迷失：消失的女人

电影浓墨重彩展现的是：不论是哪个社会层级级（两个女主阶级对比），都因为女性身份受到社会枷锁与无视，重责但无言。

就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样，当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」，突然就可以被贴上疯癫不理智的标签，被潦草不尊敬地对待，是典型的父权陷阱。电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权，再到之后寻找孩子过程中，细数男性群像：前夫同样在抚养上0存在，一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责；单位上司对单亲职场女性公然职责；辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解；警官在前期无关痛痒的「秉公」办事，在无法提供合照时撇嘴，又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。 两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」，是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默，这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。

而女性这一身份再叠加种族等其他不公时，尤其悲怆易碎：金妍，寒梅，木莲，似乎都不是自己，也一路上被断了一头长发，被夺走一件脏器，也无法拥有社会话语。

女性权重的失踪，社会健全的迷失。

《找到你》 现实真的有这么美好嘛？孩子成为两位女性了解对方的桥梁，而看似寻找的过程，更是了解彼此、探寻自我的认知之路。国产电影市场上少数的女性题材影片，展现在当今这个飞速发展的时代，女性的诸多难处，家庭与事业好像永远是摆在她们面前的一道无解方程，任何一边的略微倾斜都有可能造成整体的崩塌。影片有着一个很深刻的主题，但是故事情节本身与主题的契合程度还远远不够，李捷在寻找孩子的过程中已经对孙芳有了足够的了解，甚至说是理解，但在寻求之后的自我认知只是通过片尾的一段旁白表述就显得太浅了！孙芳在饱经生活之苦后，对这个曾经间接造成惨剧的李捷的孩子，竟没有一丝怨念，是不是太过理想化了？双女主的飚戏看来也没有那么精彩，一个太过了，另一个太内敛。6分。ps：影片改编自2016年韩国电影《迷失：消失的女人》，基本遵从原故事，鄙视国内这种翻拍假装原创的做法！

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Missing:消失的女子…我觉得很有必要为这部电影写点什么。首先，韩影极少见这等规格的女演员对手戏，也就是说，男人群戏不稀奇，而整部电影完全依靠女人来挑大梁实在很难得！况且对戏的两个女演员都是我女神啊😍严智媛、孔孝真，我必须先给她们献上一束花💐。严智媛嘛，怎么说，并不是表现得不好啦，而是这种角色设定总容易让我联想到《七天》的金允珍，那我不客气地说句，严智媛和金允珍比还是很有差距的，那种极致的母爱被撞击后形成的濒临崩溃且愈发强韧的固执，这一点严智媛还是缺乏爆发力，总给人感觉偏弱。这种形象其实也讨巧，前提是戏里有个男性角色做支撑，比如《素媛》里有薛景求的父爱，才能反衬严智媛的母爱，可换成纯粹的女人戏那同样的呈现就显得弱了，缺乏一个立足点去展开。再来说说孔孝真，其实孔孝真演的电影很少，而且没什么拿得出手的作品，模特出道的她人气确实很高，长得不算漂亮，但气场是Hold得住任何大牌的(话说她前男友也是这类型，他俩分手让作为外人的我非常心痛[捂脸])。这片是至今我看到孔孝真演得最好的片子了，包括她所有的电影和电视剧！人物情感饱满，悲痛、怨怼、愤恨、隐忍、挣扎，直至最后孤注一掷的决绝，都可以说释放得恰到好处，个别“用力过猛”之说恕我不能苟同。另外还有一个惊人发现，孔孝真的中文说得很好啊，韩国人能说到这水平是真不错，而且还挺流利👏。

说这片黑中国，我觉得太莫名其妙了，这锅叫人怎么背得下去？跨国买卖婚姻本来就容易造成悲剧，难道悲剧的主角正好是个中国人就说明黑中国吗？被害妄想症晚期？被欺负到忍无可忍而反抗，这不是人之常情吗，难道不是个中国人就可以把烧杀掳掠合理化了？或者说，就因为是个中国人才被人欺负也不能反抗，否则就是黑中国了？这逻辑也是无二！！！😓片中孔孝真扮演的角色，金妍，一个被卖给韩国男人当媳妇的中国女人，被婆婆和丈夫打骂成了家常便饭，不敢反抗也无力反抗，这样的婚姻家庭里终于迎来无望生命里的一道彩虹，就是孩子的降生。可婆家却因为生的是个女儿而不顾孩子死活，生病也不愿花钱医治，坐等女儿死了再生个儿子。她无奈只能靠自己的身体赚钱，卖肉，继而又卖肾，筹钱给孩子治病！可偏偏医院又把她们赶了出来，理由就是医生的女儿也生病了缺床位，就理所当然地把穷困寒微的金妍母女强制驱逐出院，她的女儿也随即夭折。敢问，怎能不恨，换作是谁都要发疯好吧，这跟国籍有关系吗？是不是设定成个菲律宾人或是越南人就显得合理啦？

剧情方面我觉得很OK，这种情况确实存在，真相可能比影视作品更加触目惊心，所以才说艺术源于生活嘛。跨国买卖婚姻由来已久，这种现实情况催发下的社会矛盾愈发凸显，针对这类外来媳妇，拿什么保障她们的合理需求和利益？工作、生育、医疗、养老…种种都是刚需。借部电影发声，能够引起重视，我觉得就是一种很好的尝试。毕竟中国也有那么多被拐卖到世界各地的妇女，她们也还活着，我们不应该多问一句“你过得好吗”吗，而不应该被漠视和遗忘。

我感觉这个片子挺深刻的，情感什么的刻画也特别好，说一般悬疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人们一样，说什么一贯的疯女主……

让我想起欧洲以前的歇斯底里症，就是说女人情绪太多，极端的情况要割掉子宫的。而这些情况，大多是要求平等和尊重。

两个女主都尽力演，特别是一些极端的剧情，演出了很多情感，特别是作为女性无助和压抑的情感，让我感同身受。

这个片子并没有黑中国而是黑韩国啊。

结局有一点不喜欢，不过是因为我不喜欢悲剧结局。现实中比这惨一万倍的也有，希望艺术作品能多给点安慰，勇敢的表明立场，而不只是激发思考而已。 但这已经是很不错了，特别是亚洲地区，围绕底层女性的生活和现状的并不多，我觉得值得高分啊，看到评论对这个的恶评，就可以看出人们并不珍惜关心女性和底层人们的作品，重点都是在够不够悬疑,也可以看出冷漠了。 另外就是剧情也很流畅，插叙或者叫回忆做的也不错，既不会觉得拖剧情，也给了观众也就是我足够的空间去串联起剧情。 总之，值得四星，结尾的合理性稍微有点不够饱满，但是冲那么多恶评，我得打5星匀一下。

这个片子选择中国女人做背景本身就是一个背景，没有黑任何国家。剧情本来就是描述的一个极端的情况，那么离韩国最近的国家，同时穷人也特别多的，那不是中国么……如果是个韩国女人的话，那么她的无助得配合大量台词，而且可能就不那么无助了。如果不能求助警察，而且又是最底层的，那求助黑帮妓院什么的也十分合理呀，不知道觉得黑中国的人是觉得中国没有坏人和妓女么……

重男轻女是整个亚洲地区以及全球的问题，但是虐待女儿为了要儿子的在亚洲，不论是中国还是韩国都屡见不鲜。保护妇女儿童，特别是保护女童这件事真的需要更多的关注。

中国是一个劳动力便宜的国家，9亿农民，底层人民特别特别多，但是描述他们的作品又特别特别少，而且现有的零星作品也都是特别单一的角度。所以，我觉得这个角度的作品挺良心的。

这个片确实差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是这种东亚的面孔和作品值得鼓励，也值得赞赏，更何况本身拍的也不差。

本片那种压抑的感觉更符合儒家文化下女性被逼迫，无助的感觉。

在宗教国家，有很多仪式，所以可以特别凸显弱势群体受压迫的情况，当你反抗的时候，可以通过反抗仪式本身突出焦点。但是在中日韩这一片区域，对女性的压迫和歧视是悄声无息和理所当然的，甚至女性自己也被洗脑成为男人的帮凶。

女性不是弱者。更多的时候是习得性无助。比如说女生不认路，我自己一点障碍都没有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最认路。至于我为什么认路，因为一个人上街比较多，自然就认路了，练习几次很快就会掌握了。但是，我让周围女生学看地图，教她们我认路的小窍门的时候，很多人会说女生是路痴啊，其他女生也会附和说我是路痴，她也是路痴什么的，然后大家都觉得女生是路痴本身很有认同感，同时又莫名其妙的有点萌，所以大家就直接不学……

这种情况发生在生活上的小事其实没什么问题，但是这不是个例，见微知著，在生活，在工作，在交往，在学习上，这些都在发生。人们鼓励女生变成弱者，人们都说女生是弱者，以至于没有人需要拿出证据证明每个女生是弱者，而你要说女生不是弱者，却要解释每个现象，每个小事，拿出能够撼天动地的证据。

每个人都说女生是弱者，这已经不是一种观点了，这已经是一种恐吓了。如果你要证明自己不是弱者，只要出一点点问题别人就说我早说了吧，你就是不行什么的，你不仅弱你还坏，而且你不听劝告我还可以骂你蠢。反之看社会对男生，犯错的时候大家都会说这正常没什么大不了的，下次注意，再犯也没关系到时候再说，以后肯定会好的。

这么说比较抽象，但是你看看不同人出轨的结局，就知道这样可怕的歧视时时发生，然而人们都意识不到这件事，男的几乎都是这样，女的呢也大多都忽略了这明显的歧视。

所以说，这个片子那种发不出声音的无助感其实真的好生动，是其他文化下难以描述的痛苦和压抑。

没人会关心你，因为你这样的女人，疯女人这样的结局很正常，因为有好多疯女人这样，所以她们都没人帮，也不需要帮你，因为这个社会默认你该承受这些，原因是你不够完美，你不能顺了每个人的心意，你不能生男孩，你不能升职加薪，你不是一个完美的妈妈，孩子哭了是因为你，孩子病了，调皮了是因为你，老公跑了也是也因为你，因为你不能同时做个好妈妈，又同时在不给你机会的职场上升职加薪，又不能同时在明明不比其他同事少干活少加班的时候，干更多的活，因为你不能在别人说黄色笑话的时候做出他想要的反应破坏气氛，因为你加班到吐的时候不够美，即便是一个星期没洗澡穿着大裤衩的男人也可以这么说你，所有所有，你只要出一点岔子就是你的错，别人白养你了，你占了别人的便宜，你不配当妈妈，你不配当妻子，你不配当女儿，你不知感恩，你咎由自取。

然而这些责备和折磨他们用的理所当然，你竟然找不到一个焦点去反驳去反抗，因为歧视它每时每刻都围绕在你周围。你说你受到歧视就像是在说一门外语，没人听懂，听懂了也毫不在意……你只能在沉默中灭亡，因为你发出的声音都消散在空气中……

所以我们需要更多的作品帮我们找出焦点，帮我们发出声音

看完感觉男人有什么用？完全不想结婚了😂。看完感到每个角色都很生动，那两个恶婆婆、那个窝囊废超级恶心的男人、那个精英一般在女儿失踪后完全置身事外的医生爸爸，还有那个想要得过且过事不关己的护工大妈，这些人仿佛都曾和我们擦肩而过。

加上影片中的买卖妇女、家暴、重男轻女、父亲在家庭生活角色的丧失，以及男权社会中男人的主导地位现象，总是让我想起在我们中国社会的很多事情，想起不知道有多少被家人甚至是“母亲”“杀死”的女婴，比电影更可怕的是现实。看完只想说一句去他妈的重男轻女，希望所有重男轻女的人原地爆炸，操蛋的男权社会。（不知道为什么看这个电影的时候突然能想起金福南杀人事件始末，啊啊啊都是让我郁闷的不得了的电影）

印象最深的是最后的画面，在轮船上，即使所有人都不理解，但是两个母亲相互理解，她们从来都不是敌人，只是两个母亲。两个演员的演技也超级棒，虽然孔布利的中文还不是很好（中国人听外国人说怎么都不会觉得好吧😂），但两个女主演真心没有掉链子，情感台词完全hold住。电影的节奏也把控的很好，细节的设置也很有吸引力（比如喝水的杯子还有小被子），配乐也是简洁但完全符合氛围，喜欢这部电影。泪点超级低的我从头哭到尾，大概赚了我这半年的眼泪。

总之，感觉这部电影不止是打了亲情牌，而是用这两个母亲的故事向这个男权社会说一句F**K。