决定，我不就是你最好的商业投资吗？没嫁妆（柯莱特嫁给威利时没有嫁妆），没事，她可以自己写书。”
威利还厚着脸皮说瞎话：“你是我今生最理想的伴侣，唯一的羁绊。”
威利终生的羁绊不过是金钱罢了。聪明的柯莱特怎么能不明白呢，她可不想继续当威利的摇钱树了！于是毅然决然地离了婚，离婚后还通过法律途径要回了《克罗蒂娜》系列小说的署名权。此后，和威利老死不相往来。
在经历了诸多恋人与数不清的艳遇后，52岁时，柯莱特终于遇到了人生挚爱——她的第三任丈夫，也是记者同行莫里斯·古德凯，柯莱特称这是她最幸福的一段婚姻。
我猜，这段婚姻幸福的根源的是，柯莱特和莫里斯都不年轻了，也不想再折腾了，他们愿意专一地爱眼前的人，并陪伴彼此直到进入坟墓。
你瞧，写到最后发现，原来世界上最幸福的感情还是“愿得一人心，白首不相离”。可惜，年轻的时候，我们总是不甘心只得到一个人的心，所以，自然得不到白首不相离的美好结局。
END
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3 ) 关于《柯莱特》的精彩看点
凯特·奈特莉下海演姬片，看到最后只想说：真特喵爽！
本文首发于微信公众号【LES拉拉影视】，附电影资源，如需转载请注明出处。
有些女生，本来人家“直得好好的”但就是对小姬仔们有着致命吸引力。
比如说：娜塔莉波特曼，2005年时出演电影《V字仇杀队》剃了一个凉爽的光头，小萝莉秒变小正太，圈了一波迷妹粉。
在迷妹们的满心期待下，终于，这位大姐2010年与米拉库尼斯在电影《黑天鹅》中上演了时长2分多钟的姬情戏码
对此，本迷妹表示：很羞羞但灰常满足！
而今天电影的女主角，也是绝对是小姬仔们日常YY的女神之一！她就是—凯拉·奈特莉，而她终于“下海”演姬片啦！
今日推荐——《柯莱特》
凯拉·奈特莉，一个标准的英伦范儿文艺女青年，必须表扬一下上面这张《柯莱特》的海报，我凯拉女神的脸简直是放大的美！
从最初的《傲慢与偏见》到《加勒比海盗》再到《Begin again》，这位英伦Lady将淑女该有的端庄典雅展现的淋漓尽致，但同时性格中的不羁与放纵却日益明显。
虽然一直搭档的都是各种好莱坞男神，但总觉得凯拉的电影里似乎少了什么？直到有一天，看到她与黑寡妇拍的这组照片，才恍然大悟：这么好看的小姐姐怎么就没拍过姬片呢！
（表白我k迷人的小腹肌）
Finally，我们等到了《柯莱特》！
剧情介绍：
（以下内容包含大量剧透，慎入！）
在看这部影片之前，小酷酷建议大家做好以下三点思想准备：
NO.1：请抛弃你的三观和节操。（毕竟19世纪or上流社会人的价值观可能和大多数人有点不太一样）
NO.2：这不是一部单纯的姬片。（但基本可以满足你们想看女神搞姬的需求了）
NO.3：片里有个烦人的老头是凯拉的丈夫，他会贯穿影片始终。
Well，在做好这三项思想准备之后，我们就可以愉快滴看片啦！
所谓一千个观众心里就有一千个哈姆雷特，每个人看这部电影可能感觉都不尽相同。而我在这部电影里依旧看到两个字：女权。
同属反映19世纪末的电影，如果说，昨天的《丽兹》（点击蓝字可跳转）讲的是对“父权”的反抗的话，今天这部电影则讲述了柯莱特与“夫权”的抗争。
不同于《丽兹》中从一开始就针锋相对的激烈场面，这部电影则更像是温水煮青蛙。
柯莱特最初对丈夫一步步的隐忍和妥协，让你一度觉得想骂街，而这样慢慢积累起来的愤怒和不甘在最后一刻如火山爆发般喷泄的时候，你才终于长舒一口气：真特喵爽！
根据柯莱特的内心成长历程，我们暂且分三部分来讲述一下这部影片：
第一部分：倔强少女初为人妻
影片开头，乡村的早晨，一只调皮的橘猫，和一个慵懒的身影，俨然一副岁月静好的模样…（请问我是这个世界上唯一没有猫的女同性恋么？）
这美好的场景并没有延续多久，睡梦中的柯莱特被妈妈叫醒，因为她的“未婚夫”Willy要来了…
来自大城市的Willy绘声绘色地讲述着巴黎上流社会的生活景象，见多识广、才华横溢，这样的男人对一个单纯的乡村女孩有着天然的吸引力。
于是，怀着对爱情和大城市的向往，柯莱特离开了家乡与Willy结婚了…
初到巴黎，柯莱特觉得自己和这里格格不入，酒会上逢场作戏的虚伪嘴脸，还有结婚没多久就背着她偷情的丈夫…
此时的柯莱特只是本能地将丈夫臭骂一顿，并跑回了娘家…冷静后的她居然说服自己要“适应婚姻”…
而巧言令色的丈夫几句敷衍的道歉居然就把她哄好了？！果然还是太年轻！
看看Willy被捉奸时为自己辩解的言语，这段位比渣男何书桓高出不止一个级别啊！
第二部分：混迹上流社会的风流少妇
毫无疑问，柯莱特是爱Willy的，爱他爱到宁愿将自己废寝忘食写出来的作品拱手让出，只为满足Willy的虚荣心。
在她的作品大获成功后，柯莱特也逐渐融入了巴黎的上流社会。不同于初次参加酒会的窘迫，此时的柯莱特已经可以轻松驾驭逢场作戏，甚至当着丈夫的面与酒会的男人、女人调情！
这个时期的柯莱特女权思想已经逐渐生长：男人可以四处风流，女人也可以找找乐子呀！
不过，尴尬的是：浪荡的夫妻两居然找了同一个情人？！你有没有想过有一天发现你的情敌居然是你老婆（公），会是怎样的情景？
这个情人就是柯莱特在本片中的第一段姬情对象啦，不得不说我凯拉女神还是很会撩哒！
先是明目张胆的眉目传情
接着撩拨刘海
终极大招当属文艺青年的撩人情话加霸道强吻啦！
第三部分：自信强大的独立女性
前面讲到柯莱特的第一段姬情，那说明还有第二段儿呀！
可以说，这位第二段姬情对象Missy对于柯莱特最终女权思想的爆发有着极其重要的影响。Missy一个相当女性化的名字，然而Missy本人的言行举止和打扮却是十分中性化的，要知道在那个时代女人穿裤子上街都有被围殴的风险。
不同于Willy对柯莱特占有性、掠夺性的爱，Missy欣赏柯莱特的才华，鼓励她做自己想做的事。也是在Missy的鼓励下，柯莱特摆脱丈夫，从事大胆的戏剧表演，靠自己赚的钱养活自己。
而尽管这时，柯莱特与丈夫的婚姻名存实亡，但她仍不愿与Willy彻底决裂。而当Willy未经柯莱特的许可，将她千辛万苦写的《Claudine》系列小说版权廉价卖出时，柯莱特彻底爆发了！
她终于认清这个男人虚伪的嘴脸，那些“爱她”的甜言蜜语掩盖下的是他对她赤果果的利用，柯莱特于Willy而言，只是一件满足虚荣心的花瓶，一个可以免费剥削的赚钱机器…
不得不说，女神发飙臭骂渣男的场面还是极度舒适的！
影片的最后，柯莱特终于对Missy说出了那一句久违的“I LOVE U”，也勇敢地奔向没有Willy的人生。
本片豆瓣评分7.8分，撇去同性元素不说，单纯从一部传记电影来看也算的一部值得一看的佳作啦！还没看的小伙伴们去一睹为快吧！
-End-
文案来源：小酷酷
图片来源：网络
视频来源：弯弯字幕组&远鉴字幕组
版权归原作者所有，任何人不得用于商业用途
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4 ) 花园是为了在一个少女的胸膛上开花（卡西江 10.6 写）
“花园是为了在一个少女的胸膛上开花，海涛是为了咆哮，鲜血是为了流淌，而自由是为了不息的闪光。”——《英雄的挽歌》
近来看了凯拉奈特莉的两部电影，标记豆瓣时，发现奈特莉的电影自己已经涉足了差不多三分之一了，沉思了一会儿，有些写字的欲望。
从《赎罪》，《傲慢与偏见》到《模仿游戏》到《Begin Again》再到今天的这部《柯莱特》,好像奈特莉在影片里给我感觉就是一个十分自由的女性形象，无论是当她换上了像中世纪那样打扮的贵族礼服坐在教堂里凝视起周围理性的上流目光；还是一袭浅色的长裙吊带漫无目的地在田间花丛中跳跃旋转，随后莞尔一笑；或是穿上了Missy的西装正挺尊严地坐在Willy的对面表面强大而心有戚戚；亦或是换上了红格子夏日长裙，拿起牛皮纸包装的花束在巴黎的街道里唱起《lost stars》……她是知性女子的化身，敢于把持住尊严撑起一朵血色罗莎，或者她是从乡间走出的克里斯蒂娜，万般皆苦，她无法行走，只顾匍匐，岁月缱绻，葳蕤生香。
想起她，脑子里突然就蹦出了埃利迪斯《英雄的挽歌》里的一句：“花园是为了在一个少女的胸膛上开花，海涛是为了咆哮，鲜血是为了流淌，而自由是为了不息的闪光。”
看完柯莱特，一开始觉得她扮演的是一个很无知的女人，从乡间走出，便被维里利用，丢失了尊严，没有版权概念，自己的绝代才情全然被冠以了别人的姓名。然而我坚信，梅西是给她反抗的意识中影响最大的人，梅西一副女儿身确是一个男儿模样，她从不管流言，西装革履地遮住她女性的身躯。柯莱特和梅西大胆巡演舞台剧，她们的舞姿是中世纪最为开放的姿态，追求自由，含苞待放。
看完后花了很长时间去思索是什么带给了柯莱特如此旺盛的生命力，能够在束缚如此之久的情感利用中猛然生发出如此的野性种子，直到晚间时刻我读了海子的那首《九月》，其中有几句他是这样写道的：“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远；我的琴声呜咽泪水全无，我把这远方的远归还给草原。”我把远方的远归还给草原，这句让我豁然开朗，是自然，是自然！土地给予柯莱特最纯正的野性，她把这种野性归还给那个规矩林立，景观物化的巴黎。一个从乡间走出来的女孩，没有被城市的海洛因迷倒，没有丧失掉原则与隐忍，她敢于在巴黎的沙龙上镇定自若，敢于求知于新的思想，着西装而与丈夫对立，敢于创造自己的写作生涯，执着而坚定。就像安德鲁怀思的那幅《克里斯蒂娜的世界》，画中的姑娘尽管因患了小儿麻痹症无法行走，但是她匍匐的力量足以动人心扉！是田野给了她前进的勇气，追寻鲜花与野草的胆气。
花园是为了在一个少女的胸膛上开花，而自由是为了不息的闪光。不知凯拉的心儿是否也像剧中的人儿，随着自由的节奏缱绻流芳。
5 ) 观影 |“我这一生精彩绝伦”
《柯莱特》 《Colette》 英国
我是在抖音上看的，被删减了很多，导致剧情都不怎么连贯，建议大家去找一下完整版资源。 19世纪末的英国，单纯的乡下女孩柯莱特遇到自己的爱情，嫁给了身为作家的维里，并在婚后随丈夫迁居去了巴黎。婚后的柯莱特以她自己的校园经历为背景，创作出了自己的第一本小说，然而因为种种原因，这本小说最终以维里的名义发表出版。令他们意外的是，这本小说大受欢迎，维里因此名利双收，他以各种理由强迫柯莱特不断进行写作。长久的非意愿写作和维里的背叛，让柯莱特重新思考自己的生活。她不愿意继续做维里“背后的女人”，她开始拒绝写作，她和新认识的朋友一起去进行哑剧演绎，并从中获得新的灵魂初体验。在维里的又一次背叛——私自卖掉柯莱特小说的永久版权之后，柯莱特与维里决裂。她开始以自己的身份创作。 这个电影是根据法国女作家西多妮·加布里埃尔·科莱特（1873--1954年，主要作品有《吉吉》、《谢里宝贝》等）的真实故事改编，其中开放式婚姻、自我性取向认同，以及柯莱特和背景中女性意识的萌发与女性地位争取，予观者以深刻思考。 同时，在背景音乐，片中字体设计，拍摄镜头，剧本写作中，也都能算为佳作，可拉片学习。
6 ) “没人能夺走你的自我”
希望每一个克洛蒂娜都能选择做回柯莱特.
柯莱特的作品很多，我接触过的只有《吉吉》和《谢里宝贝》，它们先后被拍成电影《金粉世界》（1958年）与《谢利》（2009年）。前者是歌舞片，拿下十项奥斯卡奖。但对此刻生活在21世纪的我来说，还是后者耐品。以上，都不如柯莱特本人值得瞩目。茜多妮·柯莱特，法国20世纪上半叶杰出作家。频繁书写故乡，实际上仅在那里停留至18岁；大量书写爱情，描述的却是男人与女人之间永恒的敌意。给第一任丈夫做“枪手”，写出成名作&代表作。跟第二任丈夫离婚后，曾和他前妻的儿子走到一起。在两任丈夫之间，有位同性情人。演过哑剧，当过记者，总能与时俱进。去世后，政府为她举行国葬。电影《柯莱特》，截取了她从走出故乡到与第一任丈夫离婚期间的故事，好看。缺点？毕竟是英国人拍的，气质上不够法国。
稳重的英国人拍不出法国人的不羁。对一位蔑视世俗的双性恋女作家来说，电影太中规中矩了，连小说都成了开放式婚姻的调味品。在渣男丈夫的映照下，女主的特立独行如点水蜻蜓......
三星半，挺难拍的故事然而依然一直都有张力。服装、表演都非常赞。多米尼克·韦斯特演了渣男本渣，凯拉·奈特莉也非常有力。然而这讲述的方式分明是一个英国故事...
圣丹斯观影。剧情结构非常严谨，配乐，画面，服装，还有姑娘们的胸真是美爆了。节奏完全不慢，全程无困点，五星好评。
大热的IP，追逐的人群；平权意识的抗争，独立意志的觉醒；一百年过去了，很多事情今天也还是在发生；起码这个将妻子作品占为己有的丈夫，在妻子大胆前卫的舞台表演遭倒观众大喝倒彩时，能够大呼Bravo
出乎意料的有趣
通过性自由开放来表现女权主义的19世纪历史剧。一本一本书的问世让我们看到colette和同时代女性的自我解放。去年tiff片子 Marie.. 也讲得是位影子作家，但本片好看许多，原因在于影片节奏和演技到位，并且选取的题材colette身处上流社会生活经验丰富许多，才气过人的同时也能受到丈夫的鼎力支持（是否对时代的描绘不准确不得而知）。
赶着把各种事件往里塞，各方面都很干，剪得太碎，失掉了韵味。而且这种八卦猎奇向窥视生活的视角，何尝不是对她又一次剥削呢？commercial cinema真的和她丈夫一样自以为懂情趣，其实一点都不温柔。
比想象中好看很多！完全不觉得乏味。Keira Knightley古典的装扮真的美啊！
Sundance Film Festival 2018 @ SLC The Grand Theater 1.21.2018 完全超出预期，feminist +good story一点也不闷，有生之年看到KK在大银幕上搞姬就可以直接打五星了
三星半，中规中矩的传记片。世纪交接时的巴黎，印象派光影下的公园，举着小巧阳伞泛舟，还得以一瞥红磨坊，但实际上还是没有让人如临其境感受到这就是新艺术运动盛行的法国，反而太田园了像奥斯汀也像维多利亚时代。包括所有角色书写用法语，张贴的也是法语，一张嘴却是英伦腔...Colette和Willy也是羁绊了，他掌控她甚至压迫她但一直藕断丝连，直到片尾她才决绝地与他割裂。对女性之间的相互吸引刻画没有想象中的深刻，她的人生应该比电影更精彩。【多说一句，kk出演简直姬圈盛宴。
Colette知道前夫卖掉了作品版权后找他辩论的那段台词，是今年的最佳独白。
凯拉胸特莉露了也等于没露…
一百多年前的女人，活得像一百年后，自由洒脱
比起柯莱特本人美妙灵动的文字，本片实属中规中矩，在一段不平等的关系中，有才华的女子被压榨希望与自由，无论怎样打着爱的旗号，从唤醒沉睡的内心到勇敢抛弃旧日势在必然。天赋是无法被掠走的，她犹如蜕变重生的蝴蝶，越活越精彩，这是上天赐给她的，再次推荐大家读她的原作，比电影好看百倍。
柯莱特讲的是英语，写的是法语，什么奇怪的操作？
在这个时代，我已经分不清哪些导演是想用传记电影来诠释一个被误解、被遗忘的人物或是一段曲折的人生，哪些导演只为了赶上女权运动和LGBT的热潮。
在圣丹斯看了首映！画面、故事、对白和立意都棒呆！想成为这样独立、有趣、勇敢的女孩子。田园风+作家+独立女性... 超级适合奈特莉了。
KK真的很适合弯,自带T气这么多年没人认真挖掘终于等到了，比假惺惺的布兰奇鲁妮玛拉啥的带劲多了。
Sundance 2018 SLC Grand Theatre. 意料之外的好（我总觉得传记片容易无趣），kk的选片品味真的很棒，已要转粉（柴火妞身材也开始性感起来了好像…）。