宿敌第一季

fantacy般的琼，贝蒂，华纳和赫达聚在桌边聊天大笑那段泪目，贝蒂说什么把琼逼成了这样，华纳和赫达应该道歉，倒数321后华纳说还是说不出来，如果重来他还是不会改变什么。人们只会记得影星给他们带来的快乐。

剩下琼和贝蒂时，琼说为什么我见到你这么高兴，然后玩后悔的游戏，琼说后悔没对贝蒂大度点，贝蒂希望可以成为朋友。

那个爱吃甜甜圈的胖子说的没错，她俩同一星座，都结婚四次婚，都有叛逆的孩子，都迎来晚年却还要在演艺圈打拼，她俩最能理解彼此的心情。

《最毒妇人心》部分贝蒂问琼，作为世界上最美的女孩时什么感受？琼说享受并且永远不够，又问琼，作为世上最有天赋的女人是什么感觉，贝蒂说，同样享受并永远不够。

有人问贝蒂好友对代替了琼在《最毒妇人心》的角色断了她的演艺之路是否内疚过，她说时间戏弄了所有人。

喜欢小胖子说的琼走向大海面对死亡头发却一起不乱的画面。

真的很精彩，起鸡皮疙瘩的那种，是演员演演员诶。

转自Susan Sarandon ins.

看看好莱坞对她们做了什么。 Feud is not about hate,is about pain. 在看Feud这部剧之前就看过几部Bette的作品，最初也是因为她而看的这部剧，但是我现在更想说的是Joan Crawford 。 在一部关于宿怨的美剧的结尾，我们看到的更多的是人性的美好，与对两位伟大女性的敬意。 导演前期铺垫做得很好，我承认本人看前7集一直对Joan没有特别强烈的好感，甚至还有点小小的嫌弃。但最后一集中导演借Joan这个相对不讨喜的角色，在整段故事的结尾将观众的情感一下推入高潮，现实与梦境的交织，使我们更加接近Joan所代表的Hollywood Golden Age时期女演员真实的内心世界。 电影市场的运转，公司资本的导向，观众的猎奇心里都注定了这场宿怨，即使两人都试图转变二人之间的关系，却也都无力扭转。 梦境中的Bette为Joan发声，要求来自资本与媒体的道歉。其实Joan和Bette一直以来都最了解对方，她们比其他人都清楚的感受到Hollywood带给个体无情的压榨。梦境中的Bette与现实中的Bette并无区别，那通深夜电话其实代表了她的态度，只是中间的隔阂已经太多太深，令人难以启齿。 “You mean.....We could be friends all along?” 《兰闺惊变》中姐妹最后的对白正也是这段宿怨的句号。梦境中烛光下的Joan笑得那么开心，这一刻她已经不再是自己努力塑造的Ms.Crawford，取而代之的是那个最真实的Lucille。她幻想着年轻的自己和Bette之间独一无二的友情，却不料惊雷响起，划破天际。原来，已经再也没有时间留给她们，希望二人在天堂能有机会接受对方的道歉，希望那时候就像《兰闺》开拍的第一天，两个灵魂以其最本真的姿态，合为一道最耀眼的光。

——————————分割线—————— Susan Sarandon的演技太惊艳了，太惊艳了太惊艳了（...重要的事情x3），从第一集就被圈粉。原来年龄与性感无关。 Jessica Lange真的太美了，最后一集素颜美到爆炸，演技也非常精湛，可从她的表演中见对Joan独特的见解。 特意去ins看了眼B.D.的演员，感觉妹子潜力无穷，样貌上仿佛在一颦一蹙间还有一丝Emma Watson的影子。

（看到Warner公司老板跳戏到The Hunger Game，快告诉我我不是一个人_(:з」∠)_）

深宅在家可以修炼什么？自律。

为了让自己稍微振奋一点，我这段时间宅家重温了三遍高分美剧《宿敌》，之前我也反复推荐过这部剧。今天的分享也有点碎碎念，也当是一种情绪疏导，最近我们都需要疏导。

《宿敌》一共就八集，一周可以重温三次。

每当我需要给身心充电，一定会重温这部剧。它有着五光十色的娱乐感，看着养眼且解压，服化道高级迷人，难得的是，它是有深度的。

寓教于乐的好剧，百看不厌，而且每个年龄段重温，都会有新的收获。

疫情宅家，漫长的日子，我们总归不能做《甄嬛传》砖妃吧。

那就重新规整自己的能量。

整部剧是从两位中年奥斯卡影后过气开始说起，我喜欢这种居安思危，努力回春的步调。「进可攻，退可守」最挺划算的人生规划，储备强，抵御风险也会强。

我也一直热衷看「姜还是老的辣」是如何生动演变的，尤其要看硬核老阿姨版本。她们用自己的工龄，谱写了最有血有肉的生存与变通。

《宿敌》两位好莱坞巨星的厮杀史，专业又精彩，毕竟真巨星都是靠业务能力打底，有了这个基础，你再去衍生各种斗。常规的娱乐圈宫斗心法，都是这两位姐姐玩剩的。

我这次侧重看两位低谷期的自我管理，完全就是靠自律在打底。

#奥斯卡影后也能淡定熬冷宫#

最近的禁足期，挺适合看那些逆境中淡然处之的人。

后宫里的如妃从巅峰跌入谷底，她靠每天写书法来镇静自己，自律先从一个高频次动作开始，这个流程是为了收心，去除杂念，聚精会神，这样才能慢慢明确当下的目标，知道现阶段要做什么。

明确目标，一鼓作气坚持下去，就能磨出新的动力。

好莱坞的琼·克劳馥坚持不懈地做好个人管理的每个小细节，即便自嘲脖子上都是火鸡皮，也会请人定期来家里做spa，这和她坚持用柠檬涂手肘一样，都是镶嵌在骨子里的自律基因。

人到中年的过气影后，几十年如一日地不放松对自己的要求，不管在走上坡路还是下坡路。

她一直很清楚：自己必须要戏拍，随时为戏而生。

她出身很糟，原生家庭绝对是最苦的那一级，帮人洗了很多年厕所，竟熬到了好莱坞一线巨星。

自律帮到她很多，大概之前那段洗厕所的历练，让她磨出的严重洁癖，她把这种洁癖合理配置到生活工作的每一个细节，就变得对自己要有要求，且要求很高。

贵为大明星的她，依然严苛遵守专业演员的自我要求：早早抵达片场，最后一个离开。

《兰闺惊变》开拍第一天，这是坐冷板凳多年后的首个开工日，这次她演的角色要一直坐轮椅，于是一大早4点就爬起来坐轮椅。

这时她脸上还渗着一股寒气，起床后她需要用冰块敷脸，既美容，也镇静，人到中年的她，依然做好一丝不苟的满血复活准备。

最后一组镜头，她每补妆一次，整个人看起来像回春10年，她把头发勒到最紧，只为能暂时把自己的皮展开。

她清楚最后一场重头戏，对手戏演员贝蒂·戴维斯发挥空间很大，那自己演一位即将死去的人，这时候把自己皮展开，也有一种回光返照的寓意。

她表演完全不虚，能与对手演员势均力敌。

她对自己的业务能力要求苛刻，就像她化妆挑选假睫毛一样，拿着放大镜仔细甄别。

这些娴熟的执行细节，就像她的本能一样，她就喜欢这种匆忙的感觉，有正事儿做，就能燃烧自己的所有能量。

这也能感染到自己的对手，贝蒂·戴维斯看不惯琼的各种作妖，但对她的专业度是很肯定的，从不迟到早退，永远是最后一个走。

我们看这些自律对她的加成是什么？

多年无戏可拍的琼·克劳馥，完全没有自暴自弃，她主观能动性很强。自律的人，永远不缺行动力。

她把书店里关于女性小说都搬回来，一本一本看，最后选中了《兰闺惊变》原著，她去说服公司高层。

这就像一位待业多年的中年妇女，突然拿起了创业的勇气，因为自律，她的思维和执行力依然保鲜。

她这个岁数，基本上拿到不到什么好剧本了，市场已经放弃了她，她只能靠自己去挖掘更多可能性：有没有硬核老阿姨的小说？

有，还是亲姐妹相爱相杀的故事！行，拉上我的宿敌一起演。

这时候她格局由内而外展开了，一加一必须大于二。

她说服贝蒂加盟，也是在说服自己，她清楚中年女演员的现状，尤其是她们这种过气奥斯卡影后，只能靠自己。自己风华正茂的时候，不管你的星光多么璀璨，只是资本的理财工具。

琼·克劳馥是个狠人，她有大明星虚荣的一面，但同时也能驾驭务实。务实是自己飘在空中的强心剂，是对飘飘然的制衡。

如果她一直活在过去的光芒里，自暴自弃，也不会有她回春的机会。

她和贝蒂都是过气影后，熟悉她们的观众也都进入熟龄期，所以她们要演被人折磨的角色，这样把观众的怜悯感调起来，这部电影就成功了。

那个年代的女演员都很可怜，片酬比男演员低很多，经纪人和制片公司都靠不住。

《兰闺惊变》也确实打开了一个新市场，之后各大电影公司纷纷开始拍这种老妇人的惊悚片。

多年自律，让琼依然保持了姣好的身段，依然能踩着高跟鞋迈出坚挺的步子。

冷宫期的自律养成，首先让她的信念感没被摧毁，这样随时可以甩出潇洒地行动力，有机会的苗头，她就会去勇于实践，在试错中不断完善自己的规划。而且她能不断打开自己的格局，虽然看不惯自己的竞争对手，但她清楚双赢合作的意义。她也是慢慢突破年龄带来的制约，年龄不是约束，只要心智足够开阔。

每次看到琼阿姨折腾的那股劲，就很燃。

冷宫多年后第一次进片场，她给所有工作人员准备了小礼物，她很喜欢做这种维系人际关系的社交活动。

包括每次为了达成目标，她各种奔走，像个忙中有序的公关人员，去说服你的合作伙伴，去推动你的上级老板，包括全剧最高光的「奥斯卡之战」:《兰闺惊变》只给了贝蒂影后提名，琼颗粒无收。

没关系，她给其他几位入围者打电话，说服她们若得奖，让自己替她们领奖。

琼真的不想过气，过气意味着基本上无戏可怕，她渴望尽量保留多一点自己的曝光度。如今以她的这个年龄，只能靠自力更生，去做话题，去博版面，她才有机会继续拿着自己的奖杯去各家老板办公室刷存在感。她抓紧职业生涯最后一点变现机会，自产自销的路很辛苦，但她表现得非常果敢。

只可惜，那个年代，整个娱乐圈对女演员都非常不友好，琼真的是妥妥的全能型演员：能自造星光度，也有制片人的眼光，同时她对自己的业务能力一直很有要求，演技与奖项都能兼顾。

她有着超越时代的卓越感，自律是重要加成。

最近的深宅生活，我把琼的这些自律案例，与馨子的vlog做了对比，收获很大。

馨子最近隔离vlog也说了，深宅在家切忌不要总是刷手机或者看电视，一定要让脑子活动起来，比如可以看看书，多做有意义的思考，这样每天的充实度就会更高。

她也分享了自己近期在家做各种燃脂运动，跟着她keep的运动清单，我在家也有了新的燃点。浑身出汗，有适度的肌肉酸痛感，挺适合提升自己的果敢。

这时候宅家就是提升自我管理，行动力会优化。

边做燃脂运动，就想着琼的几十年如一日的自律，岁月侵蚀不了她强大的内心。

#另一位劲敌的自律法则：less is more#

《宿敌》豆瓣打分破9，因为这部剧就是靠着两位影后撑起来的，真的算是互相成就。

贝蒂的自律与琼不一样，这位艺术家脾气的老戏骨从来只关注自身，单线作战，她没有琼那么精力旺盛，可以在各个领域开花。

她说话很直接，直接到接电话的第一个词是「what」而不是「hello」。

她极看不惯琼的那种社交满天飞的手段，但琼呢，又能精准平衡好自己的业务能力以及各种公关手段，贝蒂也就无话可说了，她遇到不专业的演员，是要直接手撕的。

若干年后，她与红星费·唐娜薇合作电影，就被气炸了：拍摄现场耍大牌，迟到几个小时直接玩消失。

贝蒂开始怀念起琼的好：她作妖归作妖，但专业敬业度是丝毫不马虎的。

贝蒂的冷宫期与琼不一样，她需要时刻保持战斗力，她不能离开舞台，过气的她，丝毫不介意去演舞台剧配角，只要有施展演技的地方，她就不能给自己断电。

没戏拍的几年，她就在各个剧场里磨舞台功底，演配角无所谓，演烂剧本也无所谓，因为她可以自信到用自己的演技来化腐朽为神奇。

最后谢幕的时候，主演们都有鲜花捧着，她一个人傻站在旁边，配合着皮笑肉不笑，幕布一拉，她直接第一个冲走。

艺术家脾气还在，好样的，贝蒂从来就不屑去做假模假式的同行寒暄：你拿出过硬的业务能力和我对戏，我就尊重你，其他的免谈。

这种专注自身成长，屏蔽各种无效社交的方式也是一种自律，也可以很好地提高自身的专注力。

自律的维度很多，有时你把自己的网撒太广，势必要注入同等分量的精力去维系。

每个人的精力配额不一样，像琼那样精力旺盛，充满野心的人，可以做到各地开花，这是一种本事。

也有很多人习惯精准发力，在减法中做自律。

我想到了孙俪，这几天我又在重温《理想之城》，这些年内地剧雷剧依然满天飞，回过头看，《理想之城》真的算是良心之作，我好几个开公司的朋友都说从这部剧学到了很多公司管理的精髓。

这部剧讲了大量的成本管理细节，精准且合理地配置资源，将收益最大化。公司运营和个人管理，很多道理是相通的。

孙俪和贝蒂有相似的地方，她自律也是走的这种少而精路线，每年除了一部戏，偶尔出来参加下代言活动，几乎看不到她的踪迹。

我有段时间需要心静的时候，也会每天翻孙俪各种养生视频，这也是她多年熬成精华的自律习惯。认真的人，并且坚持到一定火候，终归是有成就的。

最近这段时间看《宿敌》的收获是双份的，自律的方式有多种多样，但内核是一样的：坚持把一件事情做下去，并且感受到坚持带来的回报和成就感，这样的坚持也就慢慢变成自己的本能。

希望最近宅家的我们，都做好自我管理，终归都能熬出头的。

贝蒂和琼的斗争，无论是镜头语言上史诗改编上还是对话小动作都非常精彩。还有一些不可言说的心理学上的东西，或许他们俩是因为男人而讨厌彼此，但是有的讨厌就是没有理由的。尤其是两个美艳如花的女明星。

这部剧其实是一个讲述的叙事结构，是由他们的同辈还是后辈？在电视机前讲述他们的故事而展开的，其中有一段话真的可以用振聋发馈来形容。

女人 无论是女明星还是女政客 无论是任何行业的顶尖顶点 我们那么辛苦的爬上了顶点 为什么男人还是这个权力世界社会的实际控制者啊？

其实这对宿敌才是和彼此一样奋斗在影视圈这个男权社会的战友，对方才是在这条路上不忿的死磕到底的人，她们本应该互相帮扶理解，当对方孤独的道路上唯一的支撑。但她们把所有精力都耗费在伤害和斗争上了。等发现后已经为时已晚。她们的所有精力都消耗在彼此内斗上，所有的拼搏的勇气在彼此伤害中早就消失殆尽。作为女性，既要一面与自我厌恶做斗争，一面要与厌恶的其他女性作斗争。可如果在斗争中把精力消耗殆，那女性就永远不可能进步，我们就这样进入了一个圈套，而这个圈套只能靠年龄和阅历解脱，等我发现早已经为时已晚。

我们啊，应该一面与自我厌恶做斗争，一面尽争取和其他女性的团结，而我太晚明白这个道理。

—我看着她们彼此争锋较劲，希望贝蒂赢，又不想让琼输。最后的幻象中，从贝蒂穿着红色长裙走到桌前坐下那一刻我就开始哭，一直哭到结束。

剧情来讲，我个人感觉《宿敌：贝蒂和琼》在性格塑造上更偏向贝蒂一些？因为就这一部剧来讲，我个人喜欢贝蒂多于琼。尽管我在看剧之前其实更喜欢琼，因为琼本人真的很美，我第一次搜索琼·克劳馥的照片的时候，她的大眼睛和高鼻梁就给我留下了很深刻的印象。琼的容貌，让我在美女如云的黑白照片和电影里都不会脸盲。对于贝蒂，很多人说她不好看，包括本剧中她自己甚至也是如此认为的，但是我感觉贝蒂年轻时真的就像一个金发洋娃娃一样美，只是她的花期有些短罢了，相比于琼来讲。

Joan Crawford

Joan Crawford

Bette Davis

Bette Davis

就角色来讲，萨兰登和贝蒂真的长得太像了，过分符合角色，特别是在《兰闺惊变》涂上一脸白粉之后的样子，以及穿着蓝色裙子唱baby Jane的那一段。萨兰登的演绎让我愿意相信真实的贝蒂或许就是这个样子。不过或许萨兰登气场过于强大了，甚至有些掩盖了贝蒂的刻薄。大概还是五官的原因，萨兰登双眼眼尾略有上挑，而贝蒂的双眼眼尾偏向下。不过这种因素是不能强求的，能达到六七分形似+神似再加上演技加持，已经非常出色了。贝蒂本人的五官似乎比萨兰登稍显柔和，贝蒂的“刻薄”或许是通过一种近似“厌恶”和“鄙夷”的表情来表现的？（比如《彗星美人》的开头与结尾那样的神情）当然这是我对比贝蒂·戴维斯与苏珊·萨兰登的外貌所得出的个人见解，毕竟现在我们无从知晓真实的贝蒂戴维斯是什么样子的，但是萨兰登扮演的贝蒂我很喜欢，满分10的话我个人可以打8.5到9分。

电影《彗星美人》截图

说到琼，兰格扮演的琼，我个人感觉，对比真实的琼，气场上似乎削弱了许多，容貌也不够美，毕竟琼曾是the most beautiful girl in the world。我在看电影《兰闺惊变》的时候，虽然琼已经五十几岁，但是她的一双眼睛还是那么有神，让人印象深刻。而本剧中复刻的那段表演，兰格没能让我感觉到原版电影中琼的那种与生俱来的美丽。另外，在气质和仪态上，我也觉得琼不应该是剧中那个样子的，而应该是优于剧中那个样子的。在第一集里，赫达来访，琼从客厅门口走进来迎客的那一小段，我认为琼应该是自信满满的，光彩照人的，虽然我几乎没看过琼太多的真实片段，但是从一些有关她的报导来看，琼应该是个不服输的性格（贝蒂也是如此）。琼，无论何时大概都是精致美艳，落落大方的，即使容颜迟暮，毕竟“只有打扮成光彩夺目的琼·克劳馥才会出门。如果想看邻家女孩，那就去邻家找女孩”。而兰格在电影中的颜值和气场甚至比不过琼的一张照片带给我的震撼大，我无法接受剧中几个琼色诱男人的片段（与演员的年龄也有关，这个不苛求），但是如果是琼本人的话我确实会觉得容易接受些（当然这是impossible）。即使是最后梦幻中的烛光晚宴，都没能让我get到琼的美丽与优雅，倒是萨兰登扮演的贝蒂一袭红裙从黑暗中走上前来，戴着一副红色长手套把玩着扑克牌的样子把我迷住了。兰格扮演的琼，我个人只愿意打6到7分，毕竟扮演琼·克劳馥，颜值和气质真的是一个不得不考虑的选项。

《宿敌：贝蒂和琼》S01E08截图

另外要说的一点，是剧中多处对曾经的电影或是节目的场景重现。最经典的是《兰闺惊变》里的几处片段，近乎百分百的逼真还原。说到贝蒂和琼各自的某些场景复刻，虽然让萨兰登和兰格两位演员完全摆脱自身的风格是不可能的，但是尽量贴合角色还是完全没问题的，个人感觉还是萨兰登的复刻表演与原片相似度高一些，贝蒂演唱《宝贝简怎么了》的这一个节目，萨兰登连两次抬手的动作以及来回翻掀衣摆都完全模仿了（对比视频//b23.tv/Lo5J5L9），但是1963年奥斯卡颁奖典礼，琼作为颁奖人和代领人的两次发言，兰格的个人风格就过于明显了，对比视频 //b23.tv/YDsYz0j中，琼的耳环吊坠几乎没有特别大幅度的摆动，但是兰格的表演中耳环经常是来回晃个不停，而且转头的方向有时都是相反的。兰格扮演琼的时候，如果能够再减少一些个人风格或许会更好，特别是片段重现的时候。

看这部剧最大的收获，就是弥补了我心中对这对“宿敌”的遗憾和温暖的憧憬。真相都已经淹没在时间的巨轮碾压过后的痕迹里，随着两位巨星的香消玉殒和黄金时代的落幕，所有的一切都已无从考证，时光留给我们的只有怀念。

Bette & Joan

期待已久的FX新剧《宿仇》（Feud）终于在本周开播，本剧第一季讲述的是贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥两位伟大传奇女演员之间的仇恨故事。 怀着去看夸张精彩的戏剧冲突的期望看了首集，看罢，内心一阵意外的酸楚。我看到的不仅是两位女星之间的较量斗争，更是两位上了年纪的女人在好莱坞这个竞技场中的挣扎和青春不再的痛苦。

在好莱坞这个消费青春、制造幻想的梦工厂中，镜头、镁光灯永远青睐年轻靓丽的面庞，上了年纪的女演员如涸辙之鱼，缺乏资源，失去关注。剧集的开头展现的便是克劳馥已长时间没有接到拍摄项目，入不敷出的困境，而戴维斯只能在百老汇的小剧场中展现自己的表演才华。两位曾叱咤影坛的巨星因年龄而渐渐被湮没。 当克劳馥找到戴维斯合作出演《兰闺惊变》时，重振事业的野心勃勃下，是藏不住的不愿被后浪铺盖的荒凉绝望感。

荧幕不仅对于女性的容颜外形是挑剔的，对于女性所扮演的角色更是有着百般限制。当克劳馥在为自己挑选复出的剧本时，四处搜寻都难以找到满意的女性角色。编剧对于女性角色的定位似乎都已经固定化、类型化，不是年迈的母亲就是无邪的少女。并且她们在作品中所起的作用更多的是男性角色的陪衬，自身的故事很少被讲述。

这让我想起之看过的一部纪录片《雕塑小姐》（Miss Representation）。该纪录片记述了传媒对于女性形象的刻画和塑造，带人们从一个批判性的视角去看待媒体对于女性的压迫。从中我们可以看到，在传媒的操控下，女性形象在人们头脑中的形成是怎样的一个过程。 这部纪录片让我触动最大的是，媒体对人影响的潜移默化程度远远的超出了人们的想象。在商业社会中，消费文化通过媒介的作用对于人产生的影响更是巨大。我们从小看商品广告，里面的照顾家庭打扫房屋的都是女性；看到的广告中的女性永远有着高挑的身材，颀长的腿，纤细的腰。我们看好莱坞大片，里面拯救世界的都是男性英雄，女性是她们娇美的女友或者妻子，在身后给予他们支持...这一切都是在无形中塑造了人们对于女性的错误认知和定位，似乎女性总是从属于男性权威，并且只有青春靓丽的女性是令人瞩目的。 剧中两位女演员的低谷经历无疑正是这种审美体系下培养出来的观众群及其审判下的“受害者”。 两人联手接拍电影那一刻，一场对抗洪流，对抗心底不甘的角力赛正式打响。这场战役不仅指向大市场、指向彼此，更是指向她们自己。 "Feuds are never about hate. Feuds are about pain."剧中这句可称为是全剧主旨句的评价令人印象深刻。两人之间的恩怨本质上不是仇恨，而是无法求得尊重的互相折磨。 人们总以为差异才产生仇恨，其实更多的仇恨来自于太过相似。正如克劳馥丈夫所说到“再也找不到两人跟你们如此相似”，某种程度上来说，琼和贝蒂看见对方如同通过镜子看自身。无法面对对方本质上是无法面对自己的某个角落。两位主演炉火纯青的演技更是把琼和贝蒂身上既骄傲又脆弱的矛盾特质表现得淋漓尽致。 很多时候，仇恨往往不是作用在他人身上，而是作用在自我上。 所有恨的牢笼，最终囚禁的是自己。

如果不是《宿敌：贝蒂和琼》这部美剧突然大火，像我这种不了解好莱坞影史的人是不会知道琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯这两位上世纪30年代的超级巨星有着怎样的恩怨，也不会追着上世纪60年代的黑白老电影看的如痴如醉。

带着一颗熊熊燃烧的八卦之心，成功入坑宿敌系列。

一边看一边惊呼，这也太他妈好看了吧。

首先就是故事人物足够传奇！

《宿敌》的女主原型，是好莱坞黄金时代的两位超级巨星：贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥。

贝蒂·戴维斯是好莱坞有史以来最优秀的演员，一生斩获两座奥斯卡小金人，获得11次奥斯卡最佳女主角提名的演员，被誉为百年来最伟大的女演员第二名，是华纳影后。

贝蒂·戴维斯

而琼·克劳馥则是那个时代最漂亮的女人，男人都想睡她，女人都想成为她，是真正意义的女神。

一直被当作“花瓶”的琼·克劳馥也凭借在《欲海情魔》中的精彩演绎而获得奥斯卡最佳女主角，是百年来最伟大的女演员第十名。

琼·克劳馥

两人台前幕后斗了30年，直到一方死亡，方才罢休。 这被称为好莱坞史上最吸人眼球的一场女星撕逼事件，甚至被记录到了好莱坞影史，载入史册。

那么问题来了，将由谁来饰演这两位传奇影后呢？是另外两位传奇影后苏珊·萨兰登和杰西卡·兰格。

苏珊在1990年，凭借女性公路片《末路狂花》获得第64届奥斯卡奖最佳女主角提名，1996年，凭借犯罪片《死囚漫步》获得第68届奥斯卡金像奖最佳女主角。

网友们对苏珊的平价是：虽然不是超凡的美，但太会演戏了，放哪部戏里都足够扎眼。这评价放在贝蒂·戴维斯身上也毫不违和。两人都相似度极高，简直就是活着的贝蒂戴维斯。

左：贝蒂·戴维斯 右：苏珊·萨兰登

而饰演琼·克劳馥的杰西卡·兰格，则是凭借电影《窈窕淑男》获得第55届奥斯卡最佳女配角。1994年，凭借电影《放心的放纵》获得奥斯卡最佳女主角奖。近几年又因出演《美国恐怖故事》，两度获得艾美奖。

左：琼·克劳馥 右：杰西卡·兰格

史诗级别的撕逼大戏，加上两个影后演绎另外两个影后的强大阵容，这简直就是戏中戏中戏，让观众戏里戏外傻傻分不清楚。

除了人物造型和像素级还原历史的惊叹之外，这部剧最最让我们大呼过瘾的是两位骨灰级影后的花式撕逼手段。

贝蒂和琼的男友法兰奇·汤恩合作电影，动了真心，诱惑汤恩发生了性关系。琼为了泄愤，报复贝蒂，毅然嫁给了出轨男友汤恩，并把这段不行的婚姻归咎于贝蒂的错。

剧照

不得不让人感慨，撕成这样也真是厉害到飞起。

贝蒂和琼两个人，抢头条，抢男人，攀比谁家孩子更好，谁的片酬更高……就是这样两个水火不容的女人，竟在年老后的事业低谷期联手合作，创造了《兰闺惊变》。

剧照

近半个世纪来，她们彼此厌恶，我们因此喜欢她们。

《兰闺惊变》拍摄期间，两个人在互撕中逐渐开始了解对方，每当试图和好的时候，媒体和资本就会蹦出来挑拨离间，制造矛盾升级。

贝蒂凭借《兰闺惊变》中的表现获得了奥斯卡最佳女主角的第11次提名，而琼又一次被奥斯卡冷落了。就在贝蒂幻想着自己勇夺第三座奥斯卡奖杯，创造奇迹的时候，琼为了赢贝蒂，用尽了自己所有的人事关系，奔走游说其他几位被提名的演员，让她上台代领奖杯。最终，贝蒂错失人生的第三座奥斯卡，并眼看着自己的宿怨琼·克劳馥两次登台，在闪耀的镁光灯下笑的那么得意。

影史资料

琼在台上笑语欢声各种感谢，比她自己得了奖还开心。

贝蒂看着手持奖杯的琼克劳馥从自己身边走过时，眼睛里冒出了火和怨。

宿敌剧照

看着两位巨星的撕逼套路，想想我们现在的明星们。

蹭红毯？

比礼服？

踩个裙角？

假摔走光？

这些互撕的手段跟这两位影后相比，简直是弱爆了！！！

琼作为最漂亮的女人，得到了无数男人的尊重和爱慕，但她不稀罕，她想要女人的，想得到要贝蒂·戴维斯的尊重。甚至明确表示，哪怕为了得到它，我们都必须去死。

宿敌剧照

你仰慕她？ 是，我仰慕她的才华，还有她的演技，我会得到她的尊重的，哪怕为了它，我们两都必须死。

于是她们水火不容，他们为头条撕，为男人撕，为攀比谁家孩子长得漂亮撕，为奥斯卡奖杯撕。

在《宿敌》中，还有一段贝蒂和琼非常精彩的对话：

宿敌剧照

琼，身为世界上最美的女人的感觉是怎样的？ 感觉好极了，那是你能想到的最快乐的事， 而且永远都不嫌多。

那你呢？ 身为世界上最有天赋的女人的感觉是怎样的？ 很好， 而且也永远都不嫌多。

彼此仰慕的背后是一种求而不得的怨恨和无奈。

导演瑞恩·墨菲借这一段传奇往事，通过两个女人的互撕，拉扯出电影公司、资本市场、媒体记者乃至普通观众对女性价值观的轻视和绑架。

就像片头动画展现的一样，贝蒂和琼只是好莱坞的两个提线木偶。

宿敌片头动画

这部剧完全不同于我们以前看过都女人撕逼大戏，她们没有不顾形象撕扯对方的头发、衣服和脸皮，也没有围绕着一个男人上演我们都爱你都荒唐戏码。她们为了荣誉而撕，为了尊严而撕，为了惺惺相惜的感情而撕。

剧中，戏里戏外，贝蒂借助剧本像琼表述了真情。

宿敌剧照

在《宿敌》结尾处的琼的幻象中，贝蒂再次说出了这句话：我希望我们可以做朋友。

宿敌剧照

作为一个抱着八卦心看热闹的吃瓜群众，先是被像素级的场景还原震撼到，再被两位影后的花式撕逼方式惊艳到，最后被两人的这份痛苦和无奈的感情感动到。

万万没想到，一部“老女人”的撕逼大戏，导演竟然不按套路出牌，要让观众躲在房间里一边看一边哭还一边爆粗口，这也太她妈好看了吧。

宿怨与恨无关，宿怨是源于痛苦。