母亲的双眼

《母亲的双眼》看这部电影要有充足的耐心。全片黑白摄影画面极简，像70年代美国乡村无聊的恐怖片却又让人细思极恐。长大后的弗朗西斯印证了母亲说过的话：“孤独会让思想变得奇怪。”一切显得那么温馨，但却充满了潜在的暴力。黑白光线投射的极美，根本不需要血红的场景来刺激视觉。弗朗西斯是个被困在循环的暴力中无法自拔的痛苦精神病人。全片鲜有台词，仅靠黑白镜头下光线昏暗的表演来展现全片，哥特式的画风及剧情让本片更黑暗了几分。导演隐去了视觉上的直观恐惧，将这些用镜头语言表述了出来，效果反而更加令人毛骨

每个性格扭曲的人的背后都有一段不堪回首的往事，没有曲折就没有现在的自己，少女的内心有对温暖的向往，这种向往渐渐地扭曲变成了性格的扭曲，但内心的憧憬还是依旧深藏在心底。黑白的格调又给整部片子制造了许多悲凉的气氛，很多喜欢恐怖片的亲们都比较注重音乐和气氛，我觉得本片两者运用的技术很高，综合的很好，背景音更衬托了气氛和增添了看片的人对环境的融入，看电影，注重的就是要走进去，感受故事，了解故事。极力推荐

美国导演尼古拉斯·派斯的处女作《母亲的双眼》（2016），黑白影像，营造一种极度的惊悚画面，长镜头远景，徐徐而入，突出角色心理的渐变。让我讶异的是，如此不堪残忍的情节，却让我们看到了极至静美的田园景致。这种反差，让观者感觉犹如外星球般的死寂，不觉倒吸一口凉气，慨叹导演为何如此，难道美的极致，便是悲凉的悚然。

这让想起希腊导演欧格斯兰斯·莫斯的《犬牙之家》《龙虾》这样乌托邦氛围的电影，但不同的是，《母亲的双眼》定位于女主角弗兰妮从小到大的成长过程，恰是她与世隔绝的生活，铸就了她残忍又含而不露的冷酷性情。

放养式的迎风成长，还是平稳的循循善诱，抑或捧杀两极，都是成长的多面一体，无疑这对后天的个性有着不可估量的影响。那弗兰妮如何成长的呢。她是否超越了这些成长模式，一跃成为前所未有的怪咖。

是的，她有一个酷似人类臆想的外星人般的母亲，正是这个古怪的母亲，塑造了这个女儿。小小的弗兰妮跟这个世界的接触，只有她的父母亲，外部世界怎样，她完全无从知晓。从小的心灵扭曲，只能让她的成长多一份沉重，也多了一份与她年岁不相符的“沉静”。这真是一种可怕的成长。

再说，他们本身就是一个外来者，与生活的外界隔隔不入。她的父母亲原本都来自于葡萄牙，母亲是一位眼科大夫，从小希望她长大后成为外科大夫。但现有她成长的封闭环境，注定让她这一生都融入不了外面的世界，她习惯了这独立王国的生活。

一切都是因为一个冒失鬼查理拿着手枪的闯入，改变了她的一切。查理以上洗手间为名，让弗兰妮母亲带路，结果他竟疯狂的杀害了她，随后从外面返回的父亲听到动静，悄悄地又制服了查理，用重重铁链锁住他，囚禁于他家旁边的谷仓里，同时，剜除了他的双眼。从此，查理暗无天日，生不如死。

静谧的情境，父女基本上不言语，只是坐在客厅看电视，电视成了他俩始终的陪伴，也是他们与外界对话的唯一方式。如果说有开心的事，那就是女儿请求父亲陪她跳舞，想必这正是重复着母亲在世时的光景。葡萄牙咏叹调舞曲，悠扬又弥漫着丝丝愁肠。作为观者不禁想问：他们还会持续多久如此死寂的时光？

逗趣的是，小小的弗兰妮担纲着给查理送饭喂食的工作。没有丝毫的害怕。她会问你为何要这样做。他说你们让我进来，我觉得很刺激，你要杀了我吗。不，我为什么要杀你呢，你是我唯一的朋友，我会照顾你的。

所谓照顾，也就是她让他如此苟延残喘而已。诡异的是，小姑娘的冷静，让观者好讶异。母亲生前的不良教育已深深渗入弗兰妮的血液之中。父亲更像只是一个恍惚又朽木般的存在。

时光野草般疯长。弗兰妮长大了，她无法忍受这样的孤独，果然，她悄无声息地弑父，她宁愿形单影只。但每天还是如一的跟他说话，给他洗澡。不要以为她是恋尸癖，只是因为她无法忍受长夜漫漫的寂寞。直至尸腐之后，她才转而跟濒临死亡的查理亲热，但也没持续多少时间，查理便“拜拜”了。

对于她来说，世界是黑白的，白只是黑暗中的底色而已，这比非黑即白更加不可救药，因为这个世界对于她来说，从没有明朗过，只有无边的暗色。

母亲的双眼，是她扭曲成长的指路明灯。往往她六神无主时，她便上山跪于母亲坟墓前，虔诚地诉说，祈盼得到某种内心的指引。但她得付诸行动，以免被这种极度的寂寞杀死。长镜头定格于她第一次开车。到了城里后，她停于一个舞厅的外面，同样的长镜头定格于她静静地坐在车里。她在等待着猎物。

有一个亚裔女孩过来搭讪。上了她的车，来到了的家。可能是这位亚裔女孩同样感受到了孤独，她想靠近弗兰妮，甚至想跟她亲密。她想了解弗兰妮更多。当她问及她父母。弗兰妮冷淡地说母亲被人杀了，父亲被我杀了，就这么回事。这吓坏了她，她想借口离开，弗兰妮沉静地拦住了她。入了虎口，怎能离得开呢，又一双明眸被夺去了。

接着，远景的长镜头，弗兰妮伫立于壁垒般森林前的公路边，终于有一辆小车过来，她顺利搭上了顺风车。车上，女主人开着车，旁边有她的小宝贝安东尼奥。弗兰妮请求让她抱抱。

再三请求下，女人的犹豫不再了，那好吧，你抱抱。弗兰妮接过小宝贝，冷冷地说谢谢你，这是你送给我最好的礼物（这也提醒父母，当在一个少人环境里，如果有陌生人想抱抱小宝宝，都要谨慎而行）。

女人感觉不妙，但弗兰妮抱着安东尼奥跑下车，迅速往家里冲去。接着的事，当然，这个女人同样遭殃，双眼被剜，同样重重铁链加持，暗无天日的谷仓。她暗中瞎摸，不停地呼唤着她可爱的安东尼奥。但注定徒劳。小安东尼奥被弗兰妮照顾得好好，她想体验做母亲的感觉。或者说她在重复小时跟母亲一起的光景。

同样，弗兰妮以她当年母亲抚养她的方式，教育着安东尼奥。有一天，小小的安东尼奥尼发现了谷仓的女人，吓得他跑回了屋里，弗兰妮对他说那是不真实的，只是你的一个梦。

接下来，更让弗兰妮不安了。她坐在床边对安东尼奥念着书：“祛除那些闲杂噪音，记住那些沉寂之处，无论是否对你公平，宇宙一直都未停止演化”。多少有一丝告别的凄凉况味。

因为那谷仓的女人披着铁链摸索挣扎着爬出了谷仓，亦步亦趋地爬到了公路上，被一辆大货车救起。这正好对应着片头的景象。

夜幕中蜂拥而至的警察急驰而来。她唤醒“儿子”，急切又慌张地说，你知道我爱你，无论你遇到什么，不要试图改变你的感受。随即听到了枪响。一切都随着弗兰妮的消失而终结。由她父母亲建立起来的乌托邦，就这样结束了。

在这个世外桃源，父母亲的所作所为，无疑影响到了女儿，并深入到了她的血脉里，让她里里外外都承继着并发扬光大。当母亲的双眼闭上后，她消灭了一个个跟她仅有一面之缘陌生人的双眼。她如此痛恨别人的双眼，只因为她不想观察外面的世界，只剩下仇视。这也就意味着弗兰妮的凝视和眼界就都没有了。

一条道走到黑，也就没有了丝毫丁点的忌惮，外部世界奈她不何。她即可在自己的王国里为所欲为，她绝对掌控着王国里的一切。推而广之，一个独裁封闭的政体，其结局也不过如此。

片中几乎剪除了所有她父亲及她行使暴力的镜头，只有抢走小宝贝后乃是一个例外。她尚存一点人性，只是说这种人性准确地说乃源于动物性。她需要从小安东尼奥的身上，找到自我的存在感。她更需要找一个独立王国的继承人。

我想说的是，一般新导演的处女作，都喜欢剑走偏锋，或者用力过猛，此片也不例外，如此的阴冷、荒诞又凶险，却美的让人感到有丝丝颤栗。显然，尼古拉斯·派斯让影片走得更偏了，可以说比欧格斯兰斯·莫斯的《犬牙》走得还远，不止是恐惧，而且还让人多少有些作呕。也罢。也许，他只是想用艺术的手法拍一部惊悚片，仅此而已。

2016、12、14