把我关起来

内省是日本人显明的特质，是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话，而不是与人交流。

情形往往这般：日本人沉默着，内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析，以寻找问题的答案。

日本人不太愿意将心迹表露于他人，无论是向他人倾诉，还是向他人问询，他们都极力避免，因为两者都意味着麻烦别人。

不给别人添麻烦，能完成的事尽量自己做，摆在日本人生活守则的第一位。这种情状影响到了日本文学与日本电影的表达。

私小说是最具有日本民族特色的文学类型。借助第一人称叙述的方式，私小说完成了描述生活琐事和剖析内心的写作目的。

日本的私小说像日记，是叙述者写给（说给/留给）自己的一份文字记录；西方的第一人称小说更像报告，写给潜在他者。

日本文化内省的特质，在私小说中表现得淋漓尽致。私小说的文本可以看成是小说家自我言说、探问、辨析、记录的结果。

而在电影领域，以画外音独白的形式贯穿全片的电影成为了具有日本文化内省特质的典范，可与文学领域的私小说相比拟。

如果借用“私小说”这一概念的话，我们不妨将其称为“私电影”。私电影指以单人物为中心，以内心独白的形式叙事的电影。

这般看来，《孤独的美食家》便是典型的日本私电影。该剧只有一位主角，即井之头五郎，他在出差时遍尝日本各地美食。

并且，井之头五郎在每次品尝美食之际，都会用内心独白的方式告诉观众品尝美食当下的感受，极富画面感，且绘声绘色。

还有大九明子的电影，她的《把我关起来》《用甜酒漱口》讲述不同年龄层单身女性的情感困惑，都采用内心独白的方式。

法国人热爱画外音独白，为了向观众讲述故事；相较而言，日本人更加偏爱内心独白这种形式，只是为了缕清内心的困惑。

这无疑是两种不同文化背景下，诞生的两种不同的视听表达方式：外露与内省，形成鲜明的对比；这同样发生在文学领域。

人生困难重重，陪伴着自己的只有自己，但即便如此，也要强忍着恐惧慢步向前。 电影整体来说节奏有些慢，但还是非常不错的。也可以看得出能年玲奈有不少想表达的东西。只不过遗憾的是主线一直不太明显。直到电影的后期才慢慢确定下来。 表达上可以有个人风格，但不要太过个人化。否则就很难向大众传播，尤其是考虑到能年玲奈职业上升期受挫，虽说一部部作品都表现出了她的天赋和人脉，但还是希望她以后会有一部能获得大众与商业认可的电影。

PS：与桥本爱的那一段，我怀疑是在暗示她们俩现实的人生。两人都是因在《海女》中的出色而闻名，桥本爱发展得就很好，另一方的能年玲奈因与公司的冲突而被雪藏和处处阻挠，导致在二十岁的事业黄金期都没出演几部作品，更别说做出什么好成绩了。不过，双方能在同一个荧幕前出现就说明，实际关系应该还是相当不错的吧。只不过那个情绪还是不可否认的。

看到评论区都在说能年玲奈演技不好，可我觉得她演得真的很好。很多人说她幼稚，演不来三十代女性，可我认为她恰恰满足了一个独身女人的可爱：无论年龄、没有家庭的负担，即使是三十代的女性也充满少女感，这种地方的笨拙正是她演得好的地方。人并不是到了几岁就做几岁的事，二十岁可以去异国旅行，三十岁也可以玩会儿跷跷板，我觉得她的演技非常符合角色设定，一个人自言自语啦、每个周末去挑战做不同的事情啦、还会一个人做鸭肉火锅，甚至注重一个配料的葱的产地，她一个人但并没有敷衍着过活，是一个非常有生活情趣的人。还会一个人去旅行，虽然害怕坐飞机，内心里的那个自己怕到快要晕厥过去了，但还是做到了，一个人孤身前往语言不通的国家，真的很厉害。你可以看到她一个人时做的很多事，都是使她非常充实的，哪怕只是腾出一天打扫卫生，清洁完毕躺在地板上听洗衣机里的水声也让她感到惬意。相对比男主，周末睡大半天、衣服送干洗店、从来不做饭，在遇到女主之前每天吃外面买的可乐饼和炸串，遇到之后就开始无耻的连续一年到她那里蹭吃蹭喝。这些不光是金钱成本，还有时间与精力，你可以看到女主会专心挑选每一样蔬菜、即使只是短暂的会面也会仔细的化妆，甚至挑选围裙和拖鞋对着镜子看适配度（她一个人住却有多个不同的围裙和拖鞋，不是因为是必需品，因为想要match每天不同的心情和搭配所以买的，这已经说明她是一个非常有生活情趣的人了），这些都不是每次送个马卡龙就能扯得平的。要不是仗着女主喜欢他，这真的就是最厚颜无耻的无赖，本人枯燥乏味、没有生活情趣、听到人家女的会做饭就立刻眼睛放光让对方当自己长期饭票，事业上也没什么发展，被称为最不可能晋升的家伙。说什么去旅行，结果问都没问女孩直接选了大床房，在此之前一年都没有任何表示，现在直接上来抱她，真的太太恶心了。之前一年就是对她的审核吗？看你够不够格当我的妻子之类的，也就日本像女主这么优秀的女孩会对这种男的感兴趣还因为年龄差而感到羞耻了（which is 两岁）。女主这种要钱有钱，要时间有时间的生活其实是大部分年轻人都非常向往的一种生活模式，不是被房贷或是信用卡压的喘不过气，没有催婚也没有永无止尽的加班，咖啡只在想喝的时候喝而不是必须喝。这样的生活必然也会带来孤独，但正如女主说的，忍耐孤独比搞关系的复杂和压抑要来的简单得多了。

这部片里还有很多细节我都很喜欢，关于女性自身的反思，以及如何忍受上司的性骚扰：那种羞耻又不服气的愤怒，在看到别人相同的遭遇进而引发了一股前所未有的正义感等等。【她是如何忍受的？】、【她一定和当时的我一样无助又反胃】、【为什么所有人都视而不见？！】、【我必须站起来对她挺身相救！】，却又因为对创伤再次赤裸裸地展现在眼前的那种震撼而动弹不得，向无耻之径的愤怒、面对其他女性和过去的自己所涌出的强大的责任感、创伤应激后的躯体僵硬化，最终这多样情绪一齐迸发击溃了泪腺。看到相声女演员被欺负而所有人却无动于衷时的愤怒和颤抖，在幻想里的爆发，以及事后因为没有作为而产生的愧疚和自责，她把脸埋进毛巾里在墙边轻声哭泣。

还有她坐飞机时的内心戏（我第一次坐飞机也超害怕的，紧紧抓着书包上的布偶）。又或者因为关系里不论是对方提出的抑或是自己提出的这种拒绝与被拒绝，这种人际交往中出现的稍微的挫折都会立刻用最消极的态度去反应：【想要缩起来】、【后悔交际】等等，一个人忍受孤独比这轻松多啦！她很多时候的自言自语和思维模式都很少女，比如在与恋人发生不和的雪夜却嘟嘟囔囔任性地对脑袋里那个想要理性解决事情的A君说「我现在就想去盛夏的海边晒太阳！」、「我最讨厌冬天了！」之类的话，还有好不容易鼓起勇气向不动产投诉了楼下的邻居总是在半夜搞内蒙古呼麦却并未有所成效时的抱怨「我都已经按照A君你的建议这样做了结果还不是一样」，最后又气急败坏的大闹、去攻击那个理性的自己的化身A君「你真是个没用的废物！」。我觉得这些话都处理的非常好，把一个人物演得鲜活了起来，一个栩栩如生的，焦虑不安又不善于处理人际关系、虽然已经是三十代了能够handle工作和家政事物，可在内心戏里的她依然像小女孩一样会发脾气和抱怨，在这里理性短暂的退而求次、为感性而服务，她终于可以稍作喘息和撒泼任性，这样一个精神世界丰满而感性浪漫的女性跃然眼前。

她的焦虑按理来说会很压抑，会很容易变得像《只有爱能让我生存》那种铺天盖地的压抑让人喘不过气，可是能年玲奈很好的中和了它，使这种焦虑不那么容易激发观众的创伤经历却又刚好感同身受，这部电影没了能年玲奈可能评分和风格都会是完全另一副模样。

好喜欢这部电影，好多地方处理的都好细腻。

一部很完美地展现了独身太久自我意识过重的人的零散生活的电影，过重得都有点神经质了。但因为是能年玲奈所以不让人讨厌。她真的很适合演这种沉浸在自己世界类型的角色呢。

一部支线主线一团糟不知道重点是什么的故事。但桥本爱出现的那段还是有点像看到不同时空里三十岁的aki和yui。

很喜欢日本电影里有轨在地上，两个人走在桥下的场景。

林遣都莫名感觉很像涉谷昴，那种大眼睛然后表情有点不灵活的样子。

“和多田交往之后，我的生活会发生什么变化呢？”

“什么都不会变化，除了你的身边多了一个我。”

不会说真的，坐飞机就这么夸张还是变变比较好。

*对此男女情和姐妹情：

作为一个男性，女主和男主会发生的，在我看来都是可以预见的剧情；而女主去罗马和闺蜜相见，从聊起过去的碎片到“你要当妈妈了”就相拥释怀(我也不懂姐妹情，是这么简单就可以释怀的吗)，罗马回来加上男主有进展后，公园写生回忆里的鲸鱼，这些通过符号的姐妹情描写更能打动我吧；

*一些细节的没看明白或者没写明白：

罗马回来，感叹姐妹的过去“当时A你也不见了“，场景一切，立马“去约会牙医吧”，这样不搭架不连贯啊；

俩人在一起后，男主说去冲绳吧，之后俩人在酒店房间发生种种，之后场景又换到女主准备出门找钥匙和男主做飞机去冲绳…，———这是说明酒店房间那一段出游都是女主没去之前的幻想吗？还是下雪天的酒店、让人失望的男主不是冲绳、也是真实发生的

*说来最后的镜头，和最终幻想女孩挺相似的。话说这个海报也是蛮不适合的，个人私觉得男主不配上海报，这个明显是更个人化的故事(还有的原因是我讨厌林遣都，前半段还挺认可的，后面让我厌恶)。(好吧，看到了一些地方海报里只有女主，可是只是还中二了，可以高级些的。）

独居的幸福时光…… 光子习惯了一个人的生活，无论逛街还是做饭，都能过得精致自在。 对于爱情的渴望，却也犹豫着进退，仿佛逃离才不至于惊心动魄。 A君作为幻想的产物，是无眠之夜的留白，教会女主勇敢迈步。 看到脱口秀演员被骚扰就想大声喝止，因为想要陪伴皋月便飞来他乡，明明那么善良，还是难以快乐。 谈不上意淫，姑且认为那是一种妄想吧，现在多少社会青年如此这般。 五味杂陈、强颜欢笑，处处都有着骨子里的抗拒，也许逃避可耻，倒也落得纯粹。 鼓足勇气救赎自己，眼泪和笑容都是馈赠。

翘首以盼快一年，仍然超过期待。对比前作《最终幻想女孩》，能年这样的附身型演技会比mayu那种很认真的抠细节演技更能打动我。能年这几年看似走了远路，作衣服办live当导演，反而整个人更“实”了。片子里小露一手的“鲸鱼越窗”那副画就很能打动人，十有八九是出自本人之手，想了解能年画技的可以去看她自导自演的《别中圈套》。

片子的剧本我以为还是有缺陷，情绪调动弱了一些，太执着于内心戏，导致人物外在的行为实在是没有记忆点。前作中mayu在同学会想办法跟暗恋对象找共同话题，突然起身举手，说“在东京的人举手！”这个动作在前期的内心铺垫中爆发，让我不禁为主角叫好。这部里面能年邀请小林子去家里吃饭是最大的一个行动，可是却是在影片开头，中期也只有点击短信的发送键算是有所行动了，回忆线的穿插逻辑性差了一些。结尾的高潮全部放在了崩溃和想象空间，再把a君幻灭，回到房间后道歉完就相视无言了，第一次开房都那么紧张的情况下，同床牵着手，起码再写几句台词吧，林遣都一下眼都不睁，把我气死，再体贴再害羞也要偷偷瞄一下吧。上手不成就完全被动，男主工具人属性太重。

作为《火花》迷，这部片里能年一回到房间就开始和a君聊天，和《火花》里林遣都想在房里养只鹦鹉跟自己对话在我看来都有异曲同工的味道。独居生活看似逍遥自在，晚上连个说话的人也没有。是的，我说的是在座所有独居的人。

疫情期间我在武汉度过，借机看完了海女，是天野秋治愈了我，那种眼神值得更大的舞台。

——“我感觉有酒味了。”——“你那杯明明是珍奶！”——“我咬到一颗橄榄了！”——“那是珍珠！”我看完了电影之后拖回去又看了一幕这里 最后决定给5星。人不可能没有想象 无论是A还是撒旦 想象都是给自己生活的一种调剂 尤其是孤独的人。她们靠这个分裂来活 既然是美好的 何必总要把它赶走呢？每个人的生活方式不一样。我确实感觉到了光子的孤独 那么汹涌那么盛大 演员被占便宜了那么社恐的她还是不自觉走上前去控诉 然后再坐在椅子上生闷气（这一段独角戏能年演得真好）由此可见她已经不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打扫一起坐飞机好好好陪陪她 她不该这么可怜孤独。PS能年真的360°无死角地好看又可爱！那么有少女感林遣都那么显老还一直强调年龄不能忍！PPS啊！A的演员能不能换一个啊太破灭了！