我的小姨

最近婆婆在看这个剧，我被迫听到部分剧情。一位十八岁少女，为了抚养死去姐姐留下的三个孩子，不惜放弃自己热爱的事业，甩了自己深爱的恋人，单枪匹马挑战生活的各种暴击。

那三个不省心的孩子，一个软弱，一个自私，一个冲动，经常给她制造各种意外‘惊喜`，所以女主角的眉头始终皱着，一直浸泡在苦海中的表情。

同时剧里还出现了所有白莲花剧必出的俩个痴心优秀帅气的男人。一个是青梅竹马的初恋，一个是一见钟情于她，俩人不离不弃，始终如一的各种帮助扶持。一个给她安排了房子，给她安排了工作，还帮她培养扶持其中一个孩子，另一个帮她改变家里的政治地位。

从头到尾，我没发现女主角真正干了什么事情去解决问题，几乎都是别人欺负她，她忍辱负重，以德报怨，坚韧不拔，最后还都能完美解决，只不过都是别人帮她解决，她只需要柔弱的躲在男人的身后装可怜就行。

这个剧宣扬的人生观价值观就是，我的人生一点都不重要，完全无所谓，可以没有爱情，可以没有事业，我一个人孤独终老都无所谓，只要你们长大成人，生活幸福，我就幸福。我的价值就是为你付出一切，并且无怨无悔，这种泯灭人性的价值观这真是让人浑身难受，一个字，作！

我家婆喜欢看这种类型的电视剧，每天晚上追着看，我的妈，那个什么秋云，什么脑子，画被人偷了，不跟家里人说不报警还跑去跟流氓比力气？威胁偷画的男的跟人家撕扯，然后被撞晕，被强奸有了孩子竟然还嫁过去，我去，这种破剧情看得我浑身难受。然后那副破画被强奸犯偷了拿去卖了抵赌债一直不跟家里人说画去哪里了，直到嫁了人才说，哦莫名其妙的总是晕倒，哭哭哭。有个叫秋风的总觉得应该叫抽风，自己跟人打架留了案底，然后拼命想留校，小姨的暗恋者帮忙留校不成，求人把他搞进美术馆当画家，又莫名其妙的想起来他爸瘫痪，被人烧画气的吐血死了，就发脾气说别人决定他的人生，不去美术馆，说别人不尽心帮他留校，结果被分配到基本文化馆，又躺在地上哭，觉得不甘心？？作精。还有个中二的，不工作不读书去专门追着人找画，流落到睡工地，他恋人还觉得他有担当？这只是其中的几集，又臭又长，我婆婆还很喜欢看，我看了一点已经觉得气的要爆炸，一看豆瓣大家都在骂，我就放心了

这部电视剧太烂了，怎么还有电视台愿意播这部剧？简直是拉伤智商啊。我的小姨辛辛苦苦抚养了三个孩子，可这些孩子的人品真差。

真是的，为什么？要播出这么烂的片子。

这部片子里的人物道德感极差。没有一点现实的逻辑。这部片子的导演编剧都是极其变态的人。不知道他们的心灵扭曲到如此境界。

胡编乱造，如此糟糕的情节污染社会风气。可耻可恨。

多么悲惨的主人公呀，生活不易、坏人做绊、孩子死作、事事不顺、举步维艰，最终凭着与人为善、以怨报德、事事靠老相好接以及编剧接济的情况下，最后一集终于获得了大团圆。噗哈哈哈，每当悲惨的音乐伴着大小主人公那张或悲惨或气愤的脸出现的时候，我仿佛看见了编剧在大喊“都给我哭，都给我哭！”

字数不够，说秋云吧，因为她的缘故，她爹遗画被二流子偷了，画丢了全家都翻了天了，她就憋着不说，然后自己去找二流子讨画，被二流子强奸怀孕了，还要嫁给二流子，因为二流子说只要秋云嫁给他，他就把画给秋云，家里所有人都不同意，小姨天天跟她谈心，让她有什么委屈说出来，秋云抱着“我就不说，自己的事情自己解决”的思维嫁了。完了二流子说画我弄不回来了，而且天天游手好闲赌博进局子，秋云就天天哭啊闹啊，日子不能过啊，找小姨啊，我要离婚啊，然后二流子各种不同意……对了，中间生孩子，还用了回“保大保小”的梗。

所有这种剧女主总有个“清白”的老相好，女主的事就是他的事，女主家大事、小事、闹心事、高兴事，他都要参与，打着“我们什么都没有”的旗号，做着除了“夫妻之礼”以外，所有夫妻之间能做的事，我不禁要问，“你们还想有什么？”。

总之，这类剧的宗旨就是“作”，然后还要所有的观众都同情。我也不知道，观众的同情心什么时候这么好赚了。

我为什么不看国产剧？因为，编剧喜欢把善良和愚蠢等同起来，那些好人，智商往往都低到一个不可思议的程度，让人接受不能。

比如，二老最近在看《我的小姨》，里面有个好人叫秋云，家里有幅古画，被坏人偷去卖了。坏人威胁她说：“你嫁给我，我就把画还回来！”于是，她就不顾家人的反对，一意孤行地嫁给了坏人。

结局，自然是画没回来，自己也赔了进去——这种剧情，光听介绍都觉得侮辱了自己的智商。

豆瓣上都在骂，但是我偏偏在找好评，试图从一些剑走偏锋的角度去理解它。 刚刚看到秋云在被强奸之后默不吭声还包庇强奸犯之后我突然就想通了，在文革时期父母惨死、被抄家、被小人陷害的前提下，女主自己心智幼稚还要抚养三个孩子，左支右绌（肯定养不好），这三个孩子或多或少都会有性格缺陷，这些缺陷导致了他们长大之后事情的发生。剧情发展实际上是符合人物性格发展的，是合理的。 而且角色的性格也很鲜明有特点，就像马桂兰，是一个很有时代风格的角色，前期是邻里街坊最常见的大姐热心但也有自己的小心思，后期则是囿于家庭的怨妇还扶弟魔。那个年代感真的很特别，就是一看这个人物就知道是什么时代，很有代表性。演员也演得很好，比现在很多剧要好很多（有次看一部现代剧，里面男主就摆着脸念台词，我是真震撼到了）。 还有一点，每个角色也有自己的缺点，这让人物变得活灵活现（也可能就是让人看了生气的原因吧）。师兄很爱女主，但是在马桂兰用舆论逼师兄跟他结婚的时候还是妥协了，他的名利要高于爱情，后期他成为戏校的校长也印证了这一点；女主很倔强，坚持要自己抚养三个孩子，但是遇到困难永远是那两个男的来帮忙，她也没有拒绝，从这个角度来说她又是菟丝花的，这是两种很矛盾的特质，但是同时在一个角色身上提现了（我觉得还是蛮牛的）。 我愣是记得我之前骂过这部剧，还写了很长很长的剧评，但是找不着了，那就算了吧，再骂一遍耗的是我的心神。我发现我能心平气和地看待这部剧的时候就想起了这句话“坏脾气的消失能准确反映智慧的增长”，害还真是这样，我一直觉得愤怒只是因为不理解。