我说的都是真的

这是我第二次写影评，还是纯粹的为了记录自己的真实想法，希望自己能有岁月可回首。

我说的都是真的这部电影对于我来说，我给他打十分。主角的选择吸引了我来看这个电影。我本身就是一个很喜欢喜剧的人，在综艺，小品，相声等等这些喜剧当中让我能够暂时忘却现实中的烦恼。而与我来说，一部好的喜剧，就是在开怀大笑中汲取人生的道理。

很显然这部电影做到了，我不知道为什么大家对于这部电影的评分这么低。虽然在电影当中你存在着一些挺扯淡的地方，但这不正是电影搞笑的地方所在么。

电影的结尾可以说是点睛之笔。

这不正反映出了我们现实生活当中的一种最为真切的情况么，我们每一天都在说着假话，然而却好多人信以为真。有些话可能连我们自己都没有发现，但是它却真正的发生，何为真？何为假？生活已如此艰难，有时我们说些假话又如何呢？真正做一个说真话的人，想来也是可怕的。

这部片子是我非常喜欢的一部片子，除了导演，我没想到之外，其他的都挺惊喜的，这也算是我认识小沈阳了，之后看的小沈阳第一部就是特别对我个人胃口的一部片子吧！朝阳大妈选择，嗯，还有犯罪集团的傻的地方，吴越充当警察地方，跟那个美人鱼里文章，还有那个谁跟他俩一块儿出来那个地方有异曲同工之处，警察出现这一块儿处理的很好。电影最后一点，小沈阳忽悠那个绑架他的人说的没子弹了，这点儿，呵呵呵呵，笑死我了，整个片子传递的思想，嗯，我是挺接受的，比如说，离婚，然后再婚找对象，然后小孩儿这种处理，呃俩男的那种斗嘴嗯嗯，我都喜欢。刘仪伟确实可以。尤其是这种巧合上的处理，要砸死人，砸了好几下都没砸中。吹个牛都能吹到绑架犯罪上，猜人的心理就能猜到点儿上，这是我望其项背的。打斗的过程少，但是我却笑了很多次，看完后跟舒坦啊。不好意思，我要大声的说一句，我喜欢小沈阳。哈哈。

《我说的都是真的》这部影片不算好，但也有一些道理在里面。

选择看这部影片是因为微视上滑倒了一个小视频：小沈阳投过水杯看到了别人的真是心理，这引起了我的注意。或许是关于人性的影片总能吸引我。

与我开始以为的不同，这部影片讲述的是一个人说的故事与现实重合，被追杀和绑架的故事。与现实的贴合度不高，更像是一个睡前故事。一个逻辑不够严密的故事。

夏至（小沈阳饰）到底有什么样的能力？其实影片没有说清楚。一开始，夏至（小沈阳饰）因为满嘴跑火车被甩，离婚。他介绍自己为专业策划师。女主角的餐馆“这儿餐吧”就是小沈阳设计的，当然，男主角的职业并没有为后面的故事提供帮助，只是完善了这个人物而已。影片的开始就是当时吸引了我的部分，投过水杯看他人的真是心理。我并不认为这是超能力，我认为更多的应该是心理学。他判断章广贤被绑架，就是因为章广贤的眼神和三个人的行为动作。在他获得这一信息以后，他没有报警。甚至在绑匪打探他的口风时，他说“人质死了”时的表情和语气都更像一个说故事的人。所以，我认为夏至其实真的是一个会说故事、影片中说“满嘴跑火车”的人。这里也是影片逻辑不严密的地方。夏至因为怀疑绑架儿匆忙跑出餐吧，知道是绑架以后无动于衷，知道发现自己被暗杀才幡然醒悟。前期刻画的夏至像是一个可以看到未来的青年，后期的故事又更像一个故事者。影片中甚至还有两个场景很玄幻：一是绑匪进入夏至家打开了煤气，随后夏至进入家中，走了几步（居然没有闻到煤气味），抽出一根烟，爆炸了。夏至被炸到外面，就像是复联4中那样化作沙粒消失了。随后，绑匪之一醒来，这......是个梦？二是：夏至在餐吧出来后发现自己被跟踪，房顶上还有人持枪追杀他，他跑啊跑，跑啊跑，被杀了。下一幕，他的高中同学韩志刚（警察）把他叫醒，他才发现自己趴在警局外面，昨晚的一切似乎都没有发生。

到底是为什么呢？不知道。

随后的情节就比较顺畅了。夏至和女儿小天想设法让警察看到自己被追杀，从而让警察相信自己。但是在观众意料之中的失败了，又一次失去了警察的信任。谁知，警察刚走，夏至和女儿就被绑架。女主角的作用在这时终于发挥了作用，她找到了男主角被绑架的地点。说到这，想到一个很傻的情节。最终boss一开始劫持了夏至的女儿小天做人质，后来居然同意用夏至交换人质。夏至本身不就是人质吗？他就一直站在绑匪的旁边都不救自己的女儿吗？小朋友和成人，到底哪一个更适合做人质呢？类似的问题不少。

我认为这是一个不错的ideal，但是存在很多的逻辑错误，显得这部影片有了睡前故事的味道。看完以后也有一些思考，毕竟，这也确实是一个真真假假分不清的时代。到底谁说的才是真的？谁知道呢？

节奏不行。翻来覆去一个搞笑模式，一开始会笑，用多了就腻了，比如小沈阳说有人追杀他警察不信，比如坏人追杀小沈阳的过程，一次两次好玩，次数多了就不行了，撑到五六十分钟就会让人打瞌睡。如果节奏能快点，模式能变一变，设计几个让人浑身一震的高潮，不失为一部好片子。可惜因为太过于重复，一个半小时翻来覆去讲了一件事：小沈阳说真话大家不信，导致到最后观众甚至都希望坏人真杀小沈阳好让警察相信了。——这完全是导演没做好，编剧没铺排好导致的。 小沈阳第一次发现居然还挺帅，比其他电影里面帅好多啊，或者说不是帅是比以前好看了，实在是看他以前电影太丑了吧。。。。。 演员演技方面无话可说，因为剧本的缘故没人演得好，里面有很多我喜欢的演员都没演出本来该有的精彩度。最好居然是烧饼。看完唯一记得烧饼了。可能因为烧饼长得最奇形怪状？ 作为电影感觉有点水，更像个段子。不过还是要给个鼓励，希望中国喜剧越来越好。

除去逻辑与情节，电影最后的镜头很有深意，在这个浮躁的世界，人人都在讲话，不论你身处在何种位置，你面对的是谁，谎话说多了，有时候连自己都忘记了真相。

语言最有魅力，会产生最动听的话，可以天花乱坠，让人沉迷，这也是语言最虚伪之处。

不过也不可以完全不相信别人的话，至于这个相信与不相信还是需要靠心去感受，但愿你不要成为一个“满嘴跑火车”的无聊之人。

没有任何内涵可言，希望编剧导演多看看卓别林的喜剧电影，再出来拍。

喜剧的内核是悲剧，是对现实生活的影射，来源于生活，不是胡乱开无聊玩笑，这种电影上不了台面的。

希望编导多动动脑子，行不行？如果不是为了洗钱，请你们认真对待电影，对待艺术，别老是出来丢人现眼。

拍电影的时候多一点责任心，多一点专业性。

行不行？行不行？行不行？行不行？

喜欢特立独行的年纪，很容易被一些黑色幽默的东西所吸引。

像《冰血暴》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》，都来来回回看了好几遍。

当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。

一次，参加一个编剧培训班，发现大家都热衷于类似的点子，突然就觉得这事儿挺没劲的。

是不是黑色幽默，本身并不意味着酷，也根本不能成为是否独特的证据。

这一类型的魅力，不在于它那些表面的特点，而应该在于一些隐而未彰、深刻和微妙的东西。

随《疯狂的石头》的诞生，华语电影中出现了越来越多类似的作品。

仅在去年，就有《杀不死》、《大世界》、《轻松+愉快》、《提着心吊着胆》。

这还只说了热度较高、口碑较好的。

单就剧情来说，这几部电影的类型识别度都很高——

牵涉各种犯罪，复杂的多线叙事，偶然性频繁介入，及，大量的蠢货角色。

在我看来，虽然它们费了很大力气去进行模仿，但最终却没有太多地触及到这一类型的精华。

《我说的都是真的》，也是一部明显的同类型电影。

刘仪伟导演、小沈阳主演的这部电影，讲的是一个类似于《狼来了》的故事。

小沈阳饰演的夏至，信口开河编造了一个绑架故事，不料说中真相，遭到犯罪团伙的追杀。

由于平日里一贯喜欢吹牛皮，所以当他这次真正遇到了凶险，没有人再相信他的话。

初看上去，这个故事还蛮有新意的，除了《狼来了》，我们似乎找不到别的故事与之对照。

不过，稍微做一下归纳，我们就会发现，它其实和《杀不死》有着很高的相似性。

它们都讲的是无辜者阴差阳错卷入凶案的故事。

我们之所以会感到陌生，是因为，夏至被卷入的原因，实在是想当然到出乎了我们的意料。

再往前回溯，《杀不死》模仿的，应该是科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》。

在那部电影中，主人公因为名字和一位富翁一样，遭到了一伙亡命之徒的敲诈勒索。

谈到黑色幽默电影，科恩兄弟是一个避不开的话题。

这俩兄弟，如果不能说是该类型的开山鼻祖，至少也可以说是集大成者。

他们俩的电影，几乎涵盖了黑色幽默电影所有的剧情模式、角色类型、主题和滑稽技巧。

以至于，现在所有的同类型电影，都可以看做科恩兄弟电影的衍生产品。

满嘴跑火车的夏至，俨然是《谋杀绿脚趾》中沃特（约翰·古德曼饰）的一位近亲。

不过，沃特是一个妄想狂，他以一种近似偏执的激情，对自己脑中编造的东西深信不疑。

相较而言，夏至就只是习惯并喜欢胡编乱造而已。

这中间有本质的区别。

沃特的所作所为，实质上是一种自欺，是对现实的逃避，触及到了人类的某种生命真相——

在现实世界中，我们正是通过自欺，来躲避世界加之于我们身上的羁绊与束缚。

而于夏至而言，说谎只是他的一种自觉的娱乐方式，是他身上的一个小毛病。

在这部电影的结尾，为了呼应影片的主题，运用了一个讽喻意味明显的长镜头。

在这个镜头中，出现了我们在日常生活里能碰到的各式各样的骗子——

投资人、创业者、推销员、乞丐、用首饰换取爱情的富翁，以及，用美色换取首饰的姑娘。

我觉得，用这些人的任何一个做主角，都是比让夏至做主角更明智的选择。

他们的欺骗行为，无不建立欲望、妄想和执迷之上，是罔顾现实，亦是铤而走险。

而夏至毫无功利心的欺骗，由于缺乏现实的土壤，因此就难以让人产生刺痛之感。

欺骗与被骗，一直是颇受科恩兄弟偏爱的主题。

在他们的镜头下，不仅骗子受到严厉地审视，受骗者也是他们针砭的对象。

《缺席的男人》，主人公试图加盟一家干洗店，不但落了个竹篮打水，还惹上了一桩凶案。

受骗，其实是因为情愿受骗，是投机的恶果，是对自己之滑稽可笑的视而不见。

种种你争我抢、尔虞我诈，最后无不指向空无，从而成为徒劳，成为对荒诞的一种阐释。

在黑色幽默电影的根底，是对人性和人类处境的深刻洞察。

这根本没有被刘仪伟注意到，他刚得到一点黄铜便匆忙收手，结果忽略了真正的金子。

与之相伴的，是对阴差阳错的大量运用，这制造出了许多笑点，也多少让人感受到了荒诞。

但是，那同样不过是捡了芝麻丢了西瓜。

因为，所谓的荒诞感，归根结底，依赖的还是人类行动的徒劳和对这种徒劳的无视。

没有这一面向的探讨，便不可能有真正的荒诞。

电影和文学中的黑色幽默，只有站在哲学思考的基础上，才可以说是有效的。

刘仪伟利用凶杀、多线叙事、偶然性、蠢蛋等元素，最终取得的是一个徒有其表的结果。

最后我们再聊一下愚蠢。

《我说的都是真的》整个故事得以发生，有赖于犯罪团伙老大的无下限智商。

但凡他还有一点脑子，就不会把夏至的话当真，也不会把夏至的存在当作威胁。

这种低智，和我们常在别的黑色幽默电影中见到的愚蠢，实际上是非常不一样的。

比如《冰血暴》里，老丈人拎着一箱子钱，去跟暴徒交换他的女儿，结果死于非命。

他的愚蠢，在于他的傲慢和顽固，这蒙蔽了他的眼睛，使他无法辨别真正的危险。

准确点来说，黑色幽默电影中的愚蠢，更接近于盲目和自欺，它指涉的到底还是人性的弱点。

而刘仪伟的这部电影，无意去思考这种普遍性和典型性，却反而将目光投向了个别性。

个别性的缺根筋，虽然在现实生活中并不是不存在，但却无法让人产生共鸣。

即便允许这类角色存在，也不能让他成为大反派，不然就会削弱主人公所遇阻力的可信性。

一旦在可信性方面裂开了一道缝隙，观众就会掉入出戏和走神的鸿沟。

作为一部黑色幽默电影，《我说的都是真的》不应该将《狼来了》作为它的模仿范本。

不要说谎的道德寓言，或许仍能让孩子们信服，但成年人，似乎已经不需要这样的故事了。

他们的昏昧灵魂，需要更深刻、更响亮和更尖锐的警醒。

《掩耳盗铃》和《竹篮打水》正是这样的故事，它们，才是黑色幽默电影的纯粹先祖。