谜城粤语

才上映的怎么就有高清版呢？难道又是香港先上，大陆后上？
 
这么一个关于钱的故事，是有那些点意思，但多数情节还是像黑社会打打杀杀的那种。
 
古天乐、余文乐、任达华，现在香港电影貌似都少不了他们这几个，还有那些配角，基本上香港电影里也都有那些配角，香港没人了吗？香港的演员都到哪去了？都去大陆了吗？
 
至于情节嘛，我对后期主角们为了追杀台港帮，一路对市区及市民的安全做了多少破坏啊，特别是最后撞上公车那下，如果公车上有人，那不是得死很多人了吗？难道只因为是电影就这么不在意吗？另外，对于香港警察不捉台湾帮只捉主角两表示不解！？这么演是想表示香港警察无能吗？
 
精彩刺激度可上八九分，情节也就五六分。

《谜城》，这是林岭东的回归之作，依旧有着他个人的风格。片中最为突出的亮点是各种动作戏，场面简单粗暴，有好几个段落尤其是小车撞巴士那个镜头简直可以说是触目惊心。不过还是那句话，心有余力不足，整体看没有预想的好。没想到张孝全演的挺牛逼的，非常有张力。简直出乎意料之外。总之，爱看不看。

個人評分：★★★☆
对林岭东这部新作一开始是抱着四星期待，而后今早看豆瓣评分不高则将期待值降至三星，如今看完刚好是个三星半的作品吧。

起码在完成度上，它比评分接近的同类《赤道》要高得多，好歹是把一个故事勉强圆了场。当然了，评分不高的原因自然是这个故事并不足够精彩，情节不如观众所期待的曲折迷离。

其实《无间道》过后，影迷对港产犯罪题材的作品都多少寄予了更多悬疑、反转的期待。通俗地讲，观众更乐意去被导演编剧们“耍”和“骗”，只这些反转不要太刻意、太显浅，对大众都是很受用的。《谜城》显然在这方面有所欠缺，故事发展在开头十来二十分钟内把人物关系都交代清楚之后剧情便全无悬念。虽然林岭东是个善于掌握讲故事节奏的导演，剧本上设置的角色势力也分了四派（两王一后三人组、差佬、香港飞仔、台湾帮），但由于故事并没对四方势力互相的牵连和矛盾进行更深度的挖掘，因此即使角色多，精彩的角色冲突戏份也并未如期而至。

故事虽然只是个“内地失足少女香港奇遇记”套路，情节也并不跌宕，但终归故事的过程讲得还算可以，古仔和余文乐这对组合一冷一热也能隔三差五地逗笑下观众，因此也算是能看一下的片子吧，不要抱过高期望就行。

另外电影的高潮部分的五毛钱电脑特效也是比较醉人，是不是豪车撞得多经费不足了？

再另外的另外，电影剧情上有个逻辑问题比较困扰我：导致台湾帮老大直接死亡的人是古天乐，为毛台湾帮们后面的报仇目标却一直死盯着佟丽娅呢？还是说我走神看漏了什么关键剧情？

还有，这片这么低分的原因是不是还与很多人看的都是国语版配音的原因？
假如国语版里古天乐的角色是由古天乐自己来配音，我愿意无视电影质量二刷。

因为林岭东导演的原因PK掉杨贵妃，带我进入电影院。然而迷城并没有什么谜团，开始就是直白的，只是看两位男主如何应对，如何暴力，如何飙车，如何撞车，如何全身而退。飙车、撞车，真实的，震耳欲聋的。暴力依旧，血腥依旧，演员表演在香港繁忙拥挤的街头，不少镜头分明看到街边拿手机拍照的路人，现实的可爱。那些内地、香港和台湾的隐喻，正义和公平的暗讽，或许是导演想表明的态度，但在故事中的确可有可无，并没有拔高影片的立意。蛰伏多年的导演复出之作，算是一部合格的港产片。

从《谜城》看如何拍一个典型的香港警匪片？
关于警匪片的人设：
既然是警匪片，那么最基本的角色构成便是警察与黑道。

警察的角色在香港的警匪片中的设定，通常是这么几类；
1、 鞠躬型 2、卧底型 3、变节型
鞠躬尽瘁型必须得有，但永远不是戏里最出彩的类型。
那么出彩的类型是什么？
最讨喜的是卧底牺牲型，牺牲不牺牲倒不是最重要，卧底这个身份便增添了人物角色亦正亦邪的魅力，谁是典型？langhing哥应该是创造了这样一个典型，但很不凑巧，在《谜城》里的谢天华并没有饰演这样一个角色。通常呢，香港警匪片你看着他呢像坏人呢，其实呢他是好人，你看着他是个好人呢，其实就是坏人咯，结果这次谢天华饰演的律师看着像好人咯，当然就是坏人咯。

这次古天乐饰演的郭天民，立意点还比较新，他并不是一个完完全全的警察。古天乐第一句台词便是“我，不是一个好警察”。奉公守法，虽然当不了一个好警察，然而却想做一个好市民。虽然看似奉公守法，文质彬彬，被人泼酒也不还手，可是片中最暴力的一场戏绝对不是大刀砍下，而是来自郭天民把李璨琛饰演的仁哥关在厕所里摔打的场面，残暴至及。林岭东在采访的时候，确实有说过古天乐的角色里，有一部分他自己。然而看过电影的很多人，对于古天乐的角色并不认可。不认可的点大致为，为什么要救一个素不相识的女人？为什么一定要让黑头死？而黑头死后，正义女神手上的秤被击落代表什么？让我们逐渐来解谜。

黑社会的关键词
1、 帮会 2、老大 2、过江龙 3、车手
香港的黑社会往往与商会联系紧密，所以无论你是看《谜城》，还是看《铁三角》，《夺命金》等等，故事都是围绕着钱！因为帮会之间的利益，变回产生不同的帮会间的老大，所以会有浩少的角色诞生。

帮会老大，自然就要差人办事，买凶杀人。于是便有过江龙的角色。《谜城》中张孝全的饰演的黑头便是过江龙。而所有的黑帮角色，香港警匪片里绝对不会把他们定义成绝对的“坏”，不然就不会有大家念念不忘的古惑仔了。

然而帮会老大都是用来牺牲的，所以我们的高捷大哥的角色也算死的壮烈了、此处大家的吐槽是，居然不是血肉模糊的脸~虽然《谜城》在香港也是被评定为2B级别,但由于在内地公映，还是需要照顾到各个年龄段，所以给了台湾古惑仔老大一个全尸。

我们说回张孝全，说到他不是绝对的坏，虽然他的角色存在只是拿人钱财，替人杀人的意义，但是张孝全在戏中最重要的一句台词是“钱，已经解决不了问题”，一个无家无亲人的冷血杀手，已经不看重钱了看中的是什么？是江湖情义。所以其实警匪片是另一种形式的江湖片，而有江湖，便有了恩怨。张孝全是重情义的，其实也是明是非的，对于差他办事的人，他并不在乎他们的人生安全，要的只是完成大哥的心愿，抓回小云。
最后我们来聊聊余文乐的郭少聪这个角色，一个典型的顽痞，爱美女，没什么坏心，还有一种没来由的英雄气概。想当职业车手开赛车，最后却成了只能开出租的非法车手。其实《谜城》里的余文乐的角色，和林岭东上一部《铁三角》里的古天乐的角色是有异曲同工之妙的，上一次古天乐的角色也是这么一副小痞子开出租车的角色。9年后，余文乐再次演了这么一个出租车司机，并且与古天乐成了兄弟。那么这一对兄弟为什么要去解救一个素不相识的女人呢？

这大概是《谜城》的第一个谜：其实余文乐的出发点很简单。为了钱！为了钱，答应去帮小云拖车，才发生小云被张孝全绑走的第一场戏。再次联系上小云后，余文乐保护的并不只是小云，而是拼死也要守住的箱子，钱！连落入水中，也差点为了钱舍命，是人为财死的典型。而古天乐救小云是为什么，古天乐从头到尾救得都不是小云，最开始让他做不成好警察的就是因为要包庇余文乐的非法赛车，后来又是担心弟弟贪钱亡命，最后要救的是余文乐的亲生母亲。不惜以小云当诱饵，所以一切都是因为钱！并不是一个女人。

因为女人在警匪片里都是用来背叛和当炮灰的。林岭东说过自己不太喜欢拍感情戏，连浩少强奸马浴柯的戏份都是请执行导演拍的，自己只负责催场。在大多数的警匪里，女人总是故事线。但实际上并不是红花，而只是绿叶。且他们的身世大多数都是经历了亲人的离别，爱人的背叛等戏码便已经足够。

其实林岭东说《谜城》所表达的不是谜，而是迷失的迷，剧中所有的人物都是迷失的，包括导演自己。人总是不能分辨完全的对错。在立法会的那一场戏，在少数人看来有一些刻意，而其实导演大概寄予了太多想说的在这一场戏，必须需要代表邪恶势力的张孝全倒在了所谓的法律之下，而同时又在质疑法律之下的公义，是否就代表了真正的正义？张孝全是不服自己的结局的。因为毕竟他是一个重情重义之人，如果硬要说治罪，在片中也只能是因为杀害了报社主编。郭天民的正义情节足以让黑头死！？我想在导演的真正世界观里，对待法律所谓的正义，是持怀疑的态度的，对待暴力的唯一方式，并不是法律，而是以暴制暴，就像古天乐饰演的郭天民，掉包小云，牺牲掉仁哥，激怒黑头，置他于死地。

     上段时间炒作的也蛮凶的，什么林岭东十几年没拍片，什么血腥暴力再现暴力美学。排片很少，忽悠一个妹子跟我去看的，十一点开场，午饭都没吃。
      其实情节很简单，一个女的被自己男人卖了陪客，然后拿了一箱行贿款跑路，然后引发黑白两道的全城大追捕。
      古天乐真的算是老戏骨了，演出一个放走自己弟弟的前警察，冷静又有为了亲人的血性，在厕所逼供李灿森的那场戏真的很有代入感，血腥。最后故意逼台湾人拿枪被警察打死。余文乐一把年纪了，还是饰演市井小青年，色色的，桀骜不驯胆小怕事而又冲动鲁莽，这个角色真的很典型。至于说那个佟丽娅是什么鬼，就像余文乐的台词，长相一般，身材不行，也就声音好听点。在纯正的港片里面分分钟让人出戏，感觉不是一个戏路的。就好像在高档西餐厅，突然来了喷猪肉炖粉条的那种违和感。
     总感觉导演的野心太大了，想要色香味俱全，但是往往就是顾此失彼，失去重点。塑造了太多的角色，结果台湾帮就记住了爱拼才会赢，香港黑社会就记住了李灿森的造型。警察就看到了几个熟脸，伍允龙。
      拍的很真实，这次主角不是超人，也就余文乐开着拖车飚了会，还是要被黑社会狂揍。古天乐有点格斗能力，也是被拿着砍刀的追着乱跑。台湾帮也不是超人，追杀了几次没砍死人却团灭。
      看得出导演确实想讲个好故事，可惜患得患失，又想刻意的跟着政策走，讨好大陆观众，结果有点不伦不类。其实两者之间意识形态差别太大，强行糅合，不伦不类，就像那个时刻让人出戏的佟丽娅，打电话给自己的父母说分手了，家人要给谢天华打电话，感觉好违和好八点档家庭伦理剧。
      也许真的不会再有90年代那种纯正的好看的港片了。

       七月接近尾声，好电影不多，良莠不齐，一大堆片子从导演到演员，影子都不认识一个。《王朝的女人》期待值已经被微博上的“马震”事件给败光了；《太平轮》上部空有一副好皮囊，故事情节却被啃食一空，既不较好也不叫座，接连着对下部也兴致乏乏；于是，就剩了一部《谜城》。林岭东是谁？其实我并不认识，《监狱风云》只闻其声未见其人。古天乐糙是糙了点儿，演技还是过关的；余文乐在当年的《无间道2》里的表演是多么让人赞叹，虽然去年的《闺蜜》里已经有了大叔气质；佟丽娅，对她无恶感，古装很漂亮。既然是矮子里面挑高子，那就《谜城》好了。
       这部电影我打两颗星。一颗给古天乐仍旧修长健美的身材，一颗给导演几个一晃而过的惊艳镜头。看完后，说实话心情有些复杂。从去年的《窃听风云3》到今年的《暴疯语》再到这部《迷城》，很明显地看到港片的式微。这个在上个世纪八九十年代呼风唤雨、红遍亚洲的片种已经日薄西山。林岭东，似乎也是个令人怀念的名字，在这部由他编剧、监制、导演的电影里，呈现出来的已经是他创作力的衰退。
一、矛盾模糊的世界观
       是挟私报复还是法治公理？
       古天乐本来是个警察，为了维护违法的弟弟丢掉工作。电影一开始就是从他的视角开始观察这个物欲横流、金钱至上的世界blablabla。看到这里，觉得这应该是个很正直、善良还有些清高的角色。而他后面做的事呢？我只能说，蠢，怎么那么蠢？为什么要白白把钱还给谢天华？然后眼睁睁看着佟丽娅的护照被撕了。为什么那么不相信警察？接着老妈被人绑架了还插了一刀。如果说其他犯罪片、警匪片里是因为警方很无能才选择不跟警察合作，这里，我真没看出来这兄弟俩比警察高明到哪儿去。古天乐不是个被迫离职前警察么，他不是一直以做警察为荣，相信法治么？而他做的事，恰恰与他的信仰背道而驰。电影最后，明明知道张孝全已经被警察包围，落入法网，逃不掉法律的制裁，还要借警方之手杀掉他。其实，这个情节跟吴宇森1986年的《英雄本色》有些类似，身为警察的张国荣知法犯法，把将给了大哥狄龙，手刃仇人。然而，不同的是，在看《英雄本色》的时候，我是入戏的，能体谅似乎还会觉得大快人心。而这里呢，我既没有感受到古天乐浓烈的爱也没有看到他极端的恨。于是，这这番作法，就成了一种悖谬。是古天乐对自我的无价值、无意义的背叛。
       是滥杀无辜还是重情重义？
       张孝全是个杀手，而且是个毫无原则的很不可爱的杀手。他所在的这群台湾人一点不讲究“盗亦有道”，收钱办事。简直到了逢人便砍、丧心病狂的地步！他们根本就不是杀手，而是暴徒。而可笑的是，在老大死后，竟然一个个哭得如丧考妣、感天动地，誓要为老大报仇。你是个杀手你造吗？你帮派也讲点帮派的规矩成吗？一群亡命之徒而已，还这么讲感情。你豁着一把大砍刀在大街上挥的时候，你有想过路人的感受吗？有考虑过路人的家人吗？还大哥带我出道，搞笑吧你，出的是什么道啊？一点“道”都没有，出的阳关道还差不多。
        二、扁平化的人物
       任达华从头到尾都在打酱油不就不讲他了。
       首先，谈谈佟丽娅这个角色。在香港讲一口标准普通话，而且交流无障碍的内地人。还取了个很土的名字“小云”。与《智取威虎山》相比，佟丽娅在这部电影里的表演要逊色很多。演技有些造作不假，但有些问题也不能算到她头上。内地演员在纯港片里水土不服的情况很多（如黄磊在《窃听风云3》里的表现），更何况这个内地人真地讲一口普通话。女性角色在这类警匪片里一向都是花瓶角色，没有太大的发挥空间。《谜城》也不例外，作为摆设而言，佟丽娅勉强合格吧，实在太瘦了。弯腰找钥匙的时候，余文乐色眯眯地站在另一头想看她走光的时候我就笑了。关键的是人设问题，既不生动也不迷人。等待帮助、等待被拯救、被照顾，一个弱小无助、孤苦无依、漂泊至此、被坏男人骗的大陆妹。一开始还不知好歹，妄图独自吞下赃款，受了主角兄弟俩的感动之后有了转变，这种角色能吸粉就奇了怪了！
       谢天华，律师，知识分子，西装革履，衣冠禽兽。是的，禽兽！作为整个事件的始作俑者。他利欲熏心，把女朋友送给富二代作交易，还派人追杀他们。人前耀武扬威，劣迹败露之后摇尾乞怜，简直怂到家了。要评价一下这个大反派，只能说，渣男，渣渣渣渣渣！他渣得有道理吗？没有。渣得有魅力吗？没有。当年李子雄演反派还拿了金像奖最佳男配角，而谢天华这样的反派是绝无可能的。因为这个角色实在是太简单、太平面了，没有一点深度可言。而一个成功的人物形象，必然是丰富的，有层次的，如《色戒》里的王佳芝，《笑傲江湖》里的林平之，绝对不会毫无惊喜，一眼望穿。

       直到电影看完，我还是没弄清楚电影名字《谜城》跟内容的关系。导演试图营造一个现代江湖，江湖里的人有母子亲情、有兄弟情，如元秋与古天乐、余文乐的温情互动，张孝全对大哥的尊敬和爱护，佟丽娅给家人打电话的关心和思念。只是这个江湖在黑与白之中游离，反而失去了坚持，显得支离破碎。八十年代警匪片里的那些梗、那些情放到现在似乎有些不合时宜了。导演想沿袭旧时的情，又被现在的法所束缚，始终在戴着镣铐跳舞。他既不能酣畅淋漓地表现江湖道义，也不能果敢明确地表达法理正义。于是，这个江湖里的故事，不那么刻骨；江湖里的情谊，也不那么动人了。

2015/7/31