波拉特2

我的激进女权主义者朋友，在观影时不断地鼓掌着。作为一部几乎除了演员所有角色均以现实反应本色出演的伪纪录片，在动荡的2020，这部影片直接构成了泛美社会现象大赏；间接影响美国大选等事迹更是让此片社会意义远大于了其艺术意义。比起《惊奇队长》中那样软绵绵、隔靴搔痒还让人略感尴尬的“政治正确”，如此尖酸刻薄直击痛处的“政治正确”却在观感上难能可贵地让人感到无比舒适，本质上还是因为贯穿全片的“反讽”的运用——几乎所有旧思陋习都被直接一本正经地摆上台面，但都是一目了然地愚蠢和极端，还顺带制造了足够的包袱；而与其相反的影片认可的价值观，与人而言便显得十分易于接受；但比起前作过多的价值观宣扬显得太刻意了。剧组的观念也几乎全部属于社会规范性道德和“理智思考派”所接受的方面（类似于科学主义和进步主义），不偏不倚地做到这点也实属不易。遗憾比起前作野心过大，插叙回忆、反转、伏笔收放的运用虽然丰富了剧情，但也让整体形式更加杂乱，并不是很适用于伪纪录屎尿屁喜剧的模版，显得有些创作性贪心。所以为什么短评写不下了呢？真是的。

2020年确实是糟糕的一年，一场疫情让全世界陡然按下了暂停键。新冠疫情既是天灾，也是人祸。疫情至今，让我们看到了许多光怪离奇，可能比电影小说更精彩的事件。所以，奈飞NETFLIX联合著名科幻讽刺喜剧《黑镜》系列创作者，用真假参半的伪纪录片喜剧形式总结了英美2020年的大事件，并极尽讽刺之能事。

美国讽刺电影《波拉特2》也以彭斯副总统出境等形式阴谋化了新冠疫情，讽刺了美国的疫情应对）。向刚过去2020说一声，再见！再也不见！！！

说起来《脱口秀班底》也搞了一个《脱口秀反跨年》，挺搞笑的，当然国内综艺讽刺很少了，快乐很多啊。

《2020，再也不见》中，首先重点聚焦的是新冠疫情期间的荒唐事儿：

防疫应对时，美国政府自上而下的经济利益至上；川普总统宁要个人权力不要国家未来的统治策略；欧美群众的反智化；精英建制阶层的失语等等，这一切都构成了新罗马帝国——美帝国的盛极必衰气象。再加上白人至上者或明或暗深入骨髓的种族歧视、黑命贵运动、美国大选的低质化、新媒体自媒体庸俗化反智化等，对英美首相执政能力的讽刺（跟猪一个级别）等等，许多对比或者笑料都很巧妙。

但相应的，本片讽刺其实仅流于表面，依然充满了欧美精英精致利己式调侃，依然是以一种他者目光和看戏心态审视疫情和欧美的失败，缺乏对英美自我防疫失败深层次体制原因的分析，缺乏对东亚防疫成功经验的梳理。

因此，就如陈平老师在B站说的，换个总统，美国只能无可奈何花落去！

十四年后，再见波拉特。

波拉特眉眼间多了一些皱纹，还要带着一个拖油瓶的女儿，整个人行走间多了一些岁月的疲态。

但是，这和所谓的“哈萨克斯坦”外面世界的变化相比，可谓微不足道。

十四年前，波拉特是整个美国最奇特的存在，他越荒诞，那些与他对话的道貌岸然的人们也就越显得虚伪。

今天，波拉特面对的美国，荒诞程度竟然已经与他不逞相让，反倒是波拉特，需要戴上伪装。

剧透预警

（下面是剧情概述，不想看可以直接跳到分割线之后）

在看《波拉特2》的前几天，我重新回顾了第一部《波拉特》，当时尚没有今日之感受，前几日重温时，看到波拉特眼中去伪存真的美国，才感受到这部电影的预见性。

在十四年前，波拉特就用他的疯癫去挑战了美国几乎所有的禁区：女权，同性恋，种族问题，穆斯林，吉普赛人，残疾人，犹太人，还有宗教问题，两党之间的滑稽攻伐，枪支管控，反恐与战争议题...

我们看到了道貌岸然的社会上层，同样看到了愤怒满怀的下层民众，一个已经有着割裂意向的美国，便在电影中悄然呈现。

来到美国学习了一圈的波拉特带给自己国家了点什么呢？

基督教和苹果产品。

一转眼，十四年过去了，但是给哈萨克斯坦带来“先进”的美国技术的波拉特过得可不舒坦，因为拍摄的电影辱哈，所以被罚终身做苦力。

不过咱们幸运爆棚的波拉特的怎么能屈才于此呢？这次波拉特又被委任了一个任务，因为川普上任后没有和他们伟大的哈萨克斯坦建立友好邦交，于是派波拉特给副总统彭斯送一个可以让他们认可哈萨克斯坦的礼物-会拍摄色情影片的哈萨克斯坦的文化部长，强尼猴。

于是，就像十四年前一样，波拉特开始了他的新一轮美国之旅。

其实，也有一些不一样。

因为拍了电影在美国家喻户晓的波拉特走在大马路上就会被人认出来，所以不得不戴上伪装。

作为礼物的强尼猴被偷渡过来的波拉特的女儿吃掉，任务必达的波拉特只好开始训练女儿成为能被彭斯接受的女子并作为礼物送给彭斯，于是两人又是造型设计又是礼仪课程，还观摩学习美国女性的姿态与生活方式等等等等。献礼彭斯自然未果，不过总是有新的特朗普的心腹可以用美色诱惑，也许只是需要整出来一个更大的胸。

但是在更近距离接触 美国人生活的过程之中，波拉特的女儿图塔慢慢意识到了“哈萨克斯坦”宣传的女性不能干这不能干那的事情全部都是谎言，气愤的她离开了父亲波拉特。

几乎像是与此同时，疫情在美国爆发，波拉特也不得不和几个美国红脖子开始了居家隔离，孜孜不倦寻找女儿的波拉特终于发现了女儿图塔要参与反居家隔离的集会，并以死相要挟让女儿去主动献身。还好他最后良心发现，只是任务失败，波拉特只能回国等待一死。

兜兜绕绕回来，波拉特突然发现自己去美国送礼完全是个幌子，其实他就是新冠的零号病人，这一切都是不受重视的哈萨克斯坦总统的一场阴谋。当然，有着能上pornhub手机的波拉特，这次终于占了先机。

十四年前从美国学到了信仰和科技，十四年后呢？

这次，他们学到了女权，学到了抗疫。

哦，不好意思，抗疫不是学来的，美国只不过在践踏十四年前被别国羡艳的科学而已。

记得去年《小丑》上映的时候，很多人说，观看途中感觉受到了冒犯。那么两部波拉特，毫无疑问会更加尖利地刺入观者的神经。

但是这种略带残忍的幽默，其实在《波拉特》第一部中刚来美国就做了解释。

第一部里，波拉特刚来美国的第一课就是学习美国的幽默文化，语言专家给他讲述了一个常用的幽默技巧，就是先说一个不正确的事情，然后轻微地停顿后，加上一句“才不是呢”。

而两部《波拉特》其实就是这种“蹩脚的美式幽默”，他首先抛出一个极为不正确的观点去挑战人们的神经，但是何时收回这个包袱，将这个笑话完结，却没有给出过于明确的信号，于是观众们不知何时才开始笑，或者笑着笑着就发现不太对劲，因为这个他们本以为是笑话的电影，因为没有那句“才不是呢”，变成了血淋淋的事实。

这部波拉特，其实稍微有些割裂，可以看出其“疫情”的部分可能是在拍摄期间临时起意的想法，不过还好顺应时势，波拉特眼里美国对于疫情的态度又正好完美符合了本片通过“荒诞”展现“荒诞”的主题。

原先的剧本，从现在的电影来看，大概主要还是侧重在把女儿当作礼物送给特朗普亲信的故事之上的。

不同于波拉特“荒唐无知”的属性，波拉特女儿图塔除了“愚昧”之外还带有了”身份低贱”这个特质，她被一本小手册所教导，认为女性应该住在笼子中，不能开车，不能工作，不能寻欢作乐，并以嫁给一个有钱的老头子为人生目标。于是在波拉特带着女儿“走向现代”的一路之上，我们也可以得见人们对于这种奇怪父女组合的态度。

固然波拉特和女儿因为见识所限所以做了很多尴尬的事情，但是在开始的阶段，大家似乎对此并不在意，不论是工人拿了钱又把图塔钉回箱子，还是买笼子的也并不介意是用来关小女孩的，抑或是去游乐场的波拉特用着狗绳栓着女孩，大家或许感到了不妥，但是没有人真正出来制止。

这种因无视带来的不安感在堕胎，生“孩子”和整容几个桥段越发变得令人后怕，医生在面对可能的“父亲与女儿乱伦”之事时的第一反应是避而不谈，而去注重于孩子是上帝的馈赠云云；厕所里生孩子的桥段也只是让路人稍微侧目，整容中心更是对眼前这个女子整容好了要被送给别人的事实置若罔闻，一心只想让波拉特交齐手术费。

波拉特他们对性别的歧视或许很糟糕，但是这毕竟是表演，那些见到这种极端歧视却沉默的人们，反而更让人心寒。

当然在黑人保姆的劝导之下，女儿塔图慢慢开始了自我意识的觉醒（这个保姆不出意外应该是演员，《波拉特》第一部就有几个要特意推动剧情发展的角色采用了演员，这一部除了黑人保姆外，那个传真机店的营业员可能也是演员），不过在电影的后半段，当前纽约市市长鲁迪对小姑娘伸出魔爪的那一刻，荒诞的已然不是波拉特，而是这个看似正常的美国社会了。

（注：根据这两天对鲁迪的采访，他声称电影完全是在断章取义，那个女孩让他进房间采访之后，他的衣服是因为耳机线被拿出来而扯出的，而他当时只是在试图把衣服塞回去。至于真实情况究竟如何，大家可以自己决断）

新冠的部分，可以看出是拍摄时临时起意（或是无奈而为之）加入到剧情之中的，但是最终的效果其实还可以。

波拉特做为乡村歌手在反抗隔离集会上的歌唱，其实就像是第一部《波拉特》在牛仔大会上的宣言一样。

还记得那次他的宣言吗？

“我支持你们的反恐战争，我支持你们在伊拉克驻守的士兵，希望美国杀光所有的恐怖分子，愿布什吸干伊拉克男人女人和孩子的鲜血，希望你们能彻底摧毁这个国家，这样在之后的一千年中，连蜥蜴都无法在他们的沙漠中存活。”

那一次，人们开始因为他的演讲而欢呼，但是到了后面，随着他言辞越发的离谱，人们开始了犹豫。那个时候，这些美国人虽然激进，但是仍有着一定的理智。

那么，看一下这次他歌唱的内容吧。

“奥巴马是个叛徒，人们对他恨之入骨，他应该去坐牢。新冠病毒是自由派的迷魂药，我们应该给奥巴马注射武汉流感，我们应该给福奇教授注射武汉流感，我们应该向沙特人学习，把记者和世卫组织都剁两半，用毒气对付科学家...”

这一次，大家并没有感到不妥，所有人都很开心。

波拉特已经不再独特，不再哗众取宠，因为在美国人眼中，他的所作所为已经称不上疯狂。在美国佬的家中，他们津津乐道希拉里吸孩子血的传闻，却说波拉特的观点是阴谋论。

也许波拉特会像《小丑》里的亚瑟感到一点疑惑，“究竟是我，还是我周围的世界变得越来越疯狂了呢？”

这是一个越发割裂的美国的写照，那些精英们依旧鼓吹着某些所谓的政治正确何不食肉糜，底层文化素质不高的民众也依旧聚集在自己的小圈子里讨论着阴谋论，抵制着科学家。

太过出名的波拉特，已经不得不用各式伪装才能融入美国群体探听他们真实的想法。反观那些美国民众，却连口罩也不愿去戴，因为他们相信这一切都是空穴来风的阴谋。

我觉得，波拉特不用再远赴美国学习什么了。

从沃尔玛里买到ar-15突突掉科学家的行为，真的就比犹太人生蛋要好很多吗？

嗨，谁在意呢，美国伟大，再干四年就完事了呗。

对于一部经典续作，首先对本片相关制作人员表示崇高的敬意——无论是冒险在新冠肆虐的国度拍摄，还是女主的牺牲，再或是在拍摄期间接到不计其数的报警和投诉，这都体现出他们远超常人的勇气。

再回到本片本身，其本质不过是一部真实的反应视频集锦，但却通过紧跟时事地嘲讽美国社会的各种乱象（包括展示愚蠢底层民众的想法、新冠阴谋论以及彭斯、鲁迪与右翼集会的相关片段）展露出一个事实——这个国家早已千疮百孔。各种片段更是让人细思极恐。

在前作中，“哈萨克斯坦”和波拉特代表着低俗落后又野蛮的形象，但当他进入美国社会时却和无数人在许多方面都能产生共鸣——反犹太（种族歧视）、极度男权，好色低俗等等——波拉特无论到哪里都能找到自己的同道中人。与其说《波拉特》代表着两个文明的碰撞，不如说其实从头到尾本片都是对想象中美国社会缩影的解构。

除此之外，本片除了带屌的人皮椅子、猴子的充气娃娃和特朗普的黄色动画等惊人事物，以及各种体现其骚浪贱屎尿屁本色的语出惊人的虎狼之词，更有锤蛋蛋、看P站、温度计插完屁股又插嘴（属实讲究，死亡率降至92%笑死）等震碎观众三观的操作。

若干年前波拉特用他的“疯癫”去挑战了美国几乎所有的禁区；而若干年后再见传奇记者，波拉特已然不再独特，不再哗众取宠，因为在美国人眼中，其所作所为已经称不上疯狂，而是趋于平常。

P.S.到头来新冠居然是哈萨克斯坦报复美国的阴谋，波拉特竟然成了零号病人，蚌埠住了哈哈哈哈。

皇哈小将的指控

皇哈小将的复仇计划

主演是英国犹太人，从来没有在哈萨克斯坦待过。

片子里的‘哈萨克斯坦“是用来反讽美国人对后苏联或后社会主义国家的刻板印象的，当然不是要说哈萨克斯坦真的是那样的国家。虽然如此，包括哈萨克斯坦观众在内的观众也有觉得不舒服的权力，可以觉得这种”反讽“的实际效果就是加强这种刻板印象，没问题，其实我也是这样觉得的，我不觉得这是一种有效的表达方式。就像齐泽克的反问一样：“希特勒是反讽者吗？”超出限度的反讽在根本上就是在继续传播歧视。就像前面别人发的报道朱利安尼被男主愚弄新闻里的片段：

“ 这位前纽约市市长补充说：‘我是他的一些电影的粉丝，特别是”波拉特“，因为我去过哈萨克斯坦。[采用波拉特口音，Guiliani重复了电影中的一句名言：]‘她是我的妹妹。她是全哈萨克斯坦排名第四的妓女。这真是太好笑了。’”

这个例子就足以证明，对于朱利安尼所代表的未曾反思过“主流价值观”的美国看客来说，看完这类电影对于哈萨克斯坦的印象真的就只剩下“妓女排名”之类，即使“去过哈萨克斯坦”也不会改变什么。甚至恰恰相反，只有“去过哈萨克斯坦”或者通过其他渠道得到一些浮光掠影的“哈萨克斯坦知识‘，比如这是个”前共产主义国家“，”讲俄语“，”总统是个独裁者“等等，才可能真的把本片中作为”反讽“的”哈萨克斯坦“坐实成这种样子；真的没听说过哈萨克斯坦，倒可能会好些。

但是，像图中这位皇哈小将，竟然能说出来支持纳粹，觉得纳粹不够过分的话来，这可真是太牛逼了（我根据他的b站投稿的其他发言可以断定他肯定是哈萨克民族主义者，但为了隐去他的个人信息我就不列举这些了）。片子里的“哈萨克斯坦”极端反犹，这是为了讽刺美国的反犹主义，没想到这种正话反说竟然被还没当上哈萨克斯坦公民的中国皇哈小将给坐实了！真是一条好汉，给这片子结结实实打脸：你想反讽哈萨克斯坦等第三世界国家未必比美国右翼更反犹，结果皇哈小将立刻跳出来：你胡说！没有人能比我更反犹了！连希特勒我都嫌弃他不够“过分”呐！“当初小胡子应该更过分一点就好了！”

我干脆地图炮一下吧，中国境内民族的民族主义里，在皇汉外，最讨厌的就是皇哈了，就是因为不是第一次见到这种人：跳着脚喊“明犯我强哈者，虽远必诛”之类。

当然，像本片高赞影评作者这样不魔怔的哈萨克族朋友肯定还是大多数。

14年前的《波拉特》就发明了一个公式：把最贱最low最屎尿屁的闹剧形态，嫁接到美国政治和社会的严肃议题之上，这样就制造了一种让人哭笑不得的效果：你说它无脑闹剧吧，它又分分钟有所映射；你说它是严肃说事吧，又实在受不了里面的各种恶趣味。 现在《波拉特》续集来了，劲道没那么足，但这个独特配方并没有变，而且跟现实政治的切入度更深，即视感更强。

事实上波拉特和他女儿这两个荒诞的虚构人物，被强行插入到美国人的现实生活中 --- 从小店里的店员到彭斯和朱利安尼，几乎都是真实人物充当演员（很多场景这些人对电影拍摄并不知情），彭斯演说的共和党大会以及对朱利安尼的采访，都是非表演性质的实景实事。这样一部荒诞闹剧似乎又跟纪录片合了体。 续集好看的是对各种美国现象的映射和讽刺：川普和他的阵营和基盘、反犹主义、反堕胎、持枪自由、新冠阴谋论、反新冠隔离等等。尽管这都是出于好莱坞主导性的自由主义左派价值观，但电影的确向一时盛行于美国的反智主义扎了好多小刀子，还挺令人过瘾。

续集不那么令人认同的，是过于强烈的女权主义内核，还有在荒诞里一定要乱入进来的父女情。在现实批判之外，续集故事变成了“美国文化的外来者发现美国价值观的伟大”，你已经能嗅到大美国主义的那种文化优越感了。

这些戏份之所以很牵强，还因为它必须假定波拉特和他的女儿来自一个极其原始落后的母体文化，一个将女人视为猪狗不如的奴隶的男权社会。哈萨克斯坦不幸再次成为这样“劣等文化”的象征。创作者假荒诞之名，对哈萨克斯坦进行肆无忌惮的调侃戏谑，让你看着看着都会动怒：人哈萨克斯坦招谁惹谁了？！

尽管电影并没有没有主观抹黑哈萨克斯坦的动机（对创作者来说，换成乌兹别克斯坦或缅甸老挝也无不可，只要是美国人认为的劣等国家就行），但就电影传播的效应来说，哈萨克斯的国际形象恐怕又会无端走低，特别是对于美国普通观众来说，因为他们对美国以外的国家基本上既无了解，更无了解的兴趣。

所以《波拉特2》的长片名应该改成：《波拉特2：对美国右派的批判和以哈萨克斯坦为代价的对美国价值观的歌颂》。

近期接连上线的两部在互联网上讨论度颇高的新片《芝加哥七君子审判》和《波拉特2》让“莎萨·拜伦·科恩”这个名字再度回归观众们的视线。

《芝加哥七君子审判》

《波拉特2》

作为新千年至今仍活跃在大小银幕上的天才级喜剧创作者，拜伦·科恩长达二十余年的演艺生涯里已经为观众们带来《波拉特》《独裁者》《王牌贱谍：格林斯比》等令人捧腹的喜剧佳作，而除了身兼喜剧编剧和喜剧演员两个要职外，科恩还在严肃题材的影视剧里有过精彩演出。

莎萨·拜伦·科恩

如果说《芝加哥七君子审判》是艾伦·索金独揽创作权的电影，科恩只是作为机械服从剧本和导演安排的演员参与其中而已；那《波拉特2》显然更能代表莎萨·拜伦·科恩自己，在这部承接2006年轰动一时的伪纪录片《波拉特》的续作里，科恩继续以制片、编剧和主演的身份成为整个作品的核心，肆意表达分享作为喜剧人的自己对当前世界的看法。

2006年前作《波拉特》一经上映便引发了大大小小的批评和争论。这部讲述了哈萨克斯坦知名主播到美国来进行文化交流的恶搞喜剧踩到了太多的雷区：有人认为它蓄意抹黑哈萨克斯坦对外的国家形象，有人认为它存在针对对犹太人的种族歧视表达，也有人认为整个作品大男子主义气息严重，既不雅观也毫无对弱势群体的尊重。

当年的《波拉特》的确是一部无节操、低俗化到深入骨髓的屎尿屁喜剧，连电影片名《波拉特：为了建设伟大的祖国哈萨克斯坦而学习美国文化》都保持着反对严肃的姿态。

但当我们回过头来再审一遍，我们会发现影片中所谓的雷区全都是幌子，它真正批判的实际上是美利坚文化自身。

而《波拉特2》继承了前作的伪纪录片形式和喜剧思路，再度演绎了一出“哈萨克斯坦人在美国”的无下限恶搞。这一次，莎萨·拜伦·科恩围绕着美国政坛、女权和疫情三个方向展开。

2020《波拉特2》

在《波拉特》的世界观中，哈萨克斯坦是一个极端男权化的贫穷社会。这是一个与外界隔离的封闭，极度仇视犹太民族，没有伦理道德的制约，近亲乱伦、邻里通奸是时有发生之事，女性在这个国家既没人权，也没女权的概念。波拉特是全国排名第六的电视台记者，而他妹妹则是全国排名第四的妓女。

哈萨克斯坦虽是一个幸福度很高的国家，但这里的经济、社会发展和犹太民族问题仍旧很严峻。因而国家信息产业部决定派遣波拉特去往美国进行文化交流学习，并计划将他在美经历拍成电影。波拉特带着国家使命来到美国，随行的是制片人、装着行李和一只鸡的破皮箱。

波拉特带着无比优越的民族自豪感登陆美国，但文化差异却使得他在这里四处碰壁，频频诞下笑柄。眼看着任务不顺的波拉特无意间在电视里看到一个性感的色情片女郎，他瞬间就被这女人深深吸引，决定远赴千里去追逐她，但最终无功而返。

波拉特最终带着他在美国认识的黑人新欢回到哈萨克斯坦，潜移默化中被美国文化影响的波拉特改变了家乡的习俗。当地居民的穿着跟上了时代的审美，人们不再仇视犹太人，转而信奉基督教，女性的社会地位也得到了显著提高，一切似乎都在朝着良好的方向发展……

但好景不长，14年后再度与观众见面的波拉特并没有过上美好的生活，反而沦落到成为在矿区劳动的阶下囚。起因是2006年他们拍摄的那部赴美纪录片在美国大获成功，使得哈萨克斯坦成为全世界的笑柄，哈萨克斯坦的经济遭遇重创。

在当局的干预下，原本被取消的反犹太人活动改头换面，成为举国上下欢庆的“大屠杀纪念日”。全国上下的仇犹情绪越来越严重，女性也再度失去了人权。

波拉特被卸任职务，被公开惩罚羞辱，最后被判处终身在古拉格劳役。但如今，政府却派人将波拉特带到了总统府上，元首给了波拉特一个将功赎罪的机会。

原来，在波拉特与世隔绝的14年间，美国发生了天翻地覆的变化。非裔总统奥巴马掌权颠覆掉美国的传统价值观，奥巴马因此被哈萨克斯坦政府视为恶人。而如今特朗普上台，他被哈萨克斯坦当局视为是伟大的领导者。

为了讨好这位现任美国领袖，哈萨克斯坦元首决定派遣波拉特重返美国，将本国的文化部长兼头号色情明星的强尼猴转交给好色的美国副总统迈克尔·彭斯，再由彭斯献给特朗普。之所以不让波拉特直接将礼物交给特朗普，是因为波拉特上次赴美执行任务时，曾在特朗普的酒店门口大便过……

回到老家的波拉特早已经变成了臭名昭著的罪人，乡里乡亲都不待见他，现在波拉特的家里只剩下几头牲口和一个因为15岁超龄未婚而被关在牲口棚的女儿。

女儿乞求波拉特去美国时带上自己，但波拉特并未答应。波拉特远赴千里来到了美国，此时的他早已经成为了美国家喻户晓的名人，成为闪亮的流行文化符号，人们一眼就能认出他来。

为了掩人耳目并顺利完成任务，波拉特给自己换了一身新的行头，并学会使用智能手机。强尼猴随后被快递公司送到，但不幸的是，强尼猴已经被躲在木箱里的女儿生食了，这意味着他的任务提前终止了。灰心丧气的波拉特与哈萨克斯坦当局取得联系后，决定将尚未成年的女儿代替强尼猴进献。

被父亲告知计划的女儿非常的兴奋，对于这位没有任何人权意识的少女来说，能够被献给一个有权有势的老男人是她所能想象到的最大的幸福。就这样，女儿得到与父亲共处的机会，与此同时还得到了一个名字：图塔。

图塔在与父同行的日子不可避免地被眼前的新鲜事物影响，得知了一些颠覆自己15年的认知的真相，比如女性原来是可以将手指伸进下体而不被咬断的。在潜移默化的认知形成下，图塔与波拉特逐渐产生了分歧，直到彻底决裂分道扬镳。

波拉特以为自己的任务就此破灭，他接受了失败的命运，但事情并没有那么简单，色情贿赂终究只不过是哈萨克斯坦当局计划中的一部分而已，真正的计划还与在美国影响持续高涨的新冠疫情有关……

换届选举前夕的政治工具

从功利的角度来看，《波拉特2》更像是攻击美国保守派的武器。整部作品的核心是反川普的，川普和与川普相关的美国副总统彭斯、纽约市市长鲁迪等人也接连被黑个遍。

影片中出现的多场戏甚至并不是有剧本的预演的，而是真实发生的现场，比如在接受采访后被拍到的“鲁迪潜规则年轻女记者”。尽管鲁迪在相关采访中一再澄清，自己和记者单独进到卧室、把手伸裤裆的动作是被断章取义，但因为解释力不够而遭到了网络上大量的嘲讽。

诸如此类的“真实现场”在影片中比比皆是，不管这些现场是出自偶然，还是波拉特精心策划的必然，它们显然都在波拉特的预期里奏效了。整部作品便是借由这些频频登上新闻媒体的所谓“真实”事件，给了保守党派作恶和虚伪的一面一拳重击。

时值美国总统大选当前，整部作品的政治立场和工具效能不言而喻，美国左、右两派这次的互掐孰胜孰败我们暂时不得而知，但《波拉特2》的登场对于左派来说显然正是时候。

被激化的女权话题

女权的讨论在2006年《波拉特》热映的时候便已经燃起火苗，但直到续集，作为主角之一的图塔的出现，女权才真正成为整部作品中最核心的展开之一。但追根究底，整部作品之所以将女权作为主题纳入剧情，其实是与《波拉特2》叙事的“当前性”紧密相关。

韦恩斯坦事件不仅燎起了好莱坞迄今为止仍旧不灭的女权火焰，还由近及远地烧到了海外各国的娱乐产业，至下而上地烧到了美国的商界和政坛。在爱泼斯坦事件以及各大名人相继被爆出的性侵女性、恋童丑闻的激化下，女权问题成为了《波拉特2》中的主题之一正是潮流的必然。

“伤敌一百，自损一千”的自嘲艺术

在前作遭到不少攻击的情况下，《波拉特2》并没有选择让步，这部屎尿屁喜剧仍旧猛踩雷区，在种族、政治、性别和文化等话题上仍冒犯着所有的观众。但这种冒犯恰恰是莎萨·拜伦·科恩的自嘲艺术的魅力：所有对他者的冒犯，最终都是回归到对自我的嘲讽上来。

对于国内观众来说，《波拉特2》中同样不乏冒犯之辞，尤其是在关于新冠疫情的情节上。但当我们进一步看下去，就会发现科恩是用这些词汇反讽川普等人在转移疫情舆论风向上的极端民族主义色彩，讽刺川普在新冠疫情上的无所作为。

前作《波拉特》中有不少妖魔化犹太人形象的情节，但殊不知科恩本人正是犹太人；哈萨克斯坦被描述成为野蛮地带，而对比之下美国成了人间天堂。但随着故事的展开，观众反而看到更多的是美国文化基因中的骄傲自大和虚伪……

真正高级的喜剧是让观众尴尬，但又不至于让观众愤怒，科恩的“伤敌一百，自损一千”的精绝之处便在于：

对于文化他者的观众来说，《波拉特2》不至于让他们下不来台；而对于美国本土的观众来说，《波拉特2》究竟不过一部喜剧，美国文化骄傲自大的属性决定了它包容一切批评，哪怕对批评本身视若无睹。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

结合一些影评再看这部电影，能打开这部电影的隐藏保障，使之在众多剧情片中闪闪发光。

1，剧情以父亲对女儿的态度转变为主线，以荒谬的给懂王总统送礼物为契机，在此过程中设置讽刺桥段，以此带出对疫情下美国政治，社会的理性思考。结构明确，立意鲜明。

2，对于哈萨克斯坦本国的政治形态可以弱化，在父亲以谎言故事控制女儿的描写，并不是以哈国传统表述的，在“这段旅途中”女儿意识的觉醒，使父亲回归到父亲角色的设定，貌似宣扬美式民主进步性，从粗俗下流迅速转变成进步美好富有温情，这件事本身就是个讽刺吧。

3，感谢一些影评作者做的功课，知道影片中的一些场景都是实拍，比如：化妆成川普闯大会彭斯的共和党大会；懂王律师朱利安尼酒店遭遇父女“仙人跳”并爆出“摸裆门”丑闻；乔装红脖子在集会上唱反奥巴马民歌；甚至黑人阿姨引导女儿觉醒一段。这些都是在当事人不知情的情况下，实拍的。

这种方式提供了一种“欺骗”的方式，不同于真人秀，被拍者短时间就明白自己是参与了拍摄，这种方式却是：我知道我在被拍摄，但我不知道我成了演员，参与了一部剧情片的制作。这更具有“欺骗性”，故而能获得另一种真实。

观看本片时，一直有个声音在说：这是假的，毕竟ai变脸几乎可以完美实现这种技术要求。最终在获知有视频证据的前提下，证明这一切都是真实进行的事情，这件事本身真是酷极了。