大决战之辽沈战役

影片开始就是毛主席登上高山看黄河解冻的镜头，不得不说导演选的这个镜头真是太好了，黄河轰隆隆地解冻，冰块混合着泥浆倾泻而下，发出地动山摇般的巨响。这种壮观的自然景象像极了当时的国内局势，抗日战争胜利，中国面临着巨变，两种命运在中国大地上展开了大角逐，中国的命运宛若浩浩荡荡的黄河解冻之水一般，在碰撞、粉碎中前进。
1948年，全国的形势还不明朗，解放军与国民党军转入战略相持阶段，虽然解放军在华北的解放区基本连成一片，但解放军的实力还是弱于国军。只有在东北，解放军已经可与国军来一场大决战了，国军龟缩在长春、沈阳等少数大城市，这对擅长运动战的解放军来说很不利。影片在此有了一个大争论，其实也是历史上的争论，那就是是就近打长春，引沈阳之敌来救。还是南下打锦州，掐死敌人南逃退路。林彪持第一种意见，毛泽东等中央军委持第二种意见。特别佩服林彪的是，在军委一再要求先打锦州的压力下，林彪居然敢于拖延南下，执意攻打长春。周恩来的比喻特别形象，攻打长春是抓尾巴的打法，打锦州是掐脖子的打法。打下锦州就控制了北宁线，断了敌人南逃入关的退路，锦州是关内关外连接的重要枢纽，远在明朝时期就是扼守山海关的要地，明朝的宁锦防线支撑了百年使满清不能前进一步。
在军委的强大压力下，林彪南下攻打锦州，打锦州重要的是阻击东西两侧敌人的援军，西侧是来自葫芦岛的援军，在锦西一带阻击，东侧是来自沈阳的廖耀湘兵团，在黑山、大虎山一带阻击。廖耀湘兵团是国军精锐中的精锐，蒋介石五大王牌军有两大军在廖耀湘兵团。黑山和大虎山阻击战打的最为艰苦，但攻打锦州也一再受挫，攻打锦州拖不得，必须速战速决，最终经过血战，解放军拿下锦州，影片中那个国民党军官枪杀话务班女兵的情节令人心生难过，他的那句缴枪不缴女人也成为经典。
在辽沈战场，名将云集，卫立煌、杜聿明、廖耀湘等等都是身经百战、文韬武略兼备的名将，国民党最大的败笔就是蒋介石经常越级指挥，打乱部署，尤其是辽沈战役中，蒋介石信不过卫立煌，调徐州的杜聿明来东北指挥，给杜安了一个副总指挥的官，架空了卫立煌，蒋介石更是两度亲临沈阳指挥战事。东北战局军令不出于一人，当廖耀湘救锦州失败后，蒋介石要求廖兵团不惜一切代价夺回锦州，杜聿明却认为夺回锦州已经无望，不如退回营口，从海路撤退，至少能保证军队还在，卫立煌却要求廖兵团退守沈阳。在这样的乱局中，廖耀湘估计要被逼疯了，他的意见与杜一致，便继续要求部队猛攻黑山和大虎山，如能攻克这两地，便可夺回锦州，若攻不下，便掩护兵团主力南下营口。但事实并没廖想的那么乐观，林彪及时把握战机，放弃攻打葫芦岛的计划，而是用部队主力合围廖兵团。林彪切断了廖南逃营口的退路，把廖逼的只能向沈阳撤退，在辽西歼灭廖兵团。廖耀湘兵团十几万人马顷刻灰飞烟灭。电影没有抹黑国军，而是反应了国军真实的战斗力，廖耀湘兵团撤退沈阳的途中还是军容严整，部队行动整齐划一，抗日远征军的底子就是好，完全不是杂牌军阀能比的了的。
还有就是电影中的林彪不苟言笑，镇定自若，运筹帷幄，决胜千里。罗荣桓是润滑剂，两相协调，刘亚楼却是意气风发，精明干练。与淮海战役前委中段子满天飞比起来，东北野战军的军委中可能更压抑吧，林彪在电影中几乎没有过笑，也没多说过一句废话。
这种大制作真的是前无古人，不知有没有来者。影片的长镜头比比皆是，反映解放军冲锋的镜头及廖耀湘兵团行军的镜头简直是绝了。

绝对的经典,不亚于任何电影~
看的时候,聚精会神,以免错过任何细节~
历史重现,甚至一些决定性的细节都刻画的淋淋尽致~
人物鲜活,尤喜欢林彪的角色,简直有些传神了呢~

http://blog.trivialfilm.com/2012/07/decisive-engagement12.html
0 评论

本片获得1992年第12届金鸡奖最佳影片。

这是金鸡奖获奖影片中最后看得一部。之所以最后看，原因有二：其一，这个系列看过不只三遍，有些情节还历历在目，所以不着急看；其二，看本系列前一直在看《一寸河山一寸血》，想看完这部抗日纪录片、对抗日的国军将领有所了解后，再来看看本片中他们是如何败在共产党手下的。

电影情节不复述了，三部电影每一部都达到210分钟，全景式的描绘出辽沈、淮海、平津三大战役的详细过程。可以说，本系列是一部了解中国人民解放战争史的最好教材。当然，历史是一个婊子，谁成功就由谁书写，因此本系列影片的内容也不能全信。在我来看，影片内容至少有八成是真实的，毕竟各场战斗的结果都摆在那里！此外，本系列拍摄于1992年，离战争结束还不到五十年，所以剧情不会太离谱。

现在来说说我对本系列的感受。简单来说，本系列可以说是总共28届金鸡奖最佳影片中，最好看的一个系列，没有之一。影片好看之处主要有六点，一是剧情引人入胜，二是人物塑造丰满，三是影片描绘全面，四是场面大气磅礴，五是音乐恢弘、荡气回肠，六是演员表演精湛。下面简单来说一说。

其一，剧情引人入胜，这是本系列给我的最直观感受。从第一部《辽沈战役》开始，影片就深深吸引住观众的心。东北如何打？长春打不打？沈阳打不打？影片通过细腻的方式描绘了林彪的犹豫不决。其后，当战争开始后，影片给每一场战斗都留下悬念，比如某某部队是不是能及时取得胜利，某某部队是否能坚守得住，等等等。这些颇具看点且吸引人的剧情，从《辽沈战役》开始，一直延续到《平津战役》。即使《平津战役》中由大规模作战变化为“谈”还是不“谈”的悬念，影片依然会紧紧抓住观众们的心不放。总之，三部影片每十几分钟就会有一个新的看点，让我在不知不觉中度过了影片漫长的630分钟。一部巨作可以做到此种程度，在中国电影中太难得了！

其二，人物塑造丰满，这是影片成功与好看的关键。看过是三部影片后，我们能记住一大批人物。比如，谈笑间指挥千军万马的毛泽东、喜欢干预军队指挥的蒋介石，谦虚内敛的杜聿明、顾虑多多的林彪，性格直来直去的邱清泉、用兵大气的粟裕，等等等。看着这些人物，让我们在回顾历史的时候，记得的不只是这些人没有生命的名字，而是一个个活灵活现般的鲜活人物。这一方面，就使得电影具有很强的历史意义。

此外，电影没有脸谱化人物。片中人物，没有对与错，没有正义与邪恶，都是有着血肉之躯的中国人，这些使电影充满了真实感。尤其是对于蒋介石的塑造，他在《平津战役》中巡防南京结束后说出的一番话，颇具肺腑之心，可以明显感觉出他真的不想离开南京。总之，将这些历史人物还原为真实的人，是影片在人物塑造方面的另一大优点，让我们看到“国民党反动派”也不都是“大坏蛋”，也都有着真情实感。

其三，电影描绘方式是全景式的，几乎涵盖这三大战役的方方面面。上至毛泽东领导的中共中央军委、蒋介石领导的国民党国防部，中至国共双方的战役指挥、战场指挥，下至普通士兵的某一场战斗，以及战场前线的支边群众，等等等。影片将战争的每一个细节都描绘在了影片中，让观众们从任何一个角度都可以真实的了解这三大战役，这是本片的另一大优点。能够做到此种程度，让我非常佩服本片编导。他们竟然能将如此大规模的影片细化到某一个战士身上，太了不起了！可见编导的拍摄、指挥与调度能力不是一般的出色。

其四，本系列战争场景之壮阔，堪称全球之最。本片的战争场面波澜壮阔，从万炮齐发到上千人的的冲锋；从国民党军队的机械化运输到共产党的手推车支边；从国民党军队的空袭到解放军的坦克进攻，等等等。这些画面将战场上的真实与残酷以及规模，一一呈现在观众面前。这些还都不是本系列电影最震撼的，影片最大的手笔、让其他国家影片黯然失色的是，对于航拍的运用。航拍，本系列几乎用烂了，从廖耀湘兵团的机械化行军，到黄伯韬、黄维兵团的被围与突围，以及天津津塘桥解放军的胜利大会师，这些场景中都有长达数分钟的航拍及特写。至于，表现气势与人物情绪的俯拍，更是比比皆是。比如毛泽东在黄河上、蒋介石在南京的各个角落，等等。总之，本片拍摄上的大气，不是几千人、几万人塑造出来的，而是成千上万的演员与不惜血本的投入汇聚而成的，是真正的“前无古人，后无来者”！

其五，电影音乐完美贴合剧情，适时渲染出影片的情绪。影片音乐在风格可以分为三种，一种是表现伟人气质与胸怀的，舒缓而悠扬的音乐；一种是表现国民党军队惨败时的，灰色阴沉的音乐；一种是表现解放军战场胜利的，激昂振奋的音乐。电影通过这三种主旋律，完美的衬托着剧情，使得影片锦上添花。这也是中国电影中为数不多的，能够将音乐与剧情紧密结合的电影。

其六，本系列影片演员完美塑造出各个给历史人物。片中历史人物繁多，数不胜数，但对白多的角色却并不多。但无论戏份多少，该系列的演员整体上成功的塑造了他们所扮演的各个历史人物。片中给我印象最深的蒋介石扮演者赵恒多，他将一个大势已去、又不甘于现实的人物塑造的真实而丰满。他在《淮海战役》中的怒火与《平津战役》中的悲情，分寸、火候都拿捏得恰到好处。他不仅是一个好的特型演员，也是一个好演员。片中毛泽东的饰演者古月也同样出色，颇具伟人气质，而且与毛泽东太像了！只可惜这两位优秀的演员，在2000年都去世了。

通过以上可以看到，本系列电影是近乎完美的。事实也是如此，在这三部电影中，缺点确实很难找，即使中国电影的通病——情节不连贯，也变得无迹可寻。可见中国不是拍不出好电影、不是拍不出好看的主旋律电影，而是没有人认真的去做！“事在人为”在中国电影中很难实行起来。

虽然影片几乎完美，但我还是要说，一场内战拍摄如此大规模的电影实在没有必要！内战打得再成功，它还是内战，没有什么值得骄傲的。“歼敌数百万”这可是“歼”的中国人，都是爹妈生的孩子！因此，成王败寇的三大战役电影只是胜利者的宣言，从战争角度来说没有丝毫意义。这也让本片的一个缺点显现出来：虽然国民党反动派是敌方，但本系列电影对于国民党军队的普通士兵没有进行细致描写，太不应该了！

总结一下。从电影方面来说，本系列电影近乎完美，历届金鸡奖最佳影片中最好看的一部。但从内容上来看，本系列电影只是一部不能百分百相信的解放战争史。

序列：0864

大决战1辽沈战役.Liaoxi.Shenyang.Campaign.1991.DVDRip.X264.AAC.HALFCD-NORM

大决战2淮海战役.Weihai.Campaign.1991.DVDRip.X264.AAC.HALFCD-NORM

大决战3平津战役.Beiping.Tianjin.Campaign.1991.DVDRip.X264.AAC.HALFCD-NORM

2012-07-03

很小的时候看到了这个片段，过了几天塔山英雄团的战士还真的来学校宣讲了。那个军官提到了炊事班班长把饭菜撒在了阵地上，我就卖弄地和身边的同学说，撒的是猪肉炖粉条。大家觉得这个菜的名字太逗了，都笑了起来。
我没有笑，我可以说十几年过去了我看到猪肉炖粉条，依然想到的是那些死去的战士。
这一篇当然不说历史。历史本来就说不清楚。这一篇只是说在通篇煽情的《辽沈战役》里，甚至在都在煽情的中国革命电影史里，为什么这一桶菜名都不够好听的猪肉炖粉条却是中国革命中最让人感动的一个细节。
因为这是一个活人看到了战争的残酷。
就在这一幕之前，就是这个营的战士们去打配水池，这一段构图之惨烈，令人不得不佩服当年的场务、道具、化妆、烟火等工作人员之细心和敬业。但是却并不让人落泪，因为这一段主要表现的是两个战士要去同归于尽，之前两人已经身中数弹，死亡旗帜早已挂起。最重要的是，片子在表现这一段时为了渲染惨烈，极其拖沓反复，而且这套路在众多片子中都有，此时观众早就暗暗在劝他们：给自己个痛快吧。
这是从死人的角度去展示战争的残酷。但是，坐在电影院里的是活人，无论如何我们都感受不到，无论如何，情节已发展至此，我们都盼着他们死个痛快，最好拉上敌人的碉堡垫背，也算死得其所。
看见没有，连干脆利落地死都已经不够了，还必须完成一定战术目的。
同样的例子还有《孤独的幸存者》，海豹队员被打死的时候多机位慢镜，极力渲染他们死得悲壮。但是作为活人，我们是不愿意看到他们死的。让他们慢慢死并不增加我的难过。这就是为什么《英雄本色》小马哥死的时候所有人心都颤了一下，因为完全没有准备。矛盾就在于《孤独的幸存者》里那四个队员的死是绝大多数人在进电影院前就知道了的。他们的死没有什么突然性好讲，所以只有渲染他们死的过程，而拉长这一段死亡很大程度上只会增加观众的不适，甚至还会有人责怪队员们为什么不拉响个手榴弹抱着个恐怖分子同归于尽。
所以电影最后主角被救出来时的催泪效果就要好于前者，尤其是他用几句旁白怀念战友时。因为我们更能理解活人的感受，即使我们没有经历过那种惨烈，一定程度上我们还是可以想象。
那是不是众所周知的真实事件改编成电影催泪就没法子了呢。也不尽然。《93号航班》大家都知道，飞机上的人反抗恐怖分子无果，飞机坠毁了。但是影片处理得非常巧妙，那就是他们差一点点就得救了。还有《甲午海战》，有那么一刻我们以为历史书写错了，因为致远号就差那么一点，就差那么一点点就真的撞上去了。
总结起来，依旧是要增加观众的代入感。如果情节发展成了大家看一个人怎么死，对观众只是一种煎熬。
也许《耶稣受难记》是个例外，他一直在让大家看他怎么死。但是最震撼的部分依旧是他作为活人的时候，这部分惨到观众不知道他什么时候才会死去。所以当他被钉在十字架上的时候，观众很大程度上已经释然了。
也就是说，提升观众代入感的归宿还是要强化观众的逆向感受。观众想让一个角色死，你偏让他活，观众想让一个角色活，你偏让他死。泪点其实就是观众想要却要不到的东西的体现。
不是真实事件改编的电影也存在着尴尬，它需要一个活着的旁观者去看到战争的残酷，但是为了剧情的推进这个旁观者需要置身惨烈之中，又为了能让这个旁观者把所见所闻所感传达出来，就必须让他活着走出战争的炼狱。这时大家就会说，我的天这你都活得下来太狗血啦。
因此这部电影里炊事员的出场确实是神来之笔。在之前残酷但是略显沉闷的战争场面后，按照这种主旋律的套路，镜头就该给到领导沉思或者国军统帅手忙脚乱了。但镜头却留在了铁丝网残破的战场上，炊事员带着猪肉炖粉条却没有一个战士能够站起来。而炊事员是没有参加战斗的，他很淳朴地以为战士们正在欢庆胜利，这种悲喜反差只有活人才能感受得到。而正是炊事员的出场让之前惨烈得生硬的战争场面有了活的色彩。因为前面的战争场面尽可以随意想象其惨烈，全部战士都牺牲了不会落个剧情狗血的口实，后面炊事员带着观众的视角进入电影，在捞起粉条之时让观众感受着战争的残酷和骨肉相残的悲哀。
《大战宁沪杭》里四川路桥上二班全部牺牲了，镜头一下跳到已经老去的他们的战友沉思的表情。这种催泪效果更是惊人。因此感动的并非是死去的人怎么惨，而是活着的人与死去的人原本有的无限可能被这样残酷地截断了。