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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 朴树，我知道你为什么不开心？
对朴树最近的印象，是他唱《送别》时泣不成声的样子，当时慨叹，这是内心多么柔软的孩子，感受着那么真切的悲伤。
看到微博在刷朴树的真香，忍不住翻出《奇遇人生》看，从机场那一段开始，仿佛理解了，朴树的抑郁人生。
有毒的目光
他遇见阿雅，说有些后悔，后悔参加这个节目。那一刻的阿雅，平静而温和，我想正是这种不苛责的态度，让朴树慢慢放松下来，愿意去尝试一下那个他以为的世界：那个世界有很多别人的目光，有很多自己不感兴趣的应酬。而无疑整个节目看下来，就是一场见证：见证自动思维如何在纠结中慢慢融化。
朴树说，他想做真实的自己，但有时候又要礼貌，担心别人不高兴。他自己的时候走台步很潇洒，但如果这时你告诉他，你走台步很帅，走给我们看看，他反而不会走了。就像他排练的时候练得那么好，但是当真正演出时，却紧张的不行。这是因为出现了他人的目光。拉康说，每个人都期待大他者的存在，在他人的目光中，看到自己，形成自己，知道自己是值得爱的还是令人讨厌的。这个目光最初是母亲，慢慢地是父亲，慢慢地是社会规则。所以，即使走上社会，你会发现，我们仍然期待别人的认可与赞赏。
理想中的他人目光是如其所是，又不是如其所是。就是妈妈看待宝宝，是充满了爱与期望的看着宝宝，宝宝心中慢慢形成，我是值得爱的，我是有希望的，但同时，妈妈的期待与爱又不是占据，即妈妈允许孩子成为他自己的样子，而不是妈妈希望的样子，这样的目光，是孩子面对接下来的世界的动力，是自我形成的雏形，即我带着妈妈的祝福按照自己的步伐去闯荡世界，而不是，我要去闯荡世界满足妈妈的愿望。一种目光是有爱，一种目光是有毒。我想，朴树感到的目光就是有毒的目光吧？他感到的世界不是他想要的世界，他想要去往的世界也不是他自己想要去的。为何他会给别人一种羞涩小男孩的感觉，或许就是因为，我们的目光对他更像是监督与束缚，而不是赞他如其所是。
我们国家对小婴儿有把尿的习惯，仿佛是历代传承下来的传统了，家人通过估量宝宝该尿尿了，就要在尿桶前把他，直到她尿出来或者身体打挺为止，这个把尿动作算结束了，而15-20分钟后，再开始新的一轮。这意味着什么？意味着从婴儿开始，什么时候尿尿就不是自己能够决定的，要在把尿的时候尽量尿出来，如果那个时候不尿，就变成了不听妈妈话的坏宝宝了。这只是所谓父母期待的一个众多例子之一，那如果婴儿从那么小开始，很多行为与意识都是被这样的行为包围呢？如果一个孩子不是乖孩子，就会失去父母的爱，他会怎么做呢？他努力的做父母期待的行为，会对自己的需要沉默，渐渐地忘记自己的需求。这是心理学家温尼科特称为的“虚假自我”，我得到了别人的喜欢，不是因为我真实的样子，而是我表现出了他人希望看到的样子。有的时候朴树总会给我们一种矛盾，在成为自己还是他人眼中的自己的一种矛盾。
朴树说 ，他36岁的时候在外界看，是生了一场病，但是对于他来说，是从零岁开始成长。我想他说的这场大病就是抑郁吧。外界评价抑郁仿佛洪水猛兽，躲而不及，因为它会让人不开心，会让人消极，会让人忍不住流泪，会让人质疑为什么活着，会让人选择结束生命？可是，抑郁却让人更加真实，抑郁是把这个世界所有的外在都剥光，看着光溜溜的自己的过程，外在的财富，外在的身份，外在的期待，外在的理想，外在的爱，那一刻全都没有意义了，从自我出发，我想要什么？我为什么工作？我要赚钱还是要出名？我要成为歌唱家还是成为歌者？我要找门当户对还是心之所动？一切的理所当然在这一刻都推翻了，甚至一无所有，在那个人性的最底层，我作为婴儿，不再考虑妈妈的目光，那我要成为什么样的人？我要去往何处呢？都说抑郁是让人深刻的，我想这个深刻大概就是对这些的重新思考吧？至于说，为何抑郁的人不快乐？当试图质疑这些“外在”的时候，其实是充满自责与内疚的？自责：自己没有成为那个目光中希望成为的孩子，内疚：自己要背叛这个目光成为自己。但是，他又说试图寻找自由与压抑之间的平衡，如果说自由是自在的成为自己，那么压抑就是符合他人期待的做出一些言行。我想他大概还无法完全背最初的那个目光吧？所以才要在成为自己与成为他人理想中的自己之间寻找平衡。
有毒的世界
我们常常跟抑郁的人说，多出去走走，或许会看到不一样的世界。但实际上，让他主动出去走这件事对于他来说就是很大一个坎。就像朴树坐摩托车前与坐摩托车过程中的区别。在他的心中，这个东西或许是危险的，或许是无聊的，或许是自己不喜欢的，尽管没尝试过，但天然的有种拒绝。这种拒绝来自于什么呢？
曾经做过心理分析医生的作家爱丽丝.米勒说：对待孩子，在他们的头两年中，是可以做很多事情的，可以塑造他，可以占有他，教他学会好的习惯，甚至教训和惩罚他。这时教育者不必大新会发生什么事情，孩子也不会进行报复。但当孩子可以反抗和表达他的痛苦和气愤时，想要摆脱加在他身上的不公正时，如果他的父母不能容忍他的反应（哭喊、悲伤、愤怒），并借助目光或其他教育手段加以制止，他责备剥夺了以他的方式来做出反应，这样的孩子就学会了沉默……如果孩子必须忍受对他们的伤害、屈辱和广义的强奸而不能做出反应，那么，这些事件也就无法融入他的个性之中，情感则被压抑，对需求的表达无法得到满足，而且没有希望得到满足。这就是一种无望的状态……会使大部分人陷入精神困惑之中。
据研究显示，抑郁的人会有一些自动思维：比如说外面的世界危险的，比如自己不够好，比如自己做事很不成功等。当最初的屡次抗议总是被镇压的时候，最佳保护自己的方式无疑是沉默（即不动），就像鲍温说，当儿童面临跟母亲的分离，会经历三个阶段：第一个阶段是抗议，第二个阶段是从抗议升级至绝望的程度——他们大哭大闹，拒绝同任何人接触——而在第三个阶段，孩子则突然完全安静下来了。他们终于以无动于衷的姿态认可了他们所处的环境。而这个在成人这里，我们会称为习得性无助。如果反抗也是那个样子，那剩下的其实是对环境的不预期的期待。就像朴树说，我不喜欢坐摩托车，我不喜欢录制节目，都是对外在世界的一种经验性的回避，与其挣扎不如留存体力，渐渐地，对外在世界不再好奇。
节目中，从朴树不给音乐人唱歌而送唱片，到后来的想主动跟大家分享一首歌，尽管看似有点不符合当时情境的歌，我们看到是一个慢慢打开的朴树。尽管觉得这个世界很危险，但经过尝试，还是找到了融入世界的方式。在这里，看到朴树内心的挣扎，让我们感到格外真实和感动，谁不是那个渴望得到表扬的孩子？谁不希望做那个父母喜欢的乖孩子？只是有些人知道自己是乖孩子，有些人不知道，有些人试图逃开成为自己，有些人在抱怨中依偎在父母的怀抱中不想长大…….
2 ) 《奇遇人生》：这档明星真人秀节目，凭啥有豆瓣9.2分
大自然的美是免费的，但抵达大自然的美又很残酷地按等级划分
开播不久的《奇遇人生》收获了极好的口碑，其在豆瓣上的评分高达9.2分，是近些年来评分最高的国产真人秀节目。这档节目由主持人阿雅发起，每期节目阿雅会陪同一位艺人，前往一个非凡之地。首期节目，小S探访非洲大象孤儿院，播出的第二期节目，春夏到美国去追龙卷风。此后朴树、窦骁、毛不易、宋佳等明星都将分别与阿雅踏上“奇遇人生”。
乍一看，《奇遇人生》的形式并不新鲜，有点像以前电视台上扎推出现的《花样XXX》与《向往的XXX》的结合，都是明星结伴到某一个陌生的地方，开始了一段奇妙的生活。
但节目看下来，我们很容易发现出二者的区别。一是，《奇遇人生》中明星角色不断退后。在此之前，也有不少真人秀冠以“慢综艺”的概念，不设置复杂的游戏环节，也不设定人物的角色性格，将明星放置在相对宽松的环境下，在流逝的时光中，让明星关注生活、体验人情冷暖；但在这一节目形态中，明星仍然是整个节目的看点，明星之间的性格差异激发出的龃龉和冲突是节目戏剧性的来源。因此，围绕着《花儿与少年》《中餐厅》等的话题都是哪些明星之间怎么了，而不是不同文化间的差异与碰撞。
不以明星为噱头，《奇遇人生》有自己的追求。每一期节目开篇都有这样的字幕：“地球，五亿一千万平方公里，人类七十四亿四千万，当我们凝视世界时，世界也凝视我们，当我们遇见他们时，我们也遇见了自己。只有出发才是一切的开始。”也即，它所要探讨的是，渺小的个体与浩瀚的世界之间的关系，大自然里那些玄妙的事物，才是节目的主角。
二，《奇遇人生》少了其他“慢综艺”节目中对生活的事先“剪裁”和“构造”，少了剧本和设定，凸显了人在大自然中的“奇遇”。就像第一期，小S与阿雅到非洲看大象，她们不曾料到会遇到两头小象丢失的意外，打乱了原本的拍摄计划，她们更没有料到会直面大象被猎杀的惨状；第二期，春夏与阿雅追龙卷风，这不可预期的风，你根本也不知道能不能追得到……前路的旅程，是真正的未知。但所有的遇见，又都令人惊奇——大自然虽不时反衬出人类的贪婪和弱小，但大自然又无私地以它的美馈赠人类，无论是日暮时分的非洲草原，还是追风途中的一路风光，都美得那样安静无言，那样动人心魄。
在自然的大美之中，人是会获得一种类似于基督教中“神圣感应”的，即人会在内心产生造物主的存在和他的至美、至真、至善和至高的感悟，甚至成为一种信念。我想到的是毛姆的一段描述：“你有一种灵魂把肉体甩脱的感觉，一种脱离形体的感觉。你好像一伸手就能触摸到美，仿佛‘美’是一件抚摸得到的实体一样。你好像同飒飒的微风，同绽露嫩叶的树木、同波光变幻的流水，一切都息息相通了。”
《奇遇人生》想抵达这样的效果。阿雅曾说：“参加这个节目一定需要他本身的感知力和思考能力很强，因为这样我们进到一个环境的时候，他才能获得，自己有反馈。” 因此，当小S发出那一段“我觉得不管力量有多小，你就是做”的感叹，当春夏追风后思考过程与结果的关系时，我们丝毫不觉得这些段落是老套的心灵鸡汤，我们相信这是在与大自然短兵相接时瞬间收获的“神圣感应”，是奇观、奇人、奇遇，带来的对自己与世界关系的反思。
好的“奇遇”，不仅是让节目嘉宾有感触，也应该让观众有足够的代入感。《奇遇人生》在这一点上也做得不错，它不断强化和凸显出真人秀中的“纪录”元素，以接近于纪录片的方式呈现出来。节目总导演是知名纪录片导演赵琦，他是第一位同时获得艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯大奖和亚太电影大奖的中国人，在纪录片领域赫赫有名，他的整体把关，让《奇遇人生》风格真实而舒服；节目的摄影孙少光，中国最具国际声誉的纪录片摄影师，他的加盟，让《奇遇人生》拥有了电影般的质感，大自然的美纤毫毕见。
如果要说不足的话，《奇遇人生》与很多“慢综艺”一样，无论是它所展示的“奇遇”还是“生活”，似乎是专属于明星这一阶层的。非洲的大象，美国的龙卷风，印度尼西亚的查亚峰，这些“奇遇”于普通人而言可望不可即，大自然的美是免费的，但抵达大自然的美又很残酷地按等级划分。会否有属于普通人的“奇遇”？那种就在我们身边，却又为我们所忽略的“美”？发现这样的“奇遇”更难，给予普通人以“奇遇”的可能，也更伟大。
——首发澎湃有戏——
3 ) 她在闹，你在笑，阿雅、小s把闺蜜情过得像爱情
看了第一期，被阿雅和小s的相处方式给吸引了。小s在一旁咋咋唬唬、耍宝、开玩笑，阿雅就笑着看着她，眼神里都是包容和宠溺，有时候也被带动着一起互动，很甜。
其实阿雅和小s在国中就相识，那时候在以大小s为代表的“七仙女”组合里，阿雅排名最尾。后来工作了，阿雅依旧担任丑角，小s也总是开她玩笑，变性梗、整容之类的，脱口就来，很多时候阿雅只是选择尴尬地笑过，并没有彻底翻脸。
一般来说，女生之间的友情都是平等的，你不高兴，凭啥本小姐要让着你？你屡次开我玩笑，让我丢人，那我为啥还要倒贴和你玩儿？女孩子们的关系就是这么微妙，有时候一句话就能瞬间拉远距离。这么一比，阿雅和小s的相处模式有点像恋人，一个闹天闹地，而另一个就岁月静好地陪着。
能够做到这样，一部分是阿雅性格好、能包容，还有一点就是她知道小s开这些玩笑只是为了节目效果，并不是出于真心的想要伤害她。这也是为什么后来小s理解到阿雅不喜欢被开玩笑后，选择当众道歉。实里看，她们还是平等的，只不过两人选择的角色不一样罢了。
最好的闺蜜情大致也就如此了，希望不管奇遇多少次人生，每个小s都能遇到阿雅。
4 ) 毛不易回忆母亲去世|拿什么疗愈我们的创伤？
最开始看毛不易参加这期《奇遇人生》要去台湾身心障碍养护院，心里一凉，别的嘉宾都去风景奇秀的地方“游山玩水”，为什么毛不易就要去这么“平常”的地方啊？
但是看完这一期却真心觉得，大山大水，奇观异景固然难得，但站在此刻，能体会那些活在苦痛里的老人们的心境，去了解他们关爱他们，才是一场真正的奇遇。
你能去到的地方很多，但能去看看别人的生活走进他们内心的机会，很少。
毛不易的歌自带疗愈属性，节目组安排他参与身心障碍老人的音乐治疗项目也是顺理成章，他们最先去到的是失智症家里，用简单的音乐跟老人交流互动，初见心暖，但真的了解这个过程又觉得心酸。
虽然这些年对失智症的报道不少，自己和朋友身边的长辈也频发这种疾病，但大众对这个病的认知其实还停留在很肤浅的层面，总觉得只要照顾好衣食起居就好，其他的无能为力。
但节目里老人的家人说的一句话，说到了痛处，最开始患病的时候，老人是把失智症当敌人一样去面对的。
他们并没有完全丧失智力，也并非总是停留在痴呆状态，当他们自己意识到病症的存在，对他们来说最大的阻碍不是衣食起居无法自理，而是一种退缩，越来越不敢表达自己，越来越不愿跟他人接触，蜷缩在自己的世界里，老人们才觉得不给别人添麻烦。
但这种心态很难被察觉，病人家属往往觉得这样是正常表现，反倒“省心”，但实际上，患有失智症的患者更需要去敞开心扉，保持一定的社会互动，这才是对他们有益的治疗方案，而这离不开家人花心思去照顾和陪伴。
毛不易为病患老人伴奏，阿雅跟老人一起跳舞，那首《甜蜜蜜》唱得支离破碎，但老人很开心，一曲结束不忘优雅地鞠躬向舞伴致意，这是一个失智老人仍要保持优雅和体面的最好证明，所有人都觉得他原本不该是那个得失智症的人，“他的记忆力最好”。
如果没有这样的节目安排，可能很多人都不知道音乐既可以温暖普通人的心灵，对于患有疾病的老人来说也是莫大的安慰，他们在音乐中重新学习表达情绪和沟通，而这往往是被我们忽略的。
我们想帮助身边的人减轻身体上的病痛，却忘记了心灵也同样需要疗愈，哪怕不是用音乐，但陪伴和沟通同样有治疗的效果。对于那些我们爱的人，我们不吝啬金钱，宁愿砸锅卖铁也愿意为家人支付巨额的医疗费用，但往往只是在用想当然的方式，而没有去真的了解和体察他们的需要，除了钱，爱和陪伴也能挽留一个人的生命。
节目组安排了多次去探访不同的身心障碍老人，有一个画面看的我特别难过。一位奶奶在一个人的时候，手举着老式收音机听歌，想着有多少时刻，她只能一个人跟收音机作伴，她能听到的话语只有从收音机里传来。有人陪伴看望的时候她有多快乐，平时一个人的时候她就有多孤独。
前几期《奇遇人生》用各种自然风光唤起我们心底的爱和对生活的向往，那这一期节目其实是在说人生的另一面，爱和向往不要只存在于心间，它们要落地要去实现，哪怕你能做的很少，但也不要让爱你的人扑空。
这个话题或许是老生常谈了，很可能触动过又转头就忘，很多人都是如此，也想给在乎的人关怀和陪伴，但无奈自己也是满身伤痕，疲惫不堪。
也许你未曾想到，关怀别人，就是治愈自己。
毛不易就是个很好的例子，在节目中他第一次详细回忆母亲去世前的过往，也分享了自己的心里话，平时略显羞涩不善表达的他坦言遗憾，直到母亲过世，他都不算是个成功的人，一直在挂科可能拿不到毕业证，又不会照顾自己。而今他用音乐打动了无数人的心，但是他自己的心可能还一直处在冰封状态。
总有些痛不能与人言，总有些遗憾让人无能为力，但是在参与音乐治疗项目的时候，毛不易说出了自己的心里话，在为患病卧床的老人歌唱时，他治愈的也是自己。就像节目开始阿雅的那句话所说：毛不易对音乐疗愈很好奇，或许疗愈一直是他潜意识的追求。
没能唱给妈妈的歌，如今唱给了更多需要爱的人听，这是一种遗憾的弥补，是一种解开心结的过程。
每个人都有很多未竟的心愿，未能表达的爱，它们是沉睡在心底的创伤，三不五时提醒着我们它的存在，创伤也同样需要疗愈，不触碰不是最好的方法，修通才是。
直面自己的情结可能太过刻意和残忍，但是在关怀别人的同时，我们打开情感的闸门，有机会让凝固的情感流动，我们看到爱的人快乐，自己也快乐，看到爱的人幸福，自己也欣慰。
付出爱和关怀就是让情绪“活”起来，也只有情绪活起来，创伤才不会淤结，人才会真的变得鲜活。
某种程度上来说，这是一种补偿机制，补偿我们曾经没来得及付出而带来的愧疚感，补偿我们没能接收到的爱的回应，它让我们更完满，而不是让心灵的缺口始终去寻找失落。
付出关怀和爱的过程，也是学会共情的过程，在他人身上看到的情感投射到自己身上，才是最好的设身处地去思考去感受。当你理解的越多，感受的越丰富，才会有越来越开阔的心境，更平和更客观的去看待自己的创伤和遗憾。
值得庆幸的是，这期节目最终没有落在一个悲伤的基调，它用热闹的晚会结束了这次的台湾疗愈之旅，也让我在结尾时从难过的情绪中跳脱出来，感受到一种力量。
为你在乎的人付出，其实也是在为自己赋能，给他人带来积极的体验，也是在回馈自己的内心：尽管人生的底色是悲凉是无力，但我们依旧给爱的人增添了一些美好快乐的色彩，用自我的力量在种种限制之下为别人和自己带来了更多的可能性。
节目中有一段提到一个生病后不说话的爷爷，在音乐疗愈的过程中开始说话，工作人员说这就相当于打开了一扇窗，看到的不仅是彼此的心意，也让付出爱和需要爱的人都看到了更多的风景，开阔了自己的心。
其实我们也跟这些病患老人一样，不是总有机会亲自去丈量美好的风光，但生命中有了爱和关怀，这扇窗就会让我们不再囚困自己。所谓奇遇人生，最终是为了遇见那个更开阔的自己。
5 ) 实力派纪录团队为我们打开一扇奇遇之门
我最开始知道赵琦、欧大明是因为一本叫《奇遇》的书，里面描述了几个故事，包括西班牙老人修建教堂、希腊圣托里尼开办的最美书店、荷兰鹿特丹的集市设计等等，每个故事背后都有一些令人可以深思的地方。
那时候很羡慕他们的职业，拍摄纪录片、记录世界各地的故事，也慢慢知道赵琦其实是特别厉害的纪录片电影制作人、导演，获得过艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯奖和亚太电影奖在内的世界多个纪录影片重要奖项，代表作有《归途列车》、《殇城》、《千锤百炼》。
欧大明也是个资深媒体记者，纪录片导演，他拍摄的《棒球少年》入围过首届中国国际纪录片提案大会和四川国际电视节，导演的《广州1949》获得过广州国际纪录片节评委会特别奖。
所以，在看到他们一起合作了一档纪录片＋真人秀的综艺节目《奇遇人生》时，还特别惊喜，这种堪比黄金组合的团队，出品有保障。赵琦是总导演，欧大明是分集导演，资深纪实影像摄影师、野生动物和水下摄影师孙少光是摄影指导，这实力简直开挂！
第一期内容是阿雅和小S一起去非洲赞比亚看小象。小S有个梦想是养一只永远长不大小象，不仅英文名叫“Elephant Dee”，还把大象纹在了手腕上。她觉得大象是非常重视家庭和友谊的动物，特别温和柔顺。
我觉得他们的拍摄视角和质感非常不同，没有脚本，没有设计，所有反应和情感都是嘉宾的自然流露。
整个旅程其实很曲折颠簸，阿雅和小S需要生活在简陋的营地，亲自参与喂奶、砍树，后面还加入到了寻找小象的队伍中。但也就是这种真实的拍摄，能让人感受到节目的价值。那种纪录片粗粝和真实，可以一下子击中人心，我们看着拿枪的武装人员在荒郊野外寻找小象，也看着小S全程几乎素颜，因被猎杀的大象尸体哭泣。
而且，不愧是跟各类国际机构合作从事纪录影像创作的人，拍摄出来的镜头质感太像电影了，每个清晨和日暮的镜头，每一帧都可以截图做桌面，日落在水面的粼粼波光，缓缓行动的大象，在草地上嬉戏又飞走的鸟类，那种自然灵动之美，如同一颗颗珍珠，被摄影师用机器串了起来，组合成一条光彩夺目的项链。
赵琦说过：“我之前拍一个片子往往需要两、三年，（《奇遇人生》）跟我以往拍摄相比，这次时间比较短，我们每一次出去都要面对很多未知，这成了它最大的乐趣所在。我也希望每期都从世界的某个角落、某群人、某件事情的不确定性来阐述对文化、社会的观点。”
我觉得这档节目的出发点跟目前看到的很多综艺不同，它是外放的，打开的，是一个寻找的姿态。那种从外界开始重新认识自己也好，或者从自己开始向外探索也罢，都是一种全新的思维方式。而且纪录片和真人秀的跨界合作，也会给人眼前一亮的感觉，这是节目形式的创新。
大概从很早之前，赵琦、欧大明、孙少光他们就开始了探索世界探索自己的旅程，这一次《奇遇人生》是让更多人参与进来，看到纪录片世界的美妙，自然、动物、风光、情感、文化交流和碰撞，这些都是带有最原始、最充沛力量的事物，我们生活在都市里太久了，或许已经失去了某种跟完全自然的环境连接的能力。
而《奇遇人生》的拍摄团队将为我们重新打开一扇门，去看看都市之外，还有怎样广阔的天地。我们和世界有着千万种可能性。
6 ) 《奇遇人生》摄影师手记——堪景查亚峰（待续）
奇遇人生
一部叫做“奇遇人生”的综艺纪录片，最近在豆瓣评分里以9.2分的高分炸开了以往以往综艺片的排分榜。我心里按耐不住的欣喜井喷了，即使去菜市场买菜也对抠门儿的鱼老板咧嘴笑，鱼老板被吓坏了，因为以往我都是对他的货挑三拣四......
18年年初我的好朋友孙斌一个电话过来，问题有没有兴趣拍摄大洋洲最高峰查亚峰的攀登，知我者也啊！不久一个人陌生的电话打进来，自我介绍是奇遇节目组的导演姓欧，电话里简单的聊了几句便约定某日某时在十一郎“郎哥”的咖啡馆见面。
到了约定时间，一个身材中等大眼睛的哥们如约而至。太像了太像了，我心里嘀咕着，太像《陆上行舟》的男主演克劳斯·金斯基了，大眼睛里透着忧郁，在之后的接触里我慢慢发觉这哥们跟《陆上行舟》里的男主角一样，怀着理性主义的情怀披荆斩尽奋力前行。我喜欢这样的人，因为有那种看别人的故事发现自己影子的代入感，何尝不是我也是那种认定一条路就走到黑的人。没有客套直奔主题，两人迅速沟通了关于拍摄的基本想法。会面结束后我继续挖了下聊天中提到的信息，《奇遇人生》总导演赵奇，摄影指导孙少光，项目发起人阿雅，拍摄对象窦骁。天了噜，都是我喜欢的人！赵奇导演在纪录片行业里无人不晓啊，出手的每一次纪录片必斩获大奖。孙少光更少摄影界的大神，经手的大片无数，阿雅也是我特别喜欢的艺人。
窦骁就当是自家兄弟了，我已经不是第一次拍他了，15年的美国行，16年的乞力马扎罗......其实我真的把豆豆当成弟弟还是在乞力马扎罗。那一次是攀登海拔接近6千米的非洲最高峰，这个山峰屹立在赤道线，几乎是拔地而起的突兀出非洲平原5千多米，我们一行人需要从海拔几百米的地方一直徒步到山顶。豆豆几乎是刚刚结束一部片子的拍摄就来到了非洲，与上次的美国之行不同，这次我们要在山里同吃同住同行接近一周的时间。人是感性的动物，遇到跟自己一样的人会自然而然的亲近起来，随着海拔的升高一行人的情感距离越来越近。另外一方面作为一个立志从事户外纪录片拍摄的人来说，我心里很纠结，一方面想跟拍摄对象走的更近，另一方面想从独立的没有情感影响的角度客观的拍摄。海拔3600米的时候，豆豆面无血色，血氧只有不到40（正常应该是百分80左右），那时候我担心的是他登不了顶拍不到完整的故事。
最后一天从海拔4900的地方开始冲顶，豆豆越来越疲劳，远远的看着他都是在向导的搀扶下一步一步挪.....我到顶峰等着安静的等着，这个时候我知道了无论如何他都会登顶。出发8小时后豆豆到了顶峰，疲劳缺氧高反的状况都映在了脸上。见到我时，他是说：哥，我们是不是要拍些登顶的镜头？我说是。他稍微深呼吸了几次，然后换了一个人一样，满满的阳光和活力站在我的镜头前说了很多关于登山的感悟，好像在平原一样的活力。说完后一下子瘫坐在地上，表情痛苦。摄像机后面我的眼泪很不争气的夺目而出，他跟我弟弟一样的年纪，为了理想付出难以想象的努力，他完全可以靠颜值靠炒作，为什么要这么拼命这么努力，我心疼......
6月我跟欧大明导演如期来到印尼进行前期堪景，我长的丑人品又不好，所以在海关被索要小费，因为穷我没给，结果被标示了不良份子，导致我第二次再去的时候差点被关小黑屋。从海滩上都是肉肉的巴厘岛海滩我们转机到蒂米伽，下了飞机仿佛进入了另外一个平行的世界。从机场到住宿的酒店，车窗外的房子几乎没有新的，低矮的铁皮屋顶的房子比比皆是，向导提醒我们这里治安很乱不能随便上街。入住的第一个酒店叫做”大铜酒店“因为这里有世界最大的露天铜矿，房间里床上潮湿的都能拧出水，枕头下面是各种小虫虫的家，不管白天晚上只能依靠空天活下来，据说这已经是当地条件不错的酒店了，而且后来我也看到运送我们到达这里的机组就住在这里，如果不是没有好看的空姐我估计后面几天还会住这里。到达的头天晚上我就被清脆的啪生惊醒，好像是从空调传来的，看了下没有异常。过了半小时，眼睛余光看到有动物在墙上动，走进一看是一条肥肥的壁虎叼着半截蟑螂储备享用，在看桌子上还有一半小强的尸体，原来是小强爬空调自杀了，然后肥壁虎过来加餐。
雨季的蒂米伽不好玩，糟糕的天气让我们在山下呆了足足四天，这个小地方没什么好玩的，当地地接就带我们每天换一家饭店吃饭，结果吃了不到两天就吃完了。想不出来干啥，地接就开车带我们去一个码头看海，一路行驶过去40分钟，不到5分钟就离开了城区进去郁郁葱葱的热带雨林地貌。路边稀稀落落的人家，几乎没有一家是完成的墙壁完整的屋顶，路上的行人也大都赤着脚。到了码头，稀稀落落的几艘船，岸边几乎人家都是把房子用木头搭在水面上。这里的海没有蓝色，深褐色是接近黑色的那种，淤泥里是各种各样的垃圾，一群孩子就在这样的水里游泳嬉戏。我看到了大明脸上的忧郁......这个世界我们看不透，我们只想好好的活着。
天空不总是阴沉车，趁着一个少云的空档我们一行人飞到了查亚峰的大本营，当地的向导已经搭好帐篷等我们了。这里海拔4000米多一点，对于我来说适应的很快，但是同行的其他队员略痛苦。王小宁，一位看起来仟弱的女孩子，其实她已经完成了好几座山峰，不过这次来身体状况不佳高反严重。王辉，北大山鹰社的前辈，体能不必多说。孙斌，当地向导嘛，不说了。大明，状态还好，据说是第一次到这个高的海拔，以前爬的最高的是香山，我怀疑他是强忍痛苦。由于天气的不稳定，当晚讨论第二天就冲顶。大明以开始表示不上去，堪景到这里就差不多了，话落还不到一分钟就后悔了。于是我们纷纷鼓励他，暗地里把台阶搭好，于是一致决定全体人员冲顶。第二天因为大家人品都很好（除了我），老天给了一个好天，不管速度如何我们都登了顶。我一直冲在前面测试着自己前进的速度，到了合适的地方就停下来观察拍摄角度，登顶后我对正式拍摄有了一些把握，除了几项要提高的，我觉得能完成拍摄的任务。
傍晚下山，大本营帐篷我们几个人热烈庆祝了一番，盘算着明天下山飞到巴厘岛嗨皮......然后第二天第三天都是大雨，我们几个的计划完全落空了。冷雨中，孙斌交给我们打德州扑克，然后他居然拿到了皇家同花顺，可惜不是在赌场上。
风雨总会过去，我们也在耽误两天后来到巴厘岛大鱼大肉的嗨皮，小明同学也放下了些许担心，胸有竹笋了。
回来后，我总结了堪景的情况，觉得正式拍摄时我会面临两种情况：一是体能上，要求我上升的更快。二是高海拔操作适应能力。于是每周三次训练，每次200个俯卧撑200个引体向上，这是户外运动拍摄的基本要求，一个户外摄影师必须比拍摄对象在体能上有优势，这样才能在扛着器材的情况下跟的上拍摄对象。在丽江玉龙雪山我去给穷景体育拍摄越野跑，在海拔4500玉龙雪山尝试了无睡袋无帐篷露天睡了一整晚，然后第二天凌晨精神饱满的拍摄一天的越野跑比赛，我觉得我可以完全应付7月的正式拍摄了。
待续
7 ) 朴树，永远如少年
我想我明白为什么这档综艺能高达9.2分了。
朴树在我印象里一直就是个远离烟火，不问人间事的人，看完「奇遇人生」第五集之后，我更加确定他是如此知行合一的一个人。说起话来有些结巴，面对镜头没有「综艺感」可能就是他最大的综艺感。
他在节目里，是一个不加雕琢的璞玉，浑身散发出隐隐约约的光泽，初看不起眼，细看让人过目难忘。他毫无保留地展示自己百般的不情愿，展示自己对于刻意尬聊的反抗，对陌生古巴的冷漠和怀疑，所有这一切的不近人情，都在他遇到了古巴自由音乐人的时候仿佛抓到了颗救命稻草般，一下子找到了自己的容身之处。
我想到了刚来北京的那段时间，我和周遭的一切都格格不入，无法插入他们的话题，去一趟饭局，我如坐针毡。那时候我学会了一个保护伞词汇叫做「社交恐惧症」，谁喊我吃饭我都拿这条去搪塞。节目里的朴树，简直就是社交恐惧癌啊～有些生气地对着编导和摄像机埋怨的哭腔，像极了我接到邀请时在家里的纠结的碎碎念。我只想窝在自己那二十多平方的卧室里，抱着电脑和手机卧倒，与世隔绝。
所有的倾诉和交流都在文字里得到释放。后来写字变成了工作，社交变成了任务，我告诉自己无论如何我要认真去完成它。所以我很刻意地学习和观摩，躲在暗处，看那些左右逢源的人如何出口成章。渐渐的，圈子由拼盘打散慢慢汇聚处志同道合的小团体，大家有着同样的三观和话题，我突然找到了我自己。就像朴树小心翼翼地献上自己的CD一样，我拿出我的宝物和他们交换，付出一筐故事，收获了一屋子的理解和认同。那一刻，我终于体会到了融合的快乐。
而这种快乐，在最后朴树大声和着歌的时候，我也看到了。
那种状态，充满了稚气，魅力十足。
这档节目豆瓣评分这么高，主要就是惊讶于她的清新脱俗。就这么漫无目的地见天地，见众生，见自己，和自己的另一种人生不期而遇。真是符合极了豆瓣er的口味。我们多么羡慕这样自如的生活啊。这些嘉宾大多不是流量担当，却都有着属于自己的深刻和独特。他们身上没有故事性，但是他们身上有人格。再多的包装，再多的台本，也遮掩不住他是朴树，这样一个在娱乐圈冷眼旁观的深山中的高僧形象。
看「奇遇人生」的时候我一直在反思，我们的综艺节目现在发展到了什么样的阶段，未来可能会去向哪里。过于油腻的胭脂俗粉，舞台上的光芒万丈，真的是现代人追求的娱乐体验吗？我们的生活本身不就是一场盛大的作秀，自己还不够累吗？当我们回到家坐在沙发上，换了身干净的贴身棉质睡衣，打开视频设备，想要的难道不就是一场彻底的放松吗？在遥远的陌生国度和陌生文化下，漫无目的地游走，交谈一些毫无卵用的寒暄，做一些有些莫名其妙的琐事，就这么打发一部分人生吧，好像也没什么关系。我们走的太快了，以至于忘记了为什么而出发。那么就在这一刻放慢一点，让我们的灵魂追上来。
朴树一个人迎着海风走在无人的堤坝上的那一刻，我情不自禁地唱起了那首「平凡之路」，想起了那个第一次听到这首歌的凌晨首映的深夜，听到浑身颤栗，听到泪流满面。
非常感动。想起多年来对阿雅和S的印象都是S常常在康熙嘲笑阿雅是男的，印象中这对好友只要同台出现，从来就不缺什么笑料。不料多年后的今天她们一起出现在一个综艺节目却完全没有在搞笑，收起了年少时的活泼和直爽，却多了一份沉稳和真情流露。很难得的一档综艺，能沉得住气，去探寻生命，情感。最后，愿每个生命都被温柔以待。
喜欢镜头，美又有温度。
有点想吹爆窦骁这期，迄今四期以来最爱，满足了我的一切需求，看得过瘾！未知、冒险、刺激、超出负荷、遗憾、本以为登顶即胜利没想到下山也是危险重重。且完全被窦骁圈粉！这一期的过瘾，很大一部分原因还有语言沟通的顺畅，以及窦骁不同于之前两位嘉宾的是，他是真的平时在做这件事情的人而非一个初次体验者的身份。
10年前徐熙娣说 她绝对不出台湾 就想在家呆着 看到大怂逼变得这么勇敢 鼓起勇气去改变世界 真好啊
春夏太可爱啦why not? you're young, you could be anything you want to be.太会鼓励人了吧 非常好看 我找回了看旅游卫视的感觉
偶尔看到了好的节目……报了仇似的痛快。
讶异每期嘉宾的选角导演太对我口味了。如果说小S、范晓萱、宋佳这些我喜欢的女明星是让我看到她们深入的另一面，那春夏、朴树、毛不易这些对人生怀有阴翳和厌离之心的艺人的出现，更是让我觉得遇见同类与找到同温层。
难得看到这么安安静静说事的综艺，没有花字特效和尴尬的鬼畜
5星只给小S和她的姐妹淘。我爱小S，她是我的永远的人生灯塔。摆脱内地综艺不要再让小S和那些恶心做作鬼一起拍节目了，就让她永远和姐妹淘在一起不行吗！！！
如纪录片一般的综艺，追问的是人与自然到底该如何相处这种终极哲学话题…立意很高，在喧嚣的世界里敢做这么不讨好的综艺，为腾讯点赞👍
吹捧过高，形式大于内容，“设计感”过于强烈，为了“遇见”而“遇见”，毫无人文之美。你们真不觉得整个过程都很无聊吗？
太寡淡了，拍摄的内容和谈话的感悟其实有点脱节，有点强行深度的感觉
因为春夏所以看了第二期 像是流水一样 很平淡也很流畅自然 虽然这期很难找到素材 但也能感受到制作团队的用心 一定会有人说不喜欢春夏，但她就是这样，脆弱而坚强着。她是粉色的花岗岩石，她是没有那么柔软的春夏。
赵琦导演是真的厉害，我才知道前四期的正确解读是要连在一起看，从开始的幼象代表新生，第二期春夏代表懵懂的青春，这一期窦骁代表向上奋斗的青壮年、阿雅代表面临抉择、稍感疲惫的中年，再到下一期毛不易体验临终关怀所代表的迟暮之期，这妥妥就是一个时间轴啊！
真的不要太棒了！尤其是第一集让小s来开篇，用大象做立意！
吃饭时随便看的，完全没想到这么好，像只是个人剪辑的非洲纪录片，阿雅和小s在里面的状态相当放松又舒服，看完获得了内心的平静。想认识瑞秋也想去大象孤儿院。
终于有了一个正常的国产综艺节目了。以及小S才是保存了少女感的女明星好不好？！？！我S真美，私心打5星。
这才是真正的高水准，高规格，良心制作的综艺节目！不愧是赵琦亲自挂帅的节目内容，没有脚本纯靠外界环境挤压艺人释放真实情感！不愧是孙少光担当摄影指导，每一帧画面构图都美到炸裂！整整50几分钟，每一秒都在说着两个字“牛逼”！
首播集关于保护大象。看到大象🐘被猎杀，鼻子被抛在一边，冲击力真的很大。希望综艺少点娱乐化，多点人文关怀。
安静地呈现，有万钧之力。