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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《天与地》结尾独白
I had come home, yes. But home had changed.
没错，我回家了，但家已经变了。
And I would always being in between South, North, East, West, Peace, War, Vietnam, America. It is my fate to be in-between Heaven and Earth.
而我将永远活在两者之间…
南方，北方，东方，西方，和平，战争，越南，美国，我命中注定要活在天地之间。
When we resist our fate, we suffer. When we accept it, we are happy.
抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。
We have time in abundance, an eternity to repeat our mistakes, but we need only once to correct a mistake.
我们有的是时间，重蹈覆辙，但改过迁善，一次足矣。
And at last hear the song of enlightment with which we can break the chain of vengeance forever. In your heart, you can hear it now. It’s the song your spirit has been singing since the moment of your birth.
而我们终能听到般若之歌，用它来斩断复仇的锁链。此刻你就能在内心听到，自从你出生的那一刻起，灵魂就一直咏唱的这首歌。
If the monks were right and nothing happens without cause.
也许僧人说得对，万般皆有因。
Then the gift of suffering is bring us closer to god, to teach us to be strong when we are weak, to be brave when we are afraid, to be wise in a midst of confusion, and to let it go of that which we can no longer hold.
那么受苦将赐予我们更接近神灵，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手。
Lasting victories are won in the heart, not on this land or that…
永久的胜利…
是在心中赢得的，而非在一片土地上
2 ) 越南简史
第一阶段：公元前112年-968年越南正式独立；1000年的中国领土。
第二阶段：968年-1885年中法战争结束；900年的中国藩属国。
第三阶段：1885年-1945年二战结束；60年的法国殖民地。
第四阶段：1945年-1976年，30年的南北分治。其中，1955-1975，越战20年。
第五阶段：1976年至今，越南社会主义共和国。
3 ) 战争只有一个收获
战争只有一个收获
it's many cemeteries.
就是遍地坟墓
And in cemeteries there are no enemies.
而在坟墓中，无所谓敌人
4 ) 徘徊在天地间的女子
这部影片决不是传统意义上的战争片，而是一部记传片。导演把镜头对准一个越南姑娘，用她的一生来反映一场战争。在导演奥立弗的心中，这场战争摧毁了太多东西，也剥露了太多东西，于是，这个名叫黎里的小姑娘的身上也就背负了许多沉重。
一场战争所反映出来的不是对与错，不是好与坏，不是背叛与忠诚，甚至也不是胜利与失败。在这部影片里，几乎没有人关心战事的成败，没有人分得清什么是好或坏，没有人知道什么是对与错，他们——那些被战争践踏过的越南人们，他们的愿望只是守着自己的祖先，守着自己的家。然而战争摧毁了一切。摧毁了他们的愿望，摧毁了他们的家，摧毁了黎里平静的生活。这个还在不断问妈妈“小孩子是从那里出来的”单纯的越南姑娘在战争的突然降临下显得那么不知所措。她在一片绿澄澄的稻田里不知所措的扬起头来，她看到巨大的直升飞机骤然降下，无数坦克和军车开进村庄，她知道战争来了，可她却不知道她该做些什么，她能做些什么。那一刻，天与地挨得很紧，她就在那天地之间不知所措的立着……那时的她还是个孩子，一个有着虔诚的信仰和单纯的快乐的女孩子，她站在战争面前，却离战争很远。但是，当越共来到村子里做宣传时，她开始以正式的身份真正的介入战争了。她的大哥和小哥加入了越共去打仗，她自己也在村子里搞地下活动。这时的她用她的单纯的观念去划分好与坏，去区别对与错，她固执的观念以至于在敌人抓住她时她像个英雄似的坚强不屈。然而，当越共的人认定她是叛徒并强奸她时，她那固执的观念、她的单纯统统被击碎了。
她在不情愿中，成长了。
成长中的黎里开始怀疑，怀疑什么是对，什么是错，什么是真诚，什么是背叛。可她毕竟才十八岁，毕竟还是一个小女孩，她仍有着同所有女孩一样纯洁的少女情怀。于是，当她见到她潇洒倜傥的男主人时，便无可救药的以一颗纯粹的心爱上了他。当男主人诱奸她后问她“我不是你的第一次”时，黎里忧伤的说“不，您是”，那时她内心的伤疤被猛地揭开，她告诉男主人，她曾被强奸过。她是多么渴望男主人能了解她，接受她，她幻想着男主人能像她爱他一样单纯的爱她。可惜她的单纯又一次受到了重创。没有人可以保护她一下，她是那样弱小，被卷进战争中的她就像“大象脚下的一只蚂蚁”。然而也正是在这个时候，黎里的个性才表现了出来。她是个好强的女孩，她艰辛的带着自己的私生子过活，她一直坚守着自己的原则，她说“黎里是个好女孩！”她渴望过属于自己的干干净净的生活，没有战争，没有欺辱，没有血性。她曾经偷偷的回过一次家，穿着一袭纯白的衣衫，纯黑色的头发打成一条麻花辫垂在肩膀上，她就那样沉重的徘徊在天与地的那片诡异的绿色中，她裙裾翩然，头发飞扬，天地之间空空荡荡，只有她。
到这里，我们看到的是越南，越南一个最平凡的角落里一些最平凡的人。然而导演奥立夫是聪明的，也是个性的，他又把镜头转向了美国。一段巧妙的异域恋情巧妙的连接了交战的双方国，爱情和战争，在这里充当了同样的角色。影片后半段的故事拍得让我震惊，我只能感叹，奥立弗真是有个性！不管是不是吗啡的作用，导演奥立夫总是敢用镜头说最残酷却最真实的话。不过，我却十分钟情于影片的前半部分，也许仅因为我从没看过如此讲越战的电影，残酷的都有些诗意了，而且我也觉得后半部分虽然让人震惊，但功劳也是要归于前半部分。因此，在此只评前一部分，请见谅。
5 ) 震撼！
无论对于越战电影，还是对片中女主角的坎坷命运，我都有一种至今无法释怀的情感。她是我看的第一部越战电影，还记得当时的场景：高中，英语课，漆黑的教室，我坐在教室最后的桌子上，带着看电影的兴奋。结果在我眼前的，难以描述，宁静的村庄，黄颜色的田，点点绿色，稀疏的人影，总感觉是我国云贵某个地方的景色，很快一团火焰撕破画面，坦克和军人压过田间，慌乱的村民——。开始很难接受大块大块颜色在眼前快速的变换，当时不知道什么是好电影，但就是知道眼前的这部就是，她感动我，让我为她而担心，愤怒，不解，她一生的颠沛失所，让我知道战争真的可怕，心里不再对战争报有幻想，不觉得那是一件特别酷的事，第一次知道什么是战争后遗症，在后来的几天里对于战争的看法是从心里的惧怕，以致上大学后时常想起有再看一次的想法，只是想记起当时我原始的想法。
我仿佛与主人公经历了她人生的天与地，我想在很长时间里会很难忘却这种经历悲喜的感觉。人一生中有那么几个特别的时刻，你会遇到改变你某一方面的东西，可遇不可求的，会陪你一生，她是一个。
6 ) 越战与PTSD的发明
第一次看越战题材的电影，剧情本来不太吸引我，但是镜头太美了，像油画。风景美丽，光影动人，很多镜头都很棒，拍摄手法和剪辑也挺有特点（黎里被枪抵头那一段很棒）。
村子的和平被破坏了，战争带来了满目疮痍。战后多年，黎里重返故乡，村子休养生息逐渐恢复成了以前的样子（打渔的那一个镜头在片头也看到过），但是战争带给人们的已经成了一个无法愈合的伤口。
这部电影的某些地方给我的印象很像《阿尔及尔之战》和《土地与自由》，电影更是作为一种讲故事的媒介，而不是作为一种政治性的意识形态工具。电影给我们展现了黎里经历的越南战争，这一段历史。国际纵队也有党同伐异，越共也有强奸犯。
Steve那条线确实看着挺奇怪的，但是结合越战的历史：美国大兵在“为国而战”的信念中回到美国，但迎接他们的却是全世界对这场不正义战争的控诉以及对越南军人的认可。正是在越南战争的背景下，引发的PTSD(创伤后压力症候群)的发明。
这样就能稍微理解Steve了，尤其是黎里作为越南人，给他造成的心理压力更大吧，在黎里面前，他是一个杀人犯，而不是一个荣誉的战后老兵。
7 ) 歌颂母亲——不由得让人想起《丰乳肥臀》
也许，就像一些人说的，这部影片是“男性视角”的，而且确实有点“臆想大于现实”，说不好听了有点虚假，但至少女主角的演出确实非常抓人，她凌乱着头发、衣衫褴褛，抱着幼子，背后跟着长子的镜头令人想到《丰乳肥臀》里的“母亲”以及“姐姐们”，那些同样经历了战乱、饥荒、强奸、逃亡的女人。
发动战争兽行的是男人，同时他们还对女性施以兽行。可以认为男性在影片中基本是作为“恶”的符号出现的，而一切美好的品格都赋予了女人，特别是母亲。
8 ) 【拾遗拾忆】《天与地（1993）》：战争的反思
哀嚎不断的越南军营里，士兵们把三个女孩绑在柱子上，并将她们的腿涂满蜂蜜。 女孩们只能任由蚂蚁撕咬，经受这常人无法忍受的钻心疼痛，随后，那些丧心病狂的士兵还把蛇放进女孩们的胸口。 用最丧心病狂的方式折磨着她们，继而从中取乐。 如此惨绝人寰的画面不是影视剧中的夸张描写。 战争爆发前，越南的百姓原本生活在安详与和平之中。 在一个偏僻的小山村里，人们过着日出而作日落而息的幸福日子。 一家人生活无忧，所有人的脸上都洋溢着幸福的笑容。 然而这一切美好全都在1953年的夏天戛然而止了。 战争爆发了，法国人的装甲车驶进了这个曾经美好的小村庄，战火纷飞中，村子被毁，百姓流离失所，被迫逃亡。 小黎永远也忘不了这一幕，她跟随家人。 来到一片没有被战争波及的土地上重建家园，也在这里渐渐长大。 然而安逸的日子让所有人忘却了可怕的战争，直到这一天，北越士兵出现了。 国家兴亡匹夫有责，民族大义重于一切，激情澎湃的演讲过后。 怀着满腔热血，大哥和三哥背起行囊，跟着军队离开了。 美国人的直升机第一次降落到村子里，让小黎害怕极了。 这些帮助南越作战的美军比北越军的数量还要庞大，武器装备也更加先进精良。 他们将村民们召集在一起开始洗脑，想要他们组建队伍一起抵抗北越。 美国大兵的花言巧语让这些单纯的百姓们感动不已，在那个年代，活下去就是最重要的。 然而让他们没想到的是，这些美国佬不仅没有兑现承诺，还成了真正的恶人，和几百年前的军阀没什么两样。 他们在村子里搜刮百姓财产和食物，奸淫民女无恶不作。 村民们也渐渐看清了这些人的嘴脸。 白天，这片土地是属于政府和美国人的，而当夜晚降临，美国大兵走后，越共军则会闯进村子对着百姓痛斥南越的暴行，甚至还一枪打死了白天教书的老师。 然而随着南北越军队的不断接触，双方的关系更是势如水火，战争也难免一触即发。 北越军被发现后由于实力悬殊只能撤退，而南越和美军也开始大肆进攻村庄， 更加不幸的是，小黎不知为何被污蔑为北越共党，南越军冲进了家中将她强行拖走，并要她说出越共基地的位置。 可小黎怎么能知道呢？她答不上来，所以遭受了南越军非人的虐待。 殴打撕扯，猛踢下身，甚至是电击，一天之内不老实交代的话，就让她再也做不成女人。 小黎被折磨的生不如死，但她仍旧什么都没说。 就因为她被平安放出来将她认定为叛徒。 大雨滂沱中，冰冷的枪口对着小黎的后脑勺让她心里阵阵发寒。 这一刻，她彻底绝望了，只能静静等待死亡的来临，然而此时此刻，死亡也许还算是一种解脱。 她们在西贡的一个有钱人家找了份佣人的活计。 小黎的心沦陷了，她爱上了男主人，即使知道他是有夫之妇，也心甘情愿地将自己交给了他。 然而两人的私情终究还是暴露了，小黎怀了孕，她不知该如何是好， 曾经的天真稚气已经荡然无存，为了多赚些钱，她学会了说脏话骂人，也学会了和街头的士兵们打情骂俏。 妈妈已经回到了村里，二姐早已沦为了妓女，每天都周旋于各种各样的嫖客间。 没有人会嘲笑她，因为在这个特定的年代。 有些美国士兵看上了她特意出高价来引诱过，小黎也不是没有动过心。 嗷嗷待哺的儿子需要钱活着，尊严和生存只能二选一时，她只好违背了初心，向美国兵妥协。 然而灾难还在继续，远在家乡的父亲一生隐忍中正却被人污蔑成叛徒。 在葬礼结束后，带着儿子远走高飞，到韩国艰苦谋生，这里没有战火纷飞，也没有人知道她的过去。 然而三年后，局势再一次发生了变化，越战终将结束，美军也接连退败。 此时的西贡已经改名为胡志明市，翻天覆地的变化让小黎惊讶不已。 因为美国，多少同胞死于非命，妈妈和姐姐又经历了多少苦难，谁又知道呢？小黎震惊了，她确实回家了，可家已经变了。 她所存在的世界永远是两者之间，和平与战争，东方与西方，越南与美国，天与地， 也许只有心中赢得的，才是真正的胜利吧！ 大千宇宙中，人类是那么渺小，而战争的毁灭只会带来无尽的灾难和更多无辜的百姓。
美左导演的心中一定都住着个声音，这声音告诉他们，这些民族在生活习性上或许愚昧无知、异域风情，但追求民主人权的精神确是天生下来就能与美国人比肩的，前者你一定要表现，有那么几个固定元素，后者你一定得充分发挥，因为越过越惹人爱。你虽承诺给它们看越南，但实际上给它们个类似东亚的美国就行了
天与地是党同伐异般罪恶的永恒对峙，尘世女人颠沛流离，落叶归根获得艰难轮回，再矗立天地间，感受心中永恒的胜利。实在陶醉在完全可以独立成章的旋律中不能自拔，但因老爸喜多郎的音乐伴随我长大天与地带给的也远不止步于陶醉，失望需要很仔细的才能在职员表里找到小小的Kitaro，愧对音乐是本片的灵魂
是我看过最动人也是我最不喜欢的越战片 先不说零散的片段和切换 节奏也比较破碎 除了片头和片尾突如其来的升华 以及美国军人的描述 整个片活脱就是用越南苦难包装的美国梦 乱世佳人一般煽情实际上却无法真正贴近越南 相比许鞍华的投奔怒海 奥利弗还是更适合以美国视角去表现越战比较好。
女主某时像凤姐，某时象蔡依琳，某时象林依晨，原来这三人同属一个style，太有喜感了！！！
几千年没有变的村庄，却被越战完全地改变。不义的战争可能会带来创伤，但是所谓的正义的战争却会带来毁灭。反战要反对的不是不义的战争，而是所有战争。
场面调度 镜头感 配乐都一流 故事讲得也很好 悲凉的气息贯穿始终 高质量的影片。陈冲很入戏
奥利弗斯通越战三部曲之三，拍得最好的一部，不过貌似也是名气最小的一部。通过越南普通女性的视角来讲述战争，太微妙了。
斯通爷爷明显是想两边都讨好，真是……
“抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。我们有的是时间，重蹈覆辙，但改过迁善，一次足矣。而我们终能听到般若之歌，用它来斩断复仇的锁链。此刻你就能在内心听到，自从你出生的那一刻起，灵魂就一直咏唱的这首歌。也许僧人说得对，万般皆有因。那么受苦将赐予我们更接近神灵，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手。永久的胜利，是在心中赢得的，而非在一片土地上。”
如果换个语境或国境，天与地同样适用于东亚的任何一个国家。内战，外战，国破，家亡，一个女人在纷繁的乱世中从肉体到灵魂被蹂躏了三番五次。重归故里，依然无法痊愈，就像从娘胎中呱呱坠地，就只能逐渐依靠自己。即使到了丰饶富足的异乡，也还是个过客。根，一直都在那里。斯通三部曲的末尾，柔中带刚
我将永远活在两者之间，南方，北方，东方，西方，和平，战争，越南，美国。我命中注定要活在天地之间。
多年后，生活美满的黎里带着三个儿子再次回到越南，但已物是人非……
最鄙视仗打到哪里就成天想着搞人家女人的军人← ←
2019年度观影十佳第二部，奥利佛·斯通将自己母亲的故事搬上了银幕，从母亲的女性视角出发看待越南这个美丽的国家，贫瘠又动荡的故土，独特的视野体现了战争的残酷。世上的幸福大抵相似，苦难却各有不同，当战争让越南姑娘黎里一步步走入军营，供人消遣的时候，个人在撕裂的国与家的夹缝中残喘的压迫感非常真实。奥利佛·斯通的母亲从战乱的越南漂洋过海到美国，在天与地之间显得柔韧又刚强，镜头里的越南呈现出了油画一般的艳丽色彩，我相信这是经过他或者经过他母亲回忆美化之后才形成的画面，没有人愿意沉浸在悲痛之中。画面隽永，情感扎实，一部难得的佳片。
可能很难用简短的话语表达我对这部电影的感受。《黄金新娘》里的越南女子形象挥之不去。一切历史，政治，意识形态，其实终究可以被一种发自母性的宽容所抹去。没有哪里是真正的天堂或地域，只是心之所在何方。
叫这个片名的电影还真多……从越南人的视角看待越战，风格类似于《末代皇帝》，大有小人物被历史挟持的意味。镜头的表现形式很西化，很多剧情带有浓厚的佛教式说教（斯通是佛教徒）。
奥利弗斯通“越战三部曲”之三。回溯了一位越战难民颠沛流离的悲苦人生，却拍得荡气回肠。尘归尘，土归土。被战争撕裂、寄生、嫁接出的亲情，其背后掺杂了太多无法控诉的血与泪，终究是无法和解的，所以，我们只能抛掉往昔，无奈又独立地面向未来。
【补標】VCD2022-8-5重新再看HD画质字幕在线加一星⭐女性的觉醒，是20多年后重新再看才明白的。也是关注越南女演员居然才知道她已经17年去世。
黎里太美国化美国人眼里的禅机太小儿科，命运岂是一句轮回可以写照的。山光秀美，人灵地杰。
“痛苦是恩典，是让我们和神接近；在软弱时教我们坚强，在害怕时让我们勇敢；在迷惘时让我们有智慧；当我们不能再依靠神，长久的胜利在我们心中，而不是在地上。”。。。电影展现了一个越南女子曲折流离的生活，一个国家的苦痛战事，两种文化的激烈冲突，两种信仰的殊途同归。。。反战，也可以这么表达！