哆啦A梦：大雄的恐龙2006

尽管野比是个经常哭哭啼啼、拖鼻涕没出息的家伙，我小时候也认为他是比我高级的小孩，因为他有机器猫。像歌里唱的那样：
如果我有机器猫，我要叫他小叮当，万能笔和时间机器能做任何的事情。
对。“如果我有机器猫”，这简直是长久地挂在童年床头的一个美梦，到最后变成了夜空中可望却一直不可及的闪亮的星星。
跑去电影院看《多拉A梦-大雄的恐龙》，就图一场旧梦重温。再向往一下时空穿梭机和竹蜻蜓，随心所欲，任意驰骋的感觉，只有机器猫才给的了。
大雄于是又对小伙伴们夸下海口。这次是什么？恐龙！回来只好央求机器猫。而机器猫这次断然拒绝了烂泥扶不上墙的大雄，却在被大雄的执着感动后暗中提供帮助。大雄于是终于有了一只属于自己的小恐龙啦！他给它起名叫“皮皮”。
但是为了躲避恐龙偷猎者的捕杀，大雄决定秘而不宣地将皮皮送回它可以生存的时代。
我想小孩子和小动物的感情大概是一样的单纯真挚。皮皮不吃晚饭冒雨赶来看生病的大雄。这让我想起了自己小时候也曾为失去小狗小猫哭得哗啦啦的。我还想起来我家的小狗因为主人的不在家而茶不思饭也不想。
人总是把自己从其他动物中独立出来，说我们突破了生存和生殖的本能欲望，我们会思考、有理智。其实，那又算什么。爱才是本能，没谁能够克服。也真庆幸，没人能够克服爱。
大雄最后在好朋友们的帮助下，克服千难万险，打败了偷猎者，将皮皮送到它可以成长的地方。
很感动。小孩子的眼里心里，是非曲直、正义黑暗，一眼明了。
可惜的是，通常我们以为是开始的地方，其实是结束。
同类在召唤皮皮，大雄拖着哭腔道别：“皮皮，将来你会看到各种各样的东西，你会遇到各种不同的事情，你会慢慢长大，而我，也一定会加油的！”
大家都哭了，面对一起经历过风雨的好朋友，难舍难分，恋恋不舍，哪怕它只是个小恐龙。
分别不可避免。但我们终究知道，我们的童年、儿时的伙伴、随着光阴流走的故事，将永远是我们的心头好，心头肉，任时间空间的阻隔，任谁，也夺他们不去。
大雄的爸爸和大雄说，他小时候也到处挖过恐龙化石，只不过什么也没挖到过。大雄听了豁然开朗，原来爸爸也也这么做过啊！
其实，我们和恐龙看到的还不是同一个月亮么？从某种角度上来说，我们和爸爸们过的，也是一个样儿的童年，朦胧美好，像副清山碧水的小风景画。
午后大雄的房间，风吹动了窗帘，写字台中间的那个抽屉开着，孩子们都不见了，妈妈不知道，他们去了哪里。

我相信大多数80后的人，小时候都有一个梦想，有一天抽屉里爬出一个机器猫。它可以实现你的所有梦想，有一个可以拿出无数宝贝的四维口袋，当你难过的时候安慰你，受人欺负的时候给你撑腰……

当我坐在电影院，企图重温童年的梦想，却发现那些温馨的画面再也不能引起我的共鸣。第一次在电影院里看到这么多小孩子，第一次在电影院里听见这么多小孩的笑声。可是我却不大能笑出来。那些笑料对我而言已经过时了，就连恐龙搏斗的场面我也觉得很小儿科。十几年过去了，机器猫还是那个爱吃铜锣烧，害怕老鼠的机器猫，大雄还是那个软弱，善良的大雄，小夫还是那个尖酸刻薄的小夫，小静还是那个温柔贤惠的小静，胖虎还是那个爱欺负人的胖虎……他们仿佛活在时间的保温瓶里，看见他们只能提醒我自己，我离童年已经有多么远了。

机器猫有无数法宝，但是给我们这一代人印象最深刻的，恐怕是那个记忆面包吧。生活在那些无数恐怖考试的阴影下的学生，最渴望的应该就是发明记忆面包，从此高枕无忧。还有任意门，可以带你去任何你想去的地方。小时候的烦恼总是很简单，爸爸的拳头，妈妈的喝斥，总也考不完的考试，同学的白眼。可是成长却是痛苦的，仿佛是虫子蜕皮，蜕去一层又一层，却无法知道蜕完皮后你是变成蝴蝶还是飞蛾。小时候是丑小鸭，长大了却不一定能变成白天鹅。小时候听说有个人梦游一梦就是二十年，到了另一个城市，有新的工作，新的家庭，有一天突然梦醒了，什么都不记得。那时候就有个愿望，我可以一梦十年，等我醒来时已经大学毕业，生活在远离家乡的另一个城市，工作顺利，房子搞定。中间没有成长的痛苦，就算有，我也已经不记得。当然，我没有一梦十年，但是十年后的现在，我大学毕业，生活在远离家乡的另一个城市，工作顺利，房子搞定。只是成长当然有痛苦，也依然铭刻在我的心里。生活并没有因为微不足道的梦想实现而变得更为美好，也并没有因为它实现得有缺憾而更为糟糕。有时候拿法国人的谚语来安慰自己：“这就是生活！”

因为作者在创作过程中突然逝世，机器猫一直没有一个固定的结局。有一个结局说，大雄是一个自闭症儿童，机器猫只不过是活在他的梦中。在日本，有一个人因为这个结局而自杀。他留下遗言说，这个结局毁了自己的幸福观，让自己的人生变得灰暗。可是也有另一个结局，机器猫的电池坏掉，但是如果重装电池，机器猫就会丧失所有的记忆。大雄努力学习，长大后进入研究所，娶了小静为妻，修好了机器猫。机器猫苏醒时，对他说：“大雄，我等你好久了。”

我床头的闹钟上画着一个机器猫。机器猫每天早上叫我起床。每天早上都期待今天会出现奇迹，但是就像闹钟上的机器猫没有突然爬出来一样，生活也是每天平淡地过去。也许，心中永远有个期待也是好的。

2006的大雄与小恐龙

时间跳回。
当初自家门口有一个很有意思的小书店。没有现在这么多的金牌题银牌题。里面只有一些很著名的名著还有漫画。是的，当年那个书店里只卖一种漫画。
那是邻居们的孩子们经常买回去的，便宜的《机器猫》。

没错，它不叫“哆来A梦”。它叫机器猫。
当初自己还把代表名字的梅花痕迹画在上面。在白纸上临摹着傻忽忽的猫。

我是真的很喜欢很喜欢机器猫。以前是，现在是。将来也应该是。

无论看过多么黑暗多么现实多么肮脏的所谓高级的东西之后，我依然喜欢那胖胖的，看到老鼠跳得很高的机器猫。不是标准的黄颜色，也没有耳朵，可是却是我心中真正的蓝猫。
我是它的FANS来的。

真搞不懂自己为什么犹如崇拜一样的喜欢。
没有美型的少年，没有经典的理论，没有深刻的思想，没有养眼的美女，没有LOLI，没有御姐。没有一切我所应该欣赏的东西。看到的仅仅是倒霉的少年，不断地求助那只不怎么会使用道具的猫型机器人。人物永远长不大。即使过了二十多个新年，50多个暑假，剧场版拍了将近二十部。他们依然在自己的世界里，大雄拿着0分的卷子，冲着机器猫泪眼婆娑，“你救救我啊”。小夫依然是骄傲着炫耀自己有蛋糕吃的家庭。胖虎的母亲正在自家的店门口对自己那该教训的儿子进行教育。静香在浴室里轻快地哼着歌。
机器猫呢？在家里看到了老鼠，然后跳了起来。高度是129.3CM。十几年间没有长高一毫米。

作者藤子·F·不二雄。戴着漫画家的标志性帽子，在扉页上微笑着。
家里的机器猫不断地升级着。各种版本。我是从来没有想到过要收集啦。因为太多了。
在学校门口，间隔了近12年，我又看到了过去第一版本的那种东西。比当时标价还贵的价钱。是因为我国GDP十分争气的原因么。当时看这个的哥哥们你们都已经有了自己的孩子了吧？一瞬间。我觉得自己心里是漫漫的时光。顶上来，呼吸被哽住了。

就像这次在EMULE上下那个1.8GB的版本。居然有那么多的源。而且那是第一部剧场版的重新制作。我当时就想，不行了，我不行了。
那是怎样的感觉。我真的描述不清了。似乎是深夜的回望，突然下起了雪。

这部电影真的很不错。是藤子先生编剧。比起后来弱智得越来越像蓝猫的东西，那阵子的东西绝对是黄金。剧情已经熟悉到烂了。
大雄因为和胖虎他们赌气，于是去找恐龙蛋，不曾想真的被找到一颗。是从前生活在日本海域的一种恐龙。大雄喂养它，并且把它送回了侏罗纪。后来因为胖虎他们的质疑，又回了一次侏罗纪。这次因为时光机超载还有曾经遇到过坏人追逐的关系，坏掉了。于是他们只好走回日本，这样才有可能回到原来的世界。在路上遇到几个坏人，一样用团结和美德打败他们，然后回到原来的世界。
怎么看都是很普通的情节嘛。
可是该怎么解释当大雄对着小恐龙那幸福的背影，含着眼泪说“我也……我也……我也会在，我自己的世界加油的！”的时候，忍不住眼里的泪水。
然后他向着反方向跑出去。不要过来啊，再过来我会打你啊！
那一个长镜头，一点技术含量也没有嘛。
可是我为什么哭了呢。我明明已经被训练得看全灭结局都不会哭了啊！
背影奔跑着。不回头。明明那么希望可以再在一起。明明那么那么得舍不得。皮助的声音是含着眼泪的不舍。大雄喊，机器猫，开动……
因为爱它，希望它生活得幸福，所以要离开它，给它幸福。

大雄其实真的是一个好孩子呢。

一边哭着，一边看着那完美的结局微笑着。我当时的表情一定难看死了。
可是你知道么，我当时的心情高兴死了。

我想，机器猫是因为承载了太多我所欣赏的东西太多旧日的时光而变得充满了希望的光。
机器猫他们都是只依靠内心的正义和公理就能胜利的哦。不管敌人有多强大，世界上最厉害的力量是在于人的心。机器猫那本书曾经是我最想要的东西之一。我最羡慕的小学同学其实只是因为她有一架子的机器猫。等我买得起机器猫的时候CONAN已经出现了把机器猫顶走了唉。
选择了大雄，你的做法应该是正确的，他是一个为了别人的幸福而幸福，为了他人的不幸而伤心的小伙子。作为一个人来讲，这是可贵的……

别跟我说什么精神疾病，只是虚构的结局问题。
我情愿他们只停留在那些时光里。自杀的人还少么，不要再破坏孩子们的希望了。留下这纯白色不好么。

……就能在天空飞翔……
好的！竹蜻蜓！（是大山的沙哑嗓音，不，是机器猫哆来A梦的。）

别说了，我快哭了……

就算是拍部动画片，小日本都不放弃自恋：北美或者其他地域的恐龙全部相貌丑陋脾气凶残，只有日本的恐龙才是乖顺可爱，仪态万方的——虽然白垩纪的日本还仅仅只是海底深处一片无所作为的沙砾；影片还用最最直白的手法提醒我们：头号坏蛋杜鲁门斯坦恩一定肯定以及确定白分百不掺杂日本血统——虽然明明只有小日本才具备如此疯狂的野心并且嗜血成性。
 
“我有一只小叮当，变大变小变漂亮”，作为在对时光机和任意门的YY中成长的一代分之一，看叮当不只是看叮当，倒更像是在回望我已经遥不可及的童年。大雄的房间和我记忆中看到的一样，一点改变都没有；叮当吃起铜锣烧来仍然一点风度都不讲；我不喜欢小夫，即便他后来终于一把鼻涕一把眼泪地同意和大家一起送皮助回家，我还是固执地不喜欢；技安这次居然有了一丁点儿头脑；宜静老是睁大圆眼睛尖声尖气的惊叫。
 
皮助更象是一只长了恐龙脸的小宠物狗，它无比天真和单纯地依赖着大雄，吃他从妈妈冰箱里偷来的生鱼片，快乐地玩橡皮球。但是它一天比一天大，壁橱里的小木桶再也装不下它，它的居所被大雄和叮当聪明地换成了公园的大湖。但是，公园，一个多么藏不住秘密的地方。所以，只有把皮助送回一亿年前的白垩纪，才能保证它不被关在玻璃罩子里参观，不被细致到脚趾尖地解剖，不被制作成永远新鲜饱满却不再有生命的标本。
 
一只本该生长在一亿年前的双叶铃木龙在现代文明中找不到自由存活的空间，一个现代文明中长大的孩子也无法在没有网络和自己房间的白垩纪停留超过三天。皮助和大雄之间隔着不可超越的沧桑巨变，因此，他们必须面对分别。
 
我想，这部动画是在讲述爱、勇敢、坚持和信守诺言。白垩纪的星空很美，大雄和皮助的深情厚谊也确实让我哭得稀里哗啦。但是，这个故事的讲述方式仍然太日本了一点，日本得让人有些不舒服，好象温柔的水流下却暗藏尖硬的石块。
 
所以，看完，抹掉眼泪之后，我还是把它删了。

圆你“多啦”“A”级“梦”想
文/卡帕的镜头
《变形金刚》的热潮未退，多啦A梦热风又至。
也许，今年的假期档注定不仅仅是给小孩子看的，而是给所有心中还保有纯真痛心的人一个盛大的狂欢之节。
在《变形金刚》上映是，有影评人说：每个八岁小男孩心中都藏有一个变形金刚。那么不论男男女女心中都曾经有过一个脑围、胸围、臀围等宽，上半身和下半身等长，害怕老鼠好吃铜锣烧的多啦A梦。


有钱的小夫又在众人面前炫耀自己爸爸从美国给他带来的恐龙化石，每个人都能玩儿，除了大雄。被激怒的大雄一下子就说出“要找一条完整的恐龙来给大家看”这种大话来。事有凑巧，这种明明不可能完成的任务也被他完成了——他当真找到了原本怎么都不可能出现在日本版图上的恐龙蛋化石，这让人只能感叹这家伙的运气实在太好了。
一向懒惰没毅力的大雄通过多啦A梦的帮助，运用时光包袱皮等等道具，好歹算是把化石孵出恐龙来。小恐龙圆头圆脑，一睁眼就把大雄当做了自己的爸爸。大雄和多啦A梦的爱心也被激起，大雄自认是小恐龙的爸爸，还给这个可爱的小家伙起名比助。由于舍不得和比助分开，大雄只好把越长越大的恐龙比助藏进公园的水池里。
但是，很快人们就发现了比助的行踪。来自未来世界的神秘黑衣人对比助也虎视眈眈。尽管很不愿意，分别已经成了定局。二十世纪的日本不是比助的故里。在这里，比助感受不到巨大蕨类森林的风声；听不到同类那在苍穹下久久回荡的鸣啸。
但是由于黑衣恐龙猎人的追击，多啦A梦的时光机器虽然带着大雄一行人来到了白垩纪，却降落在美洲大陆上。随后，时光机坏了，大家必须要步行横跨美洲回到日本。路途的艰辛和敌人的凶残，一起考验着小伙伴们之间的友情。

情节对很多多啦A梦迷来说，已经不是什么最大的看点。大雄和多啦A梦在一起遇到种种奇遇，再克服种种困难，以及在一次次误解和分歧中，五人组的友情不断加深的热血少年模式早已司空见惯。为了世界的爱与和平，坏蛋最终会被少年们的智慧和运气打败。热情向上的主题是从漫画之神手冢治虫那儿就开始定下来的，满足孩子们最美好的梦想的多啦A梦自然也不会例外。
也许在成人的世界，你忘记这种单纯的感动很久了，可当你整个人沉浸在电影那一片声光影色中时，你会发现，自己又被这种看似白目的热血打动了。当五人组面对恐龙猎人的诱惑：是交出比助立刻回日本，还是坚持保护比助对抗到底？一向凶横的胖虎眼神坚定地说：“我可以走回日本。因为当我竹蜻蜓坏掉的时候，大雄，你握着我的手到最后都没有松开。”而回家心切的小夫最后权衡后决定和大家一起走回日本时大哭起来。而胖虎拍着他的肩膀说：“打起精神来！你不是一个人，你还有伙伴呢！”这一刻，那种纯纯的信赖和坚定，又是否唤醒你多年沉睡在心底的某个柔软的记忆片刻？
而最后的结局也必然指向煽情的最高潮。夕阳下，比助慢慢游向他的同伴。大雄哭泣着强迫自己转身离去。泪水肆意蔓延，比助回头，目光只落在大雄的背影上。比助的叫声，听起来是那么凄厉。分别是生命中永恒的命题，如果那一刻，作为成年人的你在黑暗中留下泪水，请骄傲地将它轻轻拭去。

日本动漫风行全球，将漫画先TV化，继而电影化已经成了潮流的模式。过去的二十五年里，每一部多啦A梦的电影版都是孩子们假日里不可缺少的亮点。不过，那只是提供给日本多啦A梦fans们的福利。但是今年虽然晚了几个月，中国影迷却可以在大屏幕上一瞻童年偶像的风采了。
首先这部动画的画质的确没得挑。2D本来就是日本人的强项，部分的3D效果，做得也不让人讨厌。大雄和比助在海边嬉戏游玩的那一段，海边光影的流动，水蓝粉红，当得起流光溢彩几个字。而几段追逐戏中，又数大雄他们在峡谷先遇飞鸟，后遇恐龙猎人那一段最赞。日本动画史上有名的“坂野马戏”般的效果华丽地让人瞠目。镜头紧追人物，上下翻飞，视角不停变换，主观镜头、客观镜头之间的衔接更是天衣无缝。主要管理这部分CG效果的是美术监督西田稔。之前主役的是根据“神之继承人”浦泽直树成名作改编的《MONSTER》和漫画之神的最经典作品《火鸟》。如果有观众还记得的话，肯定能感觉得到《MONSTER》的CG效果还显得有些生涩，《火鸟》的CG效果在某些部分就显得有些过于凌厉，和手塚大人淳朴的画风不甚相符合。而在这部戏中，CG效果和平面效果相融合的程度堪称此人动画中最高水平了。非常自然和美丽。
《多啦A梦野比和恐龙》是藤子•F不二雄最喜爱的一部，想来和老师爱恐龙的癖好也有关吧。不然怎么会在漫画和电影中不厌其烦地调动各种资料给片子前的孩子们进行基础的恐龙知识小启蒙？而片中，大雄爸爸虽不知道大雄窝在被窝里是为了“孵恐龙”，但是看见桌上的《恐龙大百科》，也微笑地跟儿子说：“爸爸小时候也迷恋过恐龙，也去挖过恐龙蛋呢。”这个情节看起来格外富有情趣，大概，老师也曾经对自己的沉迷恐龙的儿子说过类似的话吧？（笑）。1980年就，作为第一部大长篇的《多啦A梦野比和恐龙》就被拍成了电影，而时隔二十七年，这部电影的翻拍在很大程度上有了改写，更符合现代人的口味，也算是告慰了老师的在天之灵。

如果说，两位声名赫赫的老师的原作是脚本的金字保障，楠叶宏三的轻车熟路就是成功道路的路标。通过《世界名剧场》让日本动漫业界刮目相看的他，拍得这部也算是四平八稳的发挥了。而另一位渡边步，之前早1998和1999年执导过《多啦A梦归来》和《大雄的结婚前夜》，也颇得观众的青眼。主力作画的小西贤一早年间在吉卜力工作室和高畑健协力吉卜力工作室史上一颗明珠《邻居家的山田君》，而在最近年来风头最热的导演今敏手下帮忙过他的成名作《千年女优》，这两部动画的风格相去甚远，但是画面的优良和独特精致却是有口皆碑的。这从另一个侧面反应了《多啦A梦大雄的恐龙2006》的画面是多么有保障。
有人说，这是多啦A梦系列电影的“终结者”，尽管身为一个多啦A梦fans不希望这句话会成真，但是却能够相信，今年夏季的《多啦A梦大雄的恐龙2006》却是一部能圆FANS最A级的多啦梦想的电影。