1 ) 某种女人
电影从开始到结束都以再日常不过的现实展现,描述着大多数人在生活中最多呈现出来的一面——平淡的没有任何波澜的情感、再普通不过的生活轨迹。
她们,还有里面每一个出境的人,都只是卑微地活着,仅此而已
晨跑十公里,就等于跑了十公里🏃
爱情这种事,就像身体里有什么东西在沸腾,滚汤炖在柴火上,而理智只是一层薄薄的盖子。
2 ) 一些人,一些事
《某种女人》里的风光实在是另一个主演:空旷、永恒,但又很私密、transient。三个故事里有三个人(Michelle Williams, Kristen Stewart, Lily Gladstone)都是放下自己的正常生活,来到先无人烟的大西北部,或者建度假小房或是打短期工;三个故事里的都充满了无数我们认为我们独自一人的时刻——开车路上等红绿灯、洗碗洗手刷马搬草、到课堂脱衣服摘围巾——而那些瞬间才是最私密的时刻。我去过一次美国大西北Wyoming/Montana周,第一次站在一片360度望不到头、空旷无一人之地,当时的感觉就是,这是一个otherworldly的、神圣的地方,从
Lewis & Clark到
《愤怒的葡萄》,从
Thomas Cole到
Georgia O'Keeffe,这就是为什么American West两百年不断吸引人们,并且某些程度上定义了America‘s collective psychic。
Sparsely scored and frugal with dialogue, 这片子的节奏和风格可以和阿彼察邦媲美,慢到让比较商业的Landmark Theater里的观众走了好几个。但是同时,观众也成了另一个角色。静下心来,我们不仅会注意到每个演员的一举一动,一颦一笑,更会注意周围观众在座位里挪动的声音,自己的每次呼吸、和所思所想。然后在你陪着银幕上的角色开车、开车、停在一个红绿灯前、再开、再停的时候,突然有一种“这就是生活”的冲动。
其次还有这三个故事。哦这三个故事!首先,我不觉得这是三个故事分别是女人事业、家庭、爱情的triptych:一二都涉及家庭,因为二中的丈夫和一中的女主角偷情;三中涉及事业和家庭,当无依无靠的Lily Gladstone耸耸肩说,it's just a winter job的时候,你不免开始猜想她从哪里来、冬天过完会去哪里。其次,我甚至不觉得这是一个关于女人或者女权的故事。第一、二个故事有重要的男性:客户Fuller,有石头的老爷爷Albert。某些程度上,第一个故事里的Fuller比Laura更让人同情。导演把第三段故事里Jamie的角色,从原小说的男性变成女性,让故事丰富了很多,有了是暧昧还是友好、是同性还是异性的各种可能性。
讲了半天我认为这电影不是什么。于是,我觉得这片子在讲人与人之间希望沟通理解、却无法沟通理解。第一个故事里,Fuller不听Laura八个月以来好心、正确的劝告,让Laura很闹心;Laura关心Fuller,给他买饭吃,但是面对Fuller的精神依赖、让她写信,却又不知所措。也就是说,Laura reach out to Fuller时,Fuller不领情;Fuller reach out to Laura的时候,Laura不领情。第二个故事里,女儿似乎更喜欢爸爸,俩人什么笑话前仰后合,Gina问丈夫笑话是什么,丈夫不情愿的重述了一遍,Gina反而觉得不好笑。两个人都试图在沟通,但是沟通了并不代表能理解对方。第三个故事里,Beth主动过来和Jamie闲聊,问附近有什么吃的么,邀请她继续来听课;但当Jamie冲动地去找Beth时,Beth显然没那份情谊,Jamie还故装无所谓地说,没事别让我当误了你上班你要去就去吧。在Jamie看来,这本不是她的自作多情。
导演
和Vox访谈的时候说过以下一段话:It was just more like working women — not even just women, just people in this area — which allows for questions about relationships with strangers, different ways people live in community, or the family nucleus, versus solitude, whether that solitude is just being alone in a bar or alone in your bedroom, and the complicated relationships you can have with a stranger. Or the missed opportunities for a connection with a stranger. It's just kind of about people who brush up against each other. 大意就是,我感兴趣不只是女人,或者说是人,如何面对独处和群居,如何能和陌生人擦肩而过,或者和擦肩而过的陌生人之间建立复杂的关系。
某些程度上可以说,第三个Kristen Stewart和Lily Gladstone之间的故事最动人心弦,甚至相比之下,第一、第二个故事弱了一点。但有了一二,才和三一起,构成了成了一个清明上河图一样、轻描淡写但是涵盖万千的当代人与人交流的全景图。
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不好意思角色演员名字互换有点混乱,以下是人物清单:
第一个故事:律师Laura Wells (Laura Dern饰),客户Fuller (Jared Harris饰,哦Lane Pryce!你不知道再次看到你的脸我有多高兴,Mr. Harris),情夫Ryan Lewis。
第二个故事:妻子Gina Lewis (Michelle WIlliams饰),丈夫Ryan Lewis,,女儿,卖石头老爷子Albert。
第三个故事:年轻律师Beth Travis (Kristen Stewart饰),农村帮手Jamie (Lily Gladstone饰)。
3 ) 女性是一种处境
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事业,婚姻与爱情。从细腻的日常着手,展现女性的部分处境。
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第一段,“不被承认的女律师”。
跟男客户长达八个月的重复说明,他却从未听进去过一个字,而同行的男性律师一句话就结束了。
女律师很多时候,她的职业身份并不为男客户或者说整个社会所承认,她更像个“女人”和“女仆人”,职业上的相互尊敬在女性身份面前变得不值得一提,界限可以随意模糊。
这导致女性很多时候很难对自身的职业有自豪感,且经常受男性不同方式的或隐性或显性的排挤,性别原因带来的疲惫远超于职业本身。
这段似乎只讲了有关男性的职业歧视,实际上,我想不止是男性对女性,女性对女性,这样的情况也不罕见。
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第二段,“被讨厌的母亲”。
不知道为什么会想到所谓男性的处事方式好像往往是“一顿饭,一场不纯洁的寒暄,一份虚假的口号兄弟情义”,而女性则更多是“处理一件事情”。
女性往往较为习惯的带着强目的性或者说理性思维去处理一件事,然后在事情期间或事后,带着某种强烈的自责与愧疚。男性则不会,他们有一套一直行之有效的“男性处事法则”,而每个男性似乎都自觉的去维护着这个“群族”让它坚固,且只有有diao的男性有所谓的入场券,并可以取得男性的同性社会性认同。
身为母亲,在一个家庭里如果扮演显的较为“主动”的角色,就往往会被孩子和丈夫所“排斥”,理解欠缺,觉得是一种宁人疲惫和略显厌烦的迁就,但如果是男性扮演其“强势且主动”的角色,处境往往不会如此糟糕,反倒显得更为配适和谐,理所应当。
而往往在男性这种强势背后之下的温柔,似乎有着宁人更具迷惑性的着迷。女性则相反,就像小了的鞋,可以穿,但穿着总是觉得蹩脚,有机会就想要脱下来。
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第三段,“女人与女人之间的爱情”
喜欢那个女牧人,价值坚持纯净勇敢天真与浪漫,都在她的身上有所呈现,她接触的是更为原始的,与社会保持着一定距离的教育,所以她更能体现其人,而不被性别的社会化所局困,看到喜欢的女生,就去守护,展现她骄傲的职业,去追,然后被无声的拒绝。一起骑马那段张力很强,就像是某种“女性之间的做爱”。
比较喜欢,那个“煤球”柯基真的好可爱哈哈哈哈受不了
4 ) 台词记录
“It'd be so lovely to think that if I were a man, I could explain the law and people would listen and say, "Okay".”
“Let's you and I make an effort to be nice to your mom today. Because she works really hard. She does a lot for us. Because neither of us would do very well without her.”
“I don't mean to keep you from getting to work or anything”
5 ) 凯莉·雷查德的隐秘时空
作为今年电影手册十佳中的唯一女性导演,凯莉·雷查德用自己一贯沉稳的镜头,向我们展现了一副蒙大拿女人的平静生活,以及其中细腻动人的情感。
从《野草蔓生》首登圣丹斯开始,凯莉就展现了她对长段镜头的精准把控以及对现实生活中的种种记录元素的喜爱(最突出者便是电台广播)。而之后的《旧梦》,《温蒂与露西》,则记录着其镜头风格的统一和成熟。凯莉擅长于在有限的电影时长中,挖掘出超越其叙事时空的特殊情感。电影简单的可以用一句话概括,《旧梦》是老友相聚的野营,《温蒂与露西》是年轻女子丢失与找回她的狗,而《某种女人》则是三个女人的事业,家庭,爱情。
其实粗暴的将《某种女人》的三段故事分解为割裂的三个层面是错误的,其间有导演刻意添加的线索相连,我也更愿意将其统一为一个整体,三个女人的不同故事,可以是一个主体的经历。
“什么都没有发生的时刻,是我们生命中最多的时刻。那为什么偏偏在电影里,每一秒都在发生新的问题呢” ——贾樟柯
《某种女人》的开头是一段长达一分半的火车行驶镜头,叙事在真实的时间向度上展开。一如电影被创造之初,卢米埃兄弟的《火车进站》,《某种女人》在影像风格上回归了电影的记录性。之后用广播作为背景声切入第一段故事,劳拉 邓恩饰演的女性角色与詹姆斯·勒格罗饰演的男性角色被镜头安排在两个分割的空间中,电影从一开始就昭示了女性在社会中被界定为“他者”的属性。而之后第一段的故事也略有提及,关于女律师在工作中有别于男性的对待。但是故事巧妙的设置了一个在内心深处极其需要女性关爱的客户角色。在之后的故事中,即使被男性作为工具完成任务(解救人质一段),女性依然能够在复杂疲惫的生活中展现其特有的温润与平静。
与凯莉合作过多次的米歇尔出演了一个荧幕上常见的强势女性,主导着所有家庭事务。虽然在人设上没有突破,米歇尔依旧恰如其分的完成了自己的表演。
最后一段小K与马场女的爱情故事,是大家普遍赞扬的一段。倒是在这段中,人物隐去了某些女性特质,使两个人物间的爱情得以提纯。正如我们所有人都可能拥有的那段不知所起,不知所终的隐秘情事。此段的时间跨度最长,导演巧妙的用雪的变化暗示了故事在时间上的推移,正如《无人知晓》中不断变乱的房间,聪明的导演总是从环境入手,让时间和现实生活中一样,无声无息的流淌。
在《某种女人》中,凯莉似乎扩充了叙事的丰富性,不再是单一空间,单一人物的舒展。但是在镜头上依旧克制,大量的行进动作的拍摄(包括开车,骑马),在细节上刻画人物特性,在空旷环境下包裹着细腻情感。凯莉一方面追求着影像的真实质感(这点在导演对胶片的痴迷上也可见一斑,凯莉一开始准备用数码相机拍摄,但是进行试拍后觉得效果不好,还是选用了胶片),一方面又注入了大量的私人情感。使得电影在女性群像的处理上显得准确又不做作,同时留给了观众大量空间感知,没有屈从于观众的感情需求。我们需要调动起自身的经验,由影像作为切口,去感受真实的情感。
然而这点在当今的环境下显得越来越难得,电影院里充斥着以夸张的情节刺激我们感受系统的电影,公众号里的名人野史也成为大家消费的重点,推送多以排比,短句见长,为造境而设立种种的奇特意象。
当黑暗统治空间,影像成为唯一出口。一部好的电影,如同《某种女人》,她从不说教,她以凝视启迪情感。
戈达尔说:有声电影,让我们发现了沉默。
6 ) 某种孤独而坚强的女人
第一个女人,孤独但自立,有性无爱,被文盲情绪化男客户纠缠,不被信任,但体现出了较好的专业素养,她也许被环境塑造的过于敏感了,后面会做些变化吧。
第二个女人,强势、理性、目标明确,被老公劈腿,和家人关系疏离,事业有成,可能有些情感障碍,但我还蛮喜欢这个角色的。
养马的女孩,孤独,粗旷,有求知欲。法律课讲师,城市女性,有知识,被工作支配。前者希望得到后者的爱与帮助,不过自顾不暇的人很难去顾及他人了吧。
每个人都有各自的处境,这些处境塑造了她们。故事中的每个人都是孤独的,局面往往难以打破,但她们依旧在努力。
看的时候观感度没特别好,看完了后才慢慢回想觉得滋味无穷。三段故事里最爱第三段(真的是拉拉这么简单吗?我不觉得),对Michelle领衔的那部分没有特别的懂。然而纵使有演技不断上升的Kristen,老牌常青树的Laura还是三度奥提的Michelle,都难掩盖LilyGladstone爆表的演技。三角色的交集有趣而深刻。
干净的女性主义电影,以简约的手法呈现了美国内陆女性在事业、家庭和爱情上的三个片段,减法做得刚刚好。暮光女怎么无声无息就去演了个女同故事啊,好感度up up…(答应我,下次乃一定要演个自己当主角的拉片)
前两个故事太碎了,第三个故事最完整好看,小姑娘演的也很好。最赞影评里有人翻译了第三个故事的原著小说,看完之后觉得导演把主角换成女孩子简直是神来之笔。
看完后的感觉像是iphone手机拍了一个全景—平铺直叙了三个故事,观详三个女人,第三个饲马女的演技真是好到爆,情绪的变化和张弛,都在眼神动作的微妙变化里
生活即影像,镜头不障目,前两个故事不如弃之……Lily Gladstone 那条线下,我K依旧雌雄双禧!!!
只喜欢第三个故事。
1.静水流深,克制内敛,或无奈或麻木或孤独的情绪在内心深处自然涌动,一如云层绵密的天空。2.以三人的平行对照取代多线交叉,极简主义与反高潮叙事,暗示分隔的构图,均在鼓励观影者自己去看。3.两人在马上涉过黑夜,兀立的暖黄路灯弥散出光晕,就像小太阳照进心底。4.重逢即别离时的无言。(8.5/10)
三人的次序逻辑在于“递进”,让我们在递进的主动性中看见起于性别的悲伤。最后的光亮几乎完全绝缘于“好转”,而更像一种日常的精神自足。
大半夜对着一个持枪疯男人,逐字逐句读着他工伤的调查报告;木屋里挨着那个尴尬胡须男,不得不在手机上打字提示他离开;荒郊外为了再见她一面,驱车四小时经过那些薄冰和路障。天气恹恹,这冬天萧索严寒。我还是继续喂马、搬砖、上楼梯;你照旧上班、独居、喝奶昔。仿佛从无波澜,假装生活仍一成不变。
真的美
最会拍女人的导演之一,真正意义上的女性电影。
得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后,一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了,被离开的长镜头击中。导演不善言辞,说片子只是开车从这到那,但这才是我心目中女性电影应有的样子,有着最平凡的角色和故事,没有什么特别却是她们构筑了整个世界,是荒凉天地中的生气
我也曾像她一样,半夜开车去找一个人,一路上消化了愤怒,恐惧,焦急,紧张,彷徨,苦闷,孤独,最后剩下羞涩和甜蜜,去打一个招呼:I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你,或许和你没关系。
荒凉萧索的影像基调与三个故事的叙事相当契合,虽无明显的线索串联(如果有,倒反而刻意了),但通篇的孤寂余韵不绝,在无限延展的公路上,在失语的车厢内,在夜色包裹的马蹄声中;写封信给我啊哪怕只是谈谈天气,看我一眼啊即使我们已形同陌路,千山万水告别一次就够。
舒服的女性电影,难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意,第三个故事很棒,与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应,周围群山白雪茫茫,三个女性内心微光不熄,波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏,偶尔出现一些转折也寂寂然地平复;日常化、生活化,心理轨迹流露在那些独处的时刻,转过身生活依然在继续。
骑马那场,真是性感。像是约了一炮
无论哪种美学风潮在流行,情感和影像双重精确的电影,都会永驻时代。
我喜欢它的轻盈,没有负载的诉求。
就我自己而言,这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。
什么时候才能看到你k自己挑大梁泡妹子的百合片呢