窗里的女人

2星，画面挺精致的，但场景不大没啥变化。女主飙演技太多，感觉神神叨叨，有点影响观感。前面一大堆要素，悬疑，幻觉，精神损伤，丧夫之疼，失去信任等等强行营造悬念。但最后简简单单把一切案情推给了一个孩子，等于前面的很多铺垫都成了废话。还让变态杀人狂小孩，自己解释一番自己的行为来给女主听，又是长话连篇的老套段子，然后孩子没打过女主，影片完，就这。。。。。。

在一个静谧的夜晚，睡意全无，打开了这部电影，开启视觉旅程。

本片的惊悚情节设置还可以，没有太拖沓，值得一看。

以下剧透。。。

女主一人在家，但是她家地下室住着一位男士，可能是因为她的情况有点特殊，需要服药，家里多一个人，能有个照应，故把地下室租给了那位男士。

女主家对面搬来了新邻居，她从窗户那里政好能看见邻居们的日常生活。

有一天，对面邻居家的一个孩子，送来了一个礼物，说是他妈妈给女主准备的。女主邀请男孩进来就坐，随便聊了几句，男孩便走了。

隔了一段时间，又有人来拜访女主，刚开始的时候，两人有点尬聊，后来喝起了小酒，两人便聊嗨了，拜访女子把脖子上的吊坠打开给女主看，里面是上次来访的小男孩的照片，女主更加确定她就是对面的邻居，男孩的妈妈。女主注意到她别致的耳环，夸她的耳环漂亮，她骄傲的说是前男友送的。注意，这里是伏笔，这里的前男友其实就是指男孩现在的父亲，但是男孩父亲早已经和另外一个女人结婚，并一起生活，住在对面的其实一直是男孩的后妈。但是，当时女主并不知道这一点。

有一天晚上，女主听见对面屋子里传来尖叫，她跑到窗户那里一看，见到男孩的父亲，在推搡男孩亲生母亲，后来一把刀插在了男孩母亲肚子上，男孩母亲这时候一直血手拍在窗户上，似乎在向女主求救。然后女主马上报了警。

但是，当时女主十分慌乱的报警，忘记了拍下证据。警方来了，调查邻居一家三口。女主发现，来的是男孩的后妈，后妈还说一直是他们三个人住在房子里，并没有她口中的男孩生母。其实此时生母已经被杀害。

她百口难辨，又因为她正在服用精神药物，警方还不断的提醒她，她的家人都已经死了，这让女主十分崩溃。然后男孩还作了伪证，这样，他们一家三口毫发无伤的被放过了。

后来男孩潜入女主的房间，打算杀害女主，男孩心里很扭曲。那天下着雨，女主急切的跟地下室的租客说她找到一张男孩生母的照片，租客说他不想管此事，然后就走出去了，没一会，只听到咚的一声响，租客被男孩击倒了，男孩已经朝着女主厮杀过来了。租客还没死透，死命的抱着男孩的腿，腾出时间让女主逃跑，女主便往楼顶上跑，藏了起来，男孩便找上来了，用铁钩子袭击了女主的脸，后来又扭打在一起，最后男孩不小心跌下了玻璃屋顶，摔了下去。

再后来，警察来了，事情终于弄清楚了。

而此时的女主，也终于客服了空旷恐惧症，勇敢的走出了屋子。

如果谎言变成真实，真实变成谎言，你该怎么办？这是一个困境，一个用常规方式无法逾越的困境。每一个人面临这样的困境之后，自然会有不一样的选择，有的人选择接受，因为他知道反抗的意义并不大，因为周围没有一个人相信现实就是谎言的时候，他们都会不约而同地认为发现问题的人是神经病。当然，也有人选择抗争，无它，不过是纯粹的反抗不公。因为他始终认为谎言就是谎言，现实应该与他无关。

今天给大家推荐的电影，说的就是一个反抗的故事，一个想要戳穿谎言的人最终成功了。一个建立在现实当中的谎言却毫无疑问的失败了。这个故事很荒诞，然而如果照进现实当中，则会更加让人难以接受，因为不是所有人都会很幸运地戳破谎言。

《窗里的女人》说的是一个独居的女性在观察对面楼宇内的人们生活日常的时候发现的一个“小插曲”。安娜是一个独居的妇人，她因为家庭生活破碎后，自己一个人住。安娜的日常非常的无聊，因此只能酗酒和看老电影度日，偶尔回忆一下曾经的美好，思考过后却饮酒更多了。安娜不与人交流，却喜好窥探别人的隐私。这一点倒也正常。

不过安娜不一样，她喜欢在黑暗中做着“黑暗”的故事，却始终不愿意走出房间拥抱蓝天白云。日子一天天的过着，安娜的爱好却给她引来了麻烦。罗素一家三口搬来了对面的房间，安娜也成功地跟着一家的儿子成为了朋友，结果某一天，安娜自然而然地偷窥着对面的生活，却发现一个跟自己有过一面之缘的女人身遭不测。

报警后的她却没法让周围的人相信自己所说。安娜陷入到了矛盾与斗争当中，自己究竟真的看到了这起凶杀案，还是说自己因为酗酒和吃药丧失了理智。这让安娜显得左右为难。故事继续发展，安娜在犹豫不决中再一次面对了真正的“危机”，原因也很简单，安娜的亲眼目睹或许真的不是谎言。

本片套用的逻辑实际上已经不新鲜，然而本片在当今恐怖惊悚片逐渐陷入到困境之后，重新将这个逻辑拍成电影，加之扮演安娜的演员的出色发挥，这部电影依旧是可圈可点。

惊悚片中借用的这个逻辑其实很常见，就比如说希区柯克著名的影片《后窗》套用的就是这个逻辑，此后的几十年，不论是电影还是电视剧，这个逻辑屡试不爽，很多人都凭借着这个逻辑构筑了适合自己作品的惊悚线。而本片的惊悚线虽然老套，但也能很完整的让这个故事进行下去。

安娜的本质就是一个脆弱敏感的女人，为什么要搬家到这里，原因很简单，曾经的美好回忆实际上并不“美好”。安娜搬家的一个重要原因就是逃避，逃避现实，逃避真实的世界，她需要自己给自己构筑一个谎言的大环境，然后借用谎言来对抗残酷的现实世界（因为自己导致了丈夫和孩子的罹难）。

然而这个构筑起来的精神世界很快的就与现实世界脱轨了。安娜不舍自己辛苦构筑的精神世界，于是在吃药的同时，在自己精神状态极差的同时，也不忘用酒精麻醉下自己，最终导致了自己思维意识上的模糊。然而屋漏偏逢连夜雨，当安娜状态极差的时候，这个惊天的秘密却一再袭来。安娜彻底的不明白自己究竟是身处于虚拟还是现实当中。

偷窥本来是一件极其无聊的事情，然而当偷窥的行为引发了更加让人揪心的结果的时候，偷窥就变成了一种负担。安娜一方面觉得自己的行为很不齿，然而却因为目睹了一起谋杀案而让这种不齿的而行为所引发的愧疚感急剧上升。另一方面，安娜觉得即便自己的行为很不齿，然而却不止于剥夺一个人的生命，但与此同时自己又不能确定这样的事情真实发生。于是乎，安娜就陷入到了两难的境地。

我们站在她的角度去思考问题的时候，就会发现安娜的需求所在。她并不仅仅是为了找到这起谋杀案的真相这么简单，同时，安娜需要的还是对于自己生活状态的确认。她不知道自己究竟是身处虚拟中看到了假象，还是说身处现实里真的目睹了这起谋杀案。这是困扰安娜的问题的核心点。如果说她能确认其中的一个方面，那么安娜也不至于这么纠结。

然而现实是残酷的，当你认为一切都可以尘埃落定之后，生活或许会给你一个意想不到的答案，安娜就是如此，当自己强迫自己接受一个本不应该接受的答案的时候，真相便突然到来了。猝不及防的安娜只能是自求多福，而影片将这种困惑中的反抗渲染的很有现实感。因此，旧瓶装新酒，本片也还算是能看。

以上，碎碎念不可怕，可怕的是当碎碎念成真后，你会不会有更好的决断，这才是本片逻辑下的核心点。

……

你好，再见

Look what the Academy has done to Amy Adams, following a hot streak of 6 nominations without a win, she is on her way to be Glenn Close no. 2, now she is stuck with a role doesn’t merit her talent in her long-delayed star vehicle, an adaptation of A.J. Finn’s top-selling whodunit novel, THE WOMAN IN THE WINDOW, which on paper, is so out of touch with our times, a career woman who two-times her husband and then brings ruination to him and their young daughter, therewith she is stricken by agoraphobia, vegetating in her spacious Manhattan brownstone, she yields to medication, tipples and hallucinations, until one horrible accident (a woman’s death) jolts her into questioning her sanity, and finally, she can strike out like nothing ever happens (after two life-claiming occurrences), the whole shebang is passé, and reeks of whore-shaming sexism.

Once a buzzy project may finally nab Adams the holy grail, the film is dead on arrival after the reshoots (alleged due to the negative feedback from test screenings) and multiple re-schedule of its release, but swimming against the tide, Yours Truly is not going to trash it, not least because Adams shores up the pulpy material with her full-bodied submersion into her ill-devised character, her heartfelt effusion is priceless, and one just cannot get enough of the tangible female bond between her and Moore, who has to mince her words carefully as the pivotal role of a victim with a flair of mystique. Then a hectoring Gary Oldman doesn’t know how to dial down, as a red herring, he needs to refrain from acting the obviousness.

Set up as a single-location thriller, patterning over Hitchcock’s REAR WINDOW (1954), the film asks our housebound heroine Anna Fox (Adams), a child psychiatrist, to play amateur sleuth, after she chances upon witnessing a murder across the street. For one thing, director Joe Wright (whose career is on a slippery slope) maxes out the limited spatiality to pleasingly chromatic effects, the whole movie boasts a sleek sheen which dazzles while the plot either meanders or skitters, and informs you where its money is spent (other than the paycheck for its stellar cast). Oddly, the ambience is ambivalent, the murderous intention or act has no threatening air, as if what you are watching is a prestige drama of a woman fighting for her sanity, and the reveal of the killer is hurried and he is such a featherweight menace to cow even a beaten woman like Anna, and the rickety rooftop has already suggested his slipshod downfall.

Still, THE WOMAN IN THE WINDOW is meritless of the broadside, it makes a good fist the novel’s twisty appeal and Adams is faultless for her portrayal, like Tate Taylor’s THE GIRL ON THE TRAIN (2016), it is conceived as a potboiler to build its star’s momentum and cash in box office receipts, but now, after losing that precious window of opportunity, it is an easy mark for dog pile and regrettably this is the new norm.

referential entries: Tate Taylor’s THE GIRL ON THE TRAIN (2016, 6.6/10); Alfred Hitchcock’s REAR WINDOW (1954, 8.4/10); Joe Wright’s HANNA (2011, 6.5/10).

Title: The Woman in the Window

Year: 2021

Country: USA

Language: English

Genre: Crime, Drama, Mystery

Director: Joe Wright

Screenwriter: Tracy Letts

based on the novel by A.J. Finn

Music: Danny Elfman

Cinematography: Bruno Delbonnel

Editing: Valerio Bonelli

Cast:

Amy Adams

Fred Hechinger

Gary Oldman

Brian Tyree Henry

Julianne Moore

Wyatt Russell

Anthony Mackie

Jennifer Jason Leigh

Jeanine Serralles

Tracy Letts

Mariah Bozeman

Rating: 6.4/10

虽然不是人人赞好的片子，可以给2.5/5颗星星不止。永远内疚终究行之未可，无人逃得过自我折磨的丧钟；不言殇者想看到生者幸福；偿还愧疚未若只身背负了了夙愿，绝口不言弃。很喜欢，导演贴切、谨密如实地呈现出罹患广场恐惧症患者的身、心、神、智⋯大晚上看得一惊一乍，倒也好在看进去了，因此觉得不失为值得。结束半晌才长抒一口气，想来从《后窗》直到如今，家庭羁绊引起的畸形现象实时刻不容缓。很多评论说着冗长、繁复、枯燥乏味、铺陈厚重，交代不清楚。别信，反正本来就有太多事物无可交代，无须交代，不论真实、不论影片。P.s. 原书一定很好看。小拳头很可爱很可爱

窗里的女人

近期看了AA的新作Woman in the Window，中规中矩，没有很惊艳的惊悚片，剧情是硬伤，没拍出原著那种悬疑感，氛围没有很突出，但演技自然没得说，还有加里奥德曼，朱利安摩尔大配角助阵，虽然很想AA拿一次奥斯卡，就是缺一部封后之作～～希望能看到AA更多的好作品，运气降临一次吧！

不推荐观看。---电影最让人尴尬的场景，是女主看到凶案报警出门晕倒后警察和邻居一家聚集在她家里那场戏。

电影最让人反感的角色是那个女警探。

电影最令人讨厌是歇斯底里情绪大爆发--邻居对她大喊大叫、戴维对她大喊大叫、她对人大喊大叫这些--要知道，人物塑造靠演技靠台词靠拿捏，不是靠大喊大叫的所谓歇斯底里激烈冲突。

再有:导演故弄玄虚的让女主在床下伸手差点够不到掉落的手机那段一点用没有。

再有车祸后观众已经知道她家人遭遇，她进到车里那段纯属画蛇添足。

这ZZZQ搞得也太TMD的违和了吧！有一个黑人警长还不够吗？黑人老公，新版蝙蝠侠里的黑人警长，黑人版美人鱼，黑人版灰姑娘，女黑人版007，黑人版超人，黑人版风流巨富（《天罗地网》即将翻拍）....白左控制的好莱坞在自作死的路上一去不回头了？！看看街头被黑人暴打的华裔亚裔，黑命贵搞得是不是太过头了？这样黑下去的美国还会是灯塔国吗？！ 我不是粉红和自干五，我也不希望看到灯塔国的灯光就这样日益黯淡下去，但自作死的人你想拦也拦不住啊。看看比美国更左的老欧洲，黑化、穆斯林化让法国英国意大利变成了什么鬼样子，就知道美国未来啥样了。看来大领导还真说对了，时与势在我们这一边。赌国运的应该知道自己的选择了。 （好吧，今天是2023年2月28日，经过了三年疫情，回过头来想起自己前年说的最后一句话，又特意翻出这篇影评，来补充一句：现在我真的不那么确定了哈，懂的都懂。）