电子云层下

一位想与自己亲手建造设计大楼一同自焚的建筑师，因为手中的火柴受了潮而无法如愿。这就好比在电子云层之下的俄罗斯当下社会，背负着沉重的历史及在时代阴影笼罩之下的人们对现实生活充满了迷茫、惶恐和不安，与此同时对未来充满着彷徨悲观的夹层状态让人感到悲悯。结尾稍感仓促，虽然试图想要寻找新的生活，但新生活又如何开启？浓浓的赛博朋克，绝望至死的气息，极其痛苦的观影体验。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《电子云层下》，下面请看河畔各色人们与雕塑与灯管共舞的评价了！

曲有误：

欣赏不来。

赵小毯：

这个叙事能力，救命。

Xavier-耐观影：

无聊却又没到让你退场的程度，反正很别扭的一部片。

欧.尹：

看得烦躁，实在是不太明白导演在干什么，连摄影都不好看。

热可可加盐：

建议把开头塞尚的quote换成“对俄罗斯文化史没有足够了解的请自觉绕过此片”。

果树：

只能说是很独特的一部电影，灰蒙的色调在视觉上蛮有感觉，但这对白和叙事真是欣赏不能。

Her Majesty：

既然想要营造氛围就不要说那么多台词，会显得聒噪，而台词除了掉书袋以外也毫无诗意；其实何必要设置那么多人物、那么多台词呢，配一个旁白念点儿诗就全解决了。

布谷卟咕：

对俄国历史和问题不了解，隔层纱看完这部影片，虽然节奏缓慢但是因为镜头语言和独特的地貌景色，不觉得特别无聊。探讨历史现在未来的母题，用到长篇章的隐喻和杂糅的意象（未完成的高楼，冰天雪地，梦境…）像谜团一样有它天生的讨喜感。

鲍勃粥：

历史黏合在一起无法剥离，并且无法和破碎的地貌形成有力的对应关系，人物是琐碎与不成章节的，与影片总体试图展露的强结构性相悖。开头对于塞尚“黑与白”之辞的引用显得不合时宜，许多场景布置的确富有美感与魅力，但是这些分散的图景缺乏了至关重要的粘合力，导致在重复中被怯魅。特写是过量的，人物本身经不起历史厚重感的凝视，许多时候都有待地形与场景给予力量。

子夜无人：

整部电影的质感特别像是身体已经开始移动、灵魂却仍然处于静态PPT的罗伊·安德森。人物穿行在荒凉的雾霾之中，各自背负的线索不断交错又散开，短暂触碰再别离。占据最大比重的“继承人”一章算是最好看、也是最具故事性的，对于未来世界的忧患和置身于如此衰残凋敝的现世却必须无论如何都要爱下去的无可奈何，两种情绪始终浓烈地交缠在一起，至于其他六段就像是统一复制粘贴出来凑数的。爱不起来。

迷幻松饼：

死去的苏联就像那匹金属马，宏伟却空洞。红色大厦已经轰然倒塌，但是如今俄罗斯和中亚的角角落落至今还遍布着各种残破的苏联建筑。建筑会死吗？如果那些建筑承载的意识形态死去的话，那些建筑还有存在的意义吗？当最后一个承载着意识形态的建筑被抹去的时候，是不是那种意识形态也会随之消失？那个乌兹别克斯坦人在俄国的建筑工地打工，以往被苏联强行整合在一起，又被解体割裂开的地区、宗教、语言、文明，又被全球化和资本黏在了一起。如今俄罗斯垮掉的一代又该何去何从？片尾女主人拖着金属马和小女孩一起开始新生活，倒也还给人一丝慰藉。

#FIFF16#无人知晓单元第3日场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

俄罗斯民族总在关注自身的精神状况，或许是由于冷战带给他们的伤害太过于严重。洗脱了冷战带来的身体伤痛和物质影响之后，精神显然并没有完全解脱出来。七个故事，社会异化、人际关系疏远、信仰崩塌、是非颠倒、独立思考能力减弱、知识辨别能力不存、历史价值否定，正是不顾一切的革命带来的后遗症，精神建设几乎没有。小阿列克谢日耳曼一贯冷冽的影响风格，刺痛了俄罗斯社会的薄弱点，也带给我们对现实处境的思考。他们的历史，也许我们正在经历。

1、電影電子雲（Под электрическими облаками，2015）像是好幾道哲學命題和辯證。

2、一個人、一個國人或者一個國家，要拋開其歷史與文化是危險的舉動。如國史大綱開書所寫：「對其本國已往歷史有一種溫情與敬意者，至少不會對其本國以歷史抱一種偏激的虛無主義（即視本國已往歷史為無一點有價值，亦無一處足以使彼滿意），亦至少不會感到現在我們是站在已往歷史最高之頂點（此乃一種淺薄狂妄的進化觀），而將我們當身種種罪惡與弱點，一切諉卸於古人（此乃一種似是而非之文化自譴）。」

3、電影中的故事就是站在這樣的一種立場上——這一片土地上博物館即將拆撤，文化根基將被拔除；商業利益掛帥的外企挹注資金，在這塊土地上建設大型商場；政府羅織罪名意欲掠奪已逝巨賈的資產，而這名商人的善行一概被抹煞；博學的文史研究者淪落街頭，成為觀光客的導覽員；年輕一輩的青年迷失在奇幻的世界中，並荒唐的指責歷史的杜撰（他們在森林裡扮演精靈，還說：「怎麼可能把孩子關起來呢？希勒特不可能無緣無故的監禁這些人，一定是他們犯了什麼罪！」）。導演勾勒一個從沙皇時代到蘇聯解體至今，從勞工階層到社會精英，所構築的極其複雜卻又寒酷冷漠且迷茫的社會與人物。其實想一想，臺灣的處境，也相去不遠。

4、這個電影故事的敘事性比較低，物象羅列則十分飽滿，手法有點像馬致遠小令天淨沙中列錦的作法：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。 夕陽西下，斷腸人在天涯。」二十八字，十一個物象，營造一致的氛圍。