南方大作战

　　所谓的大作战，只不过是一个人或者说一对夫妇的作战。上原一郎青年时是无政府主义的骨干，与富家女小樱生下三个儿女后已经是人到中年。只是“革命”斗争精神不减。与天斗与人斗与政府斗与社会不良习气斗。最后搬回老家冲绳，却依旧与资本家斗。

　　只是这种斗争的情形和结局却很让人无语，这似乎就是日本左派革命的写照。在斗争中，看热闹者有；试图调解的有；暗中帮助的有，可是惟独没有站出来帮忙的。只有一个美国人，这也许暗示着在日本只有美国人可以超脱于法律之外，这真是足够讽刺。

　　而在冲突中出现的警察们也算是一个重点。按一般来说，怕是一个岛上只有一两名警察，毕竟不太可能发生什么事。可是一旦出现对私人财产的侵犯，大量的警察就调集起来。对付一对夫妻只出现了四五名，那么对付大量革命者呢？这深刻反映了国家的本质，对内统治镇压，对外保护扩张。

　　这部作品不算是什么喜欢，倒象是政治讽刺剧。

刚刚看完日本电影《南方大作战》，有感而发，这是一部反映现实社会题材的电影，幕后团队导演森田芳光，我非常佩服。电影由两位日本大咖级演员天海祐希和丰川悦司主演，讲述了坚持的故事。

先谈谈这部电影的题材。对于这类反映社会现实题材的电影，我不常见，所以，非常赞赏导演的勇气，能够拍一部反映当下社会的电影，是作为电影人的责任担当，《南方大作战》的题材不是很讨喜，但是，内涵意味深长。影片没有什么暴力场面，却能够真实再现反抗的精神，看完之后，为之动容。

再谈谈这部电影的两位主演。我一开始是冲着天海祐希来看这部电影的，没想到，意外发现，其实，主演丰川悦司的演技非常好，把一个拥有反抗精神的人物刻画的入木三分，果然，演技不俗。天海祐希在这部电影中台词不多，靠表情和眼神来演戏，考验了她的演技，整部电影看完，被丰川和天海的完美配合折服，这两个人演夫妻，特别是这么一对拥有反抗精神的夫妇，真的是天作之合，两个人从身材和精神气质来看都非常贴合角色。真的是把表演融入到角色的内心深处。

最后谈谈电影中的三位儿女。这部电影一开始谈到了家庭教育，原本儿子和女儿对于父亲种种所作所为非常不理解和不认同，当发生了重大变故之后，才开始逐渐认识到自己的见解的片面，真正理解父亲和母亲的观念和做法。这其实很想现实中每个孩子的成长过程，一开始，会误解父母，随着成长，能够慢慢了解父母，逐渐产生认同感。当然，这部电影因为掺入了反抗斗争在其中，把前后观念的反差表现的就更加突出。

总体而言，这是一部不错的现实题材电影，据说是15年前拍的，十五年过去，我今天来看，依然觉得是一部不可多得的优秀电影。好的作品不论时光流逝，依然焕发出不可掩盖的光彩。

可怕的，不是你现在做的是错的，可怕的，是你怀疑你现在做的是错的。——这是我说的

诚如保罗·科埃略所说的，世上最糟糕的事莫过于选了一条路走，却用余生来怀疑这个决定是否正确。没有人会在作出决定时一丝不惧。

其实我们无法评价上原一郎与妻子的观念、做法是否正确，因为事实上，我们根本就不知道什么做法是正确的，而我们之所以觉得我们是正确的，很大程度上是因为大多数人是这么做的，或者是市面上弘扬的价值观是这样的，但这真的正确吗？我们并不知道。

但是，虽然上原一郎与妻子拿起武器要与整个世界为敌，但是我们可以看出，他们活得好像比整个世界的人都要发自内心的满足与自然。

这就是我想说的。

我不是指他们的对抗给他们带来了生活的乐趣，不，我想说的是，当他们坚守自己的生活理念，这份无悔给他们带来了对生活的热情。

我觉得当代人缺乏了这份对生活的无悔感。 我们总是在东张西望，看看这，看看哪，踯躅不前，犹豫来，犹豫去，我们总是在摇摆，总是在选择什么是更好的。

但是，坚定地过好每一天，其实才是最好的选择。

不要害怕走错，一旦害怕，更好的道路就会退缩。只有无悔地一往无前，时间会带我们到达最好的道路。

加油，看到这篇文章的你！

对政府行为的抵抗，永远的摇滚精神反叛者，虽然因此做出极多异化的行为，但似乎令人感到角色的鲜活。 在车中，两个男孩坐在前面聊天，一个男孩在后面喝着饮料，很科恩的镜头。 几种不同段落的相同场景交织，重复，演化。 为避免审美疲劳，应不能只对一个段落一直叙述，不然会使得节奏失衡。 森田 是个恋旧的人，不然不会每部里都有客串的伊藤克信。 镜头铺满人物的后背再接转场镜头。 “等你长大了就知道了，大人的世界里有很多阴暗面的，像你父亲那样堂堂正正的人，应该受到人们尊敬。不过老实说，我是怕他这样的人的。” 即使学校里只有5个人，也尽职尽责搞教育的校长。 音乐响起，镜头由人物特写逐渐拉远。 半敞开式的地摊样的饭店内，镜头从里面吃饭的人移动到外面聊天的人。 日语的荒谬是“nosence”的音译，没意义即是荒谬。 读宣告书的人看起来是个愁眉苦脸的佛系角色，有性格的角色。 新的类型“强拆影片”，“孩子们请你们好好记住眼前的样子。” “那一刻老爸真帅。” 就真的变成了南方大作战，这高潮突如其来。 最后的分别拍得真好，每一个镜头，动作，色调，配乐，但是逻辑上失调了，父母放弃了孩子，也许可以复刻到恋人分手，朋友分别。 森田芳光也就太会选歌了，那首配乐 是中岛美嘉的《永远的诗》。 总觉得节奏能更好，遗憾了。

看这电影就像在看比较文学、比较研究、比较论文，男主人公的小政府主义比较我，他对自由的向往比较我，他对消费主义的鄙夷比较我，男主人公不想让小孩去念书比较我的音乐人朋友操盘手朋友等等，片中的许多事件在这人世间也是常事，都是些实实在在发生的事情。

以至于我妈惊叹：”这不就是你嘛“、”这不就是你说的话嘛“种种之类。当然了，有一部分相同，有一部分相似，还有一部分我们作了截然不同的选择，无法一言以蔽之。

渊源已久了。把时间点放到20世纪下半叶的话，这一系列至今还在苟延残喘的思潮，大约是从1968那个时候开始，到80年代为又一节点，再到千禧年前后又一节点。依我看，到此片映后15年的今天是又一节点了。男主人公那一代人在1968年应该才出生不久，这思潮在他身上正式的爆发应当是在他成为一个青年，也就是80年代了。接下来是一如既往的幻灭与破灭，没有什么可说的，如果说往东是错的，那么往西必然也是错的，只有跳出东西才可能是相对正确的。那时应当是他抛却无政府主义，在其中看到了与资本主义一如的错误，而选择了一种不碰两端的相对接近”小政府主义“的立场的时候吧。片子后面他明确说了不去搞什么活动，是对这一点的一个依据。

求索的过程很艰辛，今天我们已经失去了这个求索的土壤，有人因此死掉了。这种求索在社会角度下看，已是毫无意义的了，但对于个人还是有意义的。这种意义在于，这个求索的过程将成为他(求索的人)能够独立的一个基石，即是对于人世间人的组织结构与政治哲学的基本思辨，厘清你我从而能够跳出来在人格上独立，为以后的自由之路提供一个基础。这个独立指人格独立——不依赖其他事物，比如说财务、经济。

于是《南方大作战》从欣悦的前半段看下去，终究变为浓浓的悲哀。片中的「爸爸」、「妈妈」去那个”永无岛“的选择不是不好，那相对于平庸的人在世间苟活的方式，是相对要好的活法，但不究竟，也不根本。

我妈总批评我，”你说那样是苟活，对人家而言说不定感到很快乐呢。“诸如此类的话。我倒是真心想了解，这样均匀模糊的个性，以及苟且的生活方式，这么活着真的是能够感到快乐的吗？当然了，如果对于人类而言，我所谓的”苟活“能够带来一种恒久的满足，那么我不会说什么。

花开两头，另表一枝。说回这个不想让孩子接受一般的义务教育的事情吧。感觉在中国，这号人都跑大理去了，因为我不生小孩，所以暂且把我从”这号人“里除个名吧。在大理生活的那些年，我认识到的这样的朋友很多，但也有一些教育上的实践被我了解到，比如华德福教育，猫猫果儿什么的。具体效果如何，且看着吧。还有朋友把小孩送去道观求道，中途又放弃了的，在学校又很痛苦无法待下去的。这也是一条路，只是不好走。

” 你们都不要学我，我有点极端了。但也千万不要变成个卑鄙的大人。觉得不对就要抗争到底，就算知道会输也不要退缩，哪怕和别人格格不入这没所谓。总会有人理解的。 “话不是这么讲。在这种事情上，有人会理解的是真的，任何对外的抗争呀活动呀都不会让人以至于格格不入，不到这程度。但是在此地，不存在”抗争到底“这选择，要么放弃人世与人事，要么放弃自我与自由，要么去死，就这么回事吧。

“到天空的女儿那儿去呀！”别的声音回答说。“美人鱼是没有不灭的灵魂的，而且永远也不会有这样的灵魂，除非她得到了一个凡人的爱。她的永存要依靠外来的力量。天空的女儿也没有不灭的灵魂，不过她们可以通过积德行善创造出一个灵魂。我们飞往炎热的国度里去，那儿有疫病的空气在毒害着人民，我们可以吹起清凉的风，把花香在空气中传播，我们可以传播健康和愉快的精神。三百年以后，当我们安乐美好时，我们就可以获得一个不灭的灵魂，就可以分享人类一切永恒的幸福了。你，可怜的小美人鱼，像我们一样，曾经一心一意地为那个目标而奋斗；你人忍受过痛苦，你坚持下去了；你已经超升到精灵的世界里来了。通过你的善行，在三百年以后，你就可以为你自己创造出一个不灭的灵魂。”——《海的女儿》

什么时候，我们能够得到一个不灭的灵魂呢？