因为爱情有幸福

陈伟霆的颜很正，港普很萌，唐艺昕的笑很甜，嘴巴很火箭炮。失忆寻亲哪知道寻到了对门，然而对门一家子奇葩，此时不得说一句，真是家门不幸。超级讨厌矫情的婆婆，拜金的小姑子。全片亮点看陈伟霆如何宠妻，林光耀如何男友力满分守护着二妹，婆媳问题真的是一门很高深的学问，我就看看编剧要怎么整到70集，期待富二代和二妹，大明星和大姐的感情线，至于小妹，嗯。。算了吧

我觉得陈伟霆饰演的苏凯文这样的完美老公是可以真实存在的，原因就是，苏凯文其实并不不完美，他的完美，也许只是他愿意表现出来的样子而已。

从小以为自己被亲生父母抛弃的小孩，这种经历对他的精神伤害很大，从他小时候得过自闭症就看得出来。还有他患失忆症那一段，这个剧情不是平白无故出现的，而是有迹可循的。幼时父母宠爱，刚识事时却变成孤儿，以为自己被抛弃变得自闭，后来却被领养到遥远的异国他乡，陌生的环境，养父母又是典型的西方人性格大大咧咧，心中一切对于故乡的眷念都被深藏了起来吧。好不容易终于找到了父母，然而还没来得及享受家庭的温暖，却发现自己的走失是被亲戚故意丢弃，然而顾虑不能伤害父母还只得把这个事实深埋在心里。这些经历换了其他人恐怕早就疯了，他却还能状似乐观的面对生活。他的精神受到多大的打击我们不得而知，只知道他此后患上了失忆症，医生说病因也许是他精神受到过大刺激导致的。也许是内心深处，他想忘记这所有的事吧。

有的人精神上是很孤独的，表面上确实很乐观的。他渴望被爱，更怕得到爱后又失去，所以他对待身边人的表现是愿意付出很多爱，却并不奢求回报爱。所以才能表现出现剧中苏凯文那样大度、宽容、平和待人的性格特征。

从苏凯文只有在喝醉了大声的坚持要去见妈妈就看得出来，他是深深的爱着妈妈的，他对母爱是有需求的，但那些需求平时被他掩藏得很好。正因为在乎，所以不敢轻易表现。他跟老婆在感情上的付出是平等的，所以他能跟老婆毫无顾忌的相处打闹。他跟父母的感情是渴求又谨慎的，所以他克制欲望。

看剧的时候，有时候他们一家人相处的情节，往往父母都情绪激动，但凯文的表现却略显平淡。原来不明白这是为什么，以为是陈伟霆的表演过于含蓄了。然而直到63集苏凯文喝醉了，终于情感爆发面对妈妈一边说着I love you一边哭出来，我才明白他的内心压抑了多少的痛苦。

正因为饱尝过痛苦，才能知道脸上常常保有微笑是可贵的。

也感谢陈伟霆，如此有层次感的演技才能表现出如此“完美”又有深度的苏凯文。

男主苏凯文 字子涵 号牛牛 真是一本行走的《老公宠妻圣典》！！！人形老婆点赞机！！！！
随便一截感受一下
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小夫妻两个互动也让人少女心萌动
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天天虐狗不手软啊！！！
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苏凯文 出得厅堂

 入得厨房
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上得大床
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除此以外 也没啥也就只有
帅！
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非常帅！！！！
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老天 快赐我一个苏凯文式的老公！！！！
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正经声明 本文作者微博ID陈医生黄绿红 本人只是搬运工 感谢授权！（敬礼）
PS:原文动图有点长，在此偷懒换成手打对话OTZ
原文地址其实世上本无路，走的人多了也便成了路


因为爱情有幸福这剧其实也是有点毒的，开播之前我以为就是一个傻白甜的虐狗戏，当时还觉得松了一口气不用写剧评大写的爽，没想到开播才三分之一已经是第三篇【希望是最后一篇。。】→_→。。不过其实粉了你等之后也是打脸打的习惯了。。科科。

剧情进展到现在，主线副线都很明朗，第一个剧情的高峰——认亲之后，很顺利地拐入了家庭剧的模式，也是最容易引起使得观众自我代入从而引发讨论的剧情部分。

其实国内的家庭伦理剧，尤其重点描述婆媳关系的剧集，我是拒绝的。看过前一篇剧评的都晓得我对两性的平权视角，所以基本上看国内的剧是处处皆雷点。然而这部剧看下来，编剧的“圆梗综合征”和对人物性格还有对话的精准定位，使得本剧人物人设和行为逻辑，有据可考。人物的性格特质和其背景息息相关，使得剧情的推动比较合理化，人物之间的相处也容易产生化学反应，同时映射现实，还能让人进行更深入的衍射思考。

苏子涵和苏家的交流，是中外不同家庭观的碰撞；路小楠和苏家的交流，是现代独立女性和父权家庭三观的碰撞；苏家作为一个典型到几乎可以作为国内大家庭的模板——三代同堂，三个家庭分别代表高产、中产、小市民阶层；几个女孩涵盖温柔体贴被渣女，拜金女，以及女汉子这几个典型分类，可见编剧本身还是有一定的野心的。本剧的真正风暴重心或者说推动剧情进展的其实是苏家，而苏家的关键人物是苏妈。我看了一些路人和粉丝的影评，可以说目前来说，负面评价最多的（仅仅就人物个性而言）是苏妈和苏小妹，后者略过不表。而苏妈，是一个值得解读的人物，可以说理清了这个人物，就理清了剧中矛盾的根源，推广至现实，也能理清现今众多中年女性的悲剧根源。

从剧中不难发现，苏家几个媳妇中，苏妈作为长子长媳，与婆婆同吃住。从剧情目前的进展来看，完全没有提到她娘家的长辈和亲眷，也没有透露出她有任何的同事，几个好友都是在老年大学的同学，社交范围极其狭窄闭塞。在家庭关系中，婆婆作为长辈，是权威的代表，牛牛走失前她们的关系不得而知，走失后关系一定是非常非常差的，基本上她除了低头挨训赔礼小心外没有别的选择，虽然走失的根本上是她自己的小孩。失去孩子这件事本质上她也是受害者，然而并没有得到任何的安慰反而一直面临巨大的压力。这种压力她没有办法通过别的渠道纾解，而丈夫虽然通情达理，然而受到教育和时代背景所困，本质上是不会沟通的大男人，她与丈夫的日常沟通程序和结果，这张图片其实说明了一切：<图片1>
这个画面应该是我国很多中年夫妻的常态。

苏妈，唐秀娟，可以说是一个标准意义上的家庭主妇。家庭主妇对社会的劳动和贡献，被主流视角彻底忽视，忽视到她自己都认为家务是女性的义务。她不管在精神上亦或是在物质上被彻底忽视的结果导致她只有合理化这种身份地位才能维系“正常”的日常关系。因为她在婆媳关系中从未有过主动权，所以媳妇就应该听婆婆的；因为她常年没有生活隐私（弟媳可以随意翻看她的东西，与婆婆住一个套间），所以毫无小家庭的隐私概念；因为她没有经济自主权，没有遇到平权思维的男性，所以挣得少的一方要看挣的多的“脸色”，这一点也说明潜意识她认为自己看了一辈子苏家的脸色。她在苏家的地位类似一个这个家族的私产，所以她理所当然地认为自己的子女是自己的私产。她看起来对这种生活甘之如饴，然则内心深处暗潮汹涌，这从她那场醉酒戏直言讨厌路小楠就看得出来。【唐秀娟：你什么都有，你有钱、有个好老公、有个好家庭、有个好妈妈，你想不生孩子就不生孩子，你想干什么就干什么。我呢？我唐秀娟，我嫁给了苏家，我嫁进去那一天，就是上有老下有小。要伺候婆婆，不敢大声说话，要相夫教子，从来不敢有半点怠慢。我得到什么呢？我什么都得不到，我在这家里是可有可无的，他们谁都可以不把我当回事。。。不，我有，我存在、我存在，你知道为什么吗？只要这个家里有一点点的闪失，就是我唐秀娟的错，知道吗？我唐秀娟的错，我错了？！奇怪了，我活了大半辈子二十多年，你说冤不冤？你说冤不冤？】
她当然讨厌路小楠，我在地狱里挣扎，你为什么能活的这么自在。这种因妒生恨，使得她即使认亲之后，也从未接受过路小楠，在认亲当天路小楠要帮忙做饭，她说的：“给我儿子做饭不要外人帮忙。”在饭局上说：“谢谢你照顾我儿子。”她从心里排斥路小楠，于是潜意识不断放大她的缺点。人在嫉妒面前是毫无理性可言的，她不断脑补凯文活的艰难，过的不开心，从而正义化自己干涉他生活的行为。在臆想中扩大自己对苏子涵人生的重要性，这也是她维系自己存在感的类似精神鸦片一样的东西。所以在苏爸直接指出她行为错误的时候，她作为一个看起来很温柔的女性，爆发了非常激烈的情绪抵触。【苏文博：人家是小两口，你说小楠干嘛，人家挣的不是自己的钱？
唐秀娟：我、我、我说她几句又怎么了？我一个婆婆，说儿媳妇几句难道有错吗？牛牛他不理解我，他觉得他老婆说什么就是什么，可是一个女人家，再怎么花自己的钱，也应该勤俭节约嘛。在牛牛眼里，我这个当妈的，还不如他一媳妇的一个角呢。
苏文博：都二十多年不见了，牛牛对咱们多少有些不习惯，人家已经过惯了小两口的生活，自己的老婆能不向着吗？你说你一个长辈，跟小辈老计较什么？
唐秀娟：我计较吗？我计较什么呀？苏文博，你理解我吗？你理解我此刻的心情吗，你怎么可以这么说我！这么多年来，我也不是从儿媳妇慢慢慢慢熬到今天，这样当了婆婆吗？我是爱我自己的儿子，说说我儿媳妇又怎么了？人家不理解我，难道你就不理解我、你就不理解我这个当老婆的心、我这个当妈的心、我这个当儿媳妇的心吗你！】
“媳妇熬成婆”这句话背后其实是中国女性在面对社会以及家庭无处疏导的重重压力之下，非常扭曲的产物。其背后隐含的一代一代传递的家庭悲剧、女性悲剧之深刻其实是很可怕的。这些思维已经变成苏妈根深蒂固的想法，于是面对路小楠这个独立的新时代女性，爆发了激烈的冲突。

而其实依照路小楠的行为模式，如果不是因为她对苏子涵的爱，是不可能留在国内自己往坑里跳的，她对牛牛的爱其实是牛牛对她爱的反馈。路小楠作为一个单亲家庭长大的女生，性格独立强势，面对前男友的母亲的态度，可见得她是绝不会轻易受委屈的。前一篇剧评我说过，苏凯文是一个典型具有平权思维和视角的男性，这个视角和思维在认亲之后也从未变过。他对路小楠全然的爱意与信任，从不在家人面前进行掩盖。即便奶奶、母亲和妹妹或直接或间接表达对路小楠的不满，他第一反应就是我老婆我懂，一定是有误会，而他做的就是尽力沟通，解决误会。祭祖时路小楠因为事情耽搁，他帮忙做家务，活跃气氛；苏妈指责路小楠金钱观时，他表示所有决策是共同决定的你连我一起批评，面对路小楠收入高过他，也欣然接受，并不觉得有异。当然他的这些平权视角和思维看在苏妈眼里却是另一番景象，相濡以沫琴瑟和鸣对她来说难以理解的程度或许高过外星人。

苏爸苏妈的关系和牛腩夫妇关系的截然不同是两对夫妇在面对压力沟通的方式和后果的直接体现，平权思维对两性皆有裨益这个论点可以说得到了很好的支持。苏凯文作为一个衔接在路小楠和苏家之间的桥梁，并不比任何人压力更小，他自己也有着自己的创伤和压力，但是他纾解的方式和表达的方法永远是把损害和影响控制在最小范围。现实生活中，大家庭和小家庭的关系是每个人需要面对和处理的，而伴侣的最重要的意义也是相互扶持走完人生路。在国内这个父权制的大环境里，苏家与路小楠皆常有而苏凯文不常有，多一些苏凯文，女性主义之路或者说平权之路会更好走，社会与家庭的戾气矛盾会更缓和，而许多社会新闻，也能避免发生。

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因爱的演员选择，还是很良心的。从演员表演方面来说，苏父刘立伟、苏母宋榕和三叔林鹏的表演各有亮点。苏家父子相认前后两场吃面戏，不论从演员互动细节和面部表情来说都细腻感人。陈伟霆在采访中说到苏凯文这个角色有很多他自己的元素，其实熟悉他性格和小动作的人，应当可以看到很多彩蛋。同时原声出演效果拔群，使一些喜剧桥段非常自然，同时感情亦相当充沛。

宋榕的苏母，平时的温柔贤惠和钻牛角尖时候的神经质都挺典型，我看过他上一部作品其实是红色里面男主的会计同事，也是一个令人印象深刻的酱油角色。林鹏那场读信的戏，其台词功底可见一斑，又好气又好笑的样子非常到位。

这部剧的结局其实大家都知道，是皆大欢喜的happy ending。从编剧现在铺陈的角度来说我不觉得这个HE是通过路小楠的一味妥协让步而达到。路小楠和凯文一个作为催化剂一个作为润滑油，最终应当是在某种程度上改变了苏家的思维方式，而他们组成的现代小家庭，也牺牲了一部分自我，找到了一种合适的方式融入。

影视作品毕竟来源生活却要高于生活，有人说这剧最高于生活的就是苏凯文这个角色，深以为然。等到苏凯文能不再高于生活的那天，也许我就能在国内的荧屏上看到《傲骨贤妻》水准的电视剧集。