时间裂缝

應該說是10年前看的 但當時只是好奇 看的似懂非懂
現在又看一遍，應該說理解了很多 而且現在在裏面也看出很多東西來 人生經歷和知識面豐富的原因吧
挺長啊 3個多小時
但感覺和前陣子看的 心慌方有相似處 可能是後者借鑒的前者
1：一堆人在封閉的空間醒來 恐懼 不知道發生了什麽出不去 想出去 相互介紹
2：尋找出去的方法
3：有人猜想 是官方在做實驗
4：每個人都有代表性 特意的組合在一起？都有目的地的意義
5：相互衝突 ，裏面有盲人 各個職業等

       我以为他们回来以后，他们的表都停了，这并不是一个很好的预兆。
    也许他们很快就会发现周围的人动作越来越快，并慢慢的消失，因为他们的时间停止，他们穿越到了15分钟前，如果他们的时间和周围是同步，那么他们是永远不会碰到现实世界的人们，问题是他们的时间停止了，他们在原地踏步，和现实世界偶遇了一次，然后现实慢慢的远离他们，不幸的乘客们留在了那一刻

1.那些没有睡着的人为什么消失？他们去哪儿了？

2.搞不清楚那个废弃的机场是算未来还是过去；或者那些变质的食物可以说明当时是在未来？

3.我没理清楚他们第二次返回时间缝隙的时候，所有人必须睡着才能安然度过（这点或许跟第一点疑问是一个道理）

4.就电影表现手法来说，小女孩的死到底有什么意义？

5.为什么怪兽出现的时候先吃掉图米？（导演这么安排一定有他的道理，是什么？）

6.为什么他们在回到崭新的机场时，看不到其他人？（关于这点，我看到其他影评的解释是他们回到了未来的15分钟之后，可是即使是这样，还是无法理解他们为什么看不到别人；我的猜想是他们或许首先可以看到未来人们的样子，类似于预测；总之我物理不是那么好）

7.后来他们的时间又为什么可以和新世界的人们同步了？小孩子为什么管他们叫“新人”？是因为他们的突然“显现”吗？

虽然是部老片子，但是其中紧张的氛围能够带动观众，是一部十分精彩的影片。或许是习惯了商业大片的套路，这类疑点重重的片子着实让我思考了一番，无奈物理知识匮乏，思来想去也想不出个全貌。无论如何，这部影片会是我每年都要看一次的影片。

     其实斯蒂芬·金是个特别勤奋的作家，他很少休息，拒绝懒惰，我记得以前看过他写过的一本书似乎叫《我为什么写作》，他觉得当老天赋予你某种天赋的时候，就要充满感激的好好利用，并且批评说很多作家，明明有好的天赋，却辜负了这种写作的能力，写出来的东西很少，因此他是个多产的作家，而且总是有些令人意想不到的点子。
   这部电影在前半部分很吸引人，但是到了后来不知道为什么总觉得有点拖沓，让人觉得困倦。
    懒惰，是一种享受，人们喜欢懒懒的享受时间，赖赖床，晒晒太阳，慢悠悠的生活。但是总是会有些人在你想要慵懒一下的时候提醒你，再这样懒下去，生活会将你抛弃，你会一无所有，遭人厌烦。迫于压力，人们必须早起晚睡，形色匆匆，奔波忙碌。我在上大学的时候整整懒了四年，感觉生活节奏缓慢。我大概已经被兰戈利尔人吞掉了，存在在一个虚无的时空里，成为被处理掉的垃圾。大学毕业，我终于被回收，冲进了形色匆匆的人群里，变成了一个天天被兰戈利尔人追着跑，紧张焦虑的乖孩子。
    我一直不清楚为什么我稍微消遣一下，看个电影，睡个懒觉会觉得惭愧，觉得不安。看了这部电影以后我才明白，我为那些被兰戈利尔人吞掉的时间觉得可惜，甚至觉得恐惧。如果不拼命奔走，我的世界就会崩塌。
    时间消失的方式原来可以被这样想象，它消失的并不平静，它消失得很惨烈，很疯狂，也很血腥。

      哇，我被这个片子震惊了。超乎我想象的棒。斯蒂芬金的深刻出乎我的意料。
      首先说一下我所理解的兰戈利尔人，就是图米的父亲编出来的带着满嘴牙和移动迅速的小腿的恐怖生物，也是片中出现的追着图米跑并且最终吃掉了整个静止空间的怪物。它们其实非常常见。我想可以理解为大自然里的各种微生物、细菌、病毒们。人、动物、植物等一切活着的东西一旦停止呼吸宣告死亡的那一刻，它们绝不会耽搁到下一秒，立即就占领了属于它们的死亡领地。啃啮、侵入、腐蚀它们的食物。甚至是钢铁、水泥等无机物，也会被它们吞掉，只不过需要更长一点的时间。我们只看得到肉蛆、苍蝇、虫子，但我们看不到的细菌、微生物其实数量惊人。如果用放大镜去看，它们的嘴脸可能并不比片中的怪物要可爱多少。所以，图米的父亲并没有杜撰，他只是用比较形象的方式描述了一个客观自然的过程。且所谓的“坏孩子”，图米的父亲教他就是不努力工作的懒蛋，也可以理解为“坏掉”的孩子，“坏掉”就是腐败，濒临死亡，被大自然的微生物和细菌（兰戈利尔人）吞噬。
      然后，坐着这趟午夜航班陷进时间裂缝，即静止的班戈机场的这十个人，可以理解为濒临死亡的状态。他们每一个人都带着消沉的不想活着的意志上了飞机。飞机上死亡的能量太重了，这才导致整体坠入时间裂缝。
      比如，戴安娜，她根本就不想去洛杉矶做眼睛手术。因为失明的她能看到更多的东西，一旦恢复视力，她的天赋使命和能力就会消失。
      酗酒女根本就不想去姑姑那里被送进戒酒所，她知道根本没用，只是又一次重复无意义的痛苦过程。
      男主角布莱恩根本不想去执行这次特工任务，他不想去杀死一个无辜的女人，而且他自知自己往昔犯下的杀孽已经恶贯满盈了。
      机长对自己已死去的前妻深感愧疚，但他无法活着对一个已死的人说抱歉。
      女主角的飞行目的貌似美好，她要去见一个未曾谋面的男笔友，但谁都清楚，包括她自己，这根本是个不切实际的梦，基本上就是见光死，不过是她想逃脱自己沉闷生活的一个借口。
      图米呢，虽然他最迫不及待地要去开会，但事实上，这根本就不是他的意志，而是被他父亲的淫威吓出来的恐惧。他虽然是个显赫的大人物，却每时每刻生活在父亲和兰戈利尔人的追逐下生不如死。
      科幻小说家本身就是个生活的旁观者，他唯一的动力就是获得新的知识和写小说。估计十年前他就再也写不出小说了（他说自己十年前就戒烟了）。
      那个到哪儿都睡得着吃得下的男人，如果一个人活在世界上仅仅就是随时随地吃饱喝足并且毫无困难，除此以外不产生任何想法，那我相信老天也不会允许的。高级存在把人视为精神植物，精神体长熟了以后是要被收割的。一个人如果只有毫无困难时刻得到满足的肉体而不生长精神体，老天便会为他设置障碍和难度。
      可以说，这十个人都是在现实世界里活着的意志和动机不足的人。有的是出于过分的自信，有的是出于绝望和悲伤。于是，时间裂缝向他们伸出了召唤的手。
      那么就可以看到他们在班戈机场这片死亡之地的表现。可以说，他们能不能回去，关键取决于十个人内心想回去的动力有多大，以及他们想活着的愿望有多大。这也是一场能量的较量。如果死亡能量加起来大于生存的愿望，那么他们肯定就被兰戈利尔吞噬了。
      最先活跃起来的是科幻小说家。我猜他心里肯定想，我操，太牛逼了。我回去一定要把这些写成小说，肯定震惊世界。他有了回到现实的意志。
      小女孩戴安娜的能量也被激发了。她能听到和看到的东西，可以拯救一飞机人。虽然自己不想回去，但她希望其他人活着回去，来验证自己的能力。
      能吃能睡的男人在当下先找吃的和先满足自己生理需求的动机也成了正能量。
      酗酒女一开始始终是释放负能量的，她的恐慌和绝望使处境更糟。但那个男孩子对她的关爱令她重获信心。我并不觉得酗酒女是爱上了男孩。而是她发现，她的脆弱和绝望对另一个人有价值。男孩也因为要照顾和保护酗酒女而激发了他作为男性的斗智。酗酒女发现自己被另一个人需要，她才有了活着的动力。
      女教师与男主角产生了爱情。男主角约她回到洛杉矶后共进晚餐。还有什么比这个约定更能给一个女人以活着回去的动力呢。
      此外，一个集体事件，也就是小女孩戴安娜被图米刺伤，普遍令善良的众人获得了回去的动力，尤其是机长、女教师和男主角都要将她送回去得到救治。
      至此，大局已定，生大于死。于是大家的表现都很给力，齐心协力，同舟共济，难题一个接一个解决，准备自救返航。
      图米是唯一不想回去的人。此时，戴安娜开始发挥作用了。她利用精神力开始召唤图米。图米在戴安娜强大的精神力作用下产生了幻觉，他与他内心真正的恐惧狭路相逢。这种恐惧激发了极大的能量。于是他在幻觉中与时刻要吞噬他的父亲和同僚们拼死一搏。图米的恐惧释放出的能量，实际起到的作用就是，与进攻的兰戈利尔人决一死战，成功地引开了第一波怪物，为众人赢得了时间。然后大家在班戈机场崩塌的最后一秒虎口脱险，逃脱了死亡的吞噬。
      图米的经历也正是戴安娜临死前说的那一句，她看到了每一件事物都是美丽的，生的和死的东西，都是非常美丽的。也可以理解为，生的东西有其价值，死亡的事物同样也有重要的价值。就像图米的死，客观上拯救了一飞机的人。
      然而事情并没有结束。上了飞机的余下的七人中，依然还有沉重的死亡能量。男主角虽然获得了爱情，但他的秘密并没有被说出，如果成功返航，他依然要去执行杀死无辜女孩的任务。他的罪孽也无法洗脱。机长的愧疚也没有被说出，他依然要面对前妻的死亡。当能吃能睡男又放心地睡过去时，科幻小说家警觉地嗅出了第二次死亡的来临。于是，在第二次生死抉择时，男主角选择了自我牺牲。他的动机不是拯救世界，而是洗刷自己的罪孽。他觉悟了。在穿越时间裂缝时，他清醒着赞叹着消失了。也就是化作一道光，永生了。机长说出了自己的愧疚，男主角说，你的妻子一定会原谅你的。机长摆脱了死亡的愧疚。女教师虽然失去了爱人，但她肩负了爱人嘱托她的使命，要回去把这个重要的临终口讯传达给爱人的父亲。而戴安娜则完成了她的使命，死在了飞机上。女教师不仅带着爱人的口讯，也记下了神一般的戴安娜的临终启示。这又为飞机上生的能量增加了光亮的一笔（教师活着的使命就是传递信息和真知）。最终，飞机载着幸存者穿越裂缝，迎接新生。
      当这架飞机成功着陆在空无一人的洛杉矶机场时，我心里其实疑虑了一下，我以为又是另一个裂缝，他们又要开始第二轮与兰戈利尔人的搏斗。正当我暗暗佩服作者的深刻时，影片却以一个happy ending迎接新生的方式结束了。其实我觉得七个幸存者迎来第二次搏斗更加合理。因为直到最后，飞机上的死亡能量并没有全部消失。依然还有人没有获得足够的生的勇气。他们需要另一次搏斗来激发。至少酗酒女、机长还需要。但最后，我又想了想，活着，并不代表觉悟。每个人只要有那么一点更多的希望和动力，哪怕是只胜过死亡百分之一，就能在现实世界里活下去了。并不需要像图米、男主角一样彻底觉悟。觉悟了的话也不是活着，而是永生。这么想的话，结局也是合理的。活着就是永生和死亡的裂缝。每一个活着的人每一秒都在经历生的意志和兰戈利尔人的较量。只不过，活着的这道裂缝，可能比班戈机场要宽阔一点罢了，也给予了更多的机会和时间。
      最后还有两个疑点。黑人的动机和故事没有交代。他就匆匆地死了。另外，飞机上消失的其他乘客，他们去了哪里呢。显然，他们既没有在班戈机场被吞噬，也没有像男主角一样永生，也没有回到现实。所以应该是另一个时空咯。影片并没有交代。有一点是可以肯定的，这个世上所有活过的人不可能无缘无故的消失。他们总有生或死的理由，终有所去之地。

由于好奇片名的含义查了一下langoliers没有得到解译，但是得到了近音词languorous，解译是怠惰，形容词。我推测这就是电影里面那些怪物名字的原型，以怠惰为名代表着消亡，又以怠惰和消亡为食。我认为这种角色应该设置成像黑洞一样的性质，而不是生命化的怪物，成群结队，有锋利的牙齿。
       说到角色，很喜欢图米以及“好吃好睡先生”。而那个盲女一副先知的嘴脸，什么都了，又一副需要保护无辜的样子，好在图米先生一刀结束了她，真痛快。
       关于影片的逻辑可能理解上会有一些分歧，以及疑惑，比如人消失了留下了随身物品甚至假发以及假牙，那么他们为什么没有留下衣服。如果主人公们们到了一个早于他们应该在的未来，那么未来不会是机场空无一人，接着才会瞬间有人（机场什么时候有过结业时间，随时都有人的好吧）。应该是一切正常运作的，因为其他路人是时间的附属，那么时间机器一直在运行，其他路人也应该一开始就存在。这点又让我想到恐怖游轮的情节，会产生人物的重叠出现，自己会和自己在同空间里相遇。而本片则是重点体现在时间的穿行，如果穿行到未来而不是现在，那么他们也就永远在未来，同空间里时间又不会倒转，所以只能说这里的时间只能简单认为故事只设置了两个时间，一个裂缝里的时间，一个裂缝外的时间，裂缝外的时间是安全的。如果真的出现不同的时间，那就需要多个裂缝，多个出入口，而人物也就会出现多个分身在不同的时间里甚至相遇。而且要把飞机看成是一个胶囊，这样就说明为什么飞机里的火柴是可燃的啤酒软饮是新鲜的，暂时保鲜了飞机里的一切不受时间加速的影响。还有就是，第一个着陆的地点，如果东西都开始过期劣质，那么这些逐渐的现象也可以出现在树木枯萎楼房坍塌上，但是却出现了怪物，是通过怪物来终结这一切的而不是时间自生，这样的角色出现可能只是一个意象符号，实际上是站不住脚的，就像图米父亲的虚构一样，就像我们看到的怪物形象一样滑稽而充满人为因素。

看了许多科幻类电影，这部很打动我。剧本有创意，有悬念感。好的就不说了毕竟我也不是专业人士，但有几点让我气愤的地方不吐不快。
一、紧张的情节时，演员的表现总是慢上半拍。就像开水都要烫手你还在考虑咖啡要不要加糖。不能让人通过表演感到紧张感。
二、部分台词设计狗血，影响电影节奏。感觉像是为演员加戏玩些幽默。该死的，看到这块就想揍编剧的
三、导演太贪心啦，在科幻悬疑之外还要加点爱情元素。演的好也行可惜没演好呀。看到男女主角亲吻时，恨不得上去把他们踢开好让故事回到正轨。
四、纯个人感受，不喜欢温迪的表演，对她所代表的一类女性感到不理解。
真的在幻想要是去掉这些部分，电影会不会更好，变成经典。毕竟三个小时的片长不是一般人受的。