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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 这样就好
影片伴着画外音和管国治四合院里的狗、猫、鹦鹉、鱼缸展开故事，给人一种挺安逸的感觉。接着伴随演员字幕表打磨钥匙的情节特写给我挺深的印象，还以为这是片中主人公的职业，不过到后来可知这一片段的重要性。细致展现钥匙的打磨过程，包含着管治国对孩子们回家的期待，生怕孩子们回家进不了门。老管一大早出去买菜这一情节挺常见，要么是老年人安逸的日常；要么是期盼已久的孩子们要回来了。老管在家择菜这一片段更是让人觉得他这老年生活不错嘛！可是，这一俗套日常怎么能少呢——孩子们统统有时不能回来大团聚了，不过这不仅仅是我们所猜测的孩子们忙，还因为管好发生了意外（管治国的小儿子）。
由于孩子们都不回来了，老管就决定自己去看望没时间回来的孩子们，还挺矫情，说是补全记忆断层，后来让我们知道其实人人都活的不容易。坐在高铁上他本想跟对面的父子客气一下，结果人家小孩儿毫不客气一把拿走了他的饼干。说是小孩却完全看不出来，说是因为吃激素食品太多了。也是，现在过度肥胖的人可不少，食品问题也是一次次爆出令人乍舌的新闻。老管先是来到天津小儿子家，他是个摄影师。老管在他家门口一直等到晚上儿子也没有回来，手机关机。其中老关把儿子从墙上垂下的照片粘好这一细节，也预示着管好遭遇雪崩。老管看到了小时候的孩子们，这样的片段在片中多次出现。一方面是因为在四个孩子的成长过程中他一直处于缺席状态，与家人的联系就基于和妻子的一次次的通信。所以他对孩子可能会有一种愧疚感。特别是当他来到管全的创业基地发现儿子已经辞职，还卖了房子。这时他提到了妻子，管全气愤的不让他提母亲还有后来管全告诉老管自己离家出走的原因。以及老管问为什么管楚不告诉他自己的遭遇，管楚说妈妈就是这样报喜不报忧。都说明在孩子们的心中父亲的缺席给他们造成了不可弥补的影响。另一方面，当子女不在身边时父母总会回忆起孩子小时候发生的种种，其实就是对孩子们的思念，这就特别贴合现实生活了。
大女儿管清可以说是位女强人。工作顺心，但是家庭就很俗套了——老公喜欢的是医院里崇拜他的小护士而不是她这样的女强人，老管以为他们只是关系僵硬，其实她们已经离婚了。这点其实我有点小吃惊咧，不过我觉得这样的设置更好。在现实中也是这样，与其在一起别别扭扭不如干净利落的分开。毕竟电影还是有示范作用的嘛。管全本来是一名留英的英语老师，但是他也有自己的创业梦，这就跟现实中的很多人一样了，他们虽然也用一份安稳的工作，但总有一个创业梦。他们需要付出很大的勇气：辞去工作，没有收入来源；卖掉自己不多的仅有的家产；每天过着迷茫失落的日子；对自己、对家人没有任何负责的能力。管楚在父亲心中就是一个天生的舞者，老关以为她在澳门跳舞。但其实管楚早就“不跳了”。她为了生存在餐厅的橱窗里跳舞来吸引大街上的人进来吃饭，看她表演的不再是她的观众。她不是艺术家，只是取乐与客人的表演者。在我们身边不知道会有多少对自己的梦想依然已经撑不下去了的人。管好之所以去西藏是他觉得自己太孤独了，他迷茫、不知所措。想想我们自己，我们孤独吗？我觉得会有很多肯定的回答。社会在发展，人也在变。变得越来越陌生、越来越孤独。管好去西藏洗涤心灵，但这也如同他自己说的一样——其实去西藏不能解决任何问题，去西藏只是意味着对现实的逃避，对问题的回避。但我觉得我们可以暂时把自己遇到的问题放一放，先让心灵轻松片刻。
影片没有什么特别之处，中规中矩吧！但还可以。（补充一点，《一切都还》改编自意大利电影《天伦之旅》，我还没看过，但看一下很有必要）
一切都好，正如影片一样。我们会有自己的挫折，但总有一天它会过去的。每个人都不会一直很好，但最后一切终究会好的。
2 ) 就是一切都好啊
老早就看完了这部电影，一时心中有许多感触不知道从哪里起头说起。所以之前先写了个短评。过了这么久其实我好像还是不知道该怎么把心中的话写出来，那就乱说一点吧，总要留下点记号。
看见有很多人批评这部电影的，说太过匠气，导演拍的太刻板，就像公益广告。可能大家都是站在专业的制高点的角度来批评吧，我并没有很懂，所以我从心的角度来说说。
主人公有许多儿女，每个儿女都对他说“好着呢，别操心” 但他也曾为人儿女，身为父母总放心不下，所以开始了寻回儿女的亲情之旅。不说我和主人公儿女有没有相似的经历，会不会感同身受。但是想到自己的父母，和自己独自在外求学的日子，还是忍不住有点心酸。中国人根深蒂固的传统思想，出门报喜不报忧，所以才有了“一切都好”。
感觉还是有很多没说，我大概也说不详尽了。能引人深思的作品就是成功了吧，还好我是在在家里看的，否则我可能会马上回家。
3 ) 一切都好影评
父母长辈永远是爱着孩子的，成年后的孩子们也懂得反哺回馈长辈们。几个孩子都在父亲面前说自己过得有多好，但事实上，当父亲亲自去找孩子们，去看看真实情况时才明白自己其实听到的都是善意的谎言。成年后的每个人都会遇到各种生活事业家庭上的不顺，对家人编一些善意的谎言也在所难免。但终究家庭还是那个可以为你时刻遮风挡雨的港湾。整部片没有太浓的合家欢氛围，但还是表达出了浓郁的亲情。
4 ) 不温不火的鸡汤
源于《天伦之旅》的改编，《一切都好》虽然继承了亲情的羁绊，却已然没有了那感人肺腑的动容，这一面源于电影几乎雷同的仿效，另一面所谓的改编并未有太多真正契合国情的本土化，波澜不惊的呈现，使之终仅是一场食之无味弃之可惜的心灵鸡汤。
张国立饰演的慈父，游走于分散在全国各地四个孩子间的他，被孩子们幸福的谎言所包围，孩子的苦衷也成为了父亲的牵挂，如果这是一部未经改编的原创作品，那么确实值得中肯，但珠玉在前，蓝本的高度实则已经注定了电影至少能差强人意，但在改编后，无论是从已然身在北京首都的父亲，子女为何还要分散各地，还是四个孩子的人物设定，都显得太过生硬刻意，剧情设定的不合理，使这个本就需要情怀的作品，欠缺了真正以小人物为依托的共鸣性，这无疑在伊始就降低了电影的感观体验。
如果这只是一个精简的公益短片，那么他或许能感人以情，但被拉长到一部电影长度的《一切都好》，很多时候令人感觉只是将一个又一个的家长里短罗列后苍白的宣讲而出，穿梭于各地间的父亲，子女和父亲两代人间的隔阂，虽然一个“一切都好”瞒不了父亲儿女的热忱，每个观众都所能见那父爱的伟岸，但这种种的体现却无法形成一个合理的宣泄，当结局到来，那看似质朴的真情，实则只是为电影画上了一个空洞的句号，虽告解出一份陪伴便是最好的爱，但并没有能深攫出自已独出机杼的内在纵深。
没有了东北故土的情怀，也没有了荒诞的黑色幽默，虽然同是对父爱的告解，但张猛的《一切都好》与《钢的琴》间差了不止一个《天伦之旅》，前者有时代讲情怀，后者只是轻描淡写的讲出了一个故事，孤巢老人和子女间关系的社会性反思，亦有着一种端着的感觉，在人物本就欠缺根基的基础上，剧情张力的匮乏更使这个故事变成了一笔流水账，这诚然有着《天伦之旅》蓝本的桎梏，但更有着导演自身的创新不足。
亲情无疑是最令人牵肠挂肚的情愫，即便是如《一切都好》这般不温不火的鸡汤，张国立的老父形象却依旧呈现出一份亲情的质朴。
5 ) 一切都糟糕
出生于西西里岛的朱塞佩·托纳多雷，可能是中国观众最熟悉的意大利导演，他家喻户晓的“回家三部曲”：《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》是许多电影爱好者的入门必修。
托纳多雷1990年拍摄的《天伦之旅》，在2009年被美国翻拍，由罗伯特·德尼罗主演。国人比较熟悉的版本，也是美国这一版。
中国版“天伦之旅”——《一切都好》，放在元旦档期，从海报就透露出欢腾的贺岁气息。张国立、姚晨、窦骁、张译、陈赫、范伟等众明星的组合，星光夺目，正如电影所传递的“一派和谐”。另还有电影界一些熟脸，又来客串一把过戏瘾。
但是，事实证明，不是每一个故事都适合本土化，水土不服既伤害原作，也伤害新版。《一切都好》让张猛的电影作者属性黯然失色，影片毫无力度和锐气，平庸刻板，非常失败。
硬伤：
故事时空发生在当下中国，中产追求和消费主义。张国立饰演的父亲的四个孩子都已长大成人，离开老人身边四处打拼……
哪里不对？影片中明说了小女儿八七年生人，这四位三十岁上下的兄弟姐妹，可都是八零后或七零后啊。基本国策去哪里了？纪晓岚老师不知道只生一个好吗？
忽略本土历史的直接影响是，尽管影片说的是这里的事，是现在的事，却让人感到极度不真实。
不算硬伤的伤：
父亲独居北京大四合院，影片一开始的胡同、鹩哥和老人，让人还以为这又是一部《老炮儿》。因为新年的聚会儿女们不能前来，正在撰写回忆录的老父亲踏上寻找他们的旅程，一路途径天津、杭州、上海、澳门……
且不说老人又像《老炮儿》一般“从北医三院打车回位于后海的家，路过了北四环外的慧忠路隧道”——绕道儿了。单就老人家庭的经济情况、四个孩子的职业生涯来说，被分配的城市，并不如北京适合他们。
这只能被理解为，电影企图展现尽可能多的社会图景，它也确实这样做了。它通过类似公路寻爱的线索方式，将这些风土人情串联勾芡，试图托出整个中国的时代样貌。
失败的是，因为人物前史的虚拟不实、活动背景的生搬硬套，所有的故事都成为看似符合逻辑，实则被架空的一厢情愿。
在此基础上，电影一些点到而止的笑料——“大哥，洗头吗”、“那女的的胸一下就掉下来了”、垃圾食品过剩激素、忽悠老外传销办学等，则不仅没体现出张猛本应该可以做到的现实主义批判或关怀，反倒沦为三俗的烂梗。
如果说《老炮儿》对年轻一代的想象较为单一符号化，那么《一切都好》则是想都没想的贴画，在这一点上，《心花路放》远远要好。
四个孩子和孤独老人的设置，让人想到《东京物语》，一位忙事业，一位搞生意，一位还有些不谙世事，一位缺席。如果《东京物语》拍续集，孤独的老父亲会不会再和孩子们发生这样的故事。
但是想多了，《东京物语》的高明之处，在于父亲角色是一位淡然而通达的人。儿女忙碌，他知道“是啊，他们有他们的生活。”他可以去泡温泉，可以去会老朋友，一起感叹一番，日本要是没战败会怎样呢，可能还是战败好。这样的含蓄和节制，也是李安“父亲三部曲”的核心要旨。
而《一切都好》的父亲角色，则一定要刨根问底，比老炮儿还爱管闲事，几乎有种《秋菊打官司》的意思，又不似《千里走单骑》理由充分。说真的，这不是亲情，是以爱之名的绑架。
影片中父亲见到每个孩子，都想起他们孩童时代，进行一段穿越时空的对话。这本身应该是个温情的手法，却拍得像鬼片一样。尤其是最后的四合院大审判，大雪纷飞，童年的四个孩子，说着长大后、现在时的话。借小学生之口说出“我们已经离婚了”，求小演员长大成人后的心理阴影面积。
架空现实，流于说教，《一切都好》更像一部电视散文，全片音乐铺个没完。价值观逻辑转折惊人，两代人难以沟通的困境，居然最后靠仿旧照片煽煽情随便就糊弄了。
当然这都可以原谅，因为当大团圆时所有人齐声“新年快乐”，甚至老父亲开始出对联时，它已经自证为一部主旋律晚会电影。
让人感到遗憾的，或许由于对《钢的琴》那个张猛的期待。因此也希望《一切都好》票房大卖，弥补《胜利》未能公映的损失。允许部分艺术家先富起来，做回脑子正常的人。
6 ) 我愿陪你慢慢走，坦率自然
无论我们在外人看来长成如何顶天立地的模样，在父母眼中，我们还是孩子，还是需要他们来挡风遮雨的“乖宝儿”。老管信封里只装着家里的新钥匙，最后团圆宴则通过背诗的幽默细节暗示他费心的准备。是啊，咱父母那一辈，大多不习惯大张旗鼓地外放式情感表达与情绪宣泄，或许因为如此，我们这些子女才更容易忽略他们的心意。
事业有成家庭受挫的女强人管清（姚晨饰）、迷失自我受困孤落的管好（陈赫饰）、孤注一掷艰难创业的管全（窦骁饰）、远离家人奋力打拼的管楚（叶一云饰），这些天南海北的“管家人”带着与我们类似的生猛劲，去活、去爱，他们也同我们一样，忍受着生活缓慢受锤的过程。相似的，还有我们对家人报喜不报忧的态度。你放心，我很好，一切都好着呢，你们好不好？但哪里会真有那么好。
以爱为名，我们和父母间隙渐长，越走越远。可说出这一切，真有那么难吗？或许我们只是敌不过内心小小的骄傲，希望在父母那里早点成为不惧风雨高空任翱游的苍鹰。但我们能给予彼此的时间，确是在不断变短。
看你们慢慢老去，两鬓斑白，我无能无力。希望未来的路，终可以陪你们，一起慢慢走，不带欺瞒，坦率自然。
7 ) 中规中矩的公益广告，适合全家观看的温馨之作
片子就是讲述不回家过周末的四个孩子引起了父亲的怀疑，于是他决定借着给自己的回忆录增添素材的理由去挨个拜访一下他的四个孩子，并从而展开的一系列故事。
四个孩子，姚晨，窦骁，叶一云，陈赫，有混得好的，有混得不好的，但是好像都或多或少对父亲隐瞒着什么，两代人的情感交流中，慢慢把整个故事有条不紊的展开，这不是一部剧情多精彩演技多突出的电影，一切都很平淡，因此很多人说是公益广告，我觉得也没错，这不算是侮辱，我想很多人都记得某品牌可乐的新年广告把乐带回家系列，曾经就有一年也是张国立主演，讲孩子们不回家过年的故事，当然剧情上并不是如那个广告那样发展，只是由于都是张国立且主题有些接近所以自然而然就想到了。
整部片子有虐点，有温馨点，还有不少笑点，这一点很让我惊喜，不同于前两天看的唐人街和一念天堂，这部片子里展示出的笑点都非常非常简单，全靠演技给你漏出来，嘴角上扬之余还会感觉到很温馨，一开始张国立和范伟的斗嘴，后来外公和小外孙的对话，这些都是适合给全家人看，很容易接受的笑点，从这个意义上说我觉得这片子非常适合阖家观看，今年贺岁档至今的电影，这部是毫无疑问最适合的，带小孩子带老人去都可以，但是啊，如果想要精彩的剧情的话，还是看隔壁的唐人街探案吧。
影片想表达的深意我就不多说了，很好体会，每个人家庭情况不同，自己会有自己独特的体会~
总体来说，对于普通的观影人群，还是不是很推荐的，但如果是一个人在外地打拼，或者元旦回家想和父母孩子一起看电影的话，选择它也许不错，看完和家人一起吃顿饭，快过年了嘛。
8 ) 人生不如意事常八九，能与人言无二三
平平淡淡简简单单。
非常细腻的小人物的刻画，有些沉重。
从一个普普通通平平淡淡的家庭入手，逐步掀开，孩子们都长大了，每个人都有自己的理想，却在现实中被磨灭，老人家说看不懂现在人的生活，其实每个人都看不懂，都是被大潮流涌进来了，不知道在为什么活着。
老人家出发前，脑子里想得是一件非常美好的事情，就是为了弥补之前无法陪伴孩子们的时光里发生的小片段，这么简单的愿望在现实中却没能实现，孩子们报喜不报忧，“人生不如意事常八九，能与人言无二三”的悲凉感。
看完后才知道是张猛导演的，感觉这风格不太像他。王千源客串一下，演技很好。姚晨和张译演的也很好。
匠气，生硬，很假，很虚，空洞，毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作，但除此以外，比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作，三观尽毁#
虽然不赞同那句“父母在，不远游，可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时，知道为父母报一声平安是远远不够的，相知相守，你知他们就应该守护他们
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感，不用死人，简简单单平平淡淡就能打动人，很高兴这次编导都抓住了这点。
一碗中国土鸡汤。
用了那么多回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告，整部电影也就停留在公益性质的暖心上，不是平庸，也是偷懒。据说，比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
2016第一大PPT之亲情篇，公益广告既视感，全程课文朗读，空洞无物，甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但，依然向其立意致敬，2016年，家人安康，一切都好。
“如何拯救亲情，这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》，老爸拜访子女过于走马观花，但有亲情作支撑，依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
父母想要的是孩子常回家看看，一切都好就好
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是，你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么？我有；你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相，以免其担心的经历么？我有。所以，我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
虽然都是改编，但在看美版《天伦之旅》的时候，还是很感动，而对于这一部中国制造而言，似乎稍有触动，但却难以感动，说是一切都好，其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”，蛮奇怪的，或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
翻拍天伦之旅，构造基本一致。开头中央一公益广告即视感，一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感，一家人团圆过年。中间过程略显单薄，不饱满，矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来，一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片，感觉还是有所启迪，好好生活。
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程，电影相对不如原版，但张猛的水准还是不俗，叙事平淡，亲情话题与细腻的情感刻画，小人物的艰辛与温暖写照深刻，改编的版本很有本土特色，血浓于水的亲情，每个人都不可能独立完成这艰难的人生，张国立演得好，贾樟柯最抢眼！
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
提醒大家并不是很商业化的爆米花片，千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画，平凡家庭的展现，引思考，有回味。不会让你的心情大起大落，静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九，能与人言无二三。
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将，爬梯彩绘画壁上，影像捕捉去西藏，澳门天鹅舞橱窗，上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧，雪纷飞，四儿悄然归，父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔，与主题如此相应。全片败笔：贾樟柯！
张国立亲口说这个片子拍早了2年！说实在的这个片子，编剧和导演没有把剧本打磨好，所以剧情不好看，我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的，影片放映后，张国立也出来讲了几句，大意就是他知道这样的片子不会大卖，票房肯定不好，当初看到剧本说不愿意接，片方诚意高，说一些非你莫属的赞美才接的、
匠气吓人，怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影，当然最可怕的是张国立这个爸的角色，做的所有事情和我爷爷几乎差不多，特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象（包括我爷爷）做出来的事都是很小众的，不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重，直接导致煽情差口气。
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都！
这部太老派了，开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告，但好在是张猛拍的，美感还在，技术还在，幽默感的细节还在，温温吞吞的看完了，居然不烦人，还挺舒服的
偏向公益，它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求，而是对孤巢老人和子女间关系的反思，平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏，以父亲的视角观察着子女的生活，张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落，不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。