我们民谣2022

先是对节目的整体评价：太平了，整体设置有点无聊，煽情的部分太多了，就不能把这些废话删一删，然后把所有音乐人的作品都放完整吗？ 大学听民谣比较多，这些人的音乐大概听过七七八八，但真人几乎都是第一次了解。 最喜欢的果然还是女性音乐人，让人觉得很舒服，心情愉悦。叶蓓、小娟还有房东的猫她们的笑都十分有感染力，能感受到岁月静好的力量。 几位老大哥也都好，起码不爹味，除了水木年华。 陈鸿宇和谢春花让人觉得有些拧巴，就是那种明明不搞笑的人硬要搞笑、假文青硬凹的感觉。可以对比风子，要自然舒服很多。音乐人作品说话，也不觉得是什么大问题，但不建议经常参加真人秀。 节目几句对民谣的描述蛮有意思的： 如果摇滚是在路上的话，民谣就是在路旁。 虽然不时髦但也永远不会过时的就是民谣。 民谣不是流行是流传。

《我们民谣2022》终于赶在2022的尾巴播出了。

民谣是简单而纯粹的（就像摩洛哥的足球），往往只需要一段歌词，一曲旋律，一把吉他就能直击人心。

于我而言，万晓利的《这一切没有想象的那么糟》《鸟语》《达摩流浪者》《陀螺》，陈粒的《历历万乡》，张玮玮的《米店》，周云蓬的《不会说话的爱情》《九月》《中国孩子》，丢火车的《白兰鸽巡游记》《晚安》，许钧的《自己》，尧十三的《北方女王》《二孃》，宋冬野的《郭源潮》，胡德夫的《太平洋的风》，张悬的《艳火》《宝贝》《南国的孩子》…以及罗大佑和南京李某人的大部分作品，都曾在不同时刻抚慰过我的心灵。

虽然前些年的民谣热已经散去，但翻开自己的网易云歌单，民谣依然占据着重要的一part，节目里29位（组）音乐人的作品大多都听过；扒拉一下自己的手机相册，陈粒、好妹妹、张玮玮、万晓利、小河、房东的猫、周云蓬、丢火车、鹿京周、小娟与山谷里的居民等音乐人的现场也在在各种演唱会、音乐节、livehouse感受过。

当嘻哈与摇滚都吃上了综艺的红利，不知起了个大早却赶了个晚集的民谣尚能饭否？anyway，能让更多优秀的民谣作品和民谣音乐人在更大的舞台上得到展示，甚好。

如果你问我谁会成为这个节目的前五名，我会说听就完了，比赛干啥；如果你说别装逼，直接点，我会说万总第一，别人随意。

昨晚下了场小雪，醒时屋檐上还有星星点点，院子里甚是空荡，只有窗前的竹子伴着深绿摇摆。午后日光一点点沉下，身体没有昨天乏力，打开爱奇艺的民谣季来听歌，播放次序顺着天色，好像也在演绎。

“每一次你仰起慌张的脸，看云起云落变迁，冬等不到春春等不到秋，等不到白首。” 叶蓓开场唱的这首好像让我想到自己十几岁的时候，穿着校服放学后不想这么早回家，骑着自行车仰头看人行道两旁高大的树木，夕阳在路的尽头，又好像没有尽头。

“你可感到明天已经来临，码头上停着我们的船，我会洗干净头发爬上桅杆，撑起我们葡萄枝嫩叶般的家。”米店像是人的中年，有所爱之人，准备修船远航，明天迷茫且未知，眼前满是烟雨，心里却架着葡萄。

“被刽子手砍下了人头，魂魄还能留恋最后九秒，第七秒时突然从梦中惊醒，这一切没有想象的那么糟。”万晓利唱的云淡风轻，像是一位老者告诉你：欣赏生命中那些细小和美好的时刻吧，失之东隅，收之桑榆。在人生这场大梦中，还是脚步轻盈一点吧。

“不要怕船小，不要怕浪头高，用力呀用力，摇呀摇呀摇。”听小河唱像是回到了童年，在故乡的河旁边奔跑，扔小石子打水漂，如果我此时突然对云说话你千万不要见怪。

1.舞台布置。乐夏的舞台整体鲜明敞亮，还会根据每首歌专门布置舞台，代表作新裤子everybody，大波浪no such disease重塑sounds for celebration等等太多了，乐队都比较穷，能留下这样的舞台live，对乐队来说都是珍贵的影像资料。反观我们民谣，舞台布置毫无新意，没比livehouse好多少，每首歌基本都是黑漆漆的环境+大led放歌词+一成不变的灯光，现场居然还会发生万晓利的效果器没声音这种低级错误。

2.幕后制作。乐夏会挖掘乐队人物的背后，使乐队形象立体化，比如刺猬的那对欢喜鸳鸯+和事佬一帆、彭磊的彭言彭语、五条喜剧人、华东从冷峻到被肖骏“肖化”等等太多了。反观我们民谣，其他也不谈了，哭就完事，一期节目就唱八首能哭五首。

3.硬插进很多和民谣没关系的人参赛。乐夏当然也插了某偶像乐队，但起码一轮游+引起了摇滚现场放program是不体面的这类讨论。反观我们民谣呢，对关系户又夸又捧镜头又多。

4.投票观众。投票观众的选择简直就是败笔中的败笔，放一百只鸭随机投票都比他们有审美，据说很多都是某大牌嘉宾的粉丝？或者只是节目组台本的替罪羔羊？无从考证。

5.嘉宾、主持。呼兰徐志胜向我们展示了什么叫隔行如隔山。老狼张亚东是正确的嘉宾选择。岳云鹏，对民谣基本没了解也不做功课，插科打诨尴尬到我抠脚；刘震云，太像领导了，无聊。李宇春，还算真诚，除了真诚也没其他了。可以想象如果有马东这样的一个角色在，一切还不会算这么糟，可惜没有。

当然也是有优点的，就是参赛选手阵容无比强大。甚至请来了我觉得永远不会参加综艺的万晓利小河张玮玮周云蓬等大神。以至于我觉得不会有第二季了，不是因为节目太差，而是民谣界的大半壁江山都已经来过了。

现在第三期结束，淘汰了很多不该淘汰的，但至少看起来参赛歌手们还算乐在其中，给个及格分吧，聊胜于无，我也会继续追下去。

《我们民谣2022》看到了新的一期，俩俩合作改编影视金曲。 之前的节目中，小河被淘汰了，张玮玮被淘汰了。 节目组挺会玩啊。 在我心里，今时今日的小河和张玮玮，已具一代宗师风范。 在他们身上，具有民谣应有的一切特质：民间的、诗意的、充满浪漫主义色彩的游吟。 在他们身上，浓缩了上世纪末到本世纪初，那个对上世纪八九十年代完美延续的百花齐放的艺术氛围。那也是截至目前我以为的内地文化艺术气息最浓郁的最后几年。个人愚见。 小河、张玮玮、万晓利、周云蓬、钟立风、马条，都是那几年出现的内地民谣界的代表人物。当然，还包括能上台面的老狼、野孩子和上不了台面的矮大紧跟南京市民李先生。 他们的生活状态和他们的音乐风格相当统一：自由、奔放、民主、向上。外人看狼狈不堪，其实内核十分乌托邦。 这所乌托邦的城池叫“河酒吧”。 三里屯南街一间不起眼的店。 这几天看新闻说三里屯酒吧街要拆了。主要指北街，南街早就拆成了高大上。 那时南街的河酒吧聚集文青，爱尔兰酒吧挤满白领，白房子里是文化精英的天下，北街的男孩女孩扎堆的是初涉夜生活的雏儿，幸福三村88号里全是业界大佬。想起来，一幕幕跟放电影似的。 二十年前的北京，纸醉金迷。这个词用在此处，绝不是这个词的字面意思！ 那时的音乐圈及文化界，怀揣希望，充满理想，放任各种思潮和怪异存在。那时的我和我们，洋溢着青春的脸庞。 那时的万晓利还不是万总，大家都叫他小利。他喜欢一扎一扎一扎一扎一扎一扎一扎喝酒。 那时的小河也没有白发，喜欢戴各种奇怪的帽子，也喜欢用各种乐器搞出奇奇怪怪的声音。 那时的钟立风没成钟叔，就是小钟，他也还没开始织毛衣，只是低头不停读诗集。 那时小索还在，佺哥未老，张玮玮、郭龙还是刚到北京的西北生瓜蛋子。那时的安娜还不是刘烨的老婆，她那时的身份应该是记者吧。 嗯，还有老大，赵老大，一喝就大。 周云蓬，民谣圈的地位无人撼动，歌词也是一等一的高手。可我就是不大能接受他的嗓音，总会有出戏感。《不会说话的爱情》有周云蓬、小河两个版本，周版容易让听者有疏离感，河版则温暖温柔充满温度。 不过，在听过周云蓬与叶蓓合唱的《葬花吟》后，我终于明白了，周云蓬的嗓音，单独显得尖、高、硬，与女声反倒极搭。顺便说一句，周、叶二人合唱的这版《葬花吟》，实在太高级了！绕梁三日余音袅袅！ 说到小河，绝对是个音乐奇人。说实话，小河的音乐绝不大众，反正我接受起来觉得困难。更别说他的另一个音乐企划：美好药店乐队。极其实验，音乐美学非我等凡夫俗子可企及仰望。如同宋雨喆的大忘杠乐队一样，听不了听不得听不懂。 但是，他对中国内地民谣、民间音乐的贡献，时间看得见。 说了这许多，到底啥是民谣？ 一人，一琴。声音佳，琴艺绝。若再有一凳，足矣。 不可复制的现场。 来目民间的声音。 张玮玮坐在凳子上滑着箱琴唱“把你画在菜板上，一刀两刀我剁死你”；吴吞站着边弹琴边唱“一个中国人得到了它，从此再也不能回家。” 都是民谣的经典场景。 其实，像老周小河小利小钟这些人，我更愿意称呼他们为：手艺人，或者叫：游吟诗人。前者是他们的物质保障，后者是他们的精神属性。 我想，当年的荷马或许就是用不婉转的歌喉歌颂奥德赛，记录特洛伊。如同今天的周云蓬，硬梆梆的喝着黄金粥打马过草原，坚决不做中国人的孩子。 边走边唱，如同钟立风所说“所谓民谣，就是在路旁。” 所谓民谣，就是：生活的旁观者，生命的记录者。

《我们民谣2022》看完第一期，因为上半集的唠嗑实在太拖了，半小时了都没唱一首歌你敢信？下半集受不了了看的纯享。

最大的感受是。。。民谣，或者说节目组自以为的“民谣”，真的过版本了。如果说张玮玮、万晓利、小河出来还让人有些情怀的话，后半集出来的新人女孩子们几乎就是一个模样：白衣飘飘，一人弹一把吉他，歌词是无关痛痒的小清新，旋律是最简单的，编曲是没有的。

这种“民谣”形象太老了真的，十几年前陈老师抱着吉他唱《鱼》能成为一代小清新教母，自此每个银镯女子都向往去丽江，每个安河桥北和成都的小酒馆都站满了顾影自怜中年男，如今打下这些文字我都觉得自己暴露年龄。

拿《我们民谣2022》最想对标的竞品乐夏来说，乐夏1和2当时为什么能爆火？除去彭磊、仁科的脱口秀外，音乐本身也是很重要的。

每个乐队的歌都有自己的表达主张，歌以载道言之有物，都在音乐性上有不同探索。世界音乐、合成器、核、方言都不是新的东西，但放在大众视角下还是很新鲜的，而《我们民谣2022》上的这批年轻嘉宾能拿出什么来呢？

如果万晓利当年拿出的不是《狐狸》，如果周云蓬当年拿出的不是《中国孩子》，如果野孩子当年拿出的不是《黄河谣》，那光凭不痛不痒的东西他们还有可能有今天的江湖地位吗？

即使陈绮贞放在现在出道都不一定会再火，时代现象不可能脱离其时代，何况那些复刻的小陈绮贞呢？

与其搁这儿矫情，我不如去隔壁《时光音乐会2》，跟着田震、孙悦老姐姐开开心心去吼《干杯朋友》《好人好梦》《祝你平安》呢，至少那些东西真是我们这代电视儿童的青春啊！

【第二期repo】

介于上期真人秀部分糟糕的体验，这次直接看的纯享版。陈鸿宇虽然人有割韭菜争议，但《理想三旬》放在这个节目的新生代里算不错的歌了，中规中矩的开场，《借我》也算得上朗朗上口。

柳爽的阿语版《莫妮卡》是本场的第一个亮点。因为没看前因后果不知道他为什么要用阿语演唱？但事实证明小语种/方言在这个舞台上因稀缺而非常亮眼，除了让观众不好大合唱以外，这歌是挺不错能小火一头的。

而再后面几个男的是什么玩意儿？清一色的丽江酒吧式烟嗓，清一色的苦大仇深又无病呻吟，跟上期的丽江白衣银镯女子简直互为对照组。连续几个一起来太受不了，站起来去做家务了。

做家务到一半，隔着房间听到一个“卧槽！这首不错啊！”赶紧跑回来看，原来是周云蓬啊！真的，老一辈的成名不是没有理由的，隔着房间盲听都能把人吸引过来，给了年轻人机会又有谁能做到呢？

再后面，马飞虽然不认识，但《我能chua》这西北方言的歌，稀缺性+1，我甚至开始脑补五条人上来唱《雨来淋秀才》或者《曹操你别怕》是什么样了。尤其喜欢豪华伴奏张玮玮摇头晃脑快乐拉手风琴的样子，丽江酒吧烟嗓男歌手们学学吧，不是故作苦大仇深状就能艹到果儿的。

钟立风的《在路旁》老实说歌一般，但伴奏团太豪华了，万晓利、小河往那儿一站，整个器乐编排的丰富度就不一样。小河的高八度和声我太喜欢了，嘹亮又疏狂，甚至比钟立风的一声部还引人注意。这也是丽江烟嗓男女歌手们不行的，千篇一律的一把吉他听起来太单调了，音乐性你们知道是什么意思吗🌚 伴奏里我尤其喜欢的是手鼓大哥，没仔细看是谁，最后那段渐快在手鼓的带领下，简直原地起飞！把一首普普通通的歌唱出了酣畅淋漓的气势。

最后几首，鹿京周第一次听说，《蓝色的草》的器乐编排不错的。那个圆圆的乐器应该是班卓琴，另一个形似吉他但弹法又像尤克里里的不知道是什么？和吉他合在一起，三把琴的演奏部分快乐又好听，我喜欢这种在音乐性上有想法的乐队。

最后的港风小姐姐和带气氛大师小娟就，没啥好说的。总之这期看起来观感比第一期好不少，至少没有蒋先贵那种明显搞电子的放进来让人不明所以，而丽江烟嗓男子天团也控制在勉强可以忍受的程度。为了老周，为了张玮玮的手风琴、小河的和声， 还是值得一看的。

至于丽江烟嗓男子天团们，诚心建议和上期的丽江银镯女子天团组队，搞个丽江酒吧101可好？到时候凤凰、乌镇、香格里拉、平遥……全国巡回，玉林路的小酒馆没你们我不看！