万尼亚舅舅

终于在阿那亚看上了，梦回四年前的《浮士德》，诗意，梦幻，简约而不简单。这是迄今看过对人物状态刻画最得我心的一版《万尼亚舅舅》，彰显了演员们的能力（又见奥涅金剧组欣喜若狂）。谢幕时看到图米纳斯超感动，一想到当下的时过境迁又觉得恍如隔世，这就是戏剧影像的意义，记录彼此曾经最好的时光。

我太爱契诃夫了！不过我想说，契诃夫对人类太乐观了。在一百年后，人类依旧庸俗、无聊、麻木、冷漠。只是现在的生活琐事不发生在农场庄园，而是大厦工位；会传染的庸俗之源不是远道而来的太太，而是隔着屏幕的各种美丽面孔。现代的幻想也变成了各种不存在于真实世界的里发生的恋爱故事。人类真的不能有点进步么？真的不能认清真理么？人们真的能看得到那个最远处的，能让人忍受生活苦难的光么？人真的有办法凭自己，得到精神和灵魂的解放么？《万尼亚舅舅》知道百多年后的今日，依旧充满现实性。这到底是契诃夫有先见之明，还是人类，作为世界上最高等的群类，上帝最珍爱的造物，根本在原地踏步呢？

不是热泪盈眶，而是真诚的泪水。

演出了俄罗斯文学的气质

继母女好嗑

太苦，太苦了。要怎么忍受生活。

现代戏剧，艺术盛宴，大饱眼福

补看图米纳斯版，布图索夫版的文本重组重独白，这里则是对话；舞蹈表现人物情感很相似，要灵魂出窍，要歇斯底里，但不能带来任何改变。印象深刻的几处：医生用帽子压住索尼娅的脸太妙，恶毒得不大明显，索尼娅和后妈的塑料姐妹对话，最后万尼亚的爆发，很可笑很悲哀，结尾索尼娅的独白，不是安慰，而是心死，她也成了万尼亚舅舅

就着批判千古男癌，来看这版顶级爹味杰作。契诃夫的厉害，在于写出了太多人习焉不察的典中典，以及昭示了很多莫可名状的心境。在教授不经意又讽刺地说出“每个人都因我而消耗青春，只有我在心满意足地享受人生”之后，在万尼亚舅舅撕破脸的两枪之后，血肉奉养的日子竟然还能继续下去。图米纳斯的版本最灵魂的地方在于：把发疯和发疯后的奇异平静演变成一种病态的诗意；最厉害的荒诞正是荒诞里的真实。

23.05.27 北京人艺曹禺剧场高清放映我觉得算黑色荒诞喜剧这部剧应该叫 医生与少妇 我理解叫万尼亚舅舅代表的是被压迫的那些人医生太帅了 看了半天才意识到很像小李子 嘴里叼东西 铅笔别耳后 白酒浇身上 这些小细节太性感女主很美很美 完美符合人人都爱她的设定其他人戏份都很有限有一些没get到的小细节：呼啦圈 女主第一次出场直接躺在地上 不知道为什么这样设计如果我没看图米纳斯的奥涅金 我可以给万尼亚5星 但是奥涅金的转场 和 舞美太惊艳了

我不禁在想，生活对索尼娅的爸爸做了什么。两任不凡又美貌的太太都深爱过的人，到底是怎么变成了现在这样冷漠颟顸的。

第一次看瓦赫坦戈夫剧院的戏剧，俄式粗犷的表达还不太习惯…… 万尼亚舅舅上下场各有一次的独白真的震撼到我，陷入泥沼无法挣脱的粘质感扑面而来！

有一种在经典与先锋之间游离的错觉……身体果然是武器，场域化了的舞台可以有无限的解读空间

哀莫大于心死。当索尼娅边流着泪边说出那段宣言时，她也成为了那个逆来顺受、不再去勇敢追求爱的舅舅。“我们会休息下来的！我们会听得见天使的声音，会看得见整个洒满了金刚石的天堂，所有人类的恶心肠和所有我们所遭受的苦痛，都将让位于弥漫着整个世界的一种伟大的慈爱，那么，我们的生活，将会是安宁的、幸福的，像抚爱那么温柔的。我这样相信，我这样相信……”在所爱不得时否定现在的自己，希求将来的光明，这样真实的扭曲、悲剧的虔敬也会让人想起自己的过往。全剧如柴可夫斯基第六交响曲一样，似乎一切都将和解、一切都焕发生机充满期待时迎来第四乐章的终局，那不可调和的矛盾、阴郁的脸上凹出的假笑，虽然是契诃夫，却也有种老陀的沉郁和厚重。伴上音乐，可能这就是俄罗斯人的浪漫悲剧吧。

“《万尼亚舅舅》戏剧往往表层矛盾冲突并不激烈，但具有深沉的意味和内在的张力，犹如一条波澜不惊的江河底下暗藏着潜流。”

太痛了……TT

荒唐透顶，精疲力竭

男人的痛苦被看作时代的悲剧，女人的痛苦却被认为是自找的“我们只要继续忍受，我相信在天堂里会获得安息。”

比起Toby Jones的英国版，图米纳斯版的俄国味当然要地道许多，尤其是醉酒的部分，情绪饱满，实在让人惊艳，录制的部分继续拉垮

只有最后半小时能看，现代戏神经质很正常，但发疯发的又无聊又恶心，也太难看了