叛徒

这次有朋友帮忙弄到了观影资格，不枉费我坐车两个小时过去看。两个半小时的电影，还是没有尿点的。对于西西里，黑手党，教父，我一直都有一种神往。但是意大利语太催眠了，就我以往的观影经验，一开始我预备的评分是三颗星。但是后面我给了五星，因为确实是不枉此行。下面是我对于这部电影的感想，想到什么说什么。

1 和我想象中的不一样，全片居然有很多的庭审戏。有点脸盲，听意大利语有点吃力。全片看懂了百分之八十以上。还是期待国内的字幕版，一定要再去电影院看一次。

2 这种电影从头到尾都有浓浓的男人味，整部片荷尔蒙爆棚。里面的男人会勇于面对自己的过往和决定，虽然没有多少血浆镜头，也没有我以为的那种大场面枪战。这部剧看到更多的是男人的内心。除了快意恩仇，还有悲伤和愤怒，以及对于荣誉的守护。看的出来是很传统的意大利电影。

3 法庭上面没完没了的意大利语，一开始让人有点晕。但是看到后面真的精彩呀。很少看到在法官叨逼叨的情况下剧情还那么好看的。庭审这些我真的大力推荐，一定要坚持看下去，你就会沉浸其中。就我的经验，这种电影应该可以参加竞赛。最佳影片和最佳男主角。

4 剧情很真实。干货很多，我觉得可以拍成电视剧。风景真的是不错呀，拍风景的时候拍得很稳让我以为是风景片。有时候感觉时间都静止了，好想去旅游。

5 总的来说，是一部五分电影。庭审镜头，炸车镜头，风景镜头，大家不要错过。

《黑金叛徒》意大利剧情片，真人真事电影确实不错，意大利70、80年代的法院有那么先进，对犯人还有各种权利，不敢想象。意大利黑手党由君子变为一群真正的黑社会，前黑手党老大被迫和警察合作，最终对整个意大利黑手党造成毁灭性的打击。好电影值得一看

◎获奖情况 　　第72届戛纳电影节 (2019) 　　主竞赛单元金棕榈奖(提名) 马可·贝洛基奥 　　第32届欧洲电影奖 (2019) 　　最佳影片(提名) 　　最佳导演(提名) 马可·贝洛基奥 　　最佳男主角(提名) 皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 　　最佳编剧(提名) 瓦利亚·桑泰拉/马可·贝洛基奥/卢多维卡·兰波尔迪/弗朗西斯·皮克罗

意大利黑手党题材的影片盛行不衰，恰巧去年在欧洲三大电影节上均有作品入围，柏林的《少年黑手党》走的是青春成长路线，威尼斯的《黑手党不再是曾经》是一部备受赞誉的纪录片，而戛纳的这部《叛徒》绝对算是近年来最扎实且独特的史诗作品。现年80岁高龄的意大利大师级导演马可·贝洛基奥早在上世纪60年代就凭《怒不可遏》一举成名，他擅长拍摄政治色彩浓郁的影片，也深受左翼思潮的影响，他的作品往往充斥着不少叛逆和突破禁忌的人性刻画。黑手党题材是他初次涉猎的题材，却拍出了与别不同的味道，证明了这位意大利导演宝刀未老，思想依旧活跃。

这部《叛徒》根据真实事件改编，讲述上世纪80年代初期，黑帮首脑多玛索·布西达成为“叛徒”，并逐步瓦解整个黑帮组织的故事。影片开场是一个貌似融洽的黑帮聚会场景，纷繁的人物和关系一拥而上。透过这个场景道出主人公意兴阑珊、急切金盆洗手的心态，紧接着就是黑帮成员拍摄集体大合照，这个画龙点睛的画面暗示了全部人物之后的命运走向。不用多久，叙事便露出了狰狞可怖的面目，一连串惊心动魄的暴力暗杀情节接踵而来，但这些明显跟我们看惯的黑帮火拼厮杀截然不同，更像是一种冷漠的日常记录，画面上出现不断滚动的数字，暗示着丧命的主人公家族成员。

▲开场的黑帮大合照暗示了全部人物的命运走向

如果这干净利落的黑帮仇杀场景没让你感到尽兴的话，那么之后漫长的法庭审问与辩论情节可能会让黑帮类型片爱好者失望而回。在贝洛基奥看来，这部作品的重点不是厮杀对抗，而是主人公为何背叛黑手党组织，以及成为“叛徒”之后的人生经历。由此，便引出片名的用意：究竟主人公是不是“叛徒”？由主人公亲口讲述的一段精彩的回忆情节可谓理解这部庞杂宏大的史诗故事的关键核心。作为一名黑帮组织的元老级人物，主人公尽忠职守维护帮派团结和利益，恪守帮规，从不对老人女性小孩下手。然而，现实却令人失望：金钱利益取代了江湖道义。他和妻子家人躲到巴西后，留在意大利的家族成员不断遭到黑手党内部成员杀害，自己两个儿子更死在昔日称兄道弟的同伴手上。这给他带来沉重的打击，他幡然悔悟后选择与司法部门合作，挺身指证黑帮成员，并由此瓦解掉整个黑手党组织。

在主人公看来，自己根本不是叛徒，因为他要对付的都是破坏黑帮规矩而心术不正的成员，在他看来这些人才是真正的叛徒。主人公信奉的宗旨原则和传统道义成为他支撑自己在法庭上指证其他成员的强大信念基础，而情节也透露出传统老派的观念与新一代黑帮做事手法的格格不入。从这个“叛徒”视角切入叙事是影片有别于其他黑帮题材的亮点所在，令观众客观而充分地理解主人公背叛组织的复杂心态和艰难过程。从这个视角出发似乎可以理解剧作的重心转移到法庭审判情节的缘由，导演尽可能展示出黑帮分子为了躲避审讯而施展五花八门的丑态，以及主人公与他们在法庭上各自对峙时的语言，不断揭穿他们口中的谎言，让观众自行判断究竟谁才是“叛徒”。

▲剧情重点放在精彩纷呈的法庭审讯与辩论情节

导演没有用常规的黑帮类型情节来书写这个另类的人物传记，反而选择用几个重大的时间节点和跨越地域的事件来梳理人物的生平及其转变的契机。时间线从开篇的70年代，到主人公在巴西被捕的80年代，再到其出狱后的90年代，直至他最终去世，人物也从意大利到巴西，再回到意大利，之后再到美国的沧桑历程，具有相当厚重的史诗底色。主人公最后生涯的这段情节让我联想到去年另一位大师级导演马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》。两部影片的主角都是日薄西山的黑帮成员，见证了自己从光辉走向衰败的终点。主人公本可以在美国安享晚年，却发现自己无法接受依靠太太生活，惶惶不可终日地生活在威胁的阴影下，于是选择再次回到意大再次指控黑帮，及其幕后盘根错节的政治势力。

尽管导演贝洛基奥已年届八旬，但是他打造的这部黑帮作品在沉稳的叙事中透出矫健有力的节奏感：激情四射的性爱场景，凌厉干脆的暗杀段落，庄谐并重的庭审辩论现场，都给这个复杂的叙事文本提供了相当充足的看点。几处惊艳的梦幻段落将主角对家人的愧疚心理刻画得淋漓尽致。困兽斗的动物蒙太奇画面则延续着欧洲导演专属的古典气质，而不时出现的歌剧唱段和巴西流行乐，则具有鲜明的提示意味和讽刺色彩，不论是黑帮还是执法机构实施的暴力，都具有优雅和凶残的两面性，特别是巴西警方用直升机威胁主人公的一幕尤为明显。而开头的黑帮暗杀段落和临近结尾时一个从车内拍摄的爆炸坠毁镜头又让人回想起贝洛基奥早年最擅长的政治题材风格，充满着暴躁狂热与危机四伏的氛围。

▲皮耶尔弗兰切斯科·法维诺的表演不输戛纳影帝安东尼奥·班德拉斯

男主角皮耶尔弗兰切斯科·法维诺的表演让人全程目不转睛，他将捍卫黑帮道义和价值观与现实利益冲突之间的复杂人性演绎得令人信服。他的表演在去年戛纳竞赛影片里绝对是上乘的一位，足可媲美《痛苦与荣耀》里的安东尼奥·班德拉斯。尽管他去年错失戛纳影帝，但今年却凭另一部作品收获威尼斯影帝的殊荣，再次证明了金子总会发光这个简单朴素的说法，而好演员总会有目共睹并获得认同。

[这部浓墨重彩的“后黑帮史诗片”，才是今年戛纳电影节最大的遗珠，在我看来，至少值一座影帝殊荣！]

或许只有意大利人拍起黑手党电影，才是最正宗、最地道的；而年过八旬的老导演马可·贝洛基奥的黑帮作品，又是其中最华丽、最浓墨重彩的一支。在真实事件改编的《叛徒》里，他用老辣的镜头，复古的美学，揭示了一个黑手党骨干的复仇和残年。影片中有喧闹的庭审，残忍的杀戮、也有政治的暗流交锋、人性的抗争和悔悟，当几十年前的”世纪大审判“重现银幕时，我们看到的是一个充满戏剧性的舞台，在古典音乐和意大利小调里，为破碎的黑色家族奏响了挽歌。 两个多小时的《叛徒》，年代跨度之大，登场人物之多，节奏之紧凑，对白之密集，非贝洛基奥这般功力难以驾驭；男主角皮耶尔弗兰切斯科·法维诺更是赋予了布西达，这个“叛徒”一种慑人的气场，不由得肃然起敬。布西达虽然移居巴西，却难逃意大利黑帮的火并和警方的追捕，一日为西西里人，终生都是西西里人，身为骨干的他自然明白这个宿命，可为了家人和孩子，也为了向曾经的”兄弟们“复仇，他选择当污点证人，指控所有的黑帮大佬，后半生几乎放弃了尊严。开场的家族合影，中间的庭审大戏，以及法官的遇害视角，都是影片最出彩的几个段落，直接揭示了意大利版”打黑“的残酷性和复杂性，银幕上巨大的字体带来了强烈的视觉冲击，但这并非黑手党的墓志铭，更像是某种讽刺和警示，这才是意大利式的社会现实。 死亡阴影一直笼罩，布西达一旦暴露了踪迹就得搬家，深夜里还独自端着把老枪，像是一只垂老的孤狼，维系残生。影片若在这一幕结束，那仅仅是布西达个人的传记片，贝洛基奥此时颇有深意得捡起了之前没讲完的寓言故事：那个被帮派“判了死刑“的成员，终于熬到了儿子成人结婚，等待他的是最后一声枪响。布西达干脆利落地完成了使命，无需废话，这对于双方更像是一种解脱，帮派的铁律也是伦理底线，这是布西达毕生信奉的人生准则。可当布西达自己从猎人沦为猎物时，时代已经巨变，老一辈的底线早已被抛弃，孩子、女人都能下手，更别提抱着婴儿挡枪的懦夫了。 这种“世风日下“的没落和无奈，才是《叛徒》从头到尾流露的情绪，也是《教父》、《古惑仔》、《极恶非道》等诸多黑帮片钟情的悲情主题。古典帮派都在日渐萧瑟，新生代暴力分子愈加疯狂，为了利益毫无原则，这与其说是堕落，不如说是”去家族化“后的新生。法维诺的表演中，即有白兰度式的威严和隐忍，也有帕西诺式的狠辣和坚强，他自己就曾表示，塑造人物受益最大的影片是《疤面煞星》，托尼仿佛就是布西达的另一面。 贝洛基奥的目的，也不只是揭露西西里黑帮，而是指向背景更黑、根基更深的意大利政坛。他多年来一直钟情政治题材，作品中涉及到政治的段落更具力度，并与人物的性格塑造完美融合，这在《征服》、《再见、长夜》和《沉睡的美人》中最是明显。《叛徒》前半程表面上还是司法与黑帮的斗争，而当朱利奥·安德烈奥蒂一出场，观众才意识到背后牵涉甚广，连意大利总理都不能幸免，至于二者到底有何见不得光的瓜葛，就得到保罗·索伦蒂诺的那部《大牌明星》中去慢慢补课了。 Luc

看完了这部意大利的黑帮犯罪片:《叛徒》，勉强及格，给三星，堪称意大利版本的《美国往事》[em]e401149[/em] 《教父》，但是叙事太凌乱，剧情也缺乏深度和感染力，无法让人产生共鸣！意大利人拍家庭伦理片是一绝，但是像这种史诗巨作还是欠火候的，最喜欢的意大利电影当属《完美陌生人》，没有之一！ 和《美国往事》以及《教父》一样，这部《叛徒》也是向观众展现了上世纪意大利黑手党那些不得不说的往事，帮派火拼，家族矛盾，利益纠纷，政治斗争，风光有时，落寞有时，却终究敌不过往事如烟，所有的恩怨情仇，爱恨嗔痴，终将湮灭在岁月的长河里，任风吹雨打日晒雨淋，渐渐地被掩埋在历史的漫天黄沙里，归于平寂！ 其实对于《教父》系列三部曲，大多数人都喜欢第一部和第二部，但是我刚好相反，我最喜欢第三部！人们总是想看到英雄少年，意气风发，却无法面对英雄迟暮，美人夕颜！但是人总要面对现实，没有人会永远年轻，坦然面对生老病死，珍惜眼前人，把握当下，做自己想做的事情，别让人生留下太多遗憾，千万不要为了世俗的眼光和流言勒苦自己，要学会为自己而活，一生真的太短了！

最近连着看了两个电影，一个是《我们的教父》，忆苦思甜的纪录片；一个是《叛徒》，添油加醋的黑帮片。两部电影的主角是同一个人，就是号称“两个世界的老大”的黑手党首脑多玛索·布西达。

说起黑手党，也算是历史悠久，引人关注的了。产生于十三世纪的意大利西西里岛。成立的初始，据说是为了反抗法国的侵略。在那个年代和那种地区，乡村中的秘密结社不少，咱们这里的哥老会之类同样如此。原本是一个贫苦农民为求生存联合起来的秘密帮会，所谓“官府管不了的事情我管”。时不时的做些维护正义的事情。在二战中也曾经帮助过美军在西西里岛对纳粹德国的作战。这也使得美国政府对于黑手党在美国的发展网开一面。后来随着时间的推移，组织逐渐壮大，控制了西西里岛上的农牧业，收取保护费，从而确立了自己的权威。并把这种方式扩展到意大利，进而扩展到全世界。

黑手党组织严密，有一个专门的委员会来调解不同集团之间的关系，并制定了许多规则，如我们所熟知的“沉默法则”。不过黑手党并没有一个完整的宗旨，也没有一个远大的目标。到了上世纪中叶，黑手党组织发生了蜕变，由反抗侵略、匡扶正义变成了一个贩卖毒品杀人越货的黑社会犯罪集团。他们通过贩毒、绑架积累了大量金钱，也招致了人们的痛恨。以前那些残存的正义，扶弱济贫的善举，在金钱的攻势前，统统败下阵来。因为利益，因为地盘，各个家族之间频繁发生仇杀，并引发了多次内讧。如影片中所说：“因为毒品，所有人都有钱了。他们开始更贪婪，更暴力，更没有信仰。”

两部影片就是介绍的黑手党中布西达和伊那两个家族之间的仇杀，以及所引起的后续效应。在这次黑吃黑的长期战役中，布西达的两个儿子、两个堂兄、一个弟弟和女婿先后做了对方的枪下鬼。布西达最信任的法官法尔康也因此丧命。战斗的惨烈和丧失亲人的痛苦，终于使布西达做出了一个大胆的决定：与政府合作，破釜沉舟，打破“沉默法测”，揭发了众多的黑手党的恶行。导致366名黑手党被抓。做了黑手党的叛徒。他之后的日子也 并不好过，在美国政府的保护下，东躲西藏，在一个地方的居住时间从没有一年以上。直到他癌症去世。

《叛徒》中详细描述了布西达在法庭上的作证过程。可惜影片的中文字幕的翻译实在太差了，人物的对话基本上听不懂。不过看看当时的庭审现场也是很有意思的。台上坐的是众多法官，法官对面一个孤零零的座位是证人布西达的，他的身后是上百名律师，代表着那些被抓的黑手党徒。最外一圈的半圆形是许多安装着铁栅栏门的房间，将罪犯们关在里面。布西达刚要开始作证，外圈的黑手党们就开始大闹，有高喊着“叛徒”的，有突发羊角疯的，有一位甚至自己把嘴巴缝了起来，整个法庭成了一座疯人院。这种“自由”的气氛让人实在很难理解。当然最后的判决还是众望所归，罪犯们得到了应有的惩罚。这是1987年的事情。

黑手党在人们眼中，无疑是一个罪恶累累的邪恶势力，他们为了获得财富，多行不义，使得无数善良的人们家破人亡。无论从法律或道德上，他们都应该得到惩罚和谴责。不过在这里，我暂且避开法律的正义和道德的规范，看看是什么因素使得这些人走上了这条不归路的。

在叙述黑手党的经典电影《教父》中，饰演老教父的马龙·白兰度曾经说过这样一句名言：“每个人都有自己的命运。”我本人很欣赏他的这句话。不可知的命运使人们或成为富翁，或成为穷人，或成为农民、医生、理工男、明星、流浪汉。或一生顺畅，或命运坎坷。通常情况下，命运给人们提供的选择是唯一的。人们都认为这种安排是很自然的，并顺从命运的安排。去从事这种安排下所应该做的事情。例如你当了警察，你就要去维护治安，维护法律，去同邪恶势力做斗争。同样，你当了黑手党，你就要去绑架人质，就要去贩卖海落因。轻易的去取人性命，也轻易的送上自己的生命。这同当警察一样，是很自然不过的事情。你周围的同事也在做着和你一样的事情。可一旦你觉得这个事情不适合你去做，并决心去改变命运，那么这时的你实际上已经陷入了一场赌博之中。我们常常羡慕那些放手一搏的人，而在现实生活中，这种人并不多，他们的结果也大多并不美好。贝多芬曾经要“扼住命运的喉咙”，为我们奉上那么多绝美的乐章，可是他的晚年却要同行们的赞助才能生活下去。《红与黑》中的于连妄图通过与贵妇人的结交改变命运，最后等待他的是断头台。或许有那么个把人成功了，但这也不意味着多数人同样能够仿效。这种成功的几率实在是很低的。原因在于你生活的环境，受教育的程度，修养的完善，品格和素质的培养，等等等等，缺一不可。这些因素在你所渴望的另一种人生中是和现在完全不一样的。

影片中的布西达老谋深算，以他闯荡江湖的经验，他要去做黑手党的叛徒，这个赌博的风险他不可能不知道。他说：“我并不在乎自己的生命，我只是要保护我的家人。”他对自己的后半生各种可能的境遇是做了充分准备的。他说：“我要死在自己的床上。”还好，他的最后这个愿望算是达到了。可是在影片中我们也可以看到，他在西西里人的”叛徒“唾骂声中饱受煎熬，他的余生是在颠沛流离下度过的。他热爱意大利，渴望能在意大利生活，可是却一直生活在美国的不为人知的地方。使用假名字，整日提心吊胆。我不知道，他的这种在多个探员保护下的人生是否还有乐趣可言？

我的看法是，别去硬和命运对着干，只有在老天爷的安排下，在可选择的空间里，最大限度的去寻求自己的快乐。

《叛徒》是用纪实风格拍摄的。所以，基本的剧情和《我们的教父》差不多。甚至演员都选的和真实人物非常相像。

本人评分：6.5。