夏日国度

英国的海边小镇，潮湿淫绿的海岸线，分不清季节。如果不是提及Frank从伦敦前线撤回，一点也看不出战争的痕迹。Alice一个人独居，神经质地写作，在外人看来她就是一个巫婆的化身。

不过这么说，有失偏颇。在西方传统里，习惯把不被理解的女性，理所当然地认为是巫婆，异教徒。而Alice却是一个实实在在民间传说的学者，是反异教徒的。她在一面在期待summerland出现，一面又认为那只是海市蜃楼。但海市蜃楼是自然现象，“看到”这个词是有两种意义。一种是实际看到，而另一种是心理意义上的看到，类似于某种昭示。Frank看到，也许就是心理意义上的。Alice的summerland并不是纸上而已，那地图、报纸、描摹的海岸线，线条与线条之前有种说不出的浪漫。仿佛并不单单是海岸线，而是接近某种内心的期待，或许就是Alice头脑中闪回的vera的身体，那种弥漫温馨的情感轮廓。有你之处，便是summerland。

故事也许是一个童话，放在现在也许很不合时宜。可在一个战争年代，生存是第一位的，什么形式的爱又有什么关系。Alice问Frank，一个女人与一个女人相爱不奇怪吗？Frank说，没什么奇怪，总比嫁给自己不喜欢的人好。

因为需要一个孩子而分开，又因为一个孩子而见面。放在现在，为前任养孩子，可能难以想象。可vera恰恰就赌了一把，她可以将Frank托付给Alice。也许是因为她一开始就碰触到了Alice的内心，无法去表达内心的伤痛。甚至到了Frank父亲去世的消息传来，她也无法开口告诉Frank。那种沉吟的悲痛，也许不仅是失去父亲、至亲，也是对战争无理性的悲痛。也许参考《比利林恩的中场战事》和《收件人不详》，更能理性那种无理性，欺压者和被欺压者，一同压抑着。

与男性情感的不同，女性之间的相惜相怜显得更唯美、单纯，就是一种偎依状态，而不是并肩同行。温热的身体、温柔的眼神，那种拂面的轻抚。第一次看出这种难能可贵的情感是在《自梳》中。那种沉郁、轻盈,又是满目的心碎，不知为何我在许含光的歌《Midori》里，听得异常真切。

Midori 你是我的祕密 我要成为你温柔容器 Midori 我想要修剪你 足以放进我拥挤的心 可我现在竟然感觉不到你 Midori 为什么 我们之间隔了一层眼泪 为什么 把你藏得那么遥远 为什么 想要见你只能闭上双眼 穿越所有思念 却找不到你的落点

2021/03/08

summerland，片名唯美，是我情有独钟的类型。在豆瓣，我给电影3颗星。剧情平平，而我迷醉的是电影的摄影，独一无二的英伦气息徐徐而来，配以轻舞飞扬的音乐。

电影主要取景地——东萨塞克斯的“七姐妹”白垩断崖是英国最美海岸之一。风景如画的海岸，安静舒适的小屋，宁静的小镇。故事的背景犹如滤镜，妩媚动人。

女主角Alice的个性讨我的喜欢，独立而智慧，离群索居，致力于用科学解释民俗传说，在自己的天地怡然自得。图⑧截图，是Alice对Frank说的一段话，这个场景我尤其喜欢。我一直认为，对孩子进行这样的教育，不是残酷，而且智慧。

电影设定Frank 是Alice所爱人之子，这个设定太过牵强。电影的结尾虽然是happy ending，但是，我觉得，结局不应该是那样。

Summerland的故事，并非空穴来风。这是电影的台词。

白崖海滩和青涩的爱， 完全可以忽略战时背景的描绘，尝试沉浸在稍带个人语言色彩的剧情中，去感受奇妙而平静的美好感。只可惜，节奏感在前半段的缓慢，以及人物戏份的不协调，使人无法坚持到惊喜的出现。

整体演技一般，配合平静美好的设定而保持相对克制的肢体，使得情绪起伏都过于跌宕，人物形象多少不太讨喜。小演员和老年部分的演技稍好一些，尤其是女配角的小女孩，比在《秘密花园》里要自然地多，也讨厌地多。女主的形象不够丰满，在性格孤僻爆裂和情感浓烈缠绵之间，缺少一些黏合来达成可信的统一。人物过于偏执而非饱满，是不具备可信度的。

主题方面，将同性爱情的线交织进战争环境的救赎主线，依然有偏离感。剧本或许希望去掉对同性的偏见，但写成爱都是谅解和美好的结局，本身就缺乏认同。剧本依然落入道德观的俗套中，使得人物故事既无法讲理，也无法动情，或许是一开始女主的怪异性格奠定了情感线不讨喜的走向。

副线过多也导致了剧情的混乱，导演明显在几个人物的戏份分配上没有把握，在平衡人物和镜头关系上也缺乏掌控力，会出现需要情绪放大却只看见背影的突兀感受。前半段的视觉中心一直在变化，使得所谓的summerland并没能被突出，导致结尾处的点题生硬而枯燥。若你可以坚持到结尾，还是存在惊喜的，但明显在不连贯的观影体验中，这种惊喜被前半段的起伏不定削弱了力量。

最后的最后，6分。

（文中图片均来自豆瓣）

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两个百合，养的孩子是同性恋女友的。有意思吗，制造冲突和戏剧才能构成一部好的电影？的确。两个百合，养的孩子是同性恋女友的。有意思吗，制造冲突和戏剧才能构成一部好的电影？的确。两个百合，养的孩子是同性恋女友的。有意思吗，制造冲突和戏剧才能构成一部好的电影？的确。两个百合，养的孩子是同性恋女友的。有意思吗，制造冲突和戏剧才能构成一部好的电影？的确。两个百合，养的孩子是同性恋女友的。有意思吗，制造冲突和戏剧才能构成一部好的电影？的确。

在杰西卡·斯维尔的电影中，她饰演一位住在肯特郡海岸的脾气乖戾的作家

二战情节剧《夏日国度》要求我们接受许多不太可能的事情，其中第一个是杰玛·阿特登饰演的快乐的坏脾气，让孩子们哭得像从罗尔德·达尔的书中跳出来的。

阿特登饰演隐居的作家爱丽丝·兰姆，在俯瞰肯特郡海岸的打字机前愁眉苦脸。她和当地村民生活在一种相互厌恶的状态中——他们可恶的孩子往她的信箱里扔土，她公然蔑视邻居，所有的一切都以俏皮的拨奏弦乐为背景。

阿特登一开始就很兴奋，但编剧兼导演杰西卡·斯维尔打断了这种乐趣，她是获奖舞台剧《内尔·格温》的作者。语调的变化是伴随着一个从伦敦撤离过来的男生而发生的，她的恶意几乎没有机会说再见的机会，就立马软化成了母性。

这种改变一开始，她就透露了过去的一段心碎往事——一段与另一个女人的往事，她就是迷人的薇拉 ，这种关系在那个时代看来是不可能的。

《夏日国度》是英国电影工业的一个怪癖的产物，在这个怪癖中，剧作家被交给了整部电影的钥匙——结果是这部电影看起来虽然很像一部电影，但一切都发生得震耳欲聋，一连串的框架装置和狂躁的情节充斥其间。

高潮就像一只装在麻袋里的羊，从楼上的窗户砸在你的头上。

阿特登让一切都变得有看头，这一点值得鼓掌。

《 夏日国度》（Summerland）是编剧Jessica Swale 导筒处女作，故事还是离群索居的老姑娘邂逅男孩先抑后扬，最后哈哈哈的套路。。。。 海外影评对Swale 作品的批评主要还是集中于剧本有些拘泥于主线。。。 这导致观者轻易滴猜出结局。。。。 呃。。。。 Gemma Arterton演绎的爱丽丝和Lucas Bond的法兰克最终的结局。。。 总的来说，电影还是精品。。套路还是套路。。。。

摘自：www.rogerebert.com

故事从1970已年过古稀的女作家 Alice Lamb 抚摸着她的回忆录讲述她早年的时光。。。。Alice 机缘巧合不得不需要照顾从伦敦逃离避难的少年法兰克。后者的父亲是英国皇家空军飞行员，其母为英国政府工作。 起初Alice 恼怒于法兰克不期而至，同时后者的到来搅乱了她的平静写作生活。。。 不经意间。。。Alice 又想起她20年代大学生涯与Vera (Gugu Mbatha-Raw) 的旖旎时光。。。。。故事最终将其20年代和40年代的故事线引向70年代的大结局。。。。

主人公Alice 早已对爱情放弃如何期望。。。 投身工作、形单影只。。。。法兰克则怀着对其父母的宝贵回忆、敢于面对困难迎难而上的好小伙。。。。

摘自：摘自：www.reelviews.net

随着时光流逝， 爱丽丝与法兰克两个孤独的心逐渐靠拢。。。 电影的名字 Summerland在一些神话领域的研究中代表着天堂。。。。与现实世界相连的。。。无形精神境界的领域。 当人死去后他们化作空中的云朵。。将与所爱相遇。 爱丽丝对此不以为然，反而用科学逻辑来解释为阳光折射所形成的影像。。。。法兰克深以为然。

总而言之，夏日国度套路爱情、脱俗自在， 将之作为夏日无聊夜晚打发时光的消遣倒是个不错的选择。

摘自：www.reelviews.net

本来只想给两星的，但很喜欢那里的自然环境，想永远住在那里。 电影的逻辑很不现实，或者显得浮光掠影还差很多细节。两人一见钟情，在激情荷尔蒙的作用下，两人同居了，过了一段时间，女2突然说I want to be a mother，然后不管不顾的离开了，结婚去了！后来女2的老公战死沙场，就回来找女1，女1像“望夫石”一般的活了过来，结局两人白头了打情骂俏＋三口之家的画面。我真的惊呆了，这什么玩意？？ 我在想女1“want to be a mother”有两层意思，（1）她想要一个孩子，（2）她想要成为一个母亲，但出于社会规范，只能跟男的结婚才能成为“合格”的母亲。如果是（1）的话，明显两个人可以商量去找精子，但是（2）的话，也只能尊重女1的选择，但结局是个什么鬼，女1不是“望夫石”好吗，电影这点过于爱情至上主义了，老年人看着不喜欢啊一一作为个体的主体性一下被女2的“招之则来，挥之则去”彻底打碎了，而且，明显这分手快十年？了，一见面就复合的节奏，老年人看着可危险＋莫名其妙，因为我要的是“之所以”的细节细节，不是所谓的happy ending或曰完美的爱情。