樱花任务

今天竟然是为五个日本女孩的乡村振兴而爆哭的一天？二十五集一天补完、无快进，哭了六七次！

动画名叫《樱花任务》，是一部很有一些特色的乡村振兴剧！故事是现实向，但和《花开伊吕波》《元气囡仔》等不同，它讲的是几个外乡人和本地人一起复兴小镇的经历。而且主角团相当于受聘于政府，故事很直接地从官方开展工作的视角切入，主角团不仅需要处理自己的人生困惑，还从一开始就要承担事关集体发展的重大责任，格局一下子就大了起来🤧

女主角木春由乃根本就是一个第一书记啦🤣

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动画并没有完全复刻现实，不然哪还会有那些诙谐爆笑的剧情～由乃书记的赴任就是这样一个无论如何也难以相信会在现实生活中发生的戏剧性情况。间野山市旅游协会的会长丑松本想邀他年轻时的偶像椿由乃成为过气IP「乔帕卡布拉王国」的第二代「国王」，也就是形象大使，结果部下搞错名字，雇来了大学毕业后已经面试失败三十多次的木春由乃。由乃不愿意成为「普通」的人，只想回金光闪闪的东京找到一份理想，为了留下她，脑子似乎不太好使的会长还在深夜扮成当地传说中的怪兽，试图诱导由乃英雄救美，从而爱上这种感觉，但最终以自己被当成变态打进了医院收尾。真是难以想象身为会长的人能老糊涂到这种程度🙃

不过发生了种种事情，本来也没有去处的由乃决定留下来帮忙。由乃书记这个人，哪怕不是热爱的工作，也负责任，不服输，点子贼多，我觉得比大多数年轻人都适合就业（但她喜欢刺激，不适合一直窝在一个地方做公务员），那三十多家公司属实有眼无珠。

这部动画十分令人称道的地方在于，它以偏写实的方式描绘了热血乡村建设者和逃避城市生活者进入凋敝小镇的尴尬图景。在长期空心化的小镇，老人们已经不再强求让这里再热闹起来，相比之下，他们更想将这个充满他们回忆的地方原本的样子保留下来。二十年前，丑松会长一意孤行，搭着全国乡建政策的东风将原本的IP「卡布拉（芜菁）王国」改成了「乔帕卡布拉（神秘生物）王国」，居民们并不高兴，而这个短视的产物，二十年后也几近荒芜。

正如当地人所说，能给死水般的小镇带来变化的，只能是外人、傻瓜、年轻人。不是说他们的爱更强烈，而是无论当地资源多么有限，人际关系多么复杂，这群人往往更愿意相信未来，相信努力会有回报，更愿意搏一搏，亲手去创造自己想要的生活。不管事情做成了多少，这种搏一搏的精神，会成为小镇的一笔财富。

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故事的前半部分，由乃书记分别攻略主角团成员，运用自己的嘴炮技能（不，是人格魅力），帮助大家拨开迷茫的浓雾，随后，也要解开自己的困惑。这个设置中规中矩，但剧情将每个人的心理刻画得非常细腻，这或许就是日常番令人着迷之处吧！

旅游协会在编员工诗织是本地人，最大的特点是怀旧，想不到什么新点子，但擅长把握预算，执行力超强。但是唯有极了解家乡的她，才能在外来人由乃的启发下，用本地常见到被人遗忘的食材，开发出一道极具代表性的新菜。

真希从小喜欢表演，大学退学去东京跑剧组，一直没得到什么主要角色，为了养活自己，她做过各种各样的兼职，难活累活都能干。原本她以为自己可以继续这样奋斗下去，直到有一次，她和她的后辈一起去参加一档深夜搞笑综艺节目。后辈是个非常努力的人，真希无法像她一样面不改色地把蝉吞下肚。一时间，真希有些迷茫，不知道自己是否真的适合在这个圈子冲锋陷阵，好像只遇到一点困难，她都不能为所谓「热爱的工作」做出牺牲。她有多爱表演呢？她有点怀疑她自己，于是躲回了乡下。

真希的故事出彩就出彩在「喜欢才会痛苦」。不少热血追梦漫中，主角只要一门心思向前冲就能赢，而对真希来说，哪怕喜欢得不得了，现实中依然有她过不去的坎儿，后来后辈帮她争取了试镜机会，她还是失败了。不过，她至少有机会考虑在东京失败了，要不要回家乡重整旗鼓，以另外一种形式继续喜爱的工作。很多人甚至连考虑这个选择的资格都没有，生活对于他们而言就是日复一日的消磨和无聊。

东京人全栈工程师早苗走到哪儿都有人想挖，但她却陷入了自己的工作其实随随便便就能被替代的忧郁中。和她相反，在闭塞、传统的乡村，不善交际又爱好研究神秘生物的凛凛子从小就是大家眼里的异类。人总是害怕自己只是这世界上无限多个重复的原子中的一颗，可有可无，又害怕自己太过遗世独立，被众人抛弃。就像古老传说中来到间野山的龙女一样，最终被乡民们点燃的篝火和驱逐的舞蹈吓死。

由乃书记也是如此，她不想只做一个「普通」的女孩，又找不到想做的事情，只是懵懵懂懂地跟随他人的脚步，遭遇一个问题，就硬着头皮解决一个问题。作为国王第一次演讲时，她潜意识里只把间野山当作什么都没有的乡间，被问到喜欢间野山的哪里，她张口结舌。想帮木雕从业者搞创新，也因为完全不了解木雕，想当然，而招致传统派木雕师傅一志的不悦。碰了壁，心里难受，但她回来就闷头学习相关的识。每新认识一个人，和他们交谈，她就会被推动着去了解间野山一个新的侧面。

间野山确实什么都没有。不但没有电影院等现代设施，也没有什么发展的契机。当地盛产的芜菁，不是什么稀奇的东西。木雕虽然历史悠久，但终究小众。乔帕卡布拉毫无知名度。日本乡村常见的祭典已经停办了五十年。就连在电视台工作的间野山人雨宫费了好大劲托关系请来摇滚乐队开演唱会，这里都没有民宿可以接待观众，观众只能自己搭帐篷睡。指望通过办演唱会招揽回头客显然不现实，不过当地居民卖点吃的用的，起码能小赚一笔，相信我国的乡村也有类似的经验吧。更可怕的是，城市套路深，雨宫给五个女孩拍了纪录片，希望借此宣传家乡，但他的上司为了节目好看，收视率高，把片子剪成了女孩们在将死的村庄挣扎求生的卖惨故事，反而没在全国观众面前营造间野山的好形象。

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招商引资、对外宣传，和守旧居民数度交锋，靠真诚与实干融入间野山的关系网，她们就这样一个项目一个项目地干着，边干边反思：只有创造一个间野山人喜欢的间野山，才是有意义的吧？然而现实是，她们的工作不会那么快带来改变，间野山会被合并到隔壁市，连唯一的一条固定公交线路也被取消了。

这时，定居间野山已二十年的人类学教授给了她们点拨。在间野山这样的雪乡，过去一到冬天交通不便，居民们为了及时帮助邻里，相约每家每户都在门口挂一盏灯，谁家有麻烦就把灯灭了，大家看到后就会赶去帮忙。间野山自始至终都不是一个人情冷漠的地方。教授对雪乡这种互帮互助的传统感兴趣，就来到了这里，还扎下了根，如今已近耄耋之年。

由乃书记她们想重办瑞池祭，找教授咨询祭具的所在。其实其中一件祭具就在教授这里，但他故意没说，而是要求早苗发挥自己的特长，想想办法。早苗受到启发，搭建了间野山自己的网络频道，几个年轻人开班教老年人们玩平板，本来主要是为了将大家联系起来，方便找祭具，没想到老年人们特别喜欢这个平台，热热闹闹地在网上分享起了自己的生活。

教授则另有目的。他召集反对取消公交线路的老人，「绑架」了由乃书记，通过网络直播公开抗议。镇上的人纷纷支持，送给这伙人的慰问品都快放不下了。其实教授也知道，公交线路的事已经没有回旋的余地了，但他希望这一系列骚操作，能唤醒间野山人为了集体的利益，拧成一股绳共进退的意识。后来，公交司机努力奔走，成功创办了间野山的第一辆网约车，只不过这辆车能容纳好多人，有大致的线路，可以根据居民们的订单选择在哪里停、哪里不停。

实现了这件事，教授在一个孤单的夜里溘然长逝，给由乃书记她们留下了自己研究祭典的资料。

我想，教授向这些外乡人和本地人提的问题，会在她们心里留下久远的回响：为什么是间野山？如果你决定将间野山作为你的家，你打算怎样在这里创造你想要的生活？

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这一次的祭典只属于间野山人自己。凛凛子查阅资料，还找到了龙女传说的真实版本。原来，龙女来到间野山后，乡民点燃篝火，跳起舞蹈，不是为了驱逐龙女，而是为了欢迎她。他们没想到龙女恐惧火焰和巨声，甚至因此而死。悲伤的乡民为龙女写了一首安魂之歌，但这首歌却散佚在了历史中。间野山从来不是一个排斥外来者、排斥怪人的地方，人们本该彼此相助，接纳异文化，拥抱时代的变化生活。

这部动画另一个妙处，就是结尾女孩们的告别。和间野山结下很深的缘分，不代表她们从此就要投身这里的建设，为情感的羁绊舍弃自我的愿望，而是将探索自我意义的旅程继续下去。就比如，由乃书记开始了「流浪」，决心用自己的激情把每一份平凡的工作变得更加刺激。这正是她在间野山的工作中悟到的。

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以上剧情，只是动画中给我留下的印象较为深刻的部分，还有很多登场人物，尽管镜头不多，但他们的生活和情感却都得到了四两拨千斤般的刻画，比如颇具神秘氛围的异国人凉鞋先生，以及仿佛就生活在我们周围，迫切想离开如一潭死水般的乡村生活的青春期暴躁女孩。

自然，还有由乃书记的另一个高光时刻：当商店街的各位难得和旅游协会达成一致，逼迫一个居民把房子租给打算在间野山开店的连锁西点店时，由乃书记勇敢地指出，这样下去，大家只是沆瀣一气，利用少数服从多数的规则把大麻烦甩给特定的人而已，这只会制造出另一个传说中的龙女，最后使集体也变成一团散沙。一旦集体中的人无法把自己的情况向他人敞开，大家不再顾虑着彼此寻找解决方案，互相做出让步和牺牲，那就不能算是一个集体了。

平静下来后，与会的人才了解到，这个居民看似最符合出租条件，可始终不曾松口的原因是，多年前他曾毫无保留地帮助一位创业小青年开店，甚至为他的贷款担保，却落得债台高筑的下场。他实在没有勇气再冒险了。一个爷爷听了立马站了出来，之前因为他家就安在铺面楼上，他又闻不得奶油的甜味，所以他不愿意出租，但这时他主动请缨：「比起你的难处，我这点问题算什么啊。」然而话说回来，老人闻不得甜味，又哪里是小问题呢？只不过是疼惜乡邻罢了。

如果教授还在世，或许会感叹，他扎根的这个雪乡，还是原来的那个雪乡。而这样的雪乡，有由乃书记的功劳。

这是如此梦幻的一幕，但我还是如此憧憬这样纤细的温柔。

10月新番已经陆陆续续跟大家见面了，7月的季番和4月的半年番也都完结了。

这几个月里，陪伴我们度过炎炎酷暑的有：

“控分大佬”、“啊，路哥他不低头”的《欢迎来到实力至上主义的教室》；

各种骚操作、狗粮甜到齁、让你直呼“学不来、学不来”的《徒然喜欢你》；

“妈妈呐，我要秋裤”、分分钟“猴式智减法”让你智熄的《笨女孩》；

“玩得一手好五芒星恋爱”、“绿得春意盎然”、“烧坏了电路板”的电学教典《GAMERS电玩咖！》……

这个暑假格外缤纷多彩，炫智的、发糖的、搞笑的、卖萌的，一应俱全，让我等OTAKU一本满足，露出了两百斤孩子的微笑。

好番自然收获惊人的播放量，但是难免会有漏网之鱼，比如我接下来要为之疯狂打call的《樱花任务》。

这部番从4月开始播出，播了半年也没有激起多大的水花。由于是原创电视动画，并不担心剧透，弹幕体验很好，但看番时屏幕一直很干净，未免有些寂寥。

继《花开伊吕波》《白箱》之后，《樱花任务》是P.A.WORKS“工作中的女孩子”系列的第三部。动画的标签是“职场”和“励志”，讲述的就是五位漂亮可爱的小姐姐们一起复兴迷你独立国“卓帕卡布拉王国”的故事。

这是一部典型的群像剧，五个性格迥异的女孩子，怀着各自的渴望、迷茫或失意，为着同一个目标在间野山观光协会相聚在一起。

群像剧的套路就是以主角的故事为主线，一路剖析其他重要角色的过往和现状，然后打（da）怪（kai）升（xin）级（jie），将他们一个个收入“后宫”，最后解决主角自身的困惑，得到一个豁然开朗的结局。

《樱花任务》有套路虽然不假，但走心也是真的。

首先，几个主角形象立得住，让人觉得有血有肉、饱满真实。

P.A.WORKS的作品一向风格写实、生活气息浓厚，这一部也不例外。没有一路开挂的玛丽苏、忍辱负重的冤大头、无辜犯蠢的小白兔，只有纠结彷徨却不放弃挣扎的普通邻家女孩。

国王，木春由乃，短大毕业的普通女生。

像大多数年轻女孩一样，讨厌乡村、憧憬大城市，跑到东京去闯荡，却在就职考核中节节落败，从最初的开朗乐观、天真烂漫变为后来的迷惘彷徨、怀疑人生。

粘鸟胶大臣，四之宫诗织，间野山本地姑娘。

性格恬静温柔、善解人意，人妻属性强。遇到问题不会心浮气躁，总是心平气和地与大家沟通，是协调紧张关系的小能手。深爱着自己的故乡，也从没想过要离开它。

IT大臣，香月早苗，土生土长的东京人。

工作时尽心尽责、拼尽全力，但是生病后对工作和人生产生了疑惑，放弃了东京的一切，只身一人来到间野山，平时借住在民宿，会接一些网页设计的工作来维持生计。

劳动大臣，绿川真希，间野山非著名演员。

为了演员梦和父亲闹僵，独自离家去往东京。一边等待试镜机会，一边辛辛苦苦兼职打工，梦想破灭后，回到家乡演起了地方剧。虽然在当地小有名气，但内心是很抗拒的，因为面子问题很少回家。

UMA大臣，织部凛凛子，家里蹲三无少女。

高中毕业后没有正经工作，整天宅在家中上网，有社交障碍。父母忍受不了乡野生活，把她交给祖母抚养，从小就是个寡言少语、略显孤僻的女孩子，却对一些神秘未知的事物表现出超常的兴趣。

除去几个主角，其他人物也让人印象深刻。

譬如顽固偏执、性格暴躁的观光协会会长丑松，强势果决、与丑松水火不容的商店会会长千登势，浪迹于间野山、多才多艺的迷之外国吟游诗人“凉鞋先生”……

每一个角色，讨喜的、不讨喜的，带着生活给自己戳上的独特印记，怀着不同的目的或情结，在这个有人趋之若鹜、有人避之不及的偏僻乡野中，真实鲜活地活着。

其次，作品关注个人困惑与成长，既有来自他人的倾听与劝解，也有来自自身的和解与突破。

难以走出童年阴影的少女凛凛子、对未来一腔热忱却缺失目标的由乃、厌倦职场满心疲惫的早苗、为梦想不顾一切却接连惨败的真希、知足常乐活在当下的诗织……

这样的五个女孩，年龄跨度从18岁到27岁，几乎囊括了不同年龄段女孩在成长过程中可能遇到的困惑与迷茫，让观众感同身受、感慨万千。

性格孤僻、渴望温暖，那就努力去接纳和完善自己，尝试消除自己内心的自卑，勇敢地迈出脚步，多去看看外面的世界。

目标缺失、迷茫困惑，那就想清楚自己想做什么、能做什么，然后在其中找到一个平衡点，不问结果、勇往无前地去执行就好。

心生厌倦、逃避现实，且放纵自己，逃避并不可耻，累了乏了就休息整顿，在别的地方总会遇见不一样的风景。

用尽全力、受尽打击，那就等有勇气了再去挑战，梦想暂时实现不了，那就换遍姿势、曲线救国，总能离它更近一步。

安于现状、看似平庸，那就反复询问自己，最在意的到底是什么，得出结论后，即使跟别人再不一样，也坚定初心不动摇。

《樱花任务》就是这样，抛出问题，让你自己去体味。正如人生路上，遇到再多问题，别人并不能给出正确的解决办法，唯有自己去思考、去行动，然后努力去找到属于自己的答案。

老实说，如果《樱花任务》只停留在以上两点，这部作品都会逊色不少。可贵的是，它并没有局限在形形色色的个体身上，而是让我们在和主角们一起为小小独立王国的未来奔波忧愁时，还能思考更深层次的东西。

《樱花任务》是一部慢热动画，一路播出一路掉粉。然而，如果你能安安静静去欣赏，定会在第22集体验一场灵魂的洗礼。

这是一个谈“梦想”太过矫情、谈“幸福”略显尴尬的年代。

你可以和别人谈老板同事、谈男人小三、谈奶粉尿布，就是不能谈梦想。谈梦想又不能当饭吃，还浪费口水。

可《樱花任务》偏不，它表面上是跟你讲复兴曾经的观光胜地“卓帕卡布拉王国”的故事，实际上却是大费周章、不遗余力地花了二十多集来做铺垫，跟你谈梦想。

每个人或多或少都有点儿梦想，但大多数情况下，都是造化弄人、希望扑空。于是，大家都羞于谈梦想，因为它只是揭开旧伤疤，让你再一次深刻地体会到自己的无能，苦涩又艰辛。

不是所有的努力付出都是有好结果的，但总归是有所回报的。年幼时或庄重或玩笑的梦想，总是会以某种微妙的形式和未来产生联系。

从小喜欢书、将来想要开书店的野毛，因着一个偶然的机会，重开了小时候每天都心动着路过的书店。

从小梦想当“正义英雄”的金田一，长大之后没能去拯救地球，成为了间野山派出所的一名普通警官。

从小立志当F1赛车手的高见泽，成为人人都喜爱的间野山公交车司机。

当然，实现了梦想也并不意味着到达了终点。

开了书店的野毛，想让人们多看看海外的科幻小说、漂亮绘本以及令人沉迷的神秘小说，可没有人对它们有兴趣，卖得出去的只有杂志和畅销书。而且，镇上的孩子越来越少，开书店几乎也赚不了钱。

尽管现实是残酷的，可只要还有一个人认可，内心必定是欢喜的，梦想也还能继续坚持下去。

贯穿第22集的线索是祭具“闪耀之龙”，它是复活五十年前的祭典“瑞池祭”的重要道具之一，某种意义上是重振间野山梦想的寄托。

其实，它更是三个中年男人（野毛、金田一、高见泽）的浪漫，在时光流转的罅隙，与深埋在过去的梦想重新邂逅。

传说，“闪耀之龙”可以实现孩子们的梦想。于是，小小少年们将之奉为神物，费劲心机设下暗语，小心翼翼将其埋藏起来，仿佛他们那宏大的梦想，只有它的厚重帅气才能承载。

30年后重启宝匣，却发现躺在里面的不过是一个再普通不过的玩具，不禁让人大跌眼镜、啼笑皆非。

面对此般落差，我们也只能跟着三个大叔陷入失落之中。可仔细一想，它还就得是这么一个结局。不得不佩服编剧的良苦用心，小小的反转里竟藏着深深的哲理。

那些小时候看来金光闪耀的东西，长大后看来却是平凡得毫不起眼，这不就是以成长的眼光去思辨地看待事物吗？

世间的梦想，最初看来都是高不可攀，可它最后确确实实返璞归真，以不被察觉的姿态存在于我们的生活当中。

我们对自己的梦想，向来没有自信，以期借神灵的庇护或他人的助力来实现，可兜兜转转才发现，一切都是靠自己。

动画临近尾声，间野山却将与邻近的县市合并，“间野山”的名字将不复存在，这似乎让之前的万般辛苦都化作徒劳无用，叫人无限伤感。

可是，如果单纯为热血而热血、为希望而希望，真就应了世人对二次元的污蔑，“幼稚且不切实际的幻想”。很显然，P.A.WORKS的这份写实，让其免于流俗。

最后的最后，会长丑松依旧不甘心，意图与诺曼市建立友好城市关系，让间野山的文化得以继续传承下去。这个莽撞如少年的老人，始终不忘初心，为了梦想不顾一切，让人由衷地敬佩。

至于间野山最终的结局，动画并没有给出，留下了一个开放式的结尾，由观众自行去想象。

这，无疑是最好的结局。

要么给人以启迪，要么给人以美的享受，要么给人以娱乐，任何作品存在的价值无非这三点。

能够满足其中任意一点，都是值得称赞的，而《樱花任务》兼具其三，是当之无愧的良心佳作。

喜欢《樱花任务》，就是因为它总是能在各种不经意的瞬间让我们分外动容。有人批评它“剧情偏平淡”“没有什么反转”，可也有很多人就是欣赏它的这份平淡。

它不是没有热火朝天、手忙脚乱的小高潮，但更注重呈现悠然自在、闲话人生的日常。就如它所传递的价值观一样，其实生活本身并不一定总是大风大浪、波澜壮阔，更多的是顺其自然、随遇而安。

在茫然四顾、焦灼遍地的现实里，能与《樱花任务》独处片刻，获得一份宁静与安然，无疑是当下最大的幸福。

让浮华的且去浮华、喧嚣的且去喧嚣，我自在樱花满开的世界里流连忘返、不念归期。

从中看到了不少共鸣。。。也感受了不少人文关怀。。。懂得了不少人情冷暖。。。现实的有点口怕，但这不就是我们现实的生活吗？困难挫折无法逃避，现实生活还得继续。。。无论乐观，悲观时间还是不会停歇，既然如此，为何不选择更乐观积极的方式继续生活呢。。。只是结局感觉是压缩的，一股子压缩剧情赶工的赶脚。个人情怀还是想给个大大的5分。

这部番是一个群像剧，逃避回乡下的演员真希，失去人生目标的早苗，木讷少女凛凛子，保守派代表人物诗织，势不两立的笨蛋会长丑松和千登势婆婆，蕨矢集落的老人们，青年会的大龄未婚男性们，以及以厌恶乡下的绘里香为代表的少男少女们。开头时大家都雄心壮志，但经过几次失败后，妹子们和本剧的剧情一起陷入了疲软，如果再继续让她们折腾下去也不会有什么结果的。毕竟这部剧没有架空的世界观，完全基于现实，如果真让旅游部门的临时工、待业少女、失意演员拯救了乡镇萎靡的经济，那公 务 员们都可以辞职了，我国也可以直接借鉴经验，城乡差距什么的，派几个下乡大学生就万事大吉了。令人感慨的是，由乃什么时候都没有失去复兴间野山的干劲了，她迷茫的只是对自己的未来。最后她找到了自己未来的路，真希解开心结重新踏上逐梦之旅，早苗找到了离不开她的事业，凛凛子终究踏上寻梦之旅，诗织接过了振兴村落的大旗，曾经闹翻的会长和婆婆恩怨付之一笑，剩男们有了解决终生大事的契机，村民们（重点是空巢老人们）通过新媒体联系紧密，绘里香也通过人之间的羁绊有了留在村落的可能。

结局自然是伤感的。但是，比起目标逐渐明确的间野山，与其让她们继续在这个无解的泥潭中挣扎，不如早点把故事结束。

PA大败笔，四大顽疾令《樱花任务》成为工作少女最差之作！

原先很是期待，作为PA的工作少女三部曲的收官之作，还汇集了《刀剑神域》人设师的才能；但随着剧情的逐渐展开，作画问题、内容空洞、情感大条、缺乏深度，这些缺点被暴露无遗。如果有人还喊着《樱花任务》周指活，那我想说他没看过像样的动画。

《樱花任务》最直观的问题的就是作画和分镜的问题。作画崩坏在最初几集还没有显现出来，但从10集之后，乃至第二季中段，作画崩坏之剧烈、透视和远景处理之草率，令人咋舌。这还是那个以作画严谨、朴实而优美著称的P.A.Works么？

其实自《黑骸》开始，半路作画崩坏的问题就已经缠绕着PA社了。或许是时间安排的问题、也许是常年雇佣廉价新员工的问题、或许是经费的问题，但现今能以画质作为品牌优势的动漫制作公司，只剩京阿尼一家而已。纪念《春夏侦探事件簿》，PA最后一部能一以贯之的动画作品。

除了原画们的不懈努力，导演（监督）制作分镜也为这部动画抹黑不少。不知道这锅是总监督背呢还是分集监督背呢？相比工作少女前两部，《樱花任务》的分镜只能算新手级别的。《花开物语》中大量的比拟蒙太奇；《白箱》里喵葵脑海中自导自演的玩偶剧，融叙述、抒情于实体，成为各自动漫不可磨灭的印记。这样的有特色的分镜，能在《樱花任务》中找到么？

第二个顽疾就得说故事里目标的真实与否。《花开物语》和《白箱》的目标是实体化的目标：绪花要成为一个合格的仲居、喜翠庄要经营红火；喵葵的目标更明晰，安排和调配好各制作部门，完成一部口碑销量俱佳的动漫。名为“工作少女”，那么完成工作、达成目标推动故事的重中之重。

反观《樱花任务》的目标，振兴地方旅游。首先动漫就没有给一块能脚踩着的实地，地方旅游现状到底如何，动漫说明的不够具像。而且这个地方旅游这个题目太大了，目标也不够明确，什么样才叫振兴，振兴的是旅游经济还是旅游文化。动漫里对此也有讨论，但无奈导演和编剧自己恐怕也不太懂。

《樱花任务》写了很多人，但却没有让人感觉到足够的人情味。《樱花任务》给人印象最深刻的是旅游协会丑松会长和关东煮侦探真希，原因就是她们有足够的戏份并每每能进入故事，而且自身还有强烈的戏剧冲突。冲突造就性格，如果没有这些冲突；那么召集一大批国王大臣就沦为“开团打怪”的二流JRPG了。

动画试图用单元剧的形式来塑造每个角色，但在塑造的过程中又太过于纠缠地方振兴的概念，以至于情感必须向地方振兴热爱家乡的政治正确看齐；一些时候就显得不够自然。这些小菇凉的出现倒也是成群结队，但剧本的构成却经常只顾一点、忘了其他；使得一些角色常常沦为打酱油的龙套。第一季早期，早苗和诗织给人留下的很深刻的影响，但在随后长长的故事里，却基本没什么实际的戏份，缺少推动剧情的话语和表现。

最后，也是关于故事深度的问题。《花开物语》和《白箱》在播出时和播出后都在长时间里引起激烈的讨论，和对写作背景的挖掘以及热情的圣地巡礼。但我不觉得有多少人会热烈的去巡礼《樱花任务》，一方面原因就是《樱花任务》的间野山并不美。另一方面，《樱花任务》让人觉得巡礼了却没什么值得回味。

《花开物语》的脚本构成冈田磨里对旅馆做了充分的调查，并把古色古香的日式旅馆融汇于美丽的夕阳山腰上，点缀上人性的光芒。《白箱》更是言之有物，因为本身就是在说他们自己的故事，身边有大量现成的资料可用，连人设也是身边朋友一抓一大把。这些都是值得深究、言之有物的内容。

再看一看《樱花任务》，本身城市化、乡村经济衰落，这些事全球共同面对的问题，不是少数几个动漫剧本就能扯得出来的。如果能把这些大是大非的问题讲明白，那也不需要经济学家了。所以说，这种大命题应该从细小的地方着手，才能写的充实，格调定得越高，越感觉空洞。

总体来说，工作少女三部曲都保持着积极向上的阳光气。《花开物语》教人从颓唐中崛起，《白箱》教人忠于自己的事业，《樱花任务》相比就有点傻乎乎的蒙头干了，有些时候甚至于有些儿戏。比如用黄金龙的玩具作为地方祭典的神轿装饰，至今我还没看懂这背后有什么意义。

三部工作少女的结局其实都有相同之处的，也就是日系故事用烂了的“我战”结局。喜翠庄关了，但民子、花子等人的梦想继续，绪花誓言有朝一日重开喜翠庄，她们的战斗还没结束。动漫大成功，五个高中同学终于在共同努力制作了一部动画，她们梦想着终于能做出自己高中时的“七福神”，她们的战斗还没结束。《白箱》也是我战结局，但相比前二者表述的含蓄，《樱花任务》的“我战”做的就有点过于直接，当然这也符合由乃由乃书记有点二的性格。futa404.com/22212.html

文/喜多春静

微信公众号：futa404

原文地址：http://www.futa404.com/22212.html

刚看完这部动画。虽然就剧情和内容来看，个人感觉可能不如P.A WORKS的《花开物语》和《白箱》，甚至“地方创生”这一个非常宽泛的主题放在这部动画里显得有些空洞。但是作为一个出生在中国农村，还曾经在日本农村呆过的人，我从这部动画中感到了很强烈的代入感。

想起小时候生活的湖北孝感市农村，一个小屋子里挤着十几口人的大家族。先不提前往一个超市需要开车十几分钟，因为村子小，而且紧挨国道的缘故，平时连能玩的地方都没有几个。但因为我们村子当时条件算是发达，那会儿（03年左右）已经有了网络，于是每天无所事事，只能跟几个隔壁朋友共享一个笔记本电脑（还是我父母的）的我只能在网上搜着图片，然后天天憧憬着武汉啊，北京之类大城市的生活。想想当时我也是天天摆着一副臭脸，吵闹着要去武汉、去北京、去纽约、去东京……还说这种破村子有什么好的，我想成为更加有志气的人。——这简直就像是erika和由乃的混合体（笑）。

后来，因为我的学业和家人的工作缘故，我们一家四口人还真的就搬到了北京（其他的表亲也都陆陆续续离开了村子）。刚开始的几年，我天天沉迷于和朋友们去西单、王府井之类的地方。但后来，可能是因为长大了，对传统文化的意识深入了的缘故吧，我逐渐思考起了，自己出身的村子究竟有些什么呢？我的家乡究竟给了我什么特别的地方呢？之类的问题。每当高中时我们几个动漫社的朋友聊天说，“这个假期带你们去我老家吃好吃的”时，我就有些责备自己对我们村子习俗文化之类的一无所知。（嗯，我甚至连我们村子的方言都不会说，只能听得懂罢了。）渐渐地，春节过年回老家串门，给逝去的亲人祭祀，成了我一年中最期待的活动。可惜好景不长，我家人为了弥补我小时候见识不够的遗憾，特地安排了我去国外留学，于是现在又没有办法过年回老家了。再加上因为我们家族的长辈都去世，以及父母那一代的所有表亲全部移到了大城市甚至海外的缘故，非春节时期回去只能看见一个空空如也的房子。我们村子没有什么观光协会，更没有由乃这样有些笨的国王，所以现在这么一想，我们那里可能比间野山要惨多了，而且跟我们那里一样惨的村子也绝对不是少数。

正好就在去年看这部动画之前，我因为一些事情，在日本福井县的一个小城市里呆了一段时间。作为一个中国农村出身的人，当时被当地民间企业对自己村庄文化的热心感动了许久。当时在这个小城市里，也看见了不少和《樱花任务》里一模一样的东西：不知道为什么会长期呆在村子里的外国人；洋式餐厅；马上就要没落的商店街；对村子外面特别好奇的年轻人们……因此每每看这部动画时都能让我回想到自己去过的福井县的小县城，甚至隔着屏幕都能闻到在福井县寝室的木头和佛香混合的味道。

就我个人来看，这部动画既没有《花开物语》细腻的性格描写，也没有《白箱》那股子来自动画业界的正能量。但是作为一个农村人，它给我带来的共鸣感却比前面两作要强一些。我也希望有些傻傻的由乃，和同样剧情有些二的这部动画，能给我们带来对于传统文化的思考。

11区的乡村振兴战略与鼓励高校毕业生下乡就业创业的主旋律宣传片。

刚开始两集看得还有滋有味，但越往后剧情和人物越干瘪幼稚。

套路化地依次挖掘角色过去又强行使其成长、总把角色拴在一个梗或属性上给成年人以过多不符合身份的反应等过分强抠角色设定的行为，反而束缚了角色饱满的空间，也局限了全篇作品的铺展。

共25集，没能看完，典型的起点高落点低作品，原来是做白箱的做的。

话说你们这经费挥霍水平看来乡财政收入还是比较充裕的嘛，而且还没设纪检监察部门。