洋子的困惑

也许这并不只是洋子的困惑，这是一个女性群像的困惑。祖孙三代，作为女性，这是一种被束缚的传承。而每一个女儿，都比自己的母亲更想挣脱束缚。 婚姻是女性永远挣不脱的命题，虽然电影开头是以孩子的视角来观察，可是电影给我们展示的，是一个外表光鲜，满脸疲惫又无可奈何的母亲。婚姻是她一直思考的命题，从对爱情的向往，走入婚姻，然后又开始怀疑婚姻，直到如释重负的走出来。女主一直在寻找一种自己跟这个世界和解的方式，她不愿意被动的停留在不适合自己的生活中，比如她主动离开自己的婚姻。可能这来源于对自己原生家庭的困惑，对自己的不自信让她放弃了孩子的抚养权，这并不代表自己不爱孩子，相反她的爱是一种隐忍，一种要让孩子去更好的地方的一种自我牺牲，一种默默守护。 一个十岁的孩子已经有了自己的自我意识，但是又不全面，她不能理解母亲的行为，她只能认为这是一种单纯的遗弃。因此，困惑产生了。 外婆的困惑来源于封建思想枷锁的捆绑，以及对男人的失望，“因为受过伤所以更喜欢独处”。 妈妈的困惑来源于渴望思想的自由，以及不得不因为爱着自己的孩子，自我捆绑，陷入极度的爱与自由的矛盾中。 洋子的困惑则更单纯，来源于对家庭的耳濡目染，从外婆观察到自己的两个家庭，她不理解，为什么外婆总喜欢一个人，性格逐渐孤僻。为什么妈妈不要我，不能跟我生活在一起，而她的身边总有想跟她结婚的人。对于孩子，这个问题，确实很难理解。可是对于大人，又陷入到不知道如何解释，渴望被理解又没有恰当沟通方式的矛盾中。 最终，因为一次家庭聚会，电影用一种近似于荒诞的人际关系叠加的手法，通过酒精，让外婆放下了心防。妈妈饱含深情的一个吻，让洋子接受了妈妈的爱。理解没理解，还不知道。一个点燃了60岁生日蜡烛的蛋糕，让祖孙三代最终和生活和解，和自己和解。电影最后，一个妈妈坐在车里的长镜头，妈妈丢掉了牵动整部电影线索的那本日记本，她放下了过去，生活继续前进。

8/10

*多数时候，观影者在电影院中面对的是满溢屏幕的男子气概。这甚至潜移默化地影响了或正在影响人们的观影与审美偏好。男性角色在数量上占据绝对优势而在类型上趋向贫瘠单一。因此，这样一部女性视角的电影显得格外稀有。

*故事发生在当下，昨天、今天和明天；发生在身边，你、我和他；是日常的，普通的，又含有特殊性与各种冲突。导演通过一个“身边”的故事，以克制的表达，尝试去触碰当下社会的复杂性，包括农村与城市，传统与当代，女性与母职，离异与家庭重组，爱情与婚姻……在平静的叙述中传达深意。

*整部电影让我感到惊喜，很重要的原因是镜头语言、演员表演与情节叙述都没有用力过度。电影最后，洋子，美惠和外婆同在镜头里的画面，没有过分渲染。喜欢，舒服。就怕合家欢式的、热闹的大团圆结局。电影里，那仅是镜头定格下的一刻和解与和睦，三位女性，三代人，在那晚过后还会回到自己的处境中，那里仍会有苦闷、矛盾、迷茫、疑惑不停地衍生出来，当然也会收获新的理解、快乐、成就……

*片尾与片头呼应，换了配乐。片头的音乐是开启一个故事，流行的、当代的风格。结尾的音乐是暂告一段落，是一段抒情。

*很有意思的是，妇女们在田间跳广场舞的音乐是动感怀旧风的电子音乐，而不是常常在公园听到的“姐就是女王 自信放光芒”类的口水歌。

📌于美惠离婚后经营着一家窗帘店。女儿洋子跟着爸爸生活，偶然看到母亲的日记中是妈妈放弃了自己的抚养权。从而揭开了一段家庭关系的秘密。影片以洋子作为第一视角，通过她的困惑和不解，展现了家庭关系中的一些问题和矛盾。 📌剧情方面节奏有些拖沓，想表达很深层次却没有表达出来，有一点不知所云的违和感，但很多细节处理的很走心，情绪化的局部特写镜头很多，方言体现当地风情，把小城市慢节奏的感觉把控的很精准。片头故事感很重，人物情绪随着光影慢慢递进。3:4 的构图很有年代感，有些镜头会有身临山城的感觉。通过女儿对妈妈日记的解读，慢慢刻画出母女两人彼此内心的双面性。校园暴力小插曲挺好的，那种得了便宜还卖乖小人得志的样子真的让人讨厌。美慧去探望母亲时戏曲的台词和母女两人的心境很呼应。最后美慧妈妈六十大寿生日宴达到戏剧冲突的最高点，人物全部出场，所有人物性格都给到了很好的展开，把中国人那种都在酒里刻画的很真实。片尾汽车缓缓驶出，与片头相呼应 📌选角方面黄小蕾演什么都像她，她像任何角色，这是她的特点，她的笑容很有亲和力，把女主心气高的格格不入表现的很好，能够很自然的撑起角色。她眉眼很有特色，片中很多车内通过后视镜表达的戏份很考验演员对于角色内心戏的把握，要把开车时对路况的注意力和交谈时分出的精力通过眼神表演传神很考验表演功底。女儿打架后与前夫去学校时，把对女儿的担心和焦虑演的很自然，跟女儿在车内争吵后的那种自责和委屈的情绪也很能使人代入。另外扮演洋子的小演员爆发力很强，虽然整体比较平，但是跟黄小蕾在车里对峙的戏份眼神坚定，完全接住了黄小蕾的戏 📌高光台词 “如果都去读书了，那哪个种庄稼” “我就没有受过伤，我就喜欢一个人” “我这个人没什么文化，我就想多赚点钱给她用” “家里有大白纸我裁裁画画就好了，家里都有” “我不是唐僧，唐僧只想取经，我只想娶你” 📎整体看下来影片把单亲离异家庭的一些细枝末节都有考虑到，很多镜头的拍摄手法和角度写实又巧妙，让人惊喜，有时会觉得像是朋友视角在跟着人物进展。确实成年人经历的多，心路历程会慢慢变得复杂，而小孩子单纯，世界里都是对错，不会理解人的多面性和复杂性。结尾没有很好的交代，有点意犹未尽，但这就是生活

洋子的困惑 (2023)

7.0

2023 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 李珏 / 黄小蕾 郑雅匀

《洋子的困惑》讲述了现代社会越来越高离婚率的普通离异家庭中祖孙三代亲子关系，沟通不畅的模式。

感慨就是血浓于水，爱要时时刻刻表达出来，不要只是不说，不是不爱。藏在心里谁又会知道呐，不说不做=不爱。

女孩洋子演技真的好，真实 有代入感，没有表演痕迹，有感触，剧中曾两度落泪。

前夫高闻是我的类型，也跟前男友＊小＊长得很像 各方面感觉都一样，高知有文化心思细腻细致入微好丈夫好爸爸，可惜 我跟女主一样 年轻无知无畏就知道作，好好的却不珍惜，身在福中不知福，最后后悔药也没的。

电影整体都很有代入感，推荐单身的，有对象的结婚的，离婚的都看看，虽然剧情的节奏缓慢，有时候看着略着急，但静下心来慢慢体会 结局还是蛮温馨的。

电影警示离异女人 小心杀猪盘 不爱的还不如单着一个人来的潇洒 别管七大姑八大姨的说什么，自己的生活自己过，别人代替不了，跟着心走

故事梗概：于美慧与高闻离婚之后，女儿洋子跟着爸爸一起生活，只是偶尔到妈妈那里过周末。一次意外，于美慧经历了一次“入室盗窃案”，奇怪的是并没有任何钱财丢失，丢失的物品仅有她的日记本。于美慧猜测日记本是她的女儿洋子拿的，基于离异后她与洋子之间敏感又小心的关系，她也没有开口多问。洋子得知是妈妈放弃了她的抚养权后，便对于美惠心生芥蒂。

影片以洋子阅读妈妈日记本为线索，引出洋子一家三代女性的故事，反应出当下时代女性（也许不止是女性）共有的一些问题，例如重男轻女，原生家庭的影响，传统婚姻观的束缚……

影片给我最大的感受就是“真实”，似乎每一个人物在我们身边或多或少都会有那么几个原形存在。于美慧和朋友艳姐说着一口地道的四川话，艳姐吐槽于美慧离婚之后还没找到合适的男朋友时说，“我看你，除了装窗帘，其他什么都不会。”结婚，离异，放弃抚养权，拼事业，被催婚，和孩子的疏离……似乎身边总有几个女性在经历着这样的生活。再有甚者，如于美慧一般，好不容易遇上了一个对自己还不错的男人小东北，想和他安稳过日子，却发现一切都是假象，最后被卷跑了为女儿挣的辛苦钱。

同样生在离异家庭跟着父亲一家生活的我，对于洋子的遭遇更能感同身受。当父亲有了新的家庭，对女儿的忽视似乎在所难免——因为弟弟看电视过于专注，没有接过宝宝削好的水果，写作业的洋子才能收到那盘水果；即便是爸爸为洋子买了新的画本，也可以因为弟弟想要画本而给年龄更小的弟弟。

高闻爱洋子吗？答案是肯定的。但在离异家庭和重组家庭之中，他的爱在所难免地被分散给新的家庭。高闻是一个复杂的男性角色，谈不上好但也绝对谈不上坏，他在两个家庭之中夹着，有太多的无奈。

于美惠爱洋子吗？答案也是肯定的。当追求她的男人问她为什么不把生意做大些时，她说女儿还小，不想跑太远。

于美慧不敢询问洋子日记本的事情，为什么呢？她对于女儿有愧疚。即便离婚一事说不上谁对谁错，但她内心依然因为没能给女儿一个完整的幸福的家庭而感到内疚。那时她认为高闻能给女儿更好的生活，但也无法抹去她放弃女儿抚养权的事实，她只能尽可能地在其他方面补偿洋子。洋子在车上质问于美慧，你为什么放弃我的抚养权时，为什么不来问我日记本的事时，三代人的困惑其实也浓缩在洋子的困惑之中。

最令我印象深刻的场面是，最后一家人为洋子姥姥的大寿庆生时，姥爷带着新的老伴儿来敬酒时候场面的尴尬，于美惠带着新的男友回家遇见带着女儿来的前夫高闻……

点蜡烛之前，于美慧以为洋子睡着了，才敢轻轻地吻她。洋子没有睡着，感受到了母亲沉默而又深沉的爱，才会有之后和她一起为姥姥点蜡烛的那一幕——三代女性在烛光下同框的温馨。

这让人不禁思考，是导演对于洋子未睡着的刻意设定才让洋子感受到了母亲的爱。试想如果洋子那会儿真的睡着了，对母亲仍然心存抱怨，她们又何时才能冰释前嫌呢？

（但我个人理解，洋子与美惠的和解是一定的。洋子和于美慧的情感是不同于于美慧和她母亲的，于美慧是一个新时代的女性，她对于洋子的爱是纯粹的母性的，而我不知道美惠的母亲如果给美惠买房，是不是也会大方地掏出给弟弟那么多的钱……）

也许繁忙的生活没有如电影里那么多的机会让我们与所爱的人冰释前嫌，但我们用心体会后会发现——只是不说，不是不爱。

最后附上平易近人的李珏导演美照，感谢她的耐心解答，感谢她给我们带来了一部难得的真实的影片。

电影给我的总体感觉就是符合这个单元竞赛，很新人导演的一部电影。镜头和故事都中规中矩，很工整也很学生气。演员的形象和表演为故事增色了不少，勉强可以打六分。

电影最大的问题在于功力不足但野心太大。一个是电影结构上，层层建构。在没看电影前，我以为是一个特别精彩的故事。外婆、妈妈、女儿，三个女性之间的故事交相呼应，但没想到单个故事都没讲得很清楚，更别说相互了。本以为外婆会是一个很重要的角色，毕竟作为妈妈的妈妈，她的性格和婚姻对妈妈肯定有很大的影响。影片就用了几句，“妈妈的婚姻不幸所以我的婚姻也不幸”“妈妈喜欢一个人，我也喜欢一个人”，太单薄了。对外婆的着墨太少了，太不立体了。

第二个是主题上，想表现的都太多了。最大的应该是母女之间的关系，但导演又加了很多，比如女性对爱情对自由的向往，农村与城市之间的异同，父母教育子女的方式。太多了，主题看似立体实则单薄，感觉没一个讲到位了。片名叫洋子的困惑，但困惑开头立马就解开了，即就是她妈妈不要她的，后续就是为什么不要她？难道是这个困惑吗？但是整体传达出来的不是困惑，是一种愤怒。“你为什么不要我？”我设想中电影会从一个小孩子的世界表达出对于父母婚姻以及上一辈之间的家庭联系，乃至农村关系的疑惑。父母为什么会离婚？妈妈为什么要跟别的男人谈恋爱？外婆为什么不愿意搬离农村老房子？外婆为什么不愿意再找，但外公却愿意？

第三个是叙事上，把握得不太好，很多情节该讲的没到位，很多情节没必要又拍。在女儿同学偷了日记本在班上念的时候，我以为洋子的情绪会迎来一次大爆发，结果没有。洋子扔小熊那个太突兀，突然出现的小熊，后续又作为一个空镜再次出现，作用很小，如同负作用。

第四个是人物，人物有很大的问题。洋子作为一个小孩子，她对于母亲的情感不应该是影片传递出来单一的讨厌。她为什么要偷日记本？背后不就是爱妈妈吗？渴望母爱却无法被满足。包括看到妈妈来接她，她就是单一的讨厌吗？如果能够刻画出洋子先是开心后是讨厌的复杂感情，或许更触动我。还有就是美惠。就说一个地方，我觉得特别奇怪。在发现是洋子偷了日记本后，美惠的反应就这么淡定吗？还需要闺蜜劝她去关心自己的女儿？给我的感觉是她对洋子真没那么上心，这个情节的刻画是失败的，在我眼中。

但电影也有很多出彩的地方，最后的家庭聚餐也太幽默了，很诙谐。很久没有见到这种能让人会心一笑的幽默了。

结构很好很工整的小品。切入点选在洋子但又不会多在情感上特别偏爱她而怨恨母亲，很好的一个视角。

或许我也可以讲我是洋子，但不太想讨论她。

一、当谈起美惠 当我说想起很多关于我的人生的时候其实没有想到太多的我被家庭关系所困扰的瞬间，看到美惠想起我妈，可能是更自私版的我妈。照见了一些离异中年女性的独自寥落，国内电影讲离异中年单身男的太多了，讲县城离异中年女性的不太多见，这个维度上是确实非常值得一看。 但同样的爱恨纠葛，美惠倒是蛮像一种文学意义上的“包法利夫人”，美丽、超出县城的漂亮，和边缘县城格格不入的美，一种不甘于现状充满生命力的女人，不知名的复杂原因没读完高中，做世俗的生意，但会写日记也喜欢浪漫的爱情，曾经出国打工有过异国恋。

虽然对女儿不算太负责，但也起码给钱定期探望，好过百分八十的离异男。（小姑娘还是年纪小，其实爱不爱要不要的都不重要，妈确实没义务爱小孩，责任而言，你妈比多少离异爹的负责多了）

美惠闺蜜讲美惠除了窗帘其他一事无成，但我觉得也没有，明明是很勇敢和善良的人，人到中年还能如此，其实不太容易。

二、关于结尾 导演对结尾的阐释比我想象的更开放，我说把不喜欢的男人带去家宴和丢掉日记看上去很妥协，是否是种彻底对过去的否定决议安心就那么过日子。 但导演谈丢日记其实只是一个外显的复杂行为，而带男人可能只是带男人，也未必代表一种美惠确定的选择。定位在洋子是因为小孩的未来是更不确定的更有希望的。

好吧，在饭局可能长久也可能短暂的妥协里，让日子就这么平静地继续流过，就像影片中的江水。 希望美惠和更多的“美惠”能够找到自己的回答和人生道路，不止关于家庭和男人。