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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 有生之年系列，终于在大荧幕上见到了罗小黑
看了点映，一点都没失望，非常良心，延续了番剧的温暖日常，笑点密集，也不乏精彩的打斗场面。就算不是番剧粉，也不会影响观影体验，人物、故事既有延续，又单独成立。
我很早就在追《罗小黑战记》，但更新太慢，完全不够看，导演还花样表示不准催更（连砖墙、青苔、报纸都不放过），简直丧心病狂，搞得八年只更新了28集，说好的两个月一集呢？！完全变成了生之年系列。所以，这次电影就像看一个超长彩蛋。导演终于良心发现，搞了一次中秋活动，感恩大酬宾。
我一直很喜欢罗小黑的画风，清新自然，治愈温暖，有种中国风的诗意简单，不管是绿意盎然的森林，还是人潮涌动的城市，都看起来很舒服。那种清澈的绿，看着就能很放松，就好像它能自由地呼吸。
人类没有权力剥夺妖精生存的空间
导演在天马行空的故事里，构建了一个奇异的世界——人类和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人则不知道。而有的妖精隐匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于伪装，生活在妖灵会馆。
提起妖灵会馆，简直是我最喜欢的一个设定，非常酷炫！
会馆是包括老君在内的三位神创立的，分布在各大人类城市中，专门为妖精提供服务，除了自古就有的客栈作用，现在还无偿提供在人类世界的生存资金。不过妖精们需要遵守会馆法则，第一，不得杀害同类，第二，不得在人类前暴露自己，第三，如果愿意接受会馆的召唤，还可以获得更多权力。妖灵会馆还有空间传输功能，有点像瞬移啊。
但人类和妖精共存的生态，因为人类对自然环境的破坏，让一些妖精失去了家园。比如，风息心心念念的龙游就曾是一个充满浓郁灵力的地方，很适合妖精们生活，但逐渐变得不适合妖精生存了。
在这个新变化下，电影的设定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混乱中建立新的秩序。而小黑所求很简单，只想找到一个家，不再流浪。
说影版《罗小黑战记》好看，并不是戴着粉丝滤镜的谬赞，而是它真的有一套独特的价值观，不是一刀切的黑白对立，而是每个人坚持的立场和追求的东西不同罢了。
就像刚更新的番剧里，馆长和小黑说起食人族涅帕，他们只能通过人肉这种特定的食物来获取能量，不吃就死，根本没有多余的选择。难道因为他们是食人族就应该被剥夺生存的权力吗？
所以，会馆尽量给他们提供的是死刑犯和罪大恶极之人的信息，而且就算狩猎成功，也需要把狩猎的人带到会馆经过严格的审核。
馆长对他们的态度很中立，他说：“真要说的话，其实他们（食人族）自己也是受害者，人类就不用说了，很多妖精也不待见他们，但他们并没有选择权。”
同样，类比到人类和妖精的对立，妖精并没有选择自己成为妖精，而人类也不应该剥夺他们生存的空间。
罗小黑还是罗小黑
番剧里的罗小黑，是一只外冷内热，武艺高强的黑猫，它通人性，不吃猫粮，会用马桶，用意识传递想法，尾巴可以分成多个“黑咻”的不明生物。电影版里，它有很多人形化的状态，多了一丝可爱和憨态。它就像一个天真的孩子，在逐渐寻找和成长，从最初一个人流浪，到处寻找容身之所，到遇到风息了解世界、辨别好坏，再到跟着无限感受到爱。小黑的内心发生了变化，这也是为什么后来，它会跟小白说，师父是这个世界上最好的人。
我觉得这样的罗小黑是完整的，鲜活的，它是天赋异禀，但需要引导和栽培，也需要一个人给予它父亲式的教导。最强执行者无限就是这样一个存在，看起来冷淡无情，实际上是个护崽狂魔。
《罗小黑战记》的跟暑期大热的《哪吒之魔童降世》是两种画风，罗小黑是温暖、含蓄、童趣、治愈，有对人和自然相处的思考，也有为信念而战的个人选择，更有一人一妖和谐相伴。就像一场细雨，润物细无声。
而哪吒是强烈、颠覆、炸裂，是对既定命运的独立抗争，是父母对孩子的无限疼爱，是放下的过往和浴火重生。它是一声惊雷，震惊四方。
但无疑都是美好的，是我们需要的。我曾被番剧里的小白、小黑打动，这一次也喜欢上了无限和小黑师徒档。
我觉得，这是一部很良心的国漫，保持了番剧的水准，也再一次拓展了想象力的边界。激烈的打斗戏值得赞美，每秒十二帧画作，行云流水，快如疾风。无限不愧是最强人类，跟谁打都完胜，看他出手不要太爽，但没想到跟一只猫妖产生羁绊。
不论是理想主义者的自我牺牲，还是执行人守护的规矩，《罗小黑战记》所传递的价值观，一点都不低幼，反而极具深意。
回归到现实，我觉得每个人的存在都有价值。我们存在之初，不是自己选择的。人是没有办法选择自己出生的国度、性别、民族的，只能在被选择的基础上，努力的活下去。我们守护的是爱与和平，希望的也是如此。
罗小黑，请继续战斗下去，与剥夺，与不公，也守护爱，守护家，守护信仰。
2 ) 一些伏笔和隐藏彩蛋（b站上线之后更新）
上映的时候只刷了两次，终于等到b站上线可以疯狂暂停截图了，我一共截了一百多张图，毕竟罗小黑是彩蛋里面藏电影。不废话，按时间线说一下我看到的，我敢说，肯定不全！
“寒木春华”那个萌萌的声音是导演木头的儿子，沐沐
开篇梦之城和幕星社，早就有合作的，TV版里出现过阿狸，幕斯，坛九，阿先
中间靠下的风筝是木头
最开始追小黑的人都是被控制的，可以看到他们目中无神，所以风息接近小黑都是设计好的，有目的的
左上角白色的是精灵体，向无限大人汇报说发现风息踪迹的那些，它们看着小黑跟风息进了桥墩子
企鹅网吧，新山宾馆，电影配音是北斗企鹅负责，小黑的配音是山新（哪吒的也是）
肉肉的天虎用爪爪接住断了个胳膊的虚淮
无限追过来，风息准备关闭传送门的时候，一直在看向小黑，就是远处那个黑点
寒木居，应当无人看对联，那就在这随便写
小黑就是这时候学会的游泳，还是自由泳，所以跟大吉哥比赛时会游泳
有三只团鼠，不是比丢，只有小白那只是比丢
孙记牛蛙，孙呱
言必信行必果，饿必吃困必睡，结婚的男人失去了自我
中年发福的鲲和椿
菜单上有MTJJ
钱上有木头脸
值钱玉佩
这时的小黑已经有了空间系的传送能力，只是他自己还不知道，那只黑咻本来是落在小黑现在所在的位置，但是瞬间到了无限那边，小黑也是很疑惑
super麻super辣super烫
谛听也管手机叫千里传音器
我真的觉着后面这个背景是按麦当劳画的
沃木头购物中心，坑神网咖
厚子珠宝，I ♡ MTJJ ，桶上：猫渣牌
肉山美黑，和小白脸say Goodbye，员工全没文化传播，HMCH，白MTJJ6警
虚竹映画，麦芽芽奶茶，11-6，最左边像屈臣氏
瞬间石化自助加油站
宾馆一开门落下一张小卡片
小罗罗 老汉我肌肉似山大，貌美如娇花
无限小摩托牌照：HMYG∞，寒木一哥无限
地上数字20110317，罗小黑开播日期
MTJJ，木头肥皂？
北斗企鹅KTV
无限和小黑遇见小花妖紫罗兰的时候，阿赫和叶子已经出现了
右上角，饲料猪，可换装
像素，寒木春华公司在像素小区，这个小区大佬云集
彼尔德
草房，北京地铁6号线的一站
地铁广告：虎妞超市大促，粉末奶茶，从现在开始绕地球一圈，柚子野猪饲养手册
无限耳朵被薄音弄流血了
幼年天虎好小一只
洛竹不知道风息对小黑的计划，但虚淮知道，一只手就控制住了洛竹
无限的能力是御灵系的金和空间系的吞噬，打斗的时候那些圆以及打通地铁隧道都是用的吞噬，风息夺取来对付无限的这几个能力都是没法吞噬的
洛竹在左上角生气
无限抓住了小黑掉的黑咻，并揣怀里了
木头吉吉银行，存一点是一点
刀子！“如果老君能救，也不用寄情于借火岩了”
风息构建的“领域”在N区和B区之间
有人说追天虎的这个执行者应该叫武松，他还带了个酒葫芦
发现虚淮的这个执行者第一时间请求支援，但是没等到就被冻上了
LXH区，罗小黑区
MTJJ
MTJJ
如果你不懂英语，你就看不懂这块广告牌，HMCH
寒木天街，HMTJ ，这块儿的原型是北京的长楹天街，就是6号线常营那站，像素小区附近
MT啥啥，木头脸
右上角，李叔绝不打烊
狗哥大厦
木森人寿保险，貔貅金融理财，貔貅只进不出
饲料猪
MT新闻
微博说了，这是他们周边组日常
郑记面馆，虎妞便利店，XH，SHUANG TAXI，大爽，就是下边这个执行者，他们的美术监督
大爽老厉害了，说话还带口音哈哈哈哈哈
右边大厦是木头脸，呆萨堡
左边河底捞火锅，右边木头啥啥
路牌：菠萝派，请不要吃菠萝；猫派，上桥请喵喵叫；犬派，上桥请汪汪叫；下班快回家，主子们在家等你哦
府先生，MZNB666，饲料猪，杰哥扣扣百年好合，后面楼上有猫之茗和吾皇万睡
木头脸
用爱发电厂站，爱心单位
寒木春华宿舍楼
寒木广场
木头肥皂
“这是一个球，它又大又圆，又黑又亮”
追虚淮的两个人都被冻上了
哪吒大人出现把虚淮捆成了虫
NAZA
大平地百货，榕树烤鸭，驼背指导中心
阿龙茶餐厅，起啥名网咖
寒木银行
游泳健身了解一哈
龙游冬东路
无限怀里的黑咻掉了出来
小黑被无限用金属片拎着
薅完脖领子不忘给拍平
万事可乐
我终于看清这师徒俩是怎么配合的了，风息用那个“黑球”把无限打远，小黑也能控制黑球，再把无限给挪回风息跟前
无限和小黑往下落的时候，无限用吞噬造成了这么大的圆，但是还没等他们摔着，小黑就掌控了领域里的控制权，应该是改了重力吧
KEEP CLAM (?) AND ♡ MTJJ
左边吊塔：寒木建筑，右边条幅：早安喵 午安喵 晚安喵
寒木啥啥
应了鸠老所说，风息真的变成了公园，出现在TV版里（我之前有截过图，在下面）
哪吒大人的揪揪可拆卸哈哈哈
片尾一如既往的信息量大，这是小黑遇到小白前的故事，这时的小白刚上小学；爸爸的报纸：小白上学，四年前，各位观影快乐，做电影真累不过总算是做完了，MTJJ，龙游
哥哥是两个人的实锤！玄离和阿根共用一个身体 关于玄离是咋回事，纸质的漫画书里比TV多一话，是云飞在山上遇到了受伤变回原形的玄离，推测云飞应该是爷爷，因为TV有一集结尾小白给鱼起名叫云飞时，爷爷探头说不要乱起名字
山新和小白，山新有四个辫子
府先生的字幕都带口音
这个是TV里救了一飞机人的妖精，他看到的那栋楼是风息长满树的那个
哪吒大人很生气
涅帕被关起来了
谛听跟老君打游戏，打不过老君
山新命定的猫是皇受
最后，无限灵质空间的小木屋前多了那个粉色小摩托和小木筏
再补一个有意思的梗
小黑：人类唯一厉害的就是做饭
无限：现在的我可能更接近妖精
风息：那可是无限，你最好别当他是人类
﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌分割线，以下是最开始写的
看完点映之后回来刷了一遍28集动画，又看了一遍蓝溪镇，之后又去二刷，发现了很多伏笔。
多图预警 先说第28集，小白问小黑头发为什么是白的，电影里小黑最初是黑发，因为风息强行夺取“领域”才变白的。
电影里这个被无限大人制服的是涅帕，
就是他，食人族，小黑遇到过两次，从他手里救下了偷狗贼，后来在会馆又遇到了他。
28集小黑说生日是师父给定的，馆长说在龙游遇到过无限，之前老君给小黑涪陵丹也提到了无限
大吉哥跟阿根比宠物，疑惑小黑为什么会游泳，还是自由泳，那都是被师傅调教出来的啊
关于小黑的能力，金属系加空间系，空间系在动画里很常见，进妖灵会馆，困住比丢都是，金属系的属性也有体现。小黑变成人型，以及喝醉了打阿根，操控的都是金属。
电影里天虎要给小黑喝酒，还好被及时制止了，不然又得一地嘿咻
小黑特别喜欢人类的食物，难怪他不吃猫粮
动画里小白小黑阿根去会馆的时候，馆长带他们看地图，小黑盯着一个岛看了好久，那应该就是他跟风息他们生活的那个岛，他最初的“家”。
电影里小黑被夺取“领域”之后昏迷，无限说让老君救，但是旁边人说：“如果老君能救，就不用寄情于借火岩了。”借火岩雕的是老君跟清凝初遇，清凝最后咋了啊，《蓝溪镇》注定是个虐的故事。
小黑和黑咻可以互换位置这个技能动画里很常见，
一刷的时候我疑惑无限身上的黑咻是从哪来的，二刷的时候终于发现了。虚淮抱着昏迷的小黑准备跑路，无限抢小黑的时候一只黑咻掉了出来，无限抓住了。
动画里出现过龙游，催更号航班失事发生在龙游，远处那个长满树的建筑应该就是风息。
补充：飞机失事的新闻报道下面的滚动字幕提到了风息公园，所以那个长满树的建筑就是风息！！！公园里猫多也正常，毕竟风息是猫科。
妖精们讲到会馆可以让他们接触新事物的时候把手机称为“千里传音器”，其实这个称呼谛听早就用过。
无限终于有了钱带小黑吃汉堡的地方明显是麦当劳，动画之前也跟麦当劳合作过。
妖精们疏散人类的时候府先生出现了，还是一嘴东北话，太可爱了。
府先生，俺也稀罕你！
电影里还有哪吒大人！然而衣服上写的NAZA，被小黑疑惑竟然是男生，发型只是为了有识别性。（这个哪吒大人穿着很酷，想要同款）
补充：无限大人在《兰溪镇》里出现过！虽然现在还只是背影，木头说两话之后就要正式出现了。（但不知道这两话得等到什么时候）
3 ) 我喜欢猫咪会说话，喜欢会开花的魔法
【这个故事过于温柔啦，温柔到写了一个特别个人向的矫情影评，给一位一直在吃我安利，但太忙没时间看的朋友。想过等着一起，但刚看完时的惊喜太大，我不敢忘记。】
【后来这个人第二天就去看了( •᷄⌓•᷅ )੨੨激烈battle之后又写了篇:】我之见：盲目排外不可取。埋下种子，它会发芽。（罗小黑战记）影评 //movie.douban.com/review/10474343/
推荐给你哦，我最钟情的动画。
我喜欢罗小黑战记，一直都喜欢。
画风是萌到快要化开的圆圆软软，叙事从来都不骄不躁简洁明快，内容不多却暗藏惊喜，形式不精却处处有情。森林，大海，山川河流；虫鱼，鸟兽，妖精聚首；乡间，小镇，大厦高楼......生灵和精灵都无比可爱（撒种子那一段，把种子抛给漂浮在空中的精灵鱼真是太美了5555），古董书画也不耍价值连城的高傲（可怜的闵先生的茶壶&画虎先生画的龙怎么傻乎乎的哈哈哈哈哈），而那些实力强大的妖精们，都有一颗纯真又恣意的心，即使是“反派”。
电影版让我看到的是一个非常完整也不难懂的故事，不走经典大团圆的老套路。主题是“不再流浪”，那就讲一个找到家、拥有家人的故事。顺着剧情发展，每一段都安排着满满的令人会心一笑的细节，要温暖就一直温暖，终于累积到最后的“离别”爆发，就算是二刷的我，也还是忍不住落下泪来。
对呀，是二刷呢。点映是充值信仰，二刷则是感受真心，我居然在开头的时候就忍不住掏出纸巾惹【抠脑阔.jpg】。我注意到那些伏笔，仔细寻找上次另外应接不暇的彩蛋（说起来开发《木头的一百种吃法》的孙呱先生bei po开了家“孙记牛蛙”吗哈哈哈哈哈哈，别以为是晚上又写在角落我就没发现！（笑））。更多的东西，喜欢四处走走的朋友们可能会注意到更多景点~还有好多不算彩蛋的吐槽和笑点，好几次爆笑出声哈哈哈哈哈。
说起来，整部的制作虽然画面上有时候略简陋，bgm和配音倒是特别巧妙呢。这个靠描述可想象不到。另外就是，打斗场面的节奏非常快，转场干脆利落，非常“爽”，只是可能太快了让人看不太懂，细节太多了我再看一遍一定要0.5倍速QAQ！整个故事非常简单，除了打斗之外的叙事节奏都很慢，特别是，我很喜欢很多情节的“留白”，木头的冷幽默太有趣了5555真的好可爱。也恰恰是这种“慢”，我坐在电影院无比感慨岁月静好。【瘫】另外小表情太可爱了，我永远爱2d动画QAQ！不愧是表情包王者，爱了爱了。
【预警：以下涉及剧透】
【想说的点好多！】
1.我只是想回家。可家，是什么样的呢？
纵观主人公“小黑”的经历，家是一个落脚的地方，是有朋友有食宿，最后，家不是多好的生活环境和有趣的朋友，和“家人”在一起，就是“不再流浪”。
2. 一起经历过，便是拥有羁绊。
风息救了小黑，给他食宿，让他融入大家庭。才半天，他也成为了“好人”，所以小黑原意舍身相救会一直把他们当做好朋友。
至于无限，海上那段经历太美好了。不知道你有没有看过《少年派的奇幻漂流》？游鱼飞鱼，神兽巨鲸，暴风雨里的龙。它们穿越大海群岛，抓鱼摘椰子，吹着风打着架（被单方面虐），一路上小黑学会了游泳，控制金属，直到能够自己推动木筏（开始学那会儿真像我学驾照hhhh）。
后来上了岸，他们一起吃“霸王餐”（说起来无限那块玉上写着“值钱”哈哈哈哈哈哈），无限暴露的糟糕的做饭技巧：“......这是什么鸟。”“我觉得不是它的问题。”他们翻山越岭，穿过山河，走过乡村和小镇（虽然小黑一直想溜走hhhh），遇到其他的执行者被推荐了一番会馆，然后到了城里。
在快餐店，“嗷呜嗷呜（吃汉堡），钱真是好东西！”“瞬间就物质了啊你。”遇到花精灵紫罗兰小姐姐，买了小电驴，第一次主动蹲在无限头上（虽然还是很傲娇地说“我只是不喜欢走在路上！”），一起坐地铁，小黑第一次展现自己的能力，救了地铁的乘客，被小妹妹道谢。最后小黑被抢走的时候无限大声喊到：“小黑！我会去找你的！”
后来无限被质问（？）是不是动了收徒弟的心思，他回答说：“想带它走走。”“只是不想它走歪路。”
后来小黑传送到领域里对无限说：”我好像做了一个梦，梦里听见你被打得好惨啊。“
这一段旅程，收获了非常在意的人。
“你不是想要个家吗？”“我想和你在一起。”
一起“流浪”。
3. 一个有关少年成长的故事。
从只是想要活下去，到得到帮助，获得了家人朋友。
从“对我好就是好人！”，到“风息不是坏人，你也不是......”
从“我当然讨厌人类！”，到“我没有忘，我只是觉得这样不对。”
它不偏执，一直有根植于本性的善良。即使有点小傲娇，也会凭着直觉不去做“坏事”。
它聪明伶俐，会观察会思考，它不会傻到任人摆布，甚至敏锐地发现了：“这就你对我好的原因吗？”
它天赋异禀，却不贪慕强大。“在你的领域里，你就是神！不要解除它！” “我不在乎。”
领域的消失是突然的。说没就没了，不是同上到下一点点打开，或者慢慢变淡。只是不带一点留念的，一刹那的，“怎么突然就解决了？”就没有了。
4. 人与自然的和谐。
整个电影花了很大的篇幅去展现自然的美丽，其中小精灵们是重要的象征。
比如开头小黑刚开始流浪的时候，在乡村公路上搭便车，和狗狗们对峙，在厨房偷鱼。以为是小精灵去扑，结果只是河里的垃圾袋，车站的小姑娘，漫天的风筝......
对比钢铁城市里了无生机和绿意，风息带小黑去的那个岛，后来无限和小黑一起经历的大海和风景，电影是以非常温柔的方式唤起我们对美好自然的回忆呢。
突然想到，关注人与自然的书音影太多了，从《寂静的春天》开始，我所看过的大多数这个主题的作品都多少有点夸张的成分。比如完全抛弃自然的人将会迎来什么样的后果，不珍惜自然的人与热爱（依靠）自然的人or生命之间产生了什么样不可调和的矛盾冲突，在自然的衬托下异常恶劣的人类........
而《罗小黑战记》不一样，它从绿色中走来，点出了这个矛盾却只讲妖精自己。妖灵会馆的存在，作为一个阵营，让自然可以与人类交流协议，而非仅仅是被动受难之后去报复。这个方式非常新颖，作者脑洞超大啊5555而且真的好有趣！
用故事来传递观念，用循循善诱的“感化”，希望大家能从中有所反思，比起”不保护就会被反噬”这种归根结底都是人类为了自己的利益才选择去保护自然的态度，是不是更有爱呢？
被人类遗弃的地方长出了森林，所以，我们是可以做点什么的吧？
5.是非对错，好与坏。
没有绝对的好坏，个人并不代表群体，看事情不能一棒子打死什么的，老生常谈啦~
执行者们的谈话里那一段讲得挺充分的。他们即无奈，又选择了接受与融入。与其那么清清楚楚明明白白地划分人与妖的界限，断的一干二净毫不留情，不如大家各退一步想想对方是不是也有“好”。
风息选择化为大树之后，哪吒说：“何必呢，还不是被人砍了当柴烧。”另一位：“说不定是改建成公园，收门票。”
这是风息已经做出了选择，至于人类到底会如何，电影没说，大概是留给人类自己去决定了吧。
6.给某只：我们也失去了森林，但会一直一直埋下种子，然后期待着每一颗，都发芽。
没有了就是没有了，失去的东西无论如何也回不来，得不到的东西即使以后拥有，也再也不会合适了。
现实很残酷，罗小黑让我想起了之前《白蛇》里的台词：人生苦多乐少，多记些美好的事儿，痛痛快快活一回。
只是我最喜欢它的一点。
【特别严重的剧透****】
人生的味道吗？我也想活得恣意潇洒。
其实不光是二位主角，所有人物（主要是妖精）在形象的塑造上基本都是自然又欢快，尤其是各有各的特色。而这些东西又基本都是由人物的行为表现出来的，由观众自行体会，另一方面也体现着2d动画特有的张力。比如无限人狠话不多就是超级帅（？）。
记录一些我特别喜欢的细节：
1，风息他们。
电影开头小黑在它曾经的家——森林里醒来，突然异象横生，开始出现人类的捕猎、砍伐树木。它对嘿咻说：放心吧，我们一定会找到新家的！然后流浪，流浪，最后流落街头被“人类”追杀。然后风息来了，他说：“不要怕，我们是同类。”
因为是同伴，所以选择相信，于是小黑停下流浪的脚步，从城市穿越到森林，一个像原来的“家”的地方。还是原来的小精灵，还是原来的小动物，它还有了家人们。“欢迎~”“我只是还不太会变啦！”“你还真会哄小孩儿啊。”“你要不要来个雪花飘？”“免了。”“......你还是输给肉了。”
你愿意留在这里吗？
当然愿意！
那以后，这里就是你的家了。
（才认识半天，已经是能够舍命相救的挚友。）
“共存？躲在人群中吗？”
“想的够久了，这一次我不想在离开这里了。小黑，对不起（小声）”
2.无限和小黑。
无限去抓人的时候他什么也不说。“我只负责抓你回去，不负责解释。”
“你比较喜欢被我绑着吗？”抓住小黑之后也不解释为啥抓，绑着就走了。
“=.=抓错人了。” “你想学怎么控制金属吗？” “你为什么要教我。” “当做补偿吧。”（小声）“我看你有天分”（正色）“我才不学！”“学不学随你，不勉强。”“.......好像也没什么坏处嘛，学会了，我就能逃跑了”
漂浮在海面上，无限吹箫的那段，大概是一次谈心。“你为什么要抓风息他们？”“喂，说话呀！喂喂喂喂喂！！！”“吵死了”（噗嗤，无限果然是个特别直接的行动派）
“走之前，我请你吃个饭吧。”结果因为钱泡烂了手机也进水了所以不得不掏出玉佩抵钱，无限真的很不在意这些“身外之物”吗？生活废？哈哈哈哈好好好反差萌！。
小黑：“吃了跑，和我自己吃的时候没什么区别嘛。”
“执行者？那是什么？”“就是执法者，……就是给妖精打杂的。“
直到在上了岸坐在一起烤肉，小黑也一直都很讨厌无限：“因为你是坏人。”
“你们才认识半天吧”“他给我东西吃，还给我树洞住”“我不也给东西吃吗？”
小黑:emmmmmm
“这是什么鸟。”“我觉得不是它的问题”
“你想报复人类吗？”“当然了！”
“怎么做，杀了他们吗？”“我不知道.......我只是想回到森林里。“
“不是徒弟”“骗人，这不也是空间系与金系。”
“为什么带着它？”“想带它走走。”“你果然动了心思吧？你可几百年没收徒了。”
“只是不想它走歪路。”
吃汉堡：“钱真是好东西！”“瞬间就物质了啊你。”
不买车骑小电驴：“为什么不买那个？”“=.=因为不会。”
“我的领域是不是比你的吞噬厉害？”“要看谁用的好。”“ OVO看来是这样。””你还差得远呢。““你吃醋了！”“别乱用词。”
“如果你真的选择离开，希望你不会用它（小黑学到的本领和他的能力）做坏事。”
“我才不会做坏事呢！”
“你分得清好坏吗？”
“当然可以！”
“好，我相信你”
“......风息不是坏人，你也不是……不过！也好不到哪儿去！！！”
小黑跟着拥挤的人群过马路，无限伸出手臂邀请它上来带它一起走：“来。”“......我只是讨厌走在路上！”
小黑保护了乘客们，“你做的很好啊”（笑）无限毫不吝啬表扬呢。
小黑被抢走之后把指挥的任务交给馆长。“您不负责指挥吗？”“这里有你。”【抬头】“他现在只有我了。”
电影里的无限是一个能动手绝不bb的人，他不喜欢解释太多，他很强也很直接，不喜欢管闲事但非常负责任。这种直率是不是刚好也决定了他的强大绝不是投机取巧得来的呢~真是一个十分靠谱的男人！
3.时间顺序的一些其他。
闵先生：“哦~风息啊，是来找我喝茶吗？” “风息啊。有时候太过执着，并不是好事。”（后面那个假装无视发生笑死了hhhh）相比能力，闵先生更在意他的紫砂壶一点啊。
无限和小黑刚上岸的，问渔民路：“请问，这是哪儿？”“这里是小香礁啊。”“我想问这是哪个省？”“你们干什么的？”“偷渡的吗！”“我们只是迷路了。”“迷路会迷路一个省？”（转头大喊：偷渡啊！快报警！）
无限掏出剑：“我是偷渡的，请问这是哪个省？”
大叔：......福......福兰省。
其他执行者来找他们的那段超有趣！
“风息？【喝茶】”“我倒是不讨厌他，但是他一直做些越剧的事”“人与妖一样，很难定义好坏”“就算住在城市里，也不一定就喜欢人类。”“我以前有个洞府，超豪华的嘞，可惜后来被人类弄成景区了，我自己去都要门票。”“现在想找一处没有人类足迹的地方，太难了。”
“你们喜欢人类吗？”“喜欢！”“有的人喜欢，有的人不喜欢。比如那两个，连无限都讨厌。虽然只是因为打不过他哈哈。”
“小猫！过来跟我们一起数落人类吧！”“不要，你们太弱了。”（最后大家还是坐在一起愉快地喝酒了。“走！不喝白不喝！”）
马路边上遇到送花的紫罗兰小姐姐：“我也是无限大人捡回来的哦！”无限大人明显害羞啦~小姐姐送的花还被小黑别在耳朵上了。
地铁上那段也很有趣：
无限在地铁上保护小黑的时候：“我最讨厌打不过就搞破坏的人。”
小黑被带走的时候是被拦腰提着的，地铁上的小姑娘：“大哥哥，小哥哥这样会不舒服的。”其他乘客也：“这位先生，那是你的孩子吗？先生！？？人贩子吧？这位先生，请你解释一下......”
之后地铁上搞破坏，乘客遇险被小黑变成原型救他们：“怪物……”“那孩子是什么啊？他不会吃了我们吧？别乱说！”然后，还是那个小姑娘：“小哥哥谢谢你”“不用”【这里突然出了隧道，是天亮了呢。】
领域扩散的时候，新闻报道的直升机：“这是一个球，它又大又圆，又黑又亮。”
碎碎念：
1.开头小黑被围攻的时候那个罐子摆得真的好整齐啊，我总感觉是伏笔但是想不到为什么
2.精灵和小动物=眼睛，无论你在做什么，妖怪都可以看到哦~【低语】
3.无限虽然很强，但是做饭难吃方向感差，淋雨知道把身上的水弄干净却不知道吧钱和手机里的水弄干哈哈哈哈哈，除了打架好呆萌（？对不起无限爸爸）的感觉！我爱他！
4.无限决定带小黑去会馆，是在听说他要去找风息之后。所以是怕它被带歪了啊，自己又懒得解释，干脆又用行动证明了噗。
5.烤鸡那段小黑回忆起风息他们，结果回过神来是无限，这里其实是一个对比展现？
6.无限大人为什么您吃甘蔗都这么有范儿啊哈哈哈哈哈哈哈，吹箫啊故居啊什么的，真是一个怀旧的古人呢【诶？】
7.“好了，别闹了，没看到有人在睡觉啊。”无限爸爸真的好实在一个人！
8.“你们聊，我去那边睡。”小黑猫超机智！【然后被逮住】
9.车牌HMYG啥意思啊？
10.风息回忆起“这里本来就是我的故乡”的时候，天虎还是只石头老虎诶，不会是山神之类的吧？
11.其实在妖精的世界里也是遵循自然法则（食物链）的吧，这个设定应该是，没有修炼成妖精的普通动植物还是可以作为食物，已经有灵识的妖就不能随意伤害了（因为有灵性了）？【不过这个不重要啦】
12.东北府太可爱了QAQ
13.领域刚刚形成的时候安静了很久呢。
14.哪吒的火焰表示他的心情，暴躁的时候火灭了，无奈的时候火熄了，还特别倔强地说好讨厌哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈high
15.小黑进入领域，他们合作之前：“再说，还有我呢”“对不起，小黑”“嗯？”“上。”这个对不起是指没保护好它嘛？
16.风息打不过小黑的原因，很可能是因为，领域是他抢来的吧。【我猜的】
17.后面片尾山新：“我一定会捡到命中注定的猫的！”小白：“哈哈哈你在说啥？”后来山新捡到了皇受，小白捡到了小黑，嘿嘿。
4 ) 高分《罗小黑战记》再为国漫动画添光，它真能接棒《哪吒》吗
《罗小黑战记》，虽然没有《哪吒》如此爆款，但罗小黑变黑马已经成为事实。
自从《哪吒》之后，国漫动画开始发力，《罗小黑战记》让我们看到国产动画更多的希望和光芒。
诚然，《罗小黑战记》是粉丝向很重的一部动画电影，在我的印象中，罗小黑这只猫只存在于表情包中，番剧一部没看过，所以我属于过路观众，今天这期更多是轻松聊聊影片的观后感，随性随机想到什么说什么。
讲真，要不是评分这么高，还有留言区小伙伴安利，我会直接跳过这片，因为从海报到预告，都不是我的菜，动画的风格透露出的低龄扑面而来。
先说画风和设定，似曾相识，被日式动画从小浸染的观众，对于这样的简洁二维画风一定是见怪不怪了，日式的动画风格先入为主也是没有办法的事。
而且不光是画风，里面的人物设定，以及片中的一些叙事手段和技巧，都和日式动画风格很相似。 不过就动画风格设定而言，没有什么专利版权的说法，就如《哪吒》在北美上映后，很多歪果仁留言说风格很接近迪士尼+梦工厂混合版。 所以一部作品的风格偏向性，只要去渐渐接受一个理念，国漫风格也可以这么玩，可能别扭感应该会得到缓解，毕竟不一定要玩水墨才是中国风对吧，只要故事是原创性的，我也希望国产动画风格能多样化，多借鉴并不是坏事。
《罗小黑》算是一部很慢热的作品，一来是因为之前说的画风要让人去适应，二来是主线故事起步太晚，影片放到30分钟左右，才渐入佳境。
影片的开始，对于路人的我来说，确实被众多的角色给弄得有些头晕，而且一些角色出现后就不了了之，小黑卖萌也占了太多时间。 再加上可能木头导演喜欢日式冷笑话风格吧，影片中有不少牺牲掉叙事节奏，然后放入一些冷笑话梗，至于好不好笑，只能看个人喜好了，反正大部分我笑不出来。
不过，影片看完后，依然可以用“真香理论”来坐镇，尤其是第三幕决战戏份简直就是香馍馍。 《罗小黑》的世界观画得很大，基于中国神话世界，分为人和妖两个世界，这种世界观设定，在国内已经可以用烂大街来形容了。
但《罗小黑》能精分出来吸引人的地方之一，就在于影片在人和妖世界观的基础上，加入更多创新的细节，所谓魔鬼存在于细节中就是这个道理。
比如影片中妖的职位划分，灵质空间，妖灵会馆等等。 当然这些创新新鲜的设定，不足以支撑一整部影片，同样有着完整人与妖世界观的《捉妖记》系列，缺的就是故事脉络和人物。
《罗小黑》和《捉妖记》在妖的世界构建上，都是吸引观众的卖点之一，但永恒不变的故事性，才是真正能吸引观众看完整部电影并觉得好的原动力。
《罗小黑》首先故事讲清晰了，聊顺畅了，小黑这个人物立起来了，观众自然就会有代入感。 小黑的人设属于“我是谁，我在哪，我要干什么的”基本传统剧作人设，小黑在整部电影中，算是一张白纸型人物，带领着观众去体验妖的世界和现状，还有遇到的危机和需要解决的难题。
小黑通过一部电影的时间，得到成长和磨炼，观众也跟随小黑的心路历程，得到情绪的抒发和体验。影片的叙事结构其实也很传统，属于公路片题材，主线故事是小黑和无限组成一对师徒CP，目的地妖灵会馆，他们在途中遇到了各种人和事，小黑逐渐化敌为友，并对人类有更深的体会和理解。
更核心的，小黑自己在这次旅程中，对自己有了更深的认识，最后找到了自我，迸发自己的小宇宙。 典型的公路片像《末路狂花》，《雨人》，《杯酒人生》，《菊次郎的夏天》等都是这样的核心框架，当然，这些公路电影的主题要比《罗小黑》要强很多就对了。
《罗小黑》另外值得大家讨论的是，妖界两个对立的声音，关联到人类的环保意识，虽然也不是太新鲜的议题，但起码影片在尝试拔高观影的年龄层。 影片中原先妖族处于人类膜拜的地位，但之后随着人类的发展，妖族被边缘化，妖族只能藏匿于人群中，或者深居到森林里。
但随着人类对自然环境的肆意破坏，让躲避的妖族更无栖身之地，从而导致妖族衍生出了对抗人类的一方，也就是风息为首的一个队伍。
而对人类采取温和派的无限和其他妖（执行者），则对人类采取了平衡态度。 这样的角色构成，不得不让人想到了X战警，而且无限可以对金属控制，还有每个妖都有特殊的技能，更和X战警世界联系到了一起。
但毕竟《罗小黑》是动画片，虽然拔高了观影年龄，但在这个人和妖，人和环境对立的议题上，只是点到为止，并没有想太深入研究和展开。 其实不管是人和妖，或者是人和变种人（X战警），人和机器人（西部世界），人和魔法师（哈利波特），后者都要对应到某个代表和意向，从而来反应人现今需要面对的难题，还有探讨的空间。
《罗小黑》只是单纯构建了人和妖，但妖代表了什么，表达着什么，我们没能读到更多信息。
这让我想起了《爱死机》中的一部短片《祝有好收获》（good hunting），就给我们讲述了一段人与狐狸精，在变化的大千世界里的生存与思考。
该短片发生在人类工业革命前夕，梁的父亲是捉妖猎人，他们杀死了一只狐狸精后，梁因为善良放走了狐狸精的女儿，一只小狐狸精。
随着人类工业的发展，妖界的魔法正渐渐流逝，原因居然是因为人类的过度发展，妖精吸收了过多的废气，污染食物等等。
再后来，人类进入片中的朋克蒸汽未来时代，人类拥有了自己的“魔法”，可以让机械全自动化，梁正是其中一位顶尖的机械工程师，而妖界的魔法就此消失。
讽刺的是，狐狸精在没有魔法的情况下，已经早已不能变成狐狸打猎，而且还被人类改造成半机器人，痛不欲生。
于是，渴望找回“自我“本体的狐狸精，只能投靠梁来帮忙。梁用人类的”魔法“，让狐狸精回到了狐狸的形体，只不过这次是机械版本的九尾狐。
这部短片只有15分钟，却给我们抛出很多发人深思的哲学议题，老实说比《罗小黑》高出好几个档次，没看过这部短片的，特别推荐去看看。
《罗小黑》虽然立意有了，也提出了比较值得玩味和深刻的议题，并没有引发观众去思考，有些可惜。
但，这毕竟是木头导演的第一部长片正式作品，能做到这样，已经实属不易，还望再接再厉。
最后给《罗小黑》打7.3分，如果《罗小黑》有续集，不需要留言区小伙伴提前安利了，我会直接第一时间去看的。
5 ) 《罗小黑战记》：妖魔的驯化
英国作家克蕾熙达·柯维尔写了一部小说叫《How to Train Your Dragon》（怎样训练你的龙），后来被梦工厂动画改编为动画电影《驯龙高手》。其实从某种意义上说，《罗小黑战记》也是讲述了一个在物种混杂的世界中，人类是怎样驯化、同化妖魔这一异族的故事。差别就在于，《驯龙高手》中小嗝嗝有着用指尖触碰没牙仔的那个人兽心灵交集的经典场面，而《罗小黑战记》则是用一种不打不相交的简单暴力方式揭开了小黑与名为无限的人类的交集。
我觉得这部动画是一部非常非常精彩的心理学教材式影片，其核心就是斯德哥尔摩综合症。一言以蔽之，就是被绑架者爱上绑匪的故事。
社会心理学家根据1973年发生在瑞典首都斯德哥尔摩市的一起银行抢劫案件，分析得出了人类所具有的的一种心理，就是被害者有时会对犯罪者产生情感，这个情感造成被害人对加害人产生好感和依赖性。因为当人遇上了一个凶狂的杀手，杀手不讲理，随时要取他的命，人质就会把生命权渐渐付托给这个凶徒。时间拖久了，人质吃一口饭、喝一口水，每一呼吸，他自己都会觉得是恐怖分子对他的宽忍和慈悲。对于绑架自己的暴徒，他的恐惧会转化为对对方的感激乃至一种崇拜。进化心理学对斯德哥尔摩综合症还有这样的解释，新生婴儿会与最靠近的有力成人形成一种情绪依附，以最大化周边成人让他至少能生存的可能。
如果说罗小黑就是那个新生婴儿的话，那么它先后遇到的风息和无限，就是那个最靠近的有力成人。它先后被这两个人“绑架”，而这两个绑匪也对小黑施与食物、住所，小黑因此对这两个人产生了感激、依赖和崇拜。特别是无限，影片花了大量笔墨讲述他怎样从岛上“绑架”了小黑，两个人被迫共存在一则小舟之上，小黑逐渐从畏惧、反抗到顺从、依赖于他的全过程。
影片恰到好处地包罗了斯德哥尔摩综合症发挥作用的若干共性条件。如人质必须相信，要脱逃是不可能的；在遭挟持过程中，人质必须认识到绑匪可能略施小惠的举动；除了绑匪的单一看法之外，人质必须与所有其他观点隔离等等。你看罗小黑经过多次逃跑失败，最终认识到无法从无限手里逃走。而当小黑落水无法自救时，无限又适时施以援手。在很长的一段海上漂泊路途中，小黑无法接触到无限以外的任何外界讯息，即使有接触一些妖魔，也都是无限的朋友。
所以小黑最终被无限这一人类所驯化，就是必然的结果。人是可以被驯养的，妖魔更是如此，只不过已经成年的风息不甘于被驯养，而还处在情智发育期的小黑来说，更容易被外界影响罢了。所以影片结尾，当小黑哭喊着不肯离开无限的时候，这个被设置好的泪点没太打动我，我宁愿小黑与无限依依不舍地分离，宁愿它心里记着这样一个人的存在，但精神上要早日摆脱对无限的依赖才能更加自立和成长。有时候有点缺憾的分离比大团圆的相聚要更打动人，你看《千与千寻》，如果千寻最后和白龙没有分离，那这个故事不就很一般了么。
这部影片比较特殊的地方就是“绑匪”一方最终对“被绑架者”也产生了情感，从而使得斯德哥尔摩综合症的情绪不是一种“单相思”。但同时，影片最遗憾的地方也在于此。就是它没有揭示出无限的生活圈里有罗小黑的加入，对他本人有怎样的改变。是懂得爱了，还是解开了什么心结？只是从头酷到尾的话，就会缺少真正打动人心的那个点。其实影片如果能花5分钟的笔墨来讲一讲无限的身世，为什么他这么强，为什么他作为人却要帮助妖魔，会让这个人物更加立体。观众只有了解了一个人的历史，才能更好地理解他的现在。而小黑的存在一定是在无限的平静心湖中投入了一颗石子，使其产生了早已忘却的波澜，最终这种波澜也扩散成为足以使无限改变和成长的惊涛。
小黑时而为猫，时而为人。它什么时候是猫的形态，什么时候是人的形态，不应是随意设置的，而应是有讲究的。我个人觉得，它处在未被驯化的状态时应该是猫，而被驯化的状态时应该是人。它从猫到人，不是一种进化，而是一种驯化。
“领域”是影片一个很重要也很有趣的设定，代表了某种保护机制，实际上也是一种心理防卫。风息张开的领域实际使他获得的是一种心理安慰。但可惜影片并没有把“领域”真正表现好。首先，从物理性质上看，小黑首次释放领域，海浪都被排斥在外，说明领域的张开是个排斥外界的过程。而后来风息打开的领域，在扩张时却把城市包裹进来，没有产生排斥作用，前后矛盾。其次，领域中的风息和无限打了个平手，这和领域主人在自己的领域中是“神”一样存在的设定大相径庭，按理说应该是风息把无限打得毫无招架之力才对。也只有把无限逼入绝境，才能突显无限舍身进入领域去救小黑的情谊之深，明知不可为而为之。也只有把无限逼入绝境，才能让小黑的复活变得更有价值，产生最后一分钟营救的逆转快感。最后，影片没有把关于“领域”的编剧智慧发挥到机制。无限也有着自己的领域，如果他在风息张开的领域中使用了自己的空间法术，进入自己的领域，那么会怎么样呢？相信这应该是观众非常想看到的。
不过总的来看，影片还是延续了《罗小黑战记》动画系列片的整体风格，色彩淡雅，动作流畅，音色秀美，处处有充满想象力的形象、符号、场景，是一部制作质量颇高的二维动画片。在三维动画林立的市场上，可以说是一股清风。特别是影片中有一段让中国画中的角色活起来的戏，看得人心旷神怡，这是只有动画艺术才能带给人的魅力。虽然剧情饱满度和逻辑性与“小黑粉”的要求可能还有一些距离，但也算瑕不掩瑜了。
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6 ) 导演说《罗小黑》世界的剧本他写了十几个，会做一辈子
本期精彩语录：
我有幻想过中国美院，但是实力在这。
大三的时候《大鱼·海棠》在招人，我去做原画。
我从小就想着这个世界上有妖精会怎么样。
你只能理解为，我对每种感情理解的都挺好的，哈哈哈哈。
科技也是一种好事，它并不会让人变坏，只不过信息流通大了，所以坏的人能上新闻。
抢小黑属于争夺战，我要求一个镜头完成。
《罗小黑》的反派想尽方法打赢主角，平时电影里可能都是主角想尽办法打赢反派。
哪吒五年前就定好了，不是因为现在的《哪吒》才开始画。
我已经写了十几个剧本，在这个世界观里，不同的人物，不同的主题，不同的时间。
我们做二维电影要画几万张的画，每一帧都是画出来的。二维动画的顶峰已经被宫崎骏他们达到了，后面发展也会依托三维吧。
请大家不要拍（银幕）。
面对面采访MTJJ木头，机会十分难得。
这个温州仔自编自导的国产番剧《罗小黑战记》，豆瓣评分高达9.6分，更新周期长达8年，把不少青春男女熬成了秃头的叔叔和阿姨。
这8年里，木头几乎没怎么接受过采访，神秘程度堪比小黑来历，甚至不少人一度以为他是“木头姐姐”。 他上一次跟媒体打交道，还要推回七八年前，当时线上、文字交流，甚至当场手绘发图以回答问题。不见面、不语音，仿佛一片巨型社恐阴影笼罩过来。 今年《罗小黑战记》的电影上映，他知道逃脱不了，还试图培养采访替身。然而计划已然破产，因为“替身比我还闷蛋”。
最后，我们的采访安排在寒木春华的餐厅，他们号称小区里最强的动画公司，但餐厅装修处处洋溢着朴素与简单，采访过程中我们还打死了至少两只蚊子。 但传说中的木头，其实活泼开朗得很，肺活量超强，笑声直冲云霄。 我们聊了他的成长和创作，以及对未来的想象。 他的口头禅大概是“对”，经常说着说着，铿锵有力地肯定一下自己：“对！”可能无数次艰难、孤独中，他就是这么给自己打气的。 前路漫长，热血要保持。 毕竟我们很想看你那十几个剧本搬上银幕啊！
01 我是漫画党，满满一书柜，长大才知道是盗版
第一导演：你小时候经常看的二次元作品有哪些？
木头：《一休》、《葫芦娃》那些，《恐龙特急克塞号》我肯定也看过，其实那时候看动画不太多，主要还是看的漫画。《龙珠》《机器猫》这些，满满一片书柜全是，两块钱一本，对！海南美术出版社出的，长大才知道是假的（盗版）。我那代，日本漫画影响会比较大，这是肯定的。
第一导演：你是不是挺喜欢《火影》的？这次《罗小黑》里面有一些火影的感觉，比如“火影跑”。
木头：肯定喜欢，但是那个跑，其实是腿速太快，你手没法倒起来，最后只能放在后面，我觉得可能“火影跑”就是这么发明过来的。
我其实也没看过《火影》动画，我是漫画党，因为动画慢。TV版自己加情节那种根本就不看，哈哈哈哈，我觉得漫画相对会比较完整，质量会比动画高一点，除非是那种高制作的动画。
第一导演：《哪吒》导演说他还修炼过“神龟冲击波”，你有修炼过什么东西吗？
木头：有，（双手）会用力，你会发现悟空在那里用力，他就一个“波”出来。都是一群傻瓜，差不多。
第一导演：美国动画电影，比如说迪士尼、莱卡、皮克斯的作品对你有没有什么影响？
木头：只要看过的东西，全都无法否认对我有影响。要问有没有直接的影响，其实没有。
别的国家的动画我也看，像《玛丽与马克思》，当时评分太高了，所以逼自己看。因为形象做的很丑，当时觉得好难看，看着看着，哦！好好看，好好看，然后我现在忘了讲啥了……
我还挺健忘的。现在也很少去看新片了，会重刷自己喜欢的片子。宫崎骏、皮克斯、迪斯尼都很好。《悬崖上的金鱼姬》这种的、《无敌破坏王》这类的，都挺喜欢的，不论类型。
新海诚的《你的名字》也挺好看的。之前的《秒速5厘米》，有一种特别的感觉在里面，很难描述，我反而比较喜欢这种。而且看完片子之后，我都不喜欢评价。
第一导演：是不喜欢告诉别人你的评价，还是不喜欢自己做评价？
木头：我讨厌去做讨论。你为什么会喜欢这个片子？我就说不出来。好片子，自己去理解就可以了。
第一导演：真人电影你会经常看吗？
木头：我是阅片量很少的那种。
第一导演：玩豆瓣吗？
木头：我基本上不看什么评论，除非是自己的电影，我会知道一下大家怎么评论，哈哈。但比如别人推荐的片子，我查多少分，分高了就看一下。
第一导演：最近有看什么电影？
木头：好像这半年多没怎么看了，我一般都去电影院，要做电影导演，电影院的观感还是挺重要的。所以从做电影开始，争取每周去看一部。
02 我有幻想过中央美院，但实力有限，大三去做了《大鱼·海棠》的原画
第一导演：什么时候开始学画画？
木头：不记得，反正记事起就开始瞎画，哈哈哈哈，看到什么都画。
第一导演：父母的态度是？
木头：很自豪。我父母还是挺支持的，就觉得我画的很好。
第一导演：父母是做文艺或者相关工作吗？
木头：毫无相关。
第一导演：真的想把画画当成职业是什么时候？
木头：想过，但的确没有规划过，一直都是凭兴趣画下来的。大学读的也不是这个专业，读的艺术设计，因为那个时候国内没什么动画专业。
第一导演：北电其实有动画系。
木头：考不上，哈哈哈哈，北电是你想考就能考上的？我有幻想过中国美院，对！但是实力在这里。我偏科挺严重的，数学稍微好一点。
第一导演：自己画的过程中，有同行、朋友可以沟通、倾诉吗？
木头：以前没有，大学开始靠网络，网上会有一群一起画画的朋友，那个时候的确会有一种互相交流跟倾诉的感觉。
第一导演：毕业之后去找工作了吗？
木头：还没毕业，大三的时候《大鱼·海棠》在招人，我去做原画。中间资金链断掉了，我就离开了。
2010年开始做《罗小黑战记》，2011年发，第一集我自己做了半年多。当时也比较早，比《十冷》这些都早，也没有什么网络动画，也没有平台收网络动画。
第一导演：做《罗小黑》番剧这几年，还有其他的工作吗？后来怎么组建的团队？
木头：刚开始是接外包、接散活养活自己，做片子没收入的。2012年，我自己找毛绒工厂做了《罗小黑》的一堆玩偶，在淘宝上卖。当时我在北京燕郊，工厂在北京，我直接跑工厂去对型。
能赚到一点钱了，网上会发个招聘，然后就请了一个人。这个元老，还在楼上。2012年请了两个人，一个一个请。
第一导演：你是北京人吗？
木头：温州人。
第一导演：据说温州人都挺有经商的头脑。
木头：这只是一个大众印象，温州穷人可多了，我就是其中一个，哈哈哈哈。
03 《大圣归来》成功后有人投资我们做电影，我从小就想着这个世界上有妖精会怎么样
第一导演：2015年8月，是个什么契机，让你觉得可以做电影？
木头：有人投资我做电影。
第一导演：是因为《大圣归来》成功了吗？
木头：对。
第一导演：团队是固定的吗？
木头：没有，2015年8月才十几个人，到现在50多个人。
第一导演：前期筹备用了多长时间？
木头：剧本、脚本、分镜，加起来可能一两年。但中间（制作）也是同时开始，只要确定了段落就可以开始做，穿插性的。
第一导演：《罗小黑》的世界观是怎么确立的？比如人类中间有妖精。
木头：我不想做普通的日常，从小就想着这个世界上有妖精会怎么样，希望这个故事安插在我们的现实里，是合理的。所以里面制定的规则，都是不违背、不破坏现在的世界观去设计的。
第一导演：人类的科技也在发展，比如关于核的研究，杀伤力也很强，你有没有设想有人类和妖精这个级别的碰撞？
木头：有，他们有两个不同的科技树，这在TV的下个篇章会提及。但人类和妖精之间的矛盾不会激烈的去谈。因为人类的高层，其实知道妖精的存在，他们互相有合作。
第一导演：感觉有一点像《X战警》。
木头：好像是这么回事，不过的确没有想过那个。
第一导演：你个人怎么看现代社会发展，导致自然被破坏，一些依靠森林的人被迫离开？
木头：就跟电影里一样，风息也说，哪怕是好人，他们也会发展。他对人类不是盲目的憎恨，只不过他比较悲观。而且他有对故土的眷恋，不想跟人类生活在一起。
我还是比较乐观的，这个世界一定要往好的方向去发展，去努力。
第一导演：现在互联网很发达，我们每天都看到很可怕的信息和事件，你怎么看待这些？
木头：确实有一些是自己无法想象的事情，肯定会觉得……但这个世界的主流依然是美好的，我觉得这是肯定的。
科技也是一种好事，它并不会让人变坏，只不过信息流通大了，所以坏的人能上新闻。但我们平时，能碰到几个那种事情？大部分都是善良的。
第一导演：当代科技社会和古代神话，包括服装、语言，好像有一点违和感，你有考虑过这个吗？
木头：其实也不是古代，就是好多人从以前活到了现在。还是按照我们现在的好多小说写的，其实有一些是的确存在的妖精，按这个逻辑顺下来的。
第一导演：你有没有想过，把现实中的未解之谜放到《罗小黑》中去解构，比如UFO？
木头：会带一点，但不会专门去做，我还是以整体的剧情为主，希望表达我想表达的东西，而不只是对一个事件，去做一个梗。
第一导演：你的核心是想表达对小众、孤独者的关注吗？
木头：不是，我希望每部作品表达的都不一样。电影版就是几个人之间的感情，不是说以哪个为主，你能理解到的什么感情，可能就是我想讲的。
你可以说这个故事非常的简单，其实大部分片子主题架构拿出来都很简单，怎么讲好这个故事，让人代入进去，主要是表现这些。
第一导演：电影版比较强调的是“父子感情”，对于你个人来说，这是不是你最最熟悉的一种关系、情感？
木头：也不是，只是这部在讲父子。TV是阿根和小白的兄妹之情，小黑跟小白有一种青梅竹马的感觉。我的另外一个漫画《兰溪镇》讲老君，主题就是爱情。
所以每个主题都不一样，对！所以你只能理解为，我对每种感情理解的都挺好的，哈哈哈哈。
第一导演：比较特别的是风息和无限的身份，正派反派发生变化，你是怎么想到这个设计的？
木头：其实是让观众代入小黑的视角，你看到的就是小黑看到的，你的反转也是小黑的反转，这是关于体验的设置。如果你一开始就知道，可能就没有这种感觉了。其实会有观众知道，因为无限在TV里就是小黑的师父。
TV版里，小黑的人物形象第1集就出现了，师父在第8集、第13集、第28集都出现过，藏的比较深。但是你没看过，完全不妨碍你看这个片子，反而会完全会进入。
第一导演：电影里有大量幽默桥段，很冷，又很好玩，这种风格是怎么形成的？
木头：在工作室里，别人对我的评价就是我很冷，爱讲冷笑话的那种。比如说你现在跟我聊天，我差不多也是那种感觉。
04 无限是无敌的，《罗小黑》不一样的是反派想尽方法打赢主角
第一导演：地铁那一场，跟之前的场景突然不一样了，从森林、高山，到了真实的、有限制的城市环境，要去构思合理性，你创作这段打戏的前思后想是怎样的？
木头：我们希望每段打斗都有区别，很想有一段在观众熟悉的环境里的打斗。就在地铁里拍了好久，拍了很多照片。有一个大概的估算，比如时速多少，能开多远，什么时候经过几节柱子。
第一导演：两个异能者，一个是控制意识，另外一个是控制石头。怎么来确定这个能力？
木头：也会去试。石头应该改过一次，他原来是个变身系的。控制意识好像一直都是这样，是比较重要的一个点。
但是他有局限，首先控制的人不多，然后控制能力不强，被控制的人就正常行动。他们就想趁乱把小黑给掳走而已，也没有想靠着这个打赢无限，是不可能打赢的，哈哈哈哈。
第一导演：车里面有些智斗成分，车顶就是狂轰乱打，你是怎么考虑的？
木头：对，为了表现“超战斗”的感觉，太墨迹没意思。抢小黑属于争夺战，我要求一个镜头完成，所以表现的非常激烈，一定要让人看到混乱，但没必要让观众看懂，你仔细看会发现每个人都是有招数跟逻辑的。
第一导演：无限的战斗力太强了，你有没有考虑他和敌人的对抗性会减弱？
木头：他设定的本来就很厉害，所以这跟其他片子不一样，《罗小黑》的反派想尽方法打赢主角，平时电影里可能都是主角想尽办法打赢反派。
第一导演：一般观众要对主人公要有共情，主人公要不断受虐、成长，但无限基本没办砸过什么事。
木头：他无敌。共情、代入感当然很重要的。但我觉得你要喜欢这个角色，不管他是强大，还是弱小，都无所谓。如果他让你讨厌，你也共情不了。我希望创造一个让大家都喜欢的角色。
第一导演：无限是个人类，他的起点是什么样？
木头：不能剧透，哈哈哈哈，会有专门属于他的故事，我已经写了十几个剧本，在这个世界观里，不同的人物，不同的主题，不同的时间。
第一导演：能很快的看到吗？
木头：票房好就可以更快看到，哈哈哈，我觉得他们各自的故事都挺吸引人的，会很好玩，每个人之间还有联系。
05 哪吒五年前就定好了，不是因为现在的《哪吒》才开始画
第一导演：大家可能会觉得，三维电影渲染时间长、工作量大，觉得二维电影就简单，其实是这样吗？
木头：我们做二维电影要画几万张的画，每一帧都是画出来的。比如说你临摹一张画，你看一年能临摹多少张就可以了。
第一导演：有准确的数字吗？
木头：没数过，我也不喜欢数这些东西，其实好多片子说的数字比较虚。
第一导演：怎么看三维动画的趋势？不管是好莱坞，还是中国，二维动画已经很少了。
木头：其实二维后面的发展，也是依托于三维吧。比如说你画漫画，画的技术能怎么进步？但三维，本身有一个技术的进步在里面。
二维动画的顶峰已经被宫崎骏他们达到了，其实也没有必要去分，《罗小黑》里也有很多三维，以后可能也会尝试更多三维的融合，其实到后面只是一个画风的区别。
第一导演：据说《魁拔3》最后为了赶工，用CG先做一遍，然后在上面描，《罗小黑》有这种情况吗？
木头：没有，我们一秒12帧正常做画，TV也是。三维主要用于一些汽车、场景。
但也不一样，比如地铁里，对着走来走去的就很费劲，可能一个镜头就要画一两周，工作量差很多。所以很难计算，但是几万张肯定是有的。
第一导演：整个制作过程，有什么特别大的困难导致暂停吗？
木头：没暂停，但是每一步都挺难的。怎么说？我们团队算是一个小团队，但做出来的片子，我觉得质量还是挺好的，我们付出的更多，很用心去创作。
第一导演：《罗小黑》呈现的世界观很大，角色也很多，你之后的创作也会在“罗小黑宇宙”中做吗？还是说想另外创造新的世界，新的人物？
木头：肯定会有新人物，但还想在这个世界里做。其实不叫“罗小黑宇宙”，它是同一个世界观里的不同人的故事。就相当于很多电视剧都是拍我们这个世界观里的故事一样，我觉得非常好玩，因为不同的故事里，可以有其他作品的人物，很自然的串场或者路过，信息有点交错。
第一导演：对的，我们又在《罗小黑》里看到了哪吒，和《哪吒之魔童降世》是巧合吗？
木头：肯定是巧了，五年前就定好了，不是因为现在的《哪吒》才开始画。
第一导演：之后《罗小黑》里会不会出现一些我们熟悉的角色，比如孙悟空、二郎神？
木头：孙悟空在TV里已经提及过了，以后有机会可能会出，也有可能不会。
第一导演：你会不会觉得脑洞有点太大了？
木头：没事，慢慢收呗！要做一辈子，非常有耐心，不然怎么走到现在，哈哈哈哈。
第一导演：番剧里面背景墙上或者树上，经常会有一些小彩蛋，比如“不要催更”“MTJJ”，电影里面有没有这些？
木头：你就等着慢慢刷吧，哈哈哈哈。它不是一个看点，就是跟观众互动玩玩，有兴趣你可以发现一下，没兴趣无视就行。
第一导演：我看的那场，有好多观众拿手机出来拍银幕，甚至录视频，你对这种行为有什么看法？
木头：请大家不要拍。大家可能觉得帮着宣传或者什么，并没有恶意，但还是不要拍。
（采访：法兰西胶片、空山 / 撰文：空山)
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7 ) 价值观碰撞的失衡
今年夏天可谓是“前有狼，后有虎”，七月下旬的哪吒到九月伊始的罗小黑。整个夏天都被“国漫崛起”的呼声所包围。当然我绝对肯定《哪吒》和《罗小黑》对于国漫的推动作用，它们无论是从品质还是从传达的精神和价值观上都比近几年的国漫作品有了长足的进步。
和《哪吒》相比，我更偏爱《罗小黑》的简笔画风格，不仅如此，《罗小黑》中的人物样貌都更符合中国人的审美标准。再者，《罗小黑》所讲述的故事，也是更加中国化的。其实我们细看不难发现，《哪吒》所传达出的核心是——“我命由我不由天”。往深了说，他传达的是其实是好莱坞一直引以为傲的反歧视观念。大致套路就是一个被大众不认可的人最后得到大家尊敬涅槃重申。而《罗小黑》无论是画面感觉还是内核，都离我们更近。
但是，《罗小黑战记》让人遗憾的地方在于，其中正反双方价值观碰撞是不对等的。价值观不对等，就产生不了戏剧张力，没有了戏剧张力，也就没有了悲剧感。
什么叫价值观碰撞的不对等？我们先来举一个正面的例子：
《勇闯夺命岛》
《勇闯夺命岛》讲了一个什么样故事呢？
美国海军陆战队汉默将军因不满政府对退伍、战死军人及其家属的补偿和福利不满，率领部下将美军最新研制的生化武器――VX毒气弹偷运到罗克岛，劫持了81名正在该岛观光的游客，控制了该岛。要挟美国政府48小时内支付1亿元赎金否则将杀死人质并用毒气弹袭击旧金山。 （摘自豆瓣简介）
纵观影片，退伍军人的价值观在于——国家应该厚待为它作出了牺牲的个体。因此汉默将军为了手下被漠视而犯险。而政府的价值观则在于——任何两方的矛盾都不应该拿与这件事不相关的人作为人质和牺牲品。
这两种价值观，都是有信服力的，都是被大众许可和接受的。
但当两种都成立、都有信服力的价值观发生碰撞时，悲剧感就会产生。
不经如此，《勇闯夺命岛》里所有的人物到最后其实都没有背叛自己的国家和职责，汉默在最后一刻调转了火箭；梅森在为国家蒙冤几十后，也只是选择平静的归去；汉德森少校在明知会被射杀的情况下，没有放下武器，仍在尽最大努力说服对手信守《海军誓词》。
这部片子最明显的特点可以说是没有一个反面角色。 所有的人物，都有自己的道义和立场，都有自己的利益和群体要维护。
但最终，所有的个体价值观，都比不上国家职责。这一点上，个体选择最终败给国家职责，这也是悲剧感产生的原因。
这点上，《勇闯夺命岛》是同类商业电影中的翘楚。
回到正题，我问一个问题：
《罗小黑战记》中到底有没有反派？
就我的观影感受，从人们看到风息窃取小黑能力开始到电影结束走出影厅，都在声讨风息。因此，我们姑且先认为风息是反派人物。
但我们从电影文本上来考虑，风息被观众认为是反派角色，到底是导演故意为之，还是导演对角色的理解和我们的认知出现了偏差？
我认为是后者，我认为导演并不愿意把风息塑造成一个反面角色，抑或者说，导演其实不希望电影中出现一般意义上的反派角色。
我们可以来说一说风息。这个人物，是极为复杂的。从根源上来说，他才是最原始最深层的受害者。按照影片中的世界观，其实人类才是后来者和闯入者，是人类破坏了他们的家园让他们被迫流浪。所以他要夺回原本属于他们的地盘，是无可厚非的。
他的价值观在于——他信奉的是先来后到，先到先得。这个信念是成立的、有信服力的。这可以为他而后的所作所为提供道义和信念上的支撑。观众也不会觉得他坏。
但为什么观众还是觉得他是坏人呢？
因为导演并没有把风息这个人物的心理脉络阐明。风息的所作所为和他对人类的恨与偏见，到底是出于人类作为闯入者夺走了他的家园的不甘，还是仅仅只是为了泄自己心头私愤。他的所作所为，到底是出于一种群体性的考量，还是只是个体上的情绪宣泄。
从影片后半段看，风息的举动越来越偏向后者，他随手伤害人类、炸毁列车、残害同类，都更像是他个体的对于人类的报复。
这种感觉，在他窃取小黑能力时达到顶峰。
如果他真的站在他们妖精这个群体的立场上，那他绝对不会强行窃取小黑的能力。但他以牺牲同类的命运给自己创造机会。那就像无限所说的：“如果你以牺牲小黑的生命为代价，那你又有什么立场代表妖这个群体？”当他做出这个举动时，就已经透露出他内心里个体的仇恨比群体的考量更加重要。
如果他的价值观和信念仅仅只是为了宣泄自己的个体情绪，那么风息这个人物，则是被情绪主导的。他身上没有那种不喧宾夺主的思辨性和崇高性，没有那种站在他们妖精群体历史长河上做出抉择的不朽和永恒性。
相比起无限这个人物“人妖共存”的价值观，风息所做出的抉择和秉承的信念，太幼稚、也太单薄。所以，这两种价值观的碰撞，高下立现、一目了然。
就好比《勇闯夺命岛》最后汉默将军死去时，你能感受到的那种无奈与辛酸，那种不甘和惋惜。可当风息死时，我们可有这种感觉？
我认为没有，他的死不仅没有换来观众的惋惜，也没有让影片里的人物觉得可叹。他换来的只是哪吒和执法者的那几句揶揄。
所以说，《罗小黑战记》其实可以讲得更加深刻，可以讲得更有现实意义。因为妖精这个群体其实有意无意地影射着现实生活中的动物群体，相比生活在大自然的动物，我们人类才是后来者和入侵者。换句话说——人类从来都没有资格剥夺妖精和动物的生存空间。
但可惜的是，导演并没有将妖精和人类进行平等地看待。他本质上还是以一种居高临下的视角完成了一种人类对妖精的怜悯。在这个故事里，人类是好的、是谋求和平与共存的，甚至连大多数妖精都认同人类。只有少部分妖精觉得不对，他们觉得这本来就是我们妖精的地盘儿，我们凭什么要和你们人类分享？
这些少部分的妖精有错吗？我觉得没有，难道你抢了我们的地盘儿我们只能无动于衷吗？我们只能被动的和你们人类共存吗？但就连这一点点的可贵的人物弧光，导演也没有把他讲好。风息身上的那种为了自己群体利益所作出的抉择，也被导演和编剧简化成了个体情绪的宣泄。
其实“人妖共存”的本质，还是一种人类为中心的观点，妖精在人类生活的城市里，必须要伪装、必须要遵守人类的法则和规矩，这本身就违背了“共存”这一理念。
这所有的所有，都酿成了电影所传达的精神的模糊。也是整部电影没法儿产生悲剧感的源头。真正的悲剧感在于——任何一方获胜，我们都不会欣喜若狂；但任何一方落败，我们都一定觉得惋惜。
8 ) 破圈尚未成功，罗小黑仍需努力
我们不妨抛开《罗小黑战记》作为一部动画片在设计、美术等那些直接视觉观感上的东西，单纯先来过一遍电影的故事。
在熙熙攘攘的人类世界里，妖精隐匿其中，他们与人类相安无事地生活着。猫妖罗小黑从前生活在森林之中，家园被人类破坏之后，它开始了流浪之旅，后来他遇上了同为妖精的风息，风息救罗小黑于水火之中，并带领小黑加入了自己的团队之中，为他重新找到了归宿。
在与人类的共存世界里，妖精有两个派系，保守派愿意守住妖精的秘密，隐藏在人类世界里，而另有一派，对人类破坏生态环境耿耿为坏，对曾经自己的家园无比怀念，他们渴望有一片自己可以自由生存的家园。风息就是这样的激进派，他不愿与人类合作，他希望赶走人类。而无限作为撮合所有人类与妖精和平相处的执行者，在片子里与风息成为核心的两股对抗力量。
罗小黑是故事中的关键角色，它身上某种能力是风息可以达成目标的关键，风息需要罗小黑，而罗小黑意外又成为了无限的徒弟，电影的故事始终围绕这三个人物而展开。
电影的最后，风息造成了人类核心城市的危机，无限奋力抵抗，逐渐败下阵，结局是毫无疑问的，罗小黑觉醒，正确站队，打败风息。
这就是电影《罗小黑战记》的大概故事梗概，然而如何是作为一个非剧版《罗小黑战记》的观众，在观看这个动画电影时，脑海里一定会涌现出无数的问题，人们并不知道这是一个什么样的世界观设定，而电影似乎并没有兴趣向非粉丝群体做故事背景或相关设定的铺垫。
罗小黑作为猫妖，为什么既可以幻化成“大狗熊”同时又可以幻化成人形？电影里所讲述的妖怪的各种系别的能力究竟是怎么回事？风息作为人类，为什么也有能力，甚至强过一般的妖怪？为什么别的人类没有这种能力，遇到危机时只会四处逃窜？以及故事为什么还有哪吒？这是一种基于什么样世界观的乱入设定？
电影在故事讲述的过程中，一定会在从没有接触过《罗小黑战记》的观众心中产生巨大的困惑。但电影有意思的地方，也恰巧在于故事的很多设定，在现代化的人类社会里，各种“怪力乱神”神出鬼没，飞天遁地你争我斗，这些对于观众而言是充满新鲜感的，但如果有一个循序渐进的过程，有一个自圆其说的整体感，就更好了。
在我观看《罗小黑》时，除了故事混乱这一点外，另有一点不喜欢在于故事的节奏。电影前半段，罗小黑被风息一群人“抛下”后，小黑不得已跟着无限回大陆，无限一群人则一方面准备寻回小黑，一方面去强化自己的能力。电影花了不少的篇幅讲述这些过程，但故事体量则是很少的，节奏太慢。看到最后，我们会明白电影前半段旨在描述小黑与无限两个角色之间关系的变化或升华，为了衬托结尾时两人难舍难分的情感，但一路上并没有什么实质性的事件发生，观众始终是莫名的。
在我看来，电影对于情感刻画仍然是失败的，这在于观众心中始终充满疑问，并无法全情投入去共情，核心还是在于剧本的设计感太重了。
电影《罗小黑战记》自然是一部还不错的国产2D动画片，在电影中，我们能够看到许多美好的想象力，也能够感受到不少来自优秀日本动画同样的观感，这已经是难能可贵的。片子起初在点映时，以及正式上映后一两天内得到太多来自外界的赞誉之词，但导演在接受采访时始终是谦虚且自知的，人们对《罗小黑战记》的诸多褒奖，其一在于过往受众在剧版积累之下的粉丝滤镜，其二在于目前的大环境下，尤其是在紧接着《哪吒》豪取40亿票房的时间之后，人们对国产动画是抱有宽容且接受之心的。
但坦率地说，《罗小黑战记》若想真正破圈，从一个剧场动画真正成为一个生命长青且被大众喜爱的电影系列，任重且道远。当然从目前这一部来看，这是值得被期待的。
头图：《罗小黑战记》海报
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7分，主打萌系、吐槽与角色设定。看完电影版之后，又第一时间去补了28集剧集，整个世界观设定也更加清晰了。一开始不是特别能接受这种粗线条的画风，但是看下去还挺好玩的，吐槽和卖萌是两个主要看点了，有些吐槽还挺好笑的，个别情感细节也挺用心，看到最后场内好几个妹子都在抹眼泪。动作戏多少能看出些日漫的影子，应该也是受过影响吧，加油吧。另外，我还挺吃这些什么妖精会馆、灵质空间之类的中二设定的。以及，剧集版请继续加油！
路人粉，慕名看了点映，整体感觉低于预期。节奏问题最大，前一半过于拖沓，强行灌输设定，对于路人来说是很不友好的，制作层面也不算上乘。优秀的粉丝向大电影，路人观感会比较普通。
8.27点映从画面到配音到配乐到故事，都是三个字，治愈系。这也就是罗小黑。ps.哪吒不是客串，是罗小黑世界观里的哪吒大人哟
小黑变成白头发小人的时候 我以为是喜羊羊来了
不好意思，我不赞同评论里说的卖腐之类，我在他俩之间感受到的是师徒之间的真挚情谊，无限对待小黑即为严师，但更多时候是温柔的兄长。从小黑对无限一开始的偏见与敌意，到最后与无限一起共同作战，充满了热血与感动。千万不要腐眼看人基。
《罗小黑战记》电影是2010年以后国产动画里唯一一部（如果）8分以上我不会觉得虚高的作品。看之前大抵能够预料画面可以当壁纸，顶配声优与二次元对白完美融合，以及呆萌、傲娇、反差萌各种萌从头萌到尾，好笑且无任何低俗笑点（这很重要）；没想到的是打斗场面可以做到非常之燃，在“无限”等妖精身上看到了君麻吕、六道，还有佐助在中忍考试第一次遇到大蛇丸的名场面，奇观方面大满足，私心希望战斗系统再具体一点就更好了。缺点是环保1.0主题限制了作品深度，反派暴露动机也就注定没有新意，还有随处可见的日漫影子不知怎么看待，比如最后飞回会馆的交通工具与龙猫车有点类似。
《罗小黑战记》呈现的世界是奇怪的，甚至难以想象，如同混杂着各种菜系、具有多重口味的杂烩，因为趣味点的铺陈而消解了沉重感，仔细看会发现很多细节。与依循现实世界运作逻辑而无法彻底放开想象的真人剧情片不同，动画师可以将头脑中任何能想到的概念、场景、人物放入平面，只要动画完成了，世界便真实存在（存在于二次元的真实中）。罗小黑最终选择护卫人类世界，而不是让世界回归被人类破坏前的原始形态，跨越了成长：从妖（动物）变为人，从它变为他。
故事性和想象力都有了，就是缺少一个完整的设定。缺少交代的留白太多，对没看过这个系列的观众也太不友好了！不过很期待看到小猫妖在现代都市的生活后续，好歹俺年轻时也看过“幽游白书”呀...
明明是很庞大的世界观，展现出来的却是非常细腻的动作戏和非常温柔的风景。所以熟悉的佐料，出来原汁原味的罗小黑。不尴尬的笑点大概源于导演木头本头实在是太搞笑了，映后对话↓1️⃣“我觉得这个分数虚高”“你自信一点”“好，我很坚信这个分数虚高”2️⃣“你是如何做到让山新一个人配十个人这个艰难而有挑战性的任务的？”“因为穷”3️⃣“在场有很多你的好朋友”.“是的”“让他们说说观后感”..现场沉默..“刚才说错了，我没有朋友”4️⃣主持人：“所以这次电影一做这么多年blablablabla”木头：“emmmm..你怎么每次问的问题都不一样，上一场的刚想好怎么答”5️⃣“这种超能力和中国风造型的结合，你是怎么想到的”“因为我是中国人，也没去过别的国家，所以也画不出来别的国的风..”
一开始以为和番剧一样是日常风杂糅玄幻题材，看着看着变成了环保片，最后变成了禁断爱情片……较剧集版正篇散发出更浓的中二气息，出圈还是有门槛，粉丝向属性太重了！…… 这个剧本相对剧场版的体量还是稍微有点弱， 其实作为废萌番剧集版已经把卖萌耍宝用到极致了，而到了剧场版还在反复的贩卖这一套，不是说不好，只是没有惊喜，也可能是我太贪心了，想要更缜密的剧情、更深刻的人物、更宏大的世界观和神展开……制作还是一如既往高水准，这个没话说，希望票房能高一点，有了预算正片开始月更吧……
要说国漫崛起，这个才算。让人眼前一亮的，都是以往国产动画的软肋：世界观、人物刻画、想象力、环保理念和台词。论破坏场面，完全是商业大片的规模，冷趣味和叙事节奏尤其赞。与其去拼技术，不如先做好内容，这才是国产动画的正路啊。
6.5分。我对罗小黑没有情怀，除了被猫形态的小黑萌到瘫软以及个别几个笑点，基本整部片面无表情看完。技术不如魁拔，剧本乏善可陈，笑点逊于哪吒，在这种情况下还让我看简笔线条动画看一个多小时我接受不了。妖之会馆与千与千寻油屋的设定太像了，还没人家的精致华美。它的品质破不了圈的，感觉就是二次元的又一次自娱自乐。
经历了过去几年许多次的雷声大雨点小，中国动画在2019年才是真的迎来了曙光。画风和制作都极其良心，光看打斗场面的流畅度就足见诚意。世界观构建可圈可点，卖萌和冷幽默直拉好感度，更难得的是也没有冲淡结尾的情感张力，可以说是真·良心国漫。虽然不是剧版死忠，但看完电影版觉得：至少这才是值得成为童年记忆的国产动画。
小黑带给人最大的治愈就是它可以带你回到对世界无所惧怕、无所歧视的视角，让你重新看看这个复杂而可爱的世界。电影依然延续这个内核，只是我很担心大面积上映之后，看惯了快节奏电影的大众，会认为低龄化节奏慢
有生之年终于看了点映（点映送了周边哈哈哈）。乡村的地方想起龙猫，会馆想起千与千寻，故事设定想起神奇动物在哪里。 但这些都不重要！因为动画本身真的太棒了，故事完整，充满暖意，笑点随处可见。卸了粉丝滤镜我一样会打满分的。
本来只是一小半，小黑粉，昨天刚补完成为的，看完电影，爱了，好有爱喵~类似哈利波特魔法世界但是是我们自己的妖仙都市可以出来了，迷人啊，101分钟舒适预警三观也合，就是下一部不要太久咯手动捂脸表情，先回到日常番里再会和等待了，吒吒客串手动捂脸表情，老祖宗没有版权限制，再一次老祖宗滴个宝库啊，加油，上映再二刷，保佑八亿十亿，有钱有钱，脑洞一下团队有空可以把九把刀的猎命师世界搞出来…今晚杜比全景声厅二刷了爽，明天还要三刷…比哪吒还要多一刷，2D实在舒适，不过现在想想也有点儿后悔没刷到哪吒IMAX，现在最多还只有中国巨幕不过戴眼镜实在有点劝退，这里联动的哪吒出场音乐也好燃，衣服写的是NAZA南方银握手手动捂脸表情…每次都不知不觉就坐定定看着可爱又好听的片尾字幕走完惹，确定想和一个人一起流浪真好啊~
最后一场打斗场面居然不错，小黑满头白发的时候一直在想黑猫会不会变成白猫。复杂而可爱的奇幻世界依然让人沉迷，特别想拥有一个自己的灵域空间。短短一部电影讲了一个完整的世界观，今年我的国漫第一给这一部。
虽然我不太能吃这种简笔画风格，但是看日漫长大的人肯定会喜欢这部多过which you know 吧！轻轻柔柔的夏目友人帐风，白龙+娘口三三式的主角组合，角色与氛围都很舒服，故事简单节奏却好，最最最关键的是没·有·屎·尿·屁·和·网·络·流·行·语！我看这个系列输就输在名字上，以前听这名字我总以为是什么那年那兔之类的东西……
画风糙一点没事，剧作问题才是硬伤，不管了解不了解番剧都一样。世界观不由分说一上来就强行灌输给观众，这是极为失败之处。核心命题借角色的台词进行极为幼稚的输出，主创太偷懒。动作部分的分镜更是灾难，避重就轻。海上漂流的段落还算不错，可也有少年派的影子。唯一亮点的哪吒歪打正着沾了热点的光，提升了些许观感。
迷路会迷一个省、吃霸王餐时值钱的玉佩…哈哈哈，里面的笑点全部get。灵质空间、领域、吞噬、执行者、会馆…独有的电影设定，让这部中国原创动画更立体。哪吒一副事不关己高高挂起的姿态，也算惊喜。原番追起！