跟我说爱我

很小的时候看过的，已经基本不记得情节了
只有这个镜头：
常盘贵子从后面把丰川悦司抱住，头贴着他的背，然后说：说爱我，用你自己的声音说爱我。
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一直以来我都很想自己实践一下那种感觉,还至今未遂
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第一次看这部日剧，大概是十年前了。那个时候疯狂地迷恋日剧，看了一部又一部。但是这么多年来，让我一直印象深刻，而且复习过很多次的，就只有这一部了。

小时候看言情小说，总能看到男女主角“心里一悸”的描写，可是总是不理解那到底是怎样的一种感觉。当年看到晃次见到广子的眼泪而把她拥在怀里的时候，突然懂了，那种心脏不知道被什么狠狠抓住的感觉，就是所谓的“心里一悸”吧。

晃次当时心里想着：
她的眼泪
正如在我清澈的心湖中
投进一抹湛蓝的水影
浸渍了我的心

莫名的很喜欢这几句话，以致于从那以后，眼泪在我的印象中，就总是蓝色的了。


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这个周末莫名地又想起来这部日剧，就翻出来再次复习了一遍。
好像每次复习都会注意到前面没有特别关注到的细节，以前特别感动的画面也从不会因为看过很多次而失去动人的力量。但是我的承受力变差了很多：发生误会的场面会有意识地快进跳过，好像看一眼的勇气都没有了……

青葱时代的我，第一次看爱我，那时特别讨厌广子的矫情，对大叔晃次心疼万分，真觉得他不该爱广子，觉得男主就是剧情中那被咬了一口扔掉的苹果。

当15年后再重温这部剧，被她们的爱情所感动，也能理解一个20岁如白纸般的广子对爱的纯真，那种初恋的感觉，患得患失总是想要和前任一较高下的纠结，比如总爱打听前任的一切，有一种我把最美好的奉献给你，为什么不能给予更热烈的爱，甚至是彼此伤害，当再经历第二段感情时，这些行为看来幼稚的可笑，谁没有过去呢？但这不正是初恋简单纯粹而直接的美好吗？

大概也正是因为这份纯真和热情晃次才会爱上天真的广子吧，但是当时的两个人都太自卑，晃次是对外在的自卑（因为聋哑被母亲、前女友抛弃），广子是内在自卑（从小乡下来东京来，没上过大学不懂画），当时的两人再努力调和都会矛盾重重的。

但是谢谢编剧最后的设置在经历过后的雨过天晴，而那颗新的苹果就是新的开始，苹果在剧中代表着爱（亚当和夏娃吃了禁果才有了性别之分）。大多数人很少再会有机会获得第二个苹果，只是渐行渐远而对初恋报以难忘的记忆，很难重新开始吧。所以这样的安排我想结局他们一定会幸福的。

另：这部剧在我心中远超东爱，因为完治这个男人对爱太不坚定，空留莉香一片痴情，而爱我两个人爱的如此炽热，才是对美好爱情的完美诠释。

     上中学时，在一本卖书的推荐册上，看到了《日剧经典10年》，忍不住用邮购的方式买下了这本书，理由只是觉得会好看。事实上后来确实爱不释手，看了不知有多少遍，在没有看书中介绍的剧集的情况下，单是看书，我就已达到了对经典的日剧、编剧、演员了然于心，如数家珍的程度了。想来当时可是韩流呼啸之时啊，和朋友争论时，坚定的表明喜欢看日剧，真是个奇怪的孩子。
    原本是喜欢木村拓哉和常盘贵子的，这部《跟我说爱我》当时在众多的片子里，并没有多么吸引我，可能我是觉得男主角不帅，同时没有声音，觉得会闷吧。幼稚的揣测青春情感的表情怎么可以是那样的呢？
    现在，对于木村已经不那么关注了，《恋爱世纪》中他的扮相，甚至让我有点失望。反而是这部又跳入眼睛的《跟我说爱我》成为优先选择的剧集。也许，我已知道越是难度大的感情，越是不知为什么喜欢的爱恋，越是看上去不可能的前景，越是不现实注定苦涩的情侣，他们之间的故事、生活，才越值得去看，也越珍贵。
    其实除却现实，人的情感只有两种：潇洒和痴心。如今以现实为名潇洒的人，太多了。反而因为痴心而潇洒的人，太少了。晃次和广子，一个是失聪的画家，一个是活泼的少女，忘乎所以的爱着，隐忍的爱着，开怀和痛哭在他们相处的时间里，可以各自占到一半了。不能言说的爱，只能用手语表达、用目光传递、用行动去做、用心灵感受。我想其实人们日常说的话里，有多少和爱有关呢？当人们谈论爱时，谈的都是什么呢？有声语言有时更加大了吵架的频率，加深了误解的深度，说的多了，没有思考，体悟不出爱的真谛。可以对所爱的人说的语言，其实只有两句吧“我爱你”，“我想你”，别的要么是这两句的放大，要么是这两句的琐碎化。所以简简单单想要对对方说的心意，别的情侣不见得做的就比晃次和广子他们精彩。相反不能用说和听的他们，应该比别人，更能用心的去交流吧，毕竟十指连心啊。这部剧集是北川 悦吏子的纯爱经典，是啊，如果他的纯爱经典有一个系列，那这部也应该位居榜首。水野广子的青春动人正是因为有了纯粹去爱的勇气，才能叫青春吧，而不年轻的晃次，至少活在人类年轻的阶段，没有进化到算计爱情的年代。
    这次不是因为主人公的扮演者帅气，而是因为故事曲折、真实，才深受打动，莫名的吸引啊。这种莫名中，有否融化着我的岁月呢？
    丰川锐司演的晃次，一个不帅的人，后来被我看得特别有魅力；不能言语，却细细体会着他那颗心：彷如置于夜晚的海底，内心之门早已习惯了封闭，更加细微的感受着人情冷暖；全剧中都没换几套服装，也不想他换；他没有说过爱，但是却从他的眼睛里，脸上、奔跑中看到了爱的顽强存在。常盘贵子演的水野广子，除了知道自己就是喜欢着晃次以外，也会觉得累，也会出现所有的爱情中的女孩都会有的困扰、难过，她想要走开，她忍受不了承受不住了，决定嫁做他人妇，可是阿健却告诉她说，在和自己说话时，她的手潜意识里想说话。岛田 光，晃次的前女友，从她的一言一行中，你能体会到一份遗憾的感情，在分开之后的时间里如何的折磨着她的心，虽然不是主角，但是真感情不掺假，不会输广子一分。阿健，广子从小长大的玩伴，从小就欺负她也保护她，深藏自己不表白，却充当广子的消防站、加油站，真是太难得。
    什么是爱呢？感人的爱，真心的爱，也许多少都有些伤心吧，为了去爱别人的心，交出自己的心，管不了顾不上，直到心疼了，才发现原来自己也是傻子，却没办法聪明一点。
    即使是彼此深爱的人，也会有伤心、有误解、哪怕是晃次和广子，知道什么是真实了吗？同样这爱也是真实的。可是心里还是想要他们可以始终开心，但是也许那是种不在状态的爱吧？彼此不在乎，也看得开，不烦恼的反映吧。
    长大的我应该让小时候的我，感到很不可思议吧。最后竟然把自己以往的结论都打翻了。
    分手后，三年后，同样的地点，上演同样的戏码，男主角为女主角摘下那颗红红的、诱人的、美丽的苹果，相视而笑，良久。
    很突然的结局。
    期望对自己有所启发，看的电视剧。我在期待什么结局呢？爱的结局，结局的办法，别人怎么说，我才觉得正确呢？
    结局都在自己心里。
    晃次和广子，要把握机会啊！没有说他们后来怎样了，不自觉想到的情节发展，说明了纯爱在心，还是很难拿开的。还是有勇气去想象的。
    纯爱，以爱开始，以勇气继续，以相信永远。爱可以源于本能，勇气可以出于激动，唯相信是最难的，需要每个人不断地复习。这个也做到了，也许，会发现又还原回到了爱。
    而，爱是源于本能的。

　　　心里一直隐约有这么一个定义：失聪的人，就象身处夜晚的海底。不知道怎么会有这样的想法，前段时间重看学生时代看过的一部日剧《跟我说爱我》，才知道原来这是一个印象，出自于此。

 

      广子：听不见声音是什么样的感觉？

      晃次：像是在夜晚的海底。

 

      这真是最精妙的比喻。

 

      这是一部很有夏天味道的剧。那种味道，和反町隆史、竹野内丰那部《沙滩男孩》的阳光炽热和假日风情又不同，而是一片郁郁葱葱的静谧。

      也许是跟男主的失聪有关。

      修长瘦削的身材，总穿着宽宽松松的麻质白衬衣，穿着人字拖，晃次常走在小公园里，画着他的画。

      活泼莽撞的女孩出现了，他们的区别不只是有声与无声世界，他们一个沉静，一个活泼；一个成熟，一个天真；一眼看去就知是完全不同世界的人，但这，并没有阻止到他们相爱。

      应该说，没有广子的主动，他们是不可能走近的，因为晃子并不轻易敞开他的心。

      在站台，广子边做着还不熟练的手语，边大喊着：“不是因为同情，不是因为好奇心，而是单纯的喜欢你！”，她因为被误解而流下眼泪，晃子震惊于她的告白与泪水，伸手为她拭去，揽她入怀……

      这是我见过的最宽阔最深情的拥抱，高大的他与娇小的她，这一刻十分动人。

      夏夜，两个人互相去对方的家里，错过，再遇到的一幕，砰然心动……

      两人去晃次的学校，在教室里嘻笑打闹，怀念少年……

      剧情的后半部分带上了些现实的残酷，许多人愤愤不平，我也觉得遗憾，但万幸，最终成长的广子重遇到了晃次。

      晃次并不英俊，但多年后的重温，我发现他实在是很吸引人的。有着令人迷醉的气质。

      这是一部很单纯的剧，单纯，是指看它的时候，不会想到剧情该怎么走，演员的表演是否精湛，服装，化装是否养眼，这些，都不会想到，看这部剧的时候，是完全被带着走的，是能让人忘我的。我喜欢这种感觉，完全投入。

      可惜现在这样的剧越来越少，是我的心境变了吧，或许。

 

      在我中学时代，那时真是日剧的鼎盛期，韩剧还不见踪影，这，是我非常爱的一部日剧。