鬼来电3

日本恐怖片一直在世界都是一个很响亮的招牌，但看多了基本上都能摸出路子来。例如这个《鬼来电3》中，我们便看到了许多日本经典恐怖片的影子。
由于没有看过前两部，所以不好评述这个系列，但仅这部而言，导演犯了一个堆砌的错误，试着将其中的某些元素提炼出来，大家就不难明白了。
第一个，是鬼的诅咒，一个受虐待而死的小孩，还必须是小女孩，于是恐怖手机的事情便进行下去了。没有看前两部真是麻烦，所以关于小孩子的故事并不是很明白，但日本的小孩子鬼是他们恐怖片的一个重要角色，常常是受迫害，少人关心，少人疼爱的一个执拗的孩子，当然，生活肯定也很悲苦，所以便有了很大的怨气。这部影片作为完结篇要将这个小女孩封杀掉，于是利用了一个网络的现代工具，爆机后鬼便消失了，这多少有些牵强，虽然鬼利用现代高科技手段进行恐怖事件已经成了必然，但这种以其道之身还之的手段只能治其标而治不了本，所以小孩子的怨气并没有消除。按照东方人的习惯，必须要平复鬼之怨气的，导演忘了这点的确是一个大的失误。
第二个，关于竞争，生的权利的竞争，这很容易让人想到《大逃杀》。一群孩子面临着这个生与死，背叛与陷害的环境中的确有些残酷，但等他们长大以后，这却是社会的本能，所以日本人提了出来也不为过。本片中也有类似的情节，即把恐怖信息发送给别人便可以获救。在这点上，影片还是较为成功的，因为这里面涉及到了多种人性体显，对老师的怨恨，还有各种各样自私的人。但说实话，做得很不够，大多数都是蜻蜓点水，更没有一个正义的人出来反对这种嫁接（影片主人公最后的行为是一种赎罪，与嫁接本身无关）。所以影片虽然涉及到了，但事实上却没有利用好，只是个别细节还算较为成功。
第三个是关于校园欺凌事件。日本许多恐怖片的创意均来自此，对于此片来说，这种创意是它的主线，随着事件慢慢演变，我们看得越来越清楚了，似乎是一种惩罚，但出现了一个问题，影片的最后将这种欺侮事件转成了一种勇气面对，多少有些离题，而那些曾经欺侮人的学生是否受到应有报应也没有强化出来，毕竟杀人时，欺人者，旁观者，幸灾乐祸者都是要死的对象。换句话说，这种把死者大铺开的手法令这些被杀之人没有面目可看，死则死矣，引不起观众的好恶。所以，本片在这点上几乎完全失败了。
第四点是关于友谊与爱情。不知为什么，大凡日本此类的校园恐怖片我总会零零地感觉到一种女生之间的暧昧关系，也许由于这种影片的主角大多是女性决定的吧。为了突出友谊在外界欺侮下的变形，所以设计了一些美好的时光也是可以理解的，但很不幸的是，影片最后那个韩国人却为了爱情而选择了替死，这让我一时不知何去何从，影片也许是关于勇气的，那么爱情与友谊就淡了许多，韩国人的死在这种情况下倒说得过去了。这又与那些美好时光的描述多少有些相悖。
第五点则关于手法的，能够在世界范围留下深刻印象的日本恐怖片其手法的确是值得骄傲的，常有人说是气氛的营造，那么我们看其气氛是如何做的。首先，剧中人要知道恐怖事件，但不知其根源，其实这是为了让观众知道，心理产生恐惧，影片这点倒做足了，剧中人几乎一开始就知道手机的危害。其次是营造无助的状态，美国片在这点上常常做得只要能逃便可以了，只是逃不了，但日本人做得则是逃也逃不了，必须却解决，但还不知道怎么解决。这种无助是美国人没有经历的。第三点则是极具东方色彩的小细节，神秘的诡异的，日本人能拿一只鸡来说事，这一点美国人则不行，只能拿些灵魂赋在某种特殊器械上，不要小看这只鸡，问题是它太常见了。也许就在你的身边。这种细节是东方关于自然所独有的。第四点则是镜头的运用，美氏习惯性的近景特写却远不如日本那种景深感，景深将人物与环境贴在了一起，用环境烘托人物，但此片中运用得并不到位，许多环境虽然有但感觉还差点火候，反倒是一些特写运得多了些。诸如此类的还有一些手法问题，但对于本片来说，在许多地方放弃了日本人的传统技法，或说对那些传统技法没有达到精益求精的运用，所以其效果显然是差了一些。
导演在叙事上有些庞杂，要说明的主题太多了，所以每一个主题都有欠火候，而在技法上也没有能重现昨日的辉煌，显得多少有些粗糙，气氛没有做足，鉴于此两点，本片的恐怖指数只能位于日本恐怖片的三流。

2006-11-30于通州
韩兮

电影记叙的是一个经常被班上同学欺负的女生为报复他们而进行的一个“死亡预告电话”的复仇行动。一群日本高中生到韩国旅游，但就在旅程中，同学们开始有人接到莫明的来电，一查看竟是自己被吊死的骇人影片，而显示的来电时间，竟是隔天…不知来自何处的鬼来电开始袭击一个又一个同学，恐怖的预告準时应验，一具具惨死的尸体让剩下的同学们陷入集体的慌乱中，而唯一没去毕业旅行的堀北真希，却正在日本的一个黑暗小房间里，对著电脑萤幕阴沉的笑著。而惊惶失措的同学们发现，摆脱死神的唯一办法，就是将死亡讯息转寄给别人，原本欢乐的毕业旅行变调成杀戮的修罗场，没人知道恐怖的来电究竟是来自人还是鬼。
  
影片一开始就描写了松田明日香（堀北真希饰）被众多同学欺负的场景，并与鸡笼里一只公鸡被其他公鸡欺负，以及明日香将那只公鸡救出来的场景，背景音效配着公鸡悲惨的叫声。明日香与公鸡有着一样的遭遇，但人和公鸡是不同的，这也是电影中讲到的一个公鸡叼琢顺序的故事: 脊椎动物被关在一个狭小空间时，他们肯定会去欺负 比自己更小的同伴，于是它们之间最弱小的只能叼琢水泥地，但人是不一样的，弱小的并不会被永远欺负。叼琢别人的人也会被其他人给叼琢，人为了保护自己，叼琢的对象不管是朋友还是恋人，都会被活活叼琢死，随后一场在生与死面前对友情和爱情考验的游戏开始了……
  
游戏设定是死亡铃声会响在每个人的手机上，但是将这条短信转发给其他人救可以免自己的死，而那个收到别人转发过来短信的人救必死无疑。
 
游戏开始了，利益关系、权利关系都毫无掩饰地暴露出来。人们都有种害怕死亡的感觉（这也是为什么恐怖片能有恐怖的效果），当铃声响起，大家都去看自己的手机，知道是谁的手机在响后，其余的人会疯狂地去抢那个手机，大家都担心那个人会将短信转寄给自己，而且眼睁睁地看着自己的同伴奇异地死去。友情在这个时候得到了考验，大家之间隐藏的仇恨暴露了。朋友也不是了，大家谁也不信任谁，只要是自己不死就是最好的。有时候转发短信息的人看见他转发给的那人死去的情景，会有一种报仇的快感，这也成为了一种变相的杀人手段。
 
在权利上，老师是一个权利的象征，表面上说不相信这种谣言，而且要将学生们的手机没收，但实际上，他是为了自己的利益着想，连与他一起带队的女老师他也部信任了，他担心同学们会把短信转发给他。但他疏忽了，一部遗漏的手机接到了铃声，然后信息被转到了老师那里……
   
这场游戏中肯定是有人最后在友情和爱情面前承受住了考验。但是电影在最后处理的有点混乱，不像电影前部处理得好，可能对这承受住友情和爱情的考验有点匆忙，放之后的收处理得不好。

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  一年前看的电影，现在回想起来除了很帅气的张根锡小弟弟意外，就是狗血的无以复加的剧情，总的来说就是烂片一部。如果要说里面涉及的友情，完全没有感人的地方，再扣分。某个被电线缠死的那段，那特技也太差了吧，以为是拍奥特曼呢!还有谁吐出的那一堆毛，omg，我差点没笑死。

ps；没给最差，完全是因为张弟弟在里面很帅！

不用那么搞笑吧？比之前的差多了。一是盗窃《大逃杀》的精髓，那么明显；二是后来无数人帮忙发邮件——额滴神啊，给一台被鬼附身的电脑发了上万封电子邮件，该电脑就爆炸了……导演连《惊声尖笑》一块儿拍进去了，省力。

同学看完后直骂变态鬼，尤其是在看到电脑爆掉她认为鬼被消灭而我告诉她不可能而后来事实证明这一点的时候。

她跟我一起看的第二部，第一部是跟另一个好友一起看的，记忆犹新。三部电影中当属第一部最具视觉冲击力（换言之最恶心），由是在看final的时候颇为画面的干净感到诧异，就像那个秀气的韩国男孩子。死得最恶心的也就是洗衣机里那颗人头。

就像美国人喜欢在怪兽片的结尾弄几个即将破壳的蛋或一个突然伸出的爪子一样，日本鬼是灭不掉的，充其量也就是一拨人的事件结束，下次再换一拨人。虽然这个final了，但如果把它理解为hero和heroin争做“最后一个”的话，故事还是有讲头的，只要编剧再找一个苦大仇深的弱者让美美子找上就行了。

每一个看多日本鬼片的人都会变成Jeremiah，对电影结局永远不会抱有乐观的期望。带着一身怨气的鬼魂永远不会因为人类的自我牺牲而改变杀人的本性，相反地愈演愈烈。就像基督教义中的原罪不可脱一样，鬼魂的怨气永远得不到平息。在强调心境和修为的日本文化背景中，这样盲目前进、目标广泛的鬼魂也许是其国民性的一种自我释放。


日本文学中人性的负面情绪似乎只能被封印而不能被消灭，究其原因为何，我没做过这方面的研究，不敢乱说。

反正美美子就是个变态小孩，渴望他人的关心却始终不知道正确的方法，将人类伤害至极以后，自己也得不到原谅和满足。

看了也算不少的韩日中的恐怖片了，所以来说两句。日本重气氛，韩国有情节，只有中国人要结果。所以这么说起来，日本恐怖片最恐怖，韩国的可观性比较强，中国的完全就是伦理片。但我并不是恐怖片的粉丝，所以我觉得日本的恐怖片实在是看一部，气一部，因为不符合我的伦理道德观。
比如刚看过的这部《鬼来电3》，前面还可以，挺韩国味道的，就是有情节，有杀人原因。可到了结尾，我简直不能接受。也许是我天真，觉得爱（友情和爱情）能战胜邪恶。可是最后女主角还是要死，但是她的男友为了救她，决定替她死。于是她的男友就死了……最后女二号推着女主角的轮椅去看海，女主角完全傻掉了的感觉。剧终。看到这里，我不禁潸然（还没泪下）。这是迄今唯一一部让我看到想哭的恐怖片，特写点乱七八糟的评论纪念一下。