极限营救

第一部的底层逻辑就有问题，但不影响整片的观看。就给人感觉是实操过程中出现的锅被编剧背了。这一部算是从一开始就暴击我的智商。导演已经不顾人类社会的基本规则，直接胡扯淡了。我和大家不同，小男孩一出场，我就知道他是这个作用。没有他的蛇鼠两端，咋能反映出敌人的不正义、敌人的男权信仰的脆弱性呢？必须阻止直男思想的毒害性差一点就荼毒到了下一代。理解，我都理解。所以，我不谈论剧情，我就谈一谈您老人家这帮人都是啥智商？

一开始，主角明知道去监狱，还带了突击步枪和手枪两把武器。我就不说你这个突击步枪子弹在室内万一跳弹打到自己和救援对象咋办。咱就是说，监狱里的罪犯是没有武器的。如果你带进去的武器被罪犯拿到，那整个监狱就玩完了。结果，我们的好心人胖子守卫（导演故意设计了一个稍纵即逝的镜头来表达他看到了男权爸爸在孩子面前打妻子）就一点不在乎。他老人家不只是长短枪，还带了手雷。然后不出所料的，长短枪都在大混战中丢失了，就还有子弹在里面。

然后追车的时候，是主角的车救了女主和弟弟的车，下车全员奔跑，就没一个人断后防守，好。某位大哥提醒我这是误区，不用防守，就跑就行了。我就有个小疑问了，你俩来干嘛来了？和上一集一样躲在办公室里不香吗？一群人跑到工厂是为什么呢？为了坐火车……我知道火车逃亡戏肯定很好看，可问题是，谁会坐火车逃亡呢？原因有几个，第一就是，火车是在铁！轨！上！行进的啊！你从哪里来，到哪里去都可以被精准预判，没有任何隐藏性可言。咱不是日本鬼子在占领区巡逻啊，咱是在敌对的国家搞突袭任务啊，哥。你这计划从一开始就制定的稀碎啊！

躲梯子后面，就看不到我。

咱也不知道这孩子是怎么在自己都不知道要去哪的情况下就告诉叔叔安全屋位置的，咱也不敢问。咱也不知道这怎么喷气式飞机飞行距离的路，就刚安顿好，敢死队就直升机、汽车的就到了。这就是喷气式之后再转坐直升机和汽车也要一会吧，这咋还同步呢？而且是全副武装到某北约国家的首都。我一时还没想明白，以为他们根本就没离开当地，咱就毫不关心现实宇宙的维度。反正，老子来了！

咱就是说，主角团作为这个国家的合法身份的公民，这个时候是不是应该以大楼为掩体和敌人在室内作战呢？敌人人数众多，在室内肯定比在外面更好对付，军警一到他们肯定玩完，时间属于你们，自卫权属于你们，到时候警察一来混同一般群众等着被解救就行了，你跑什么呢？好，既然跑，咱是不是也对敌人有个应对。如何躲过敌人的包围圈，如何利用地形藏身？这是幢至少60层高的楼（看电梯显示楼层），我就稍微地躲一下，你6、7个人还能每一层的每一个房间都搜查？不要，我就是要很实诚地从地下车库走，立刻马上，就按敌人计划的那样。

好吧，这些都是我浅薄，是我不懂。你看看接下来发生了什么。姐弟护送男孩跑，男孩跑，LGBTQ追，没成功，姐姐去救，被RPG炸翻，LGBTQ又去救姐姐，2人回防，你闹呢。

之后分两队上楼顶。姐弟负责抢直升机，男主护送母女在下面吸引敌人。OK，姐弟没有抢到直升机，男主被多人拖住请求姐弟支援。姐姐叫弟弟去支援，独自去抢直升机。结果呢，弟弟遇敌没能支援男主，姐姐没能抢到直升机，与敌人双双失去战力。

此处需注意，我们正义的LGBTQ人物只能与性别流动性敌人对战。

然后男主一人干掉敌人，还救了女主，还将boss干翻。等女主终于干掉胖胖机枪手以后，弟弟才赶到。看到这里，我基本上明白导演和编剧的套路了，我就3个人也要兵分3路。你是孔明吗？我就想不出来，3个人一起走，干掉所有来犯之敌，最后一起抢夺直升机，他有什么错？你别说什么分散敌人兵力，保护vip。结果就是你的人全员独自面对多人，vip还差点嗝屁。

这个系列算是给我整无语了。第一部就弄一个好地方一个坏地方，故事是为了从坏地方逃到好地方。这两个地方可能是华谊兄弟投资也可能是经费问题，最后选择了印度和孟加拉。咱也不敢说印度比孟加拉能好到哪去。到了第二部又整个格鲁吉亚在战乱后成了坏地方。哪个战争，当然是格鲁吉亚和俄罗斯的战争啊。总之就是非要拉一踩一。你也不知道孟加拉就是印度主导独立的，也不知道格鲁吉亚侵入南奥塞梯就是你北约主导的。你这还有脸喷抖音，你这政治历史估计就是抖音学的。

动作场面炸裂，没得说。又是典型的美式中二搞死人却没有任何道歉还认为自己有理的想法贯穿了整个影片，正所谓我中二我有理啊。大人为了保护我而牺牲是应该的，我犯了中二病牺牲大家也是应该的。如果你们不理解我为什么犯中二病，那你们就不够文明，不理解普世价值观。全程看到这个小男孩自己犯错还拉不出屎的表情就有一种想抽他的冲动，后面看到就快进，只想看动作场面。

《惊天营救》是个有追求的系列，如果说1还有枪炮武侠片的影子，那2就是彻底的电子游戏化，你可以完美代入一个血量巨厚、攻击力巨强的游戏主角，字面意义上以一敌百，无限子弹和永远摔打不死，两招必手撕一个龙套，长镜头跟过多个场景完整呈现一个关卡，是不是想起了你通关许多射击游戏的体验。

我还挺喜欢这种改变的，其实1对主角战斗力的表现多少还有点不伦不类两头不靠，而2就彻底踏实归置到一个既定门类，更好地中止你的怀疑。尽管2把1仅有的一丝悬疑性也剥除掉了，国内口碑还是比1要好上一筹，也证明转型成功，目标观众吃这套。

2还进一步打破了许多人对动作片和射击游戏的刻板印象，比如觉得这类作品就是打归打，不打时才有剧情，但这个电影的关键剧情却都在打斗中。又比如有人说动作片剧情不重要，但这片的动作本身就是剧情，打得爽正说明剧情好，就像搅匀的蛋黄和蛋清密不可分。

拿那段20多分钟的长镜头来说好了，锤哥秘密潜入营救越狱，从玩具落地触发意外，一组人被冲散，连遭小boss大部队和监狱乱阵冲击，多次杀入杀出重围，会合接应，转换交通工具，男孩发现事情异样，多次此消彼长的攻防，几次扭转局面，几次差点挂掉又突逢救兵，整个过程跌宕波折，跟精彩的交锋互为交融，而且还经常捉对厮杀多线并进，抛开对战术合理性的讨论，至少细节可谓繁复，够写成几十页文字，绝不是“打了一路”或几句话能概括的。

反倒是逃出国境后，大家住到豪华套间疗伤，只是交流强化一些感情，除了男孩跟锤哥互动的心理摇摆，整段文戏里几乎没什么像样的剧情推进。而且这部分也很简短，迅速过渡到敌人二度来袭，然后很长的大厦逃生戏里又有不少细密的角色演绎和情节转折。

显然，主创非常清楚自己在写什么剧本，让武器、拳头、子弹孔和碎玻璃讲故事，效率绝不比让角色开口说话来得差。我们以前习惯打完一段进一段剧情，但时代变了，如今的动作艺术，有的是办法一边打一边把剧情也带上，文戏可以彻底变成过场动画般的鸡肋。

这几年超英戏颓废，纯动作片有回春之势，如果说隔壁基努·里维斯的《疾速追杀》系列代表了“剧情武斗截然二分”的老派动作片翻红，那么《惊天营救》就是“通过超长打斗讲故事”的游戏化叙事的弄潮儿。娱乐性上很难说两者有高下之分，但要说动作电影未来的方向，我更看好《惊天营救》的模式四处开花。

我没有看过第一部。

当然，这种系列动作片，有没有看过前面的并不影响。

毕竟，它本身就属于没什么故事——都是去看动作的。

按照我们中国人的说法，有一种好叫做“欲扬先抑”，这部片子显然不是这么回事。

它是先扬——后面就跟不上了。

用一句话来说这个故事，其实就是Rake领衔的雇佣兵去营救他前妻的妹妹和她的孩子。故事的结构仍然是工整的三段论，对应着三场大戏。

上来，话不多说，来了一个炫技般的（伪）一镜到底式的监狱营救，看得我目不暇接，尤其是中间还贯穿着各种枪战、轰炸、群架、空间移动，这一趟一镜到底，让我屏息凝神，屡屡震惊，这是怎么做到的。

谁知道，最好的精华就在这前面的一个小时了。

如果说后面的大厦大战还算是中庸地续接了这个开头王炸的故事，只是有点落入窠臼的俗套，但肾上腺素还是整体在线，到最后的机场-教堂决战，我真的是一万句“什么东西啊？”想要口吐芬芳。

太可惜了。其实假如把整个故事换过来拍，完全可以拍成一部经典之作。

把最后一场戏的对峙放到第一场，Rake去营救被丈夫关在监狱里的他前妻妹妹一家，为了阻止他带走他们，男孩他爸（也就是影片中大反派的弟弟）抓住了男孩，威胁Rake和他的同伴，双方“小打小闹”地决斗一场，Rake杀死他，然后顺利逃脱，之后，大反派知道自己弟弟在监狱中被人杀死，于是带人来复仇，阻击，发生第二场大战——大厦之战，大反派给男孩洗脑，复仇失败的同时，也带走了男孩。Rake最后去营救男孩，展开那一段一镜到底的营救，监狱这个背景不好换的话，那就制造一个情节，在大反派带走男孩的路上，被警察抓了，送进了监狱。

我的意思是，把整个剧作结构调整成这种不断升级的动作戏场面，而不是按照人物逻辑和情感的变化和升华作为动作片的基调。

抛开结构上的虎头蛇尾不说，整个片子都还是非常给力的。从头到尾都是经费在燃烧的大场面，而且，无论是锤神还是女主角，动作戏都是一流的，拳拳到肉，尤其是在那种（伪）一镜到底式的拍摄下，不能靠剪辑和替身，完全只能靠自己真刀实枪地上，很酷。

好莱坞的动作片，看过很多，很多人都说，在现在这种电脑特效大行其道的时代，真正的动作片都可以慢慢淘汰了。但事实上，这几年看过的《灰影人》、吕克·贝松拍的《安娜》以及我自己非常喜欢的《秘密特工》，都仍然在认真地鼓捣动作片。

我当然希望它继续创新，希望这个电影类型，每年都有新的东西做出来，比如这一部片子里的那个一镜到底的监狱营救部分（多希望整个片子都维持在这个水准线上）。

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本人从影30年，什么样的动作片没看过：从小就看着《真实的谎言》《第一滴血》《虎胆龙威》《英雄本色》这种经典长大，后期各种动作片经典《碟中碟》《碟影重重》《飓风营救》《疾速追杀》《非常人贩》《极限特工》《精英部队》《速激》《突袭》《大叔》《安娜》《战狼》《边境杀手》《会计刺客》《顺流逆流》《哭泣的男人》…………一集不落。

自以为再也没有动作片可以撩动我麻木的神经了，没想到还是被本片惊着了，雪地火车大战直升机、挪威摩天大楼之战两场戏最过瘾，虽然感觉主角光环有点大，但还是秒杀近期动作大片《疾速追杀4》《速激10》等等。

每当我觉得好莱坞的动作戏没活了，他们就会拿出一部场面设计和摄影调度简直是再创新高的作品。当然在这之前，你得忍受它精准戳到每处刻板的敏感点——荷尔蒙爆棚却言辞粗鲁的'hero'，东欧背景，美国优先（反派控制了整个国家却因dea探员被杀入狱），姐姐against妹夫（更刻板的是这个姐姐是我们hero的ex-wife）还有前作基本写死续作强行复活，本来退休还一番训练重新上阵的整个过程，口区

叙事对整部电影的意义，就像电子游戏里的过场一样，高潮设置都如出一辙，一镜到底的野心和效果也很惊人

最后一幕真是儿戏，真有人和这杀千刀的b崽子共情么？他的“挣扎”本来是故事的悬念核心之一，但不谈文化认同归属这些很明显电影谈不来的玩意，这家伙缺乏内在逻辑的行为只让人作呕。整部戏都这样，人物关系刻意复杂又含糊，最终让角色缺乏合理动机

几年后我应该还会记得冰天雪地的列车里和直升机搏命，还有奥地利荷枪实弹的凶狠场面。所以大体上我会推荐这部电影

(P.S.记得补刀啊喂！明明电影还剩1/3时boss倒下，补刀就结束了，结果Rack嗯是忘了转头就跑了？？)