舒克贝塔 第一季

有郑渊洁的童话在，怎么都是经典。

大家千万别用对自己30年前的童年的美好回忆去看待这部片子。这样的效果，虽然大家说是橡皮的人，但如果放在30年前，那还不是牛逼了，酷毙了，无敌了。如果按照30年前的老版本来做这部，大家肯定会批评，30年没有进步，还是那么低幼。

作为八零后，看到我女儿非常喜欢看，这就够了，他的小朋友们也很喜欢，让他们选择迪斯尼的动画和这一部，他们都选择了舒克和贝塔。这样的动画情节，永远都不会过时。难道他不比喜羊羊熊出没之类的要好得多？

跟着她看了几十集，我觉得真正的问题在于每一集太短了😁

最近买了一些郑渊洁的童话给孩子读，现在才发现，有很多内容自己小时候都没有读懂啊。这哪里是童话，这就是赤裸裸的人生啊。感谢郑元杰，给了我这么美好的童年。

这个系列童话故事，涉及到的面与元素很广，而归纳下来，应该是这么几点，一是老鼠为了证明自己不是只有偷盗的劣根性，所做的努力；二是老鼠与其TA动物“童话”世界间的关系；三是俩老鼠与人类，主要是皮皮鲁间的关系。

以目前的情况来看，这三点都有涉及到，不过都缠绕，或者说是捆绑在一起。

首当其冲的是主角证明自己不是世世代代只“会打洞”。不过这里有一个很大的问题，就是不管是舒克，还是贝塔，两人与其他老鼠最大的区别，与其说是有一个证明自己的决心，还不如说凭空多了一种交通工具，或武器……

舒克是直升机，贝塔是坦克，后者讲明是玩具，前者似乎是自己造的。但两者又同样都是麻雀虽小五脏俱全，什么功能都没缺，而不是像玩具那样只会简单的动作，发出闪光与声音，受遥控控制……

这里就有个问题，就是玩具与真正的类人式（或者微缩版）交通工具间的区别……这一点在童话中是被有意忽略掉了。但我个人觉得，这一忽略的问题很大。

比如说，《玩具总动员》里巴斯光年有一个重要的自我认定问题，那就是他觉得自己是宇航员，但实际上只是个玩具，还有包括别的动画里，有一只象，他以为自己是条狗……

也就是说，这种自我认定与现实的矛盾，不但可以不是个问题，反而能成为一个情节。特别是当直升机，坦克，包括后面的所谓航母，对于整个系列是最重要的设定时，这种玩具与真实间的差距，是不能被忽略的，即使是在一个童话中。

另外，就是回到第一点，开始几集里舒克言之凿凿的要证明老鼠不是偷盗专业员，于是要证明……但问题，一来怎么证明？二来，如果他最大的特点，就是随手就能拥有一架直升机，那不管这是否能证明什么，至少说明了一点，这种“证明”太过简单，甚至有点廉价。

所以至少在我看来，不管算是《舒克和贝塔》的前传故事，还是对于之前童话故事的人设补充，应该有一个俩老鼠如果真正做出自己的直升机，以及把玩具坦克变成相对真的坦克的故事，虽然它是以发射花生米与鹅卵石为主。

比如说，本来制作直升机的技术是由猫国垄断着的，而舒克想做的，就是自主研发直升机的核心技术，而不只是组装，其实这一点跟目前本国在某些领域的情况，是一致的。

同时舒克版的直升机外观，应该跟一般意义，或人类世界的直升机不一样，最简单就是个老鼠状，或者奶酪状，又或者是长着一对蜻蜓翅膀的老鼠状直升机……而不是像如今这样，只是一个人类机械，交通工具的简单翻版。

同时，为了取得蜻蜓翅膀的专利使用权，舒克还得去蜻蜓这边得到授权……

与此同时，别的一只老鼠，甚至就是贝塔自己，觉得在一个契机下，还不如直接去猫国偷直升机的核心技术，反而来得快，他认为这跟一般的偷窃是不一样的，非常时期用非常方法。

于是两只老鼠，本质上都是为了证明自己，也是为了老鼠族群的利益着想，而发展直升机技术，但具体到所用的手段，则大相径庭。而舒克虽然光明正大，但研究过程中有波折，具体试飞时更是有危险，而另一只老鼠的间谍偷窃计划，或成功一时，或被人发现，当然最终还是得宣扬，不管出于什么目的，偷窃始终是不好的，即使得逞一时，也不可能真正证明自己。

然后就是老鼠与别的动物之间的关系。现在新版的三季动画，虽然反派各有不同，但本质上还是因为野心，格局相对有一点小。同时有些所谓世界观的设定，更像是《镜花缘》或者《西游记》的故事，比如第一季里猫国里的老鼠王。

也是因为，这种突然来到一个奇异王国的故事，设定相对来说是比较省力的，因为主角是以外来者的视角进入的，了解这个王国的“潜规则”后，又可以迅速离开，不需要对这个王国的“世界观”做真正的构建。

所以现在这个童话系列里，动物与动物，还有和人类之间的关系，视点一直在变换，比如坦克过马路，以及人类公司灭鼠的计划等，可能更多是从一时的上帝视角，来讲故事，而没有深入涉及到人类与动物，动物与动物之间的不同反应，而类似的问题，也出现在“罐头小人”的故事中，而不管舒克还是贝塔，本质上还是个“小人”的故事。

涉及到具体的情节，那我觉得与其是舒克贝塔意外闯入一个奇怪的“国家”，然后揭穿里面的国王，海盗等头目的阴谋，还不如是这两老鼠，起初是相信这几个风云人物，真的可以带领老鼠摆脱落后与被歧视，真正做到自立与自强……也就是主角起初是一个辅助的角色（其实现在的故事里也是，不过那个反派其实已经达到了人生巅峰，但同时又声称如果得到直升机与坦克的帮助，还会如虎添翼，从胜利走向胜利），不过接下来发现，所辅助的那些人，并不像想象中那么单纯与正面……

还有就是舒克和贝塔这两个最大的主角，其实本质上人设是类似的，都是突然拥有奇妙工具与武器的老鼠，有点重复，也缺少彼此间的矛盾差异，即使只是人民内部矛盾……

其实最简单的处理，在我看来，就是类似于《绝代双骄》式的双雄人设，其实电影《哪吒》那个也是如此……比如说贝塔虽然是只老鼠，但实际上从小是被猫当成宠物养大的，而那辆坦克是他的猫爸，猫教父送给他的，本来他还挺嚣张的，但遇到舒克之后，特别是后者是靠自己来造一架原本只有猫国有核心技术的直升机，贝塔开始反思自己的价值，以及与猫之间的关系……

还有也是相关的，那就是直升机与坦克之间的关系，现在的情况是直升机有时候会吊着坦克，但这种关系，不管是视觉，或者情节本身来说，并不太雅观，也没有太多的意思。

我个人觉得就跟蝙蝠车一样，不管早年的漫画是如何设计的，之后的影视改编，都应该有不同的设想。比如说这个坦克，或者上面提及的直升机，本身的设计不仅是外观上的，还有内在“性格”……

也就是说直升机，还有坦克本身也是活的，拟人的，还可能有各种不同的设定，比如各种动物版的直升机与坦克，这一下子，不但是如同那种会说话的汽车一样，有多一点的人车交流，而且拟人的直升机与坦克之间，还会有更多有意思的互动。

最后是关于人类世界的，虽然这方面无疑会有“禁忌”在，但以现在的情况，好象也就是涉及到皮皮鲁的学校与家庭，然后就是他还会设计和制作出能商用的大型飞机出来，这还是回到上面提到过的一个问题，就是玩具，模型与真实世界物体的区别，除非这是一架被变小的飞机，不然很难想象一个模型内部的精细程度，能够达到在相对微缩世界里，达到商用的程度，这一点，依然不能被忽略。

另一方面，人类与“非人类”间的关系，在超现实故事中无非有两种，一种是《机器猫》《帕丁顿熊》式的故事，就是完全不解释的前提下，人类社会完全不把这些非人类主角当外人，另一种当然就是“阶级”有别，会有歧视与冲突。

在这一点上，可能不宜马上太过摊开来设想，而我当下的一个想法是，与其让现在童话里，当有人类出现时，老鼠世界还是常态，就是一般想象中的那样，而当没有人类出现时，就立马成了一个天马行空的童话世界……

还不如给出一个有清晰边界的设定，那就是不远未来，人类已经能够把老鼠等一般意义上的害虫，迁移集中在一个“保护区”，打个不太适合的比方，就像是印第安人“保护区”一般。

也就是说人类有这样的本事，把老鼠从人类聚居区，不管是城市或农村，彻底驱逐出去，而没有完全歼灭，可能只是出于所谓“人道主义”的考虑，搞得跟天花病毒似的。

所以小孩是从没看过老鼠的，而一般的老鼠也根本不能进入人类聚居区。在这个前提下，不管是舒克和贝塔，要证明自己，就得一步步来，可能先得向猫证明，然后顺着食物链，最后是向人证明自己……而不是都杂糅在一起。

这样子的话，第一只老鼠进入人类生活区，以及反过来第一个人类小孩进入老鼠区，才会更有戏剧性。而不像现在这样，在一种完全的现实主义“平常”，与超现实主义“乌托邦”中，左右为难。

李翼。

作为看着童话大王长大的我来说，对舒克贝塔再熟悉不过了，然而除了小时候电视制作的《舒克贝塔》动画和《魔方大厦》动画以外，这都几十年了再也没有郑渊洁的童话搬上电视。写了那么多经典故事，真应该好好开发开发。

带儿子看了几集，画面很精致，人物造型也不错，如今的动画技术水平跟几十年前真是不可同日而语了，与其把立体动画技术用在制作没完没了的《熊出没》，还不如好好开发一下国产童话或翻拍一下经典的国产老动画。

儿子本来最喜欢看奥特曼和小猪佩奇，让他看了几集舒克贝塔后也渐渐喜欢看了，后来也跟着唱片尾曲：我是飞行员舒克，我是坦克手贝塔……

希望郑亚旗再多拍一些皮皮鲁和鲁西西的故事吧

文档复制过来图片就没有了。重新加入图片全部跑到了最下面。不知道怎么插入。导入锤子便签把图片发过来好了。清晰度折损不少，有兴趣的凑合看吧。

今天新版舒克贝塔开播，特意下载了腾讯视频充了会员。希望文中提到的雷区新版舒克贝塔都能成功避开。

第一天会员能一次性看六集，非会员可以看两集，希望朋友们看完以后能一起聊聊。假如有些好的意见能被官方看见并改进后面剧集的制作，也算是有所裨益了。

早期剧情比较低幼，最想看到的还是航空公司之后的剧情内容，假如能拍完全集甚至反过来倒逼郑渊洁继续写续集就更好了。

不要再烂尾啊。

有朋友认为郑渊洁上世纪授权上美制作的《舒克和贝塔》是记忆中的经典，但并不知道在当时很多读者和郑本人对那次改编并不满意。反而这次由郑亚旗导演的版本得到了原作者的认可。 记忆的美好总有回忆加持。面对新版先入为主感情上也可以理解。但客观来说两版各有优势与缺憾。理性地看，新版在叙事节奏和表演上其实十分优秀。 以下是当年旧版播出后的一种反馈： 鲁西西：在今年9月举办的全国第二届影视动画片展播活动中，中央电视台播放了根据《舒克和贝塔历险记)改编的26集动画片《舒克和贝塔》的前8集。这8集《舒克和贝塔》播出后，有1600余位朋友写信给你，在这些信中，99%对动画片《舒克和贝塔》表示不满。山东昌邑县实验学校杨晓斌朋友在信中说:“他们胆子也太大了，把舒克贝塔拍成这样，他们不怕千百万读者指责吗?”云南建水县边防站陈国福明友说。“看着荧屏上盼望已久的舒克和目塔，我两眼发直，这就是舒克?这就是贝塔?我太失望了!”上海复旦大学中文系刘益、石家庄市滦城中学96班张鑫、广东韶关市战江区光孝路建行宿舍陈剑锋和广西南宁市十四中黄品华在信中认为:你怎么可以让人家这样歪曲你的作品?朋友们还用六个字来概括动画片《舒克和贝塔》:甜甜的，酸酸的。 郑渊洁:应该说，上海美术电影制片厂的导演和美工们是尽了自己的力量了,《舒克和贝塔》不被读者朋友们接受，我认为主要是编导人员的观念问题造成的。观念陈旧是拍不出具有现代意识的动画片的。动画片都需要配音，可同一个配音演员,给外国动画片配音时那么生龙活虎，如《变形金刚》、《圣斗士》等(朋友们看的外国动画片都是中国配音演员配的音)，可轮到给国产动画片配音时，声音不知道为什么自动就变酸了，嗲声嗲气，像爷爷奶奶逗孙子玩。以前说的《超级发明公司》,我本已写完10集,就因为后悔拍摄单位在观念上产生了分歧，后来我不得不终止合作。如果这部动画片拍出来，读者朋友非到北京来和我玩命不可。 鲁西西:你为什么不自己成立一个动画片制作公司呢?经常有读者朋友来信表示遗憾，他们说,如果把你的所有童话都拍成系列动画片，如《机器猴传奇》,如《蛇王淘金》,如《309暗室》等等，外国动画片在中国保准没有市场了。 郑渊洁:拍摄动画片需要巨资，目前还没有这个实力。一旦时机成熟，我会立刻组建“鲁西西动画制作公司”，把我的全部重话拍成数百集动画片。 鲁西西 :谢谢你准备用我的名字命名动画制作公司。

摘自《郑渊洁与鲁西西对话录》（原载于1992.12期《童话大王》）

写在便签上，懒得复制过来了。主要是图片没法复制。重新排版太麻烦。

其实这篇主要是写给本剧的编剧朋友看的。关于舒克的原生家庭，这一次的剧本改编力度满大的。原著其实着墨不多，但胜在深刻极具思辨色彩。而改编的版本细节饱满，情感真挚，更容易被现实代入。我觉得两个版本没有对错。但我还是对改编的版本尤其是后续部分有所担心。

我担心的是，这部作品会失去一种视角——一种在人类道德伦理观之外观察人类世界的立场与视角。而这个视角，对于舒克贝塔这部史诗巨著来说，具有根本上的核心作用。它是郑渊洁特有的思辨以及切入主题的方式。一旦丢弃，后果不堪设想。

今天给小朋友搜索儿童动画片，突然看到郑渊洁的新版《舒克与贝塔》上线，导演是郑渊洁的儿子郑亚旗，这位从前被郑渊洁数次提及的儿子，现在是北京皮皮鲁总动员文化科技有限公司的法人，查看其公司的股东结构，刘涛和张少波赫然在列。

当然今天要讨论的并不是其股东结构或者是持股比例之类的八卦，而是对拍摄的动画中的三观有些愕然。

如今的世界真的成为了猫和老鼠和谐相处的世界了么？打开动画片，两只老鼠在猫的世界里维持正义，对于孩子来说这样的三观真的没有问题么？

前一刻，我正在跟孩子普及蟑螂和老鼠对世界的危害，后一刻就让孩子看两只老鼠在猫的世界里的动画面。我突然不知道该如何向简单的孩子解释：为什么猫和老鼠不是对立面，而是一只老鼠统治着猫的世界。我只能告诉孩子：这是艺术的一种表现形式，想要通过对立的面增加反差萌，让画面更有冲击力。

当然这是如今的人们想要博取眼球必不可少的一种操作方式，整个猫的世界，让我想起宫崎骏《猫的报恩》，只是这一次的猫的种类更加多了，猫的样式也更加多了第一集舒克的出现方式也有一种宫崎骏动画《借东西的小人》的感觉。

也许因为自己被宫崎骏动画影响太深，所以才有这种感觉。客观来评价，整体的拍摄比较符合现代社会的各种情景。

幸亏后面看到只是这一集《猫的王国》是这样而已，没有破坏掉我们的期待。动画片的整体感觉还是很不错的，瞬间陷入小时候看《舒克和贝塔》时的期待中，陪孩子一起看动画面。

中国的动画制作能力如今是日新月异的变化，出现很多让动漫爱好者惊喜的动画。一部哪吒赢得票房首位，感动无数人，让奇怪的黑眼圈哪吒形象深入人心，连接头的老太太都知晓了这个黑眼圈的怪娃娃哪吒。

而新版《舒克和贝塔》的出现，也让80后一代人陷入回忆中，如今80后的孩子正是看动画片的时候，出现的时机也非常的准时，其中的很多情节更是80一代人的整个童年记忆，能够陪着孩子重温我们的童年时代是件美好的事情。

国产动漫、国产的少儿节目越来越有质感，能够让我们的孩子与我们有一样的童年体验，真的非常不错的感觉。

贝塔×咪丽，这对CP在原著中有一条非常出色的感情线。就目前新版动画第二集的诠释来看，这一段处理得相当漂亮，为后来的发展也提供了很好的铺垫。

郑渊洁这人有个特点，当他明确要写爱情时，一般来说往往写得不咋地。比如《生化保姆》《白客》《智齿》的爱情线。但当他要写一种患难中身份悬殊若即若离的情愫时，往往十分动人——贝塔和咪丽之间的感情就是一例。

贝塔本性极其善良纯真，在他看来，他与咪丽同住在一个屋檐下，本该是朋友。他不理解为什么咪丽总要和他作对，不能分他点儿吃的，硬要让他饿肚子。

在咪丽看来，猫捉老鼠天经地义。老鼠天生就是小偷，他们天生势不两立。没什么道理可讲。咪丽没想过这有什么不对。反正只要贝塔从洞里出来就要抓他。家里有任何吃的都不属于贝塔，他要是拿了那就是偷，至于贝塔是不是饿肚子，那是他的事，与我无关。

双方就是抱着这样的态度你追我逃，相持不下。

直到贝塔得到坦克，痛击咪丽，搞得屋子狼藉一片。而后主人把咪丽关起来，不许她吃东西。贝塔的同理心又浮上来——他知道饿肚子的滋味儿。彼时他仍旧不觉得咪丽是自己的敌人。他去给咪丽拿吃的，却遭到咪丽的暗算。

本想与咪丽和平相处的贝塔，发现这几乎不可能。他无法理解但只能接受。无奈之下，他做出选择，离开咪丽，离开这里。

临行前，贝塔帮咪丽打开笼子。

那一刻，咪丽突然被一种复杂的情感击中——“小偷天敌”决意离开，咪丽心底真实的情感终于涌出，凌驾于阶级对立之上。

她意识到这个即将离她而去的小老鼠其实是真正陪伴她的伙伴。她欲说还休的眼睛写着乍现的孤独。

那一刻，没有敌人。没有无缘无故命中注定的仇恨与对立。

有的只是两个平等的生命，有血有肉的情感以及目送伙伴离去的感伤，和某种意义上的同命相连——是什么让这个地方无法同时容下两个本该成为朋友的伙伴，最终不得不有人离开呢？

假如这个世界没有天生的对立，没有三六九等的划分，人们只以真心和善意彼此平等地相处相爱，该有多好。

贝塔说完告别的话，侧身回望——不知是看咪丽还是最后看一眼这个自己曾居住过的房间——那是贝塔从未有过的眼神。然后他迅速拉下护目镜钻进坦克绝尘而去。

这三十秒处理特别到位。

起初我觉得依常理而言，这个地方节奏应该是缓下来的，所以初次看到贝塔坦克的车速，我觉得比内心的节奏快了一拍。似乎应该慢一些。

很快我就知道，其实那个处理是对的。那样的车速，正是属于贝塔的节奏。那三十秒，舒缓的音乐响起，运镜缓慢或静止，贝塔回望的眼神安静了一瞬。

但当坦克以近乎鲁莽的速度离开时，可以看到，冲出门外的坦克，正如平常那个心直口快率性天真好似得了多动症一般的贝塔。处在咪丽的视角，感同身受，那种猝不及防的——跟不上也留不住的遗憾——想说点什么却终究什么也没说。

坦克翻过门槛，消失在视野中。镜头升上天空，始终摇曳的风筝断了线。

导演和制作方把这场戏处理得干脆利落，又精炼又克制。尤其是比观众内心节奏（即背景音乐的节奏）快一拍的车速，更是精准地刻画出一个表面大大咧咧简单率性内心却善良柔软的贝塔形象。

在那样克制点到即止的描写下，实现了极有层次的效果——越是敏感细腻的观众越能感受更多，而不需要这种感受的观众也一带而过，不会被强行涂抹。

原著里咪丽还叫来过五只猫对付在坦克里的贝塔（遭贝塔击退）。咪丽也被主人打过。改编版大刀阔斧砍掉了这些枝节。使剧情更加紧凑。

咪丽与贝塔的羁绊少了他人的参与，反而在最后的时刻更加凸显出咪丽刻骨铭心的孤独。

有了这一集出色的铺垫，不由让我开始期待之后贝塔和咪丽之间的羁绊新版动画将如何演绎（我其实很期待贝塔送屎给咪丽的情节，不知道会不会删掉）。