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2023年平淡开始了,《温柔壳》是我坐在电影院里看的第一部影片。感受很奇妙,熟悉又陌生。
整体而言,导演的第一部作品,稚嫩的痕迹确实浮现着。但是当看到天桥上,戴春和觉晓向双方奔跑着,拥抱在一起,我感受到了属于片子的力量,泪水止不住地流——戴春与觉晓小心翼翼、能力有限地维持着生活,生活即将崩塌之时,戴春走向覆灭似乎是命运注定的,但瘦弱的觉晓支撑了他,爱将两人从边缘里拯救回来。生活继续惯性向前,好坏如旧,两人的生存情况并没有实质的改变,但那一刻彼此支撑、生活下去的力量,扭转了他们的人生。
我们要花很大的力气才能维持那些稀松平常的生活图景,这是这几年我的切身感受。而日常生活不仅滋养我们,也磨损着我们,我们想要尊严地幸福地生活,必得抵抗这种磨损。我们需要很多很多爱和勇气,才能活下去。我们的生命,要么日日地爱意衰退、勇气消失,要么逆流而上,拥有更多更多的爱和勇气,汇聚成活下去的力量。
这部影片也许有许多稚嫩和不完美之处,但它具有并试图传递这种力量。
这是我感受到的这部影片要与我沟通的内容。而过去三年的生活经验,无法不构成我看这部影片的某种前提条件。或许这就是我和这部影片的缘分吧。这两天,平遥下雪了,薄薄的,难得美好的生活场景,让我感觉那么感动。2023年开始了,不管怎样,我们都要继续向前了。
题图:《温柔壳》剧照
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5.24 英皇影院打卡~电影整体完成度不错,拍摄这样的题材说明导演是有所想法的人,关注边缘群体和易被大众所忽视的精神病症,但青年导演难免有剪辑和情节处理上的生涩感,有些片段的把控过于MV的感觉,以至于片段与片段之间的组接不顺畅,流于形式美的呈现,内容着力略显苍白与不足,感觉导演剪辑版与上映版上有所出入和保留(但这次是首映礼,还是以宣传为主,导演本人的观点输出和交流不足,如果导演之后有机会做客资料馆或做导演映后场,希望能多听听导演本人的创作感受)但两位主演、咏梅老师、张琪老师等几位演技出色的演员给电影加大分!
从电影里对角色病症的细腻诠释,对人物性格反转的多种呈现,时而焦灼暧昧时而平和温柔的对手戏份,以及映后交流中对演戏经验的侃侃而谈,都能看出尹昉和王子文是对“演”有自己理解、有要求、有个性的演员,所以他们两位在电影中的演技我是认可且欣赏的。
电影中有好几处桥段让我记忆深刻,其中是一组超现实片段:一处是男主幻想自己与未来女儿在海边游泳的画面,黑白灰的冷色调阴郁且沉闷,不停翻滚的海水也预示着男主狂躁难以遏制的情绪;一处是男女主两人相互捧手飞出白鸽的画面,隐喻着不被原生家庭与社会接纳的两人,于黑暗中依偎取暖,找到了舔舐伤口的慰藉与生的希望;一处是男女主第一次相遇的场景,男主于白茫茫一片大雾中走来,错愕惊慌中抱起了自剜倒在一片血泊之中的女主,男主慌乱向前跑去,背后大雾渐渐散开,也预示着男主偶然的闯入,意料之外地拯救了濒临生命情绪死亡的女主,一段不同常人的爱情与生命救赎悄然展开。
PYIFF 6th 刷完这一部就跑了。此刻飘雪仍在继续,真实且浪漫,这也正是这部影片给我最大的感触。今天忙完手头的事,匆忙去回忆那段真实的感受,来自电影与生活的通感。
影片中的男女主身份很特殊,他们是远离人群的,他们同样也生活在我们常规的日子里;他们的爱是简单纯粹的,但他们也同样会面临些坎坷。
那些真实的置景、演员素颜的妆发,总让我感觉是正在探访着一对普通夫妻的家,但那种双向奔赴的坚定、彼此都更关爱对方的品质,又令人不得不羡慕憧憬。
也许这正是导演的现实感吧,当你收获一段能为其放弃一切的爱情时,你的生命一定遭遇着来自其他维度的不幸,是一种极端的浪漫,又是一种极端的现实。
回看生命中那些来往的人、得失的事,得偿所愿。
感谢《温柔壳》,正是我这段时光里,最温柔的壳。
大!失!所!望! 鄙人才疏学浅,到最后也没看出来尹昉到底得的是自闭还是躁郁还是精分还是制杖 王子文更是让人怀疑她其实并不是抑郁症,而是装emo来打入精神病患内部的卧底 抑郁的少言语少行为少睡眠、晨重暮轻、活力丧失她是一个也没演出来呀 求大家不要再吹这是“中国版《绿洲》”了(如果你真的看过《绿洲》原片的话),你完全可以换个方式凌辱李沧东 如果说《保你平安》是对“网络谣言”这个题材的浪费,那么这部《温柔壳》就是又一次对“心理疾病”主题的廉价消费 这个题材我们本可以融入很多的社会议题:心理疾病污名化、心理病患的社会适应、康复患者的生育问题、病患家属的心理建设……但是导演并不care这些,他只想借这个自带话题的“猎奇”外壳来讲那一套苦哈哈的俗套爱情 当然 俗套爱情也可以,毕竟每年这样的垃圾也不少 但如果消费抑郁症,加剧社会对心理疾病的刻板印象,那我就直接给你判死刑 不谢
爱存在于无时无刻,生命个体的残缺因其完整;
心交织在被忽视的角落,暗夜捱过后又是春眠觉晓时。
———现实题材的爱情电影《温柔壳》。
如果你爱一个人,你会为ta做什么事?
他赤裸着双足却为她买了一双鞋,她为他唱出心中的歌后泪如雨下;
他用仅有的钱为她买一块手表遮挡伤疤,她为他不顾一切阻拦“要留下”;
他为她寻找以前的家,她给了他一个避风港承载今后的年华;
他为她释放出心中的“囚鸟”,她在他每次发病时狠狠抱住他…..
两位精神世界“受困”的青年人,戴春和觉晓,他们因爱找到了希望的火炬,他们的爱也如火焰般热烈赤诚。我爱你,我就会永远留在你身边,哪怕见过你最不堪的样子,知道你最痛苦的过去,哪怕你不是一个完美的人,但在彼此心里,你就就是最美的星辰。
他们需要竭尽全力才能和正常人一样有一份工作,平淡生活,但他们的爱情确与他人截然不同,即使肉体沉沦,但是灵魂超脱。
他们用一次次坚守和拥抱拯救过彼此,尽管内心饱经尘世的伤痕,但结痂的铠甲卸下后依然是那一颗通透柔软的心。温柔只许你,伤葩积成壳。
尹昉扮演的戴春和王子文扮演的女主觉晓的表演在过往的基础上都有着质的升华。他们的表演并非旁观与模仿,没有夸张和技巧,而是全身心投入到角色本身的世界,共鸣共情,阐释那些边缘人群的爱与痛,无论是情侣间的脉脉含情还是发病时的无助痛苦,他们都拿捏得张弛有度、丝丝入扣。
当片名从屏幕溢出,细心的观众会发现温柔壳的“温”字上不是“日”而是“囚”。影片英文名叫Awakening Spring,也对应着主角的名字“戴春、觉晓”。
春眠不觉晓。春是希望,也是新生。
当代人确实常常会囚禁于自己的烦恼,畏缩着紧闭双眼抱紧自己,而忘了去听去看去拥抱。
那些逝去的、痛心的,都是过去,睁开眼可能就是春天。
两小时的电影讲的是别人的故事,但治愈和使之领悟的是我们每个在爱中畅游过的人。
英文名Awakening Spring,觉醒之春,片中对应的应该就是女主的名字“觉晓”。春眠原本不觉晓,但影片讲述的就是一次两人扶持下在春天醒来,看向未来的故事。
但春天醒不醒来,都不能改变四季轮转,区别只是在于到了冬天是在睡梦中,还是自觉地挣扎求存。所以我觉得影片并不是在表达“孩子”就是一切问题的解药。恰恰相反,白客的角色的存在恰恰表明了他们的孩子、包括他们自己,以后所必然要面对的苦难。孩子只是他们醒来所抓住的一根稻草、是尹昉走向淹没时的那个呼喊、是尹昉坚持托举着想送到对岸的寄托(哪怕从距离来看,最终结局只会是两者共同被淹没)。
一个有意思的点是病院的枕头上写着“雁南飞”。大雁冬天南飞取暖,直至“春眠觉晓”飞回北方。病院才是那个温暖的南方,一切都有人包容、是最适合的环境,可以放松地睡过春夏秋冬。可是总有一个向往的、视之为归宿的世界在引诱着他们回去,哪怕要面对现实的寒冬。
为什么是归宿?因为岛的那边是没有壳的螃蟹,它们先天失去了壳,就像男女自生下就失去了童年该有的完满家庭一般。而男女主想要给它们一座城堡,想要让它们健康成长,想要看到自己的另一种可能。
虽然王子文线完全不够丰满,虽然片中对男女主的精神问题一直处于工具化的呈现。但还是感谢这些主创们对这个题材的支持,起码院线有几十万人看到了这个电影,比更加真实的纪录电影死在流媒体甚至查无此片的结局要好多了。
这片子还差一首好歌,所以我没有哭。但同观影的六七个陌生人都没有玩手机地坐到了演职员表最后,我想他们也是有触动的
电影主题很简单,我能理解编剧想讲两个病人在艰难时世相遇相爱相互疗愈的故事,问题就是吧,主角这病得也太严重了,以至于根本分辨不出来是什么病。 看主角难以和人交流、有严重强迫行为时我以为是孤独症;但看有幻听、记忆闪回和经常性暴怒行为,又在考虑是不是分离性身份障碍;不过看病友们眼斜口歪的样子,又怀疑是不是智力障碍;到后面男主完全失控拿扳手打人又感觉是PTSD……再加个精神分裂就该把精神病诊疗手册里的所有症状收集齐活了,似乎稍微跟正常人沾点边都不算精神病人。男女主住的我看不是什么安康医院,是他妈的阿卡姆疯人院,有这样污名化精神病患的吗?看豆瓣的编剧手记说18年就开始酝酿剧本,还说看了很多参考资料,但就没人提醒他拍精神病患相关的片子要看的是心理学吗?还是他看的都弗洛伊德?电休克治疗不麻醉不打肌肉松弛剂嗯电半分钟这是在杀猪? 即使抛开对精神病人的严重污名化,整部电影也充斥着王沐这位导演兼编剧的强烈自恋、自我感动和自我陶醉,一方面是许多带有象征性质的抒情运镜和喧宾夺主的音乐,另一方面是演员像没对过戏一样缺乏临场配合(每个演员单独来看都不错,缺乏配合是导演的问题),还有照搬自书面的生硬台词,直令人想念起《爱情神话》和《漫长的季节》里充满灵气的对话。基本功都还没掌握,就塞入了致死量的自我表达,以至于不知道该用“零碎”还是“一团浆糊”来形容这部电影。说回剧情,男女主在最初的短暂浪漫后很快就有了孩子还非常开心地想将孩子生下来将其视为一切爱和希望的代表,好像导演对爱的一切定义就是生个娃当爱情结晶。我本身算是比较喜欢文艺片的人,但披着文艺皮的《温柔壳》绝对是一生中看过最傻逼的电影之一,让人对演员的表演感到可惜。
装在所谓“温柔壳”里的是对精神疾患的比田晓鹏更自以为是的理解。女主严重到紫砂的抑郁症说好就好从未复发,血条扣不完的阿兹海默老毕登突然觉醒给自己来上一刀,前一代留下的心灵创伤一定要通过生育下一代来治愈。连养活自己都做不到,就这么急着生下个娃娃叫爸爸?万一娃娃把病遗传下来,你当爹的又要师徒四人journey to the west去鸟烧窝找孙一通治愈自己?既然恰饭饭的影评人这么喜欢生娃桥段,那你打几星就奖励你生几个吧,生一窝小崽子治愈治愈你父辈留给你的伤疤
没想到是一个包裹现实关怀的爱情片,但相比两个残缺的灵魂之间的动人连接,我更在意的是片中呈现出的某种疾病的“隐喻”。母职的追寻总要伴随着自我主体性的确立,而父权的戕害却不得不以自我毁灭的方式达成救赎。来自原生家庭的影响伴随着所有人,无论是否健全。从这点上来看,这个爱情故事是治愈的,但底色也是悲凉的。就像片名一样,再软的温柔,也会有壳,虽然抱在一起仍然会有点硌得慌,但是至少能共同抵御来自外界的冰冷风霜。
这辈子不指望了,但下辈子一定得谈个尹昉这样的。
3.5 虽然新导演在部分情节处理上仍有顺拐/生涩感,但那种卯着一股劲想做出一部能留得住的「电影」(而非赚票钱就走的「项目」)的心气,能让人切身感受到,非常实在。从情节到表演,全程情绪激烈饱满,但并不过分,没有对精神病患者的“消费感”,整体的情绪沉浸感染力很强。不少时刻就像屏蔽了整个世界,两人“只能看到彼此”的“小世界”,彻底压倒了现实。尤其是电休克/天桥崩溃这两场戏,出影院后回想,还是忍不住会含泪。尹昉和王子文在片中的表演,可以说是两位从影以来的高光。
虽然有新导演在煽情上的不够节制,但尹眆真的太太太好了,贡献了一个完全沉浸于角色内心世界的入魂表演。笨拙的眼神里写满了直勾勾的爱意,蜷缩颤抖的肩臂透露着深深的无助,太动人也太迷人了。
尹昉的锁骨、肩窝、喉结、下颌线、脖子上的青筋无一不美,但并没有美到让人愿意给他生精神病可能小孩&养精神病老爹……
重新发,再降一星,不吐不快。抑郁症患者不要看。电影完全没有尊重身为抑郁症患者的觉晓,让她解决自身课题的方式竟然是怀孕,捡了个精神不稳定的情绪男巨婴回家。男主惨是惨,但谁来心疼女主,故事后期直接失声,成为彻头彻尾的工具人。尚未出生的孩子也是工具人。一个被母亲抛弃,一个被父亲家暴,成长于这种原生家庭的两个人对能否承担起父母的责任没有半点迟疑。妻子、孩子,一定程度上都成为父亲成长路上的牺牲品。戴父拿起刀片时我暗想,要自杀吗,死了好,死了所有人都解脱了。果不其然,男主开始新生活了。结尾得挺省事的。某种程度上完成了一个闭环。不信女主跟着他会幸福啊
王子文在影视剧里最美的一次,开始还有病的时候,拥有一种破碎感的美丽。尹昉好帅,谁人不想被尹昉拯救。其他演员,咏梅,白客,周依然也很喜欢~
导演的想法大于拍摄能力
我看明白男主的病之后觉得尹昉演得是蛮好的,可是哪里来的相互救赎,一直是女主单方面对男主的救赎罢了,就像最开始女主进“病院”一样莫名其妙,我不理解她是如何爱上,也厌恶最终用一个孩子来完成救赎的结局。感觉就像是在意淫,不管多悲惨的男人总有一个心甘情愿的女人无条件用命来补偿你一样。
【8】不是《绿洲》,而是现代化的《隐入尘烟》。可爱,温柔,血腥,浪漫的电影。落落郭敬明之流的反面,落落的《如果声音不记得》消费了抑郁症,挖了个坑,吐了口水,踩了两脚就走了,那这部就是在这个坑挖栽了一颗种子,填了土,浇了水,不求开花结果。声音总是若有若无,情感总是忽强忽弱,用一个残缺的灵魂去拥抱另一个破烂的身体,螺蛳壳里做道场,枯木逢春又一遭。以温柔冷静的镜头推进苦难的生根发芽,但总能找到舒服的视角瓦解。没在华语电影语境看过这样的电影,不会再去质疑他们的虚实与否,他们的快乐很简单,它们只需要一支舞曲。
健全人的臆想
也许戴春和觉晓才是最纯粹的一对爱人,没有世俗的顾虑和外界的压力。王子文和尹昉的表演深入人心,父亲扮演者王琪的最后一场戏也让人在一瞬间失去了呼吸,可以说演员的表演百分之六十成就了这部电影。
其实不是爱情片,爱情线占比很小,更多的是精神患者这个少数群体怎么融入社会的缩影,是两个孤独灵魂的彼此慰藉,演得特别好!
男女主的名字,戴春和觉晓,取自“春眠不觉晓”,电影英文名“awakening spring”,于是戴春和觉晓双向奔赴,完成了双向救赎。疗愈还需爱。现实中的精神病患者可能一辈子无法得到缓解和治愈,但影片是对精神病患者及家人最理想化的解读和呈现,结尾也是最理想化的出路。我们需要理想化的东西,才能校对现实中的千疮百孔。
电影里我最喜欢的一个片段应该就是树林的绿色逐渐被渲染成红色的那段,太窒息了,看电影之前我还担心自己会看不进去这类型的,没想到一下代入了。其实整个故事很平淡,没有太大的起伏,但是其实对于精神病患者来说,反而是奢望,因为能正常平淡的生活就已经耗尽了所有的精力了,这点非常真实。整个过程都没有刻意营造强烈的感官刺激,反而是细水长流,很治愈。
浓浓的忧伤,淡淡的幸福。
别看片名超治愈,其实内容更致郁。从《宇宙探索编辑部》到《温柔壳》,我发现平遥片子的质量吊打野🐔烂🌸➕破⌚。从《长沙夜生活》到《温柔壳》,尹昉告诉我,他什么都演,就是不演正常人。
啥是少年感啊,要有蓬松柔软的头发,要有笔直宽厚的脊背,要有热烈羞涩的眼神,要有被世俗伤害过依然能够爱人的能力,要有张开双臂骑车哪怕下一秒就摔倒的勇气,要有不在意旁人眼光在广场上跳舞的洒脱
没有出口的迷宫,用自戕血祭不公的命运。导演想要的点太多,但一个都没讲透。无意义的符号没必要加那么多。尹昉很努力,可表演依然没有预期的好。两星给题材,少数边缘人群需要被关注。