沉默的证人

在写剧评之前，百度了一下这部2004年电视剧的背景。

在拍摄过程这一段由百度百科提供的链接可以看到两份2004年网络新闻的快照。有两点吸引了我的注意力。

1、这个剧是在武汉开机的。（作为一个武汉人，才知道原来在剧里看到的酷似长江大桥的建筑竟然是真的！）

2、该剧由于遇上限制令，为了过审临时将名字由《死亡日记》改为了《沉默的证人》。其实叫“沉默的证人”我理解为指代死去的受害者，或者是犯罪心理分析这一不提供直接证据的破案辅助工具，然而最初为什么叫“死亡日记”有点让人费解了。剧情当中似乎没有与日记相关的内容，故事也不是从回忆的角度展开的。在此存疑。

今天笔者用了一整天的时间在1.25倍速与2倍速之间切换，在咪咕视频上刷完了这部在我国犯罪心理题材上别具一格的作品，全程没有看到一条弹幕。感慨良多。下面简单谈谈对于这部电视剧的看发。

一、故事情节

姜伟导演是一位能够自编自导的导演，在剧情的编写上完全有着优秀悬疑小说的特质，单单看故事这也会是一部算得上优秀的作品。先来说故事的优点。

1、案情设置扑朔。本案其实只有两个主案，一个是汽车司机的敲诈勒索，另一个是陈俊威的连环杀人与报复。而编剧在书写这两个案子时细节详细，尤其凶手的身世、作案动机、警方如何逐步寻找线索等，详细无比，现在能看到这种几乎无bug，逻辑严谨不浮夸的剧情已经很难了。

2、编剧掌握了侦探悬疑小说中最为高逼格有意思的内容——掉书袋。编剧做了很多功课：专业的犯罪心理学分析、石隐口中的艾伦金斯伯格与“垮掉的一代”、《嚎叫》、滚石乐队的歌词、泰森的座右铭、作家的自传、诗歌、采访录等等，给刑侦剧带上了浓厚的文学气息，也进一步扩大了犯罪案情与动机的张力，让人拍案叫绝，欲罢不能。观众看了都想去图书馆查资料了。

再来谈一谈故事的缺点。

1、情节旁逸斜出的多。最为观众诟病的就是警察局里的“四角恋”。为什么冯薇执行任务要用“分手”来隐瞒，她只需要说自己执行任务就行了，如此的“分手虐心”是在是不需要，而叶小晶也完全没有必要塑造成一个受过伤的抑郁女孩，后续剧情之混乱与灌水实在是让人恨不得十倍速。尤其最后冯薇送人头的举动让剧情呈现出为悲剧而悲剧的感觉。

2、人物塑性格造不够合理。笔者刚从《案发现场》那个温馨和谐的警队过来，一看到袁可为的行事风格就觉得完全不能接受，而对于冯薇卧底的心理历程与能力也少有展现，对于周马的成长与蜕变也刻画的不好。热衷于私人查案的刘宝生对于小年轻的生活的关注也让人觉得突兀。

编剧与导演试图用一些情节来突出警察队伍的自律与高尚，但是突出的十分不自然。比如日夜不休的法医，差点晕倒的武警战士，牺牲的警察等等。笔者觉得影片没有还原出一个生动的警队，过于压抑与沉重，人物之间的那种真挚的感情没有凸显出来。

二、制作

色调什么的没话说，最让人不能接受的就一到感情线与紧张剧情就被滥用的背景音乐。音乐是配合剧情来的，而每每让观者感受到了背景音乐“强烈的存在”就意味着背景音乐非常失败。伴随着背景音乐的嘈杂的是导演与编剧不愿意舍弃的感情线，使得节奏忽快忽慢，时而悬疑，时而琼瑶，

三、该剧可以如何改进

本剧最大的看点就是表面为犯罪心理学家实则为连环杀手的陈俊威，而由于人物设置的过少，陈俊威的真实身份很容易就被猜出来了。而这个巨大的反差其实没有让观众觉得“震惊”，可能是剧集的长度剧透了。而剧情结尾又用大量篇幅写如何让陈俊生伏法。其实写出再次作案与报复周马就十分荒诞了，陈俊生最后颇有一些降智的感觉。使得高潮错位（不是查明凶手，而是击溃凶手心理防线）。

如果是笔者来写的话（hhhh）

我会在大案被发现之前广泛设置一些涉及罪犯侧写的案子，由陈俊威带着正在跟着他读书的学生（周马）出面解决。并在此过程中不停表现陈俊生的高能，以及周马与陈俊威之间的师生情。而学成之后的周马加入了警队，期间认识了路人甲袁队与两个对自己有好感的女孩法医小晶和刑警冯薇，三个人相处愉快，但也暗生情愫。在点兵山案发后，三人历经艰难，逮到了具有重大作案嫌疑的石隐，但在仔细分析后，周马觉得石与凶手心理不符合，于是再次向恩师陈俊威请教，陈俊威出马审理，后石隐自杀。周马感到十分困惑，而冯薇偶然间在图书馆发现了一本书（对应陈对石说的话），就在她准备进一步查证时，陈发现了，于是痛下杀手，案子做得天衣无缝，像一场意外（观众角度只看到意外）。周马痛苦万分……最后循着冯薇的痕迹，发现不是意外，再次怀疑起了点兵山案。于是再次找陈老师商量自己的怀疑，随着调查的深入，周马基本肯定凶手的心理侧写，可是周马不能确认对象是谁。再一次与陈的无意谈话的过程中，周马由一个细节怀疑上了陈，于是开始暗中调查。周马的反常很快让陈警觉，而陈每每面对这个认真的学生也是欲言又止。终于周马查到了关键线索，但他很想知道陈为什么这样做，于是选定了一个时间和陈摊牌。陈早已做好了安排，决定再来一次完美地谋杀干掉这位学生。再制服周马之后，陈告诉了他他的动机，并说自己也算是为犯罪心理学提供案例了，他还劝说周马学会接受世界的肮脏。就在陈要痛下杀手时，小晶赶到，救下了周马，陈准备自杀，被周马拼命救下。这段师生情画下了句号。

感觉原剧就是由于人物间的感情羁绊不深，所以不够动人。

本来想给男主扣一分的，性格太讨厌了。想想算了，整体剧情还是很赞的，国产刑侦剧的佳品了。编剧可以不用执着于感情戏，实在有点尴尬。

男主是个成长式的人物，前期实在讨厌，能力不行，人倒是傲气，自以为是谁也看不起，把别人的好意当作驴肝肺。有人说董勇饰演的队长太完美是个英雄，周马才是普通人。无法认同，普通人里也很少有这样讨厌的人了，对平日与他交情不错的队长、悉心教导他的刘老师，稍有些风吹草动，他就不啻以最大的恶意揣测别人，对交往几年能力优秀的女友，无法接受对方比自己优秀的事实。周马的情绪总是先于他的大脑发作。直到最后冯薇死了，审讯陈老师的时候，他好像突然成长了。

周马配不上冯薇，我也实在看不出他爱冯薇，他适合周小白，因为周小白柔弱需要他的保护，他可以俯视她。面对比他强的人，他总有种对抗性，天生的好胜心控制着他。他需要一个给他发挥他保护欲怜惜心的人。

剧情演员这都不用说了，剧情设计很有意思，演员的演技也都很好。

2020年3月更新：

重刷发现刘宝生老师让人无语，您自己都两结两离了，还不停地掺合年轻人的感情。冯薇出事，队里其他人除了男主，都没评价什么。为了把男主拉给他看重的叶小晶，居然说对冯薇的人品不做评价，要么您就直接说她人品不好，还敬您直率，这是既暗戳戳踩了又说"我可什么都没说"。无语。

假设刘老师真的懂一些心理学，难道不应该从冯薇往日的种种推断出这样一个百分百的警察突然变质，非常奇怪，可能有内情吗？除了拖沓，情感戏的全线溃败，是《沉默的证人》在水准上无法达到更高的最大原因。

男主周马比刘老师还可怕。重刷简直快吐了。

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2004年的悬疑侦探剧集，现在才看。说不上完美，说相见恨晚也有点过。怎么形容呢？可以说在某种程度上，它伤害了我。 推理漏洞无数，罪犯过早暴露，四角恋洒狗血无度，是什么让《沉默的证人》如此勾魂摄魄？是人间最真挚的同情和最凉薄的冷漠——大多时候，戏里的同情是凉薄的，不过是作为冷漠的伪饰而存在。 而在《沉默的证人》里，饰以同情的冷漠与用冷漠来表达的同情并置，比那些赤裸的艳尸还性感。这样的并置曾贯穿于希区柯克的后期电影，麦格芬是外壳，这才是老hitch的灵魂。 你的心肝，是不是也在跟着那些扭曲的灵魂一起颤抖？ 　　 剧情： 一具被悉心照顾的完整艳尸，没经过掩埋，惊现于市郊点兵山上。警察搜山，竟然发现同坑集体掩埋的五具尸骨，同为年轻女性，被害时间断断续续，横跨六年。警方追查死者身份，抽丝剥茧，每个年轻女人背后，都有一段相似的人生轨迹。更有十年前的两宗旧案，貌似出自同一人之手。 是谁？ 为什么十年里选择这样的目标人群下手？ 为什么是这种作案方式？ 唯一的例外是例外吗？又是为了什么？ 正当警方在死者社会关系的迷网中奋力搜索时，相似案件再度发生，嫌疑人在背尸时当场被抓，对历年来的所有罪行供认不讳，旋即在看守所自杀，留下一句谜一样散发着魔力，但凡看完此剧的人都不会忘记的歌词： “一旦你让我开始，我就不会停止。” 案子结了，警局上下在些许怅惘中松了口气，而一直关注此案，试图以犯罪心理学寻找突破口的老警察刘宝生，却仍然在秘密研究案情。他的离奇失踪，才让案情破除迷雾，走上正途。而警察与凶手生与死的较量，刚刚开始…… 　　 我是台词控。 也许你觉得这些台词的文风或者内容似曾相识，但是放在特定的情境下，它们是那样的触目惊心。 引自“垮掉的一代”： “我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂。” “烧焦的一大片黑色原野上，站着早已石化的一大群夭折的战士，默默无言的双眼，乌木一样黑亮，望着永无变化的地平线，以几百万年以前与生俱来的耐心，等待着从未升起的黎明。” 引自迈克尔·泰森： “我一生最大的苦难就是不停的和心中的恶魔在做殊死的搏斗。” 周马： “看心理医生就象看牙医一样，应该经常去看。” “他无法诠释这个角色，尽管有人让他粉墨登场，但一个不入流的演员怎么能演好哈姆雷特呢？ ” “敲门大声的一定是收费的，敲门小声的一定是推销的。” “你躲得过初一，躲不过一辈子。” “可是谁又能改变历史呢？” 冯薇： “这里是一桌反扣的麻将，不知道哪一张可以点炮。” 袁可为： “你是受过高等教育的，连续三年拿到一等奖学金的，怎么，真不够花吗？” “我有兴趣，可这兴趣里头，没有我。” 石隐： “一旦你让我开始，我就不会停止。” “袁这个姓不好，去掉一横是哀加上那一横又念衰。” “我不喜欢和警察说话，他们的措辞很平庸，语法也不够讲究。” “现在我更加确信，我来到这个世界上，只是前辈们一次错误的性交；一切才华，都是对自己的误解。” “我喜欢简单。” 陈俊威： “其实我和你一样，也不知道以后该怎么办，那办法它就在你的脑子里，就像一座没有街道的城市，没有人可以为你指路。” “有一个人，他的心理已经成型了，说那是畸形变态也行，但是他决不承认，他活得很孤独，但是有一个信念，使他能破除孤独。这个人，他容不得受过高等教育的女人无耻堕落，他的灵魂有洁癖，要清扫那些精神失贞的人，有人想阻止他，可是他总能战而胜之。” “下辈子做人干净点儿。” “过去我们对无产者有过过度赞扬，以至于现在还有些人对有钱者无端憎恨。” “我爱听《月光》，那使我想起她，甚至可以触碰她的呼吸。” “抽得不熟练，烧了个洞。” 苏安惠： “知道是死，不知道是活。” 鹰哥： “肯尼迪在美国有势力吧，子弹就躲着他跑了吗。” 一位老教授： “我希望每一个中国人，都能遵守《小学生守则》。” 一位女死者： “我是伊人，喜欢吗？你这个人很深沉，我喜欢。” 忘记了出处，欢迎指出： “沮丧中包含着大量的愤怒。” “领导不开心，那就是我们有错误；领导高兴，那就是我们有成就。” “理性中略带感性，感性中略带性感，性感中略带中性质感。” “权力不在你我他之间，人算不如天算，等将来吧！” 在所有的句子里，最冷酷的还是那首最后宣读的《1955年赴莱比锡抒怀》。一个火一样热烈的，年轻的布尔什维克。 时间开始了。青春万岁。 —————— 我懂得灾难，懂得贫瘠。 因为我出生后的第一眼， 看到的是烽火，看到的是饿殍。 你听到了嘛？，妈妈！ 我要让你富强， 我要让绿树覆盖您的河流， 让太空亮起您的灯火 听到了嘛？妈妈！ 我是您的希望嘛？ 告诉我如果有一天！ 我的财富如河流如太空！ 我死后啊，也决不会带走！ 留给这片土地吧！ 让它永远沐浴在春天， 留给我的那些婴儿吧！ 让他们快乐的活着并繁衍， 我会赤裸地死去！ 赤裸成灰烟！ 不带走一粒尘埃， 你听到了嘛？妈妈！ —————— 点兵山的故事讲完了。 可是谁又能改变历史呢？ 无尽的寒冷。

总体拍的还不错，案子挺有意思的。作为一个犯罪类电视剧，案子不错就算合格了。导演是个场面人，几个高潮场景都拍的很燃。大部分演员演技都在线，很尬的台词也念的很有感情，我觉得很不容易......有地方话剧腔很重，但在我看来，腔调本身并不是问题，尬台词才是。

但是，需要吐槽的地方太多，短评写不下......

首先，感情戏非常尴尬，不仅仅是爱情线，所有和破案无关的剧情都非常奇怪，然后戏份还很多。其实编剧写不好感情线完全可以尽量少写的。最明显的一点，几乎所有人都不能体面地处理冲突。上级凭着权威压人，主角仗着自己是主角扯着嗓子大喊，老前辈仗着年纪站在道德高地上吹风。没有人能心平气和地处理一场冲突。

可能编剧和导演会以为喊叫是警察的主要沟通方式，或者声音高了就是道理，或者体现冲突和制造气氛的方式就是大喊大叫，但在我看来，这是没有能力制造体面又合理的剧情冲突，只能用情绪化来替代。主角负责蛮不讲理地制造问题，其他人负责用自己的身份压服他。而且大概编剧和导演也知道他们单薄又尴尬的台词是不能调动观众的情绪的，所以只好拼命叫喊来带动观众的情绪。

其次，很多台词非常尬，尬到让我佩服演员们还能面无表情的念出来。印象最深的男主和叶晓晶一次谈话，男主说什么和你在一起的就是冰冷的手术台啊balabala，女主一脸感动，你tm说的太对了，我活了这么大都没去过咖啡馆没去过酒吧。换位思考一下，我是估计会炸的。1.专业是我自己选的，我说得你说不得；2.原话给我的感觉挺直男癌的，女孩子做法医怎么了，叶晓晶孤单的原因很大一部分是她自身的心理问题，而不是职业的锅，这种话听起来其实很不舒服。然后女主的反应就更闪瞎我的狗眼了。没去过咖啡馆酒吧怎么了，我也没去过酒吧啊。而且咖啡馆酒吧又没加盖，想去一个人去呗 ，我一个人去咖啡馆的时候多了。说实话这台词矫情的令人发指。但说实话，看这段剧情俩人其实挺配的，一个你一个弱女子干这么男人的活我太tm感动了，一个我就是弱女子嘤嘤嘤嘤需要男人的怜惜。

当然还有男主和队长之间，一个说我很器重你啊对你绝对没偏见，你快去干一些有的没的乱七八糟的事情，一个刚入职捅娄子捅的跟筛子似的还天天跳着脚什么重要的活都不给我看，也是绝配了......

tbc......

《沉默的证人》是一部将社会派推理重视反映现实的主张与本格派重视的推理解谜于一体的佳作，由于它包含了精彩的推理、跌宕的情节，只看案件相关的部份它也足够精彩，很多观众都把它当成了以推理解谜为主旨的本格派作品来欣赏，然而本剧事实上更倾向于社会派，因为它是运用推理解谜的故事去完成对人物的刻画、对现实的反思，而非虚化现实设定、将人物当成构筑推理解谜故事的工具。剧中从几位主角、重要配角到许许多多小角色，包括一些从未出场、只活在他人台词里的角色，都有着鲜活的人生，而不只是犯罪档案中的一份资料。部份观众习惯了快餐节奏的本格推理剧，没只关心和案件直接相关的情节，有心思去品味作品的内涵，没有耐心去体验经由案件的辐射呈现的时代剪影、悲欢离合、人生百态，以这样的心态去欣赏一部优秀的社会派推理作品，会错失许多精华。

并不是说把角色设计得很暗黑、很矛盾，写很多社会阴暗面、充斥着阴谋论就叫有深度，也不是把现实中的东西照搬进文艺作品里才叫有现实性，文艺作品的现实性是“源于生活，高于生活”的，一个有深度、有现实意义的艺术形象，你可能无法从现实中找到原型，但是在他身上、在他的故事里，你可以看到许许多多现实人物的影子、现实生活的缩影。 以本剧的大BOSS陈俊威为例，这是一个经典的悲剧人物，其悲剧魅力可以写出很多长篇论文去剖析，而在他扭曲的正义感背后，有闻玉明身为男人的自私懦弱，有石隐和亲人朋友间的冷漠背弃，更一个个不同出身、不同经历但同样受过高等教育的女性的堕落……那些被害人不只是用来讲述破案故事的工具，他们，包括陈俊威在内，构建了一组高学历堕落者的群像，展示了一个个令人嗟叹的人生，编剧在借着这些人反思，我们的生活水平越来越高，教育水平也越来越高，可是为什么越来越多的人变得自私而冷漠，为什么那么多受过高等教育的人会迷失自我，为什么那么具有良好素养的人把自己的素养当成了堕落的砝码、犯罪的工具？ 有人觉得贩毒案游离于主线之外，其实这条副线和主题密切相关。剧中那些堕落女性中最具备精英素质的就是贩毒案的重要参与者之一苏安惠，凭她的头脑、能力，完全可以堂堂正正的跻身于上层社会，名利双收，甚至还能拥有非常出色的恋人，比起那些爱慕虚荣的小女生，她本是最没有理由堕落的那一个，可她偏偏泥足深陷，就像陈俊威说的，自己那么死命的想把她从泥潭里拔出来，可她就非要往里陷，堕落的滋味就那么美妙吗？现实中不是也有很多人，有名有利，有的还有很好的恋人或家庭，非得要逃漏税、吸毒、出轨、滥交，最后搞得身败名裂？苏安惠身上就有这些人的缩影。剧中涉及的堕落形式主要有三种，一是卖身（如陈俊威杀害的许多女性），二是逃避现实（如石隐），三是犯罪，陈俊威和苏安惠代表的是第三类，但陈俊威属于受过严重精神创伤、存在严重心理疾病的人，而苏安惠则是心智基本正常的人，两者各有不同的代表性和现实意义。 许多观众理解不了主角周马的感情，他似乎很爱冯薇，重逢时仓皇得连枪都掉了，被莫名其妙的单方面分手，又亲眼目睹了冯薇的”犯罪现场“，还忍不住去关心她，可他为什么那么轻易就相信了冯薇甩了他呢？其实，结合本剧的时代特色和国情特色就很容易理解周马的感受。冯薇离开时用的理由是‘下海”，这在90年代初曾是一个很敏感的词汇，在计划经济向市场经济转型的前期，中国人的观念出现了严重的分裂，一部份人看到了机遇，迫不及待的想在变格中寻求全新的人生价值，另一部分人仍抱着传统观念，认为事业单位乃至国企才是康庄大道，私人经商是投机取巧，’无商不奸'，在事业单位捧着铁饭碗、发展良好的人去下海经商，在他们眼里是自毁前程、自甘堕落，他们难以理解、认同这样的选择，却看到这样的人越来越多，很多国企、事业的优秀人才前仆后继而奔向商海，造成了他们在价值认同层面上的迷惘、混乱，以及因之而来的不安和焦虑。对周马而言，他是理解不了冯薇的决定，可这个社会上，甚至可能在他的人际圈里，一直都有他理解不了的类似的事在发生，一直都有像冯薇这样在国企、事业单位中都有大好前途的优秀人才，不顾家人、爱人、朋友的反对，甚至不惜和过去的一切决裂，义无反顾的走上下海经商之路，那些人的家人、爱人、朋友很多也和周马一样觉得不可思议，可他们就是那样做了！因为这种事导致的情侣分手、夫妻离婚，父母和子女反目，在那个时代的中国非常之多，笔者本人的亲戚中，就有一位前途看好的大学老师，父母坚决要求他留在学校，不然别再回家，而未婚妻坚决要他去外地经商，不然马上分手，双方都视对方为不可理喻……所以，冯薇的“选择”虽然让周马觉得不可理解，可环顾现实，这样的实例却屡见不鲜（事实是连冯薇的母亲都没有产生怀疑），正因为理解不了，所以无从判定“这种可能性有大”，加上周马在冯薇面前多少有些自卑，缺乏自信（毕竟冯薇已经是一名非常优秀的刑警，周马还为了进刑警队的大门拼命努力），他会轻易相信冯薇给出的理由，相信冯薇能真相说出“要么辞职跟我去下海，要么咱俩分手”，也就不足为奇了。

这部剧中，警方这边的人物虽然都是正面的，但绝不脸谱化，主要角色身上都有一些生动真实的缺点，主角周马出场时毛病一大堆，不论在事业上或感情上，都划出一道由不成熟逐渐走向成熟的成长轨迹，袁可为也会因为自己的心结而影响判断，因为私人情绪和周马兄弟反目大吵一架，叶小晶自卑而内向，不善与人交流，遇到麻烦一点的人情事故就不知道怎么处理，只想简单粗暴的解决，很容易给人造成冷僻、我行我素的印象，袁可为和周马的矛盾一定程度上正是源自她处事的不够周全，她在冯薇归来后拒绝与周马坦诚交流，为了摆脱罪恶感单方面宣布分手，也并不是妥善的处理方法。剧中最为光辉、可敬的角色之一刘宝生，也会因为私情而影响判断，没有及时把自己的怀疑报告给组织，也没有告诉他最应该信任的周马，结果害了自己，还引起了罪犯的警觉，给后来的破案造成了更大困难……然而这些都无碍于他的可敬，恰恰是这个令人唏嘘的一念之差，令这一人物彻底摘下了“伟光正”的标签，变得更加鲜活、有血有肉起来。

三个主角都是年轻人，刘宝生身上却带着鲜明的老一代时代烙印，既有老一辈基层工作者勤奋低调、正直无私的一面，又有老一辈的时代局限性，比如他在周马刚和女朋友分手、还没来得及整理好和冯薇的感情时，就迫不及待的撮合他和刚刚认识的叶小晶，就体现了老一代人常见的婚姻观——男女到了年纪，只要有个人品可靠、能相互照顾的对象，就可以共同生活、生儿育女了，谈恋爱不过是个程序，两人只要有好感、相处得来，能搭伙过日子就行了，什么爱不爱的，都是无病呻吟……某种程度上说，刘宝生把周马和叶小晶当成他的儿女一般对待，他就像许多催着孩子相亲的父母，本身是出于好意，叶小晶从小缺爱，不善交流，缺少安全感，周马刚刚失恋，心灵空虚，于是在刘老的大力撮合下很可走到一起，可是两人都没有勇气去面对冯薇的存在，直接采取了逃避态度，因而给感情埋下了隐患。在刘宝生看来，那根本不算是问题，几十年前的人相处一阵子觉得差不多了就能结婚、共渡一生了，结婚就是到了那个年龄就该做的一件事，哪有那么复杂，但现在的年轻人已不再抱着”男大当婚、女大当嫁”的观念，不明情况的用那样的粗神经去撮合年轻人，很容易造成问题。

剧中最理想化的一个角色其实不是刘宝生，而是冯薇。编剧写了很多位堕落的女性，却也将最美好的东西集中在了一位女性角色身上，而某些人所吐糟的冯薇、叶小晶和周马之间的情感关系，对于塑造冯薇的形象是绝对必要的——她的智慧、勇敢、忠诚、心胸、能力、牺牲精神，都在这段情感中得到了充分展现。 因为冯薇有智慧，才会坚持要求将卧底一事对周马保密，而事实证明，周马在很长时间里都是一个莽撞冲动、喜怒皆形于色的毛躁小子，的确不够可靠。冯薇没有因为感情因素影响她的判定，既显示了她的理性、头脑，又体现了她对使命的忠诚和牺牲精神。后来，她机敏的察觉到陈俊威有通过杀害叶小晶来伤害周马的意图，也下定决心利用这一机会诱捕陈俊威，却没有说服叶小晶去做诱饵，自己跟踪保护，而是以保障叶小晶的安全为首要任务，再由自己去担任诱饵，由此可见她的心胸和使命感——自己愿意为了缉捕罪犯而冒险，却要保护同志的绝对安全，哪怕那个人是她的情敌。

正因为冯薇在这段感情中表现出了许多优秀的品质，她的牺牲才更令人痛惜，也更震撼人心。现实中的刑警们并不像很多推理小说或推理剧的主角那样，仿佛整个人生都是围着案子在转，仿佛情感只是可有可无的生命点缀，仿佛他人的看法只是微不足道的东西……他们和我们一样有亲人爱人，有普通人的感情，需要爱和理解。冯薇和周马志同道合、彼此相爱，都没有做错任何事，可他们就是因为一个任务而错过了，令人叹息，却也非常现实。现实中，一定也有许多我们不曾听说过的基础干警为了职责而牺牲过爱情、家庭甚至生命，冯薇身上凝聚了那些无名英雄们的闪光点，如果将这样的角色设定为主角，未免过于”伟光正“而不接地气，于是编剧将主角设定为聪明、正直、热情，但毛躁不成熟、毛病一大堆的周马，以这样一个平凡的优秀刑警的成长历程贯彻全剧的故事，而把”英雄“的角色赋予了冯薇。

最后，关于这部剧的节奏， 有些观众嫌节奏慢，让我想某篇对比影视剧中的工业文明时间观和前现代的时间观的文章，文中写到：

”在前现代，人们把一年分成二十四个节气，在春天播下种子，徐徐念着“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒”，迎来秋天的收获。并在冬天收敛气息，等待下一年的开始。而在现代，时间不是春花秋雨，它与自然失去了联系，它是《摩登时代》里的时钟，是以秒为节奏的工厂流水线，是效率，是金钱，就像《傲骨贤妻》里，资深律师每个小时的咨询费动不动就超过300美元。 “（ 王玉珏 《慢慢来，才会比较快》）

如果用以秒为节奏的工厂流水线的时间观去欣赏以日出日落甚至月圆月缺、花开花谢为节奏的前现代文明时间观下的作品，自然会觉得节奏缓慢，同样的道理也适用于《沉默的证人》。 剧中采用的时间观以90年代中国社会的时间观为主，在那个时代，大多数国人的工作节奏还是老国企的节奏，没有互联网，没有智能手机，连电脑都没有普及，对工薪阶层来说，长途电话也因为费用太贵，不是能经常用来聊天的工具。不能见面的人们联络感情的主要方式是写信，寄东西的主要方式是邮局平信而不是快递，人们习惯于用日记本而不是微博朋友圈来记录生活，了解世界的主要途径是电视、广播、报纸、杂志，拍照用的是需要购买、拍完然后冲洗的胶卷，出行的主要方式是公交车和普快列车，高铁还没出现，坐出租是奢侈的享受，更不用说飞机和私家车……想象一个那个时代的人们的生活节奏吧！如果让生活在那个时代的人来看这部剧，他们一定不会觉得慢，在那些人物、情节与反思中，包含了鲜明的国情特色和时代特色，即使虚化了设定，只要是对1990-2002年的中国社会嬗变有一定了解的人，处处能找到现实的切合点，所以我在标题中使用了'中国”二字。人们却可以通过剧中人的生活去感受那个时代中国社会脉动的节奏，正是本剧的艺术成就之一。