绑架

女的就是傻叉，开头车子直接撞上去全剧终

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剧本绑架7岁左右的黑男孩，不合逻辑。

因为儿童绑架主要是青涩需求为主，各肤色女童，尤其亚女和白种男孩才是客户群体的主要需求。黑男没需求市场，别忘了全美73%的几千万黑妈单亲家庭大批量任选，这才是本剧单亲妈设定的目标观众设定原因。

中间女主还刹车而不是一脚油门撵过男绑匪，直接丢钱包，而不是一手交钱，一手交儿子，她真是黝黑黑的优秀美国公民典范。

2017年，哈莉应该已经非常成熟了，于是将这部几乎没有对手戏的公路电影演成了她的里程碑。

公路电影在商业片和文艺片的区分里不能很好的归类，《人在囧途》是成功是娱乐商业片，《无人区》又带领着观众去看到人性；看过意大利的／美国的／台湾的公路电影，旅游风景＋一线明星＋拼凑的区域故事，就形成的公式，这是我的不对。

《绑架》从序章开始就在表达母子之间的爱，虽然相互成为对方的生活依托，但单亲家庭的标签并没有带来过多的哀怨气息；而哈莉的餐厅里的服务生工作，每天要面对各种情绪和性格迥异的顾客，这也解释了为何在面对突发绑架时，不依不饶的追逐／寻找外助／直接面对／妥协／奋力还击，这一连串的反应就是日常工作环境所练就的，真实感就出来了。

两台🚗在高速公路上追逐，看到了沿途的河流／草地／城市；见到了警察的介入，失败退出；看到绑架者的贪婪，凶残。很纯粹。

推荐理由：全家一起收看的“自我保护教学示范片”。

影片主要讲述的一位单亲妈妈带着自己6岁的儿子在公园玩，她在接了个电话后却发现儿子不见了，在公园问询了一圈人都说没有看见，她走出公园，发现一个胖女人正抱着她的儿子往一辆黑色的小车里塞，最终上演了一番精彩绝伦的追击战。影片节奏紧凑，母亲誓死一路要追踪到底，有几次都跟丢了车辆，但是她在沉着冷静之后很快就能做出准确的判断，中途歹徒换了辆车，她依旧仍能得以发现并继续追踪。她的车最后因为没了汽油在路上抛锚，本以为线索就会就此中断，所幸来了辆警车，她拦下后坐上车，让警察帮忙报警，话还没有说完，谁知歹徒又驱车返回狠狠的撞上了这辆警车。男子持枪想将她枪杀，她躲进自己的车中，趁着男子将手伸进车窗后，将其死死的压住，松动刹车后，车一路下滑，男子便被拖死了，她在男子的身上找到了身份证，根据上面的信息去到了离他只有2公里的男子家中。那个胖女人已经回家了，她潜入起家中拨打了报警电话，趁着胖女人出门寻找自己的丈夫，她在一间小杂屋的阁楼上找到了自己的孩子，另外还有两个小女孩也被关在了这里。正准备营救时，胖女人回来了，眼看时间已经来不及，她救下自己的孩子后往湖边跑去，胖女人拿着猎枪唆使狼狗前去逮捕，她俩早已躲在木桥的水下，狼狗发现了小孩狂吠不止，胖女人举着枪瞄准了他，就在这千钧一发之际，她悄悄浮出水面一把抓住女人的脚将其拖入水中，女子倒下的一瞬间枪也走火了，射中了一旁的狼狗。胖女人很快就溺死了，尸体一会就浮出了水面。

他们返回小杂物，一个男子举着枪问她是谁，听说了缘由之后这个男子还假惺惺的上门去营救剩下的两个小女孩，就在这时，门外有警车的呼啸声，男子欲掏出装在裤子后面的手枪，然而他的这一举一动早就被识破了，她抄起一把铁楸就把男子给拍晕了。孩子得救了，这三个劫匪原来是一个国际贩卖儿童的团伙。

1.从水下搏斗那段，看没看出贝瑞姐似乎也有连环杀手的潜质？ 2.全片都在公路追车，能如此长距离的奔袭……车流量跟车辆保有量太少？地广人稀？公共交通规划有序？ 3.如果能从真实案件取材来改编会更有穿透力？《房间》《美国田园下的罪恶》那样似的 4.简单粗暴的诱拐犯 : 从有限的资料看，这套活，我天朝的产业链是比较完善的，单向联系、迅速转移、事件炒作式诱拐……

电影全程紧张，情节略显夸张，母爱伟大坚定！ 片头铺垫到位，养孩儿不易啊，虽然精彩不及飓风营救，但弱女子显示的母爱之力不逊于悍父救女之心，可贵在平民女子救子心切、救子奋不顾身的执着和坚定！-----推荐给所有母亲，希望你们坚强！！！ 贝瑞青春不再，性感依旧，这次更添加了几份坚毅！