鳄鱼藏尸日记

中国历史上有位叫高洋的皇帝很有名，他亲自动手用锯子锯死了自己最宠爱的妃子的姐姐，就因为妃子的姐姐要求皇帝让自己的父亲当司徒，之后，这个变态狂皇帝又自己动手砍下了宠妃的脑袋，藏在怀里赴宴，在宴会中取出妃子的尸体，当众肢解，边肢解边痛哭“佳人难再得”，够变态吧？
金基德的电影里全是这种变态的故事。
两个少女为了去欧洲旅行去援交，一个少女在一次警方的行动中跳楼死去，另外一个少女就找到死去少女的日记，根据日记与原来的嫖客做爱，在做完爱后将嫖资退还给嫖客（撒玛利亚的少女）
逃犯为了摆脱搜查把鱼钩屯进肚子，少女为了让逃犯留下来将鱼钩塞入自己下体用力撕扯。（漂流欲室）
够变态吧？这个变态的导演对变态有着变态式的执着。
但是就是这个变态导演拍出的变态电影，在你看完之后，你还能陷入深深的反省和沉思，这个变态狂导演对性与人性有着非常人的思考，他的电影让人看到人性最深处的欲望和孤独，看完让人绝望。
《鳄鱼藏尸日记》讲的是一个小男孩，一个老人，一个叫鳄鱼的人渣青年和一名对生活绝望的少女的故事。在肮脏的汉江边上，住着三个流浪汉，善良慈祥的爷爷，傻叉倔强的小男孩，暴力冷血的人渣渣鳄鱼。爷爷平时以捡易拉罐，小男孩卖口香糖，人渣渣靠为警方指引溺水者的尸体和卖假冒“伟哥”为生。人渣渣每天除了吃喝嫖赌就是欺负爷爷和小男孩，渣子的日子过得粗狂而暴戾。直到有一天人渣渣为了满足他的欲望，在汉江里救了一个投江的女人。
金基德的电影里面很多露骨的情色描写，但是假如你把它当A片只看到了情色而没看见欲望下的挣扎，那我只能说你是满脑壳的生殖器官不想事了。渣子在救下女人的当天就强暴了女人，当着爷爷和小男孩的面。他救她本来就只是想满足自身的欲望。小男孩喜欢这个女人，他不想看到女人被渣子欺负，于是，在一个夜晚，他拿剪刀要剪了渣子的小D，他天真的以为只要剪掉渣子的作案工具，女人就不会受欺负了。幸亏爷爷及时赶到，为渣子缝上了差点被小孩减掉的作案工具。而女人，她在一边看着，没有任何表情。
女人是一个孤独的空壳，她最喜欢的高富帅因为她被强奸而不要她了。但是他不知道的是，其实她的被强奸是被人安排的，而安排她被人强奸的，就是她在被渣子蹂躏的时候还一声声一遍遍喊的高富帅。
性，作为金基德电影中最常见的一个元素，在我看来只是金基德电影里的一个“麦高芬”，只是金基德用来展现人性的一个工具。镜头下的人物以性作为人性障碍的宣泄口，缓解人物心底最深处的苦痛和挣扎。
在电影最后人渣爱上女人，因为女人而发生转变，人性温情的一面被触发，他带着女人去见了那个辜负了她但她仍恋恋不忘的高富帅，当着女人的面揭穿高富帅了的丑恶。
回来后女人看似接受了他，两个人在河边的大堤上圈圈叉叉，画面唯美。你以为这就是最好的结局，屌丝逆袭成功，最终抱得美人归，三口之家幸福的生活下去。你以为这就是金基德，那你就错了。第二天早晨，女人跳河自杀，河堤边的做爱只不过是两个孤独的人的惺惺相惜，他们是在和孤独做爱。你以为屌丝能斗过高富帅吗？屌丝永远斗不过高富帅！！！
萨特说 “他人就是地狱”，一个人怎么可能真正了解另一个人？人世是孤独的，我们每个人都是一座孤岛，没有谁能知道你内心最深层的孤独，哪怕那个“他人”是你最亲密的人。
电影最后，渣子跳到水里，将女人搬到他曾经在水底建的一个家里，用那把他用油漆漆成蓝色的手铐铐住自己和女人，他要和女人在水底重造一个温暖的家。
你再次以为这是电影的结局了，但是仍旧不是。听人说，一个好的故事在最后的5分钟里都有一个提升和堕落，文学上将之称为Arc，意即“弧光”。渣子最后不愿就此死去，他挣扎着要游上岸来，但手铐把他和女人铐在一起，他根本无法逃脱，他拿刀子锯女人的手，拿刀子锯自己的手，但终究没用，最后，他还是不得不与女人一起死在水中。没有人值得你为他（她）献出生命，哪怕是渣子对他女人的爱情，这才是金基德想给你看的人性。

《鳄鱼》(Ag-o)：阴秽底下潜藏着的美好
　 (文：火神纪)



看一部也许应该算是稚嫩的电影；让我们一起，见证一个大师的诞生。
——火神纪。题记。

我不知道金基德(Ki-duk Kim)作为编剧而获大奖的《画家与死囚》(A Painter and A Criminal Condemned to Death)、《二次暴光》(Double Exposure)和《非法穿越》(Jaywalking)是什么样的电影，但是研究作为导演的金基德，这几部电影和他后面自编自导的作品并没有太多的可比性。研究金基德的电影，还是必须从他开始执导的《鳄鱼藏尸日记》(Ag-o)开始。
从电影的镜头语言来看，这也许算不上一部很好的电影作品；或者说，这是一部文本胜于镜头的电影。但在他执导这部电影的1996年那个时代来说，单单就编剧而言，金基德是非常成功的；而作为导演的第一次尝试，他对镜头的驾驭能力显然并不如他在编剧上那么娴熟。
好在他本身具有绘画的天赋，也曾在这方面下过苦功夫，所以这部电影在镜头的构图方面多少能预见在他成熟期作品唯美风格的端倪，纯粹只看这部电影的镜头，这个时期的金基德也许多少还有些力不从心的苍白。
这部电影很多时候让我想起了2008年由全宰洪(Jae-hong Jeon)执导，金基德编剧的那部《美丽》(Beautiful)。编剧的事情完成了，但是拍出一部什么样的电影，最后必须是看导演；好的剧本并不意味着那就最终能被拍成一部好的电影，左右电影最终质量的因素太多太多，导演才是电影的灵魂。

我记得王家卫的第一部电影《旺角卡门》，那是一部非常接近于主流市场的电影，从主流电影的《旺角卡门》，到形成自己风格但依旧紧靠主流的《阿飞正传》，再到完全标榜自我彻底喃喃自语式的《东邪西毒》，王家卫一路走来的成长路途可谓清晰明了一步一个脚印。
金基德显然要比王家卫更具备冒险精神，这部电影在票房上也许不如《旺角卡门》成功，可是就在这部处女作的《鳄鱼藏尸日记》上，金基德已经在他的电影上打上了深深的铬印，他的个人风格已经非常明显了，在他以后的电影里所用到的种种技巧以及象征性的意象，都已经具备。
可以说，这也许并不是一部很成熟的电影，可是我们却不得不承认，这绝对是一次大胆的冒险和成功的尝试。我们都知道为什么王家卫会选择那样的一个过程，但不是每一个人都有这样的勇气如此直接地尝试以金基德的方式来开创一个时代——第一部电影的成功与否，决定了他的电影生涯最初的走向以及最终可能取得的成就。

金基德是如此桀骜不驯地开了始了。电影的镜头对准是社会最底层的流浪人群，用单调的镜头语言给我们描绘了一幅遍地阴秽的肮脏画卷——悲凉的基调，唯美的构图，繁多的象征性意象，不圆满的悲壮故事，以及残酷的暴戾……所有的这一切组成了这个阴郁童话里那个不堪动人的悲悯故事。
“鳄鱼”(Ag-o)是一个名字，归属于某个中年男子，电影并没有过多的交待他的身世背景，似乎他生来就是这个模样；电影也没有给我们多少可探究的线索，不仅如此，电影也没有给我们留下多少思索的空间。正如我们，我们只是知道接受现在的自己，从来都没想到我们究竟是如何成长成现在这个样子的；那不重要。
其实，鳄鱼可以是你，也可以是我；可以说，每个人的身上多少都带有鳄鱼的影子。当然，我们绝不会承认；因为鳄鱼不仅性格残暴、懒惰、嗜赌、残酷、见缝插针……而且在他的身上我们看不到任何优点。可是如果深入到人性，每个人性格里或多或少的阴暗面，不正是一个个活生生的鳄鱼；只是这部电影集中强化地展现了这种阴暗而弱化了他在人性上光亮的部分，至少在电影的前半部分都是如此。

在我看来，这部电影所讲的是人性的蜕变，以及人的两面性。鳄鱼和父亲的只言片语的对话里可以想见，他对父亲是不满的；在他的悲愤的怨天尤人中可以想见，他对现实也是不满的。所以，他对身边的人所表现出来的冷漠无情，不过只是潜意识里的自我保护严严实实地包裹着他最深层的脆弱；如果不想被伤害，最无奈的方式也许就是不停地伤害那些关心我们的人。
对着父亲破口大骂，可是他依旧会给父亲买一个生日蛋糕，送给父亲一个新眼镜以换下那个破裂多时的眼镜；挣扎，从不曾停止过的挣扎，就算他总觉得命运不公，可是他依旧为了一个美好生活而挣扎过。人很多时候其实很容易满足，只要给他一点希望，他就能开心上很久。
也许，我们应该停下匆忙的脚步好好地想一想：究竟，我该为那些我所爱的以及爱我的人们做点什么，而我，又能做点什么。

故事的结局是什么也许并不重要，因为我们知道，有些事情总会发生。当一个男人遇上了一个女人，当这个男人以一种强迫的方式占有了那个女人；之后，这两个人依旧还呆在一起，情感就会开始产生。从一开始的好奇，到一定程度上的了解，然后就会有了怜悯和关心；命运就是这样把鳄鱼和他的女人捆绑在了一起。
在这部电影里我们也许看不到太多的美好，因为所有的美好都在冰凉的冷漠和暴跳如雷的叫嚣下深藏不露。污浊的河水下面隐藏着一个清澈而安静的世界，水上面的鳄鱼肮脏得让人反胃，水下面的鳄鱼却带着一个安详而幸福的笑容满脸祈盼。

喜欢潜水的人们也许都会有这样的经历——当这个世界的繁杂喧嚣快要把你逼疯了的时候，水底下也许是一个最好的避难之所。当你整个人都钻进到水里之后，你会觉得时间在这一刻彻底停止，所有的烦人的声响都在身边消失，没有人会打扰到你，你只有你自己，以及这个世界。只要血液里还有可供你消耗的氧气，你也许永远也不想浮出水面。
鳄鱼的儿子和女人喜欢折着纸船放在河水里，让它承载着希望驶向那个也许永远也到达不了的大海；鳄鱼却喜欢钻进水里，吹起一个膨胀的气球，让它在水底下四处乱窜。一条河水，其实已经把这部电影想要表达的都表达出来了。
一层水面，隔开了现实与梦想；水面上漂浮着油污和垃圾，水面下潜藏着安静和幸福的向往；水上的鳄鱼也许如此让人难受，水下的鳄鱼却如此让人同情。他是孤独而敏感的，只是他不知道如何去表达他的情感。所以，只有当鳄鱼钻进了水里，他才能构建那个他所梦想的那个世界。
在水底下挂一幅颠倒的画，画面上是两个女人，一个头朝上，一个头朝下；画的中间被一道分明的界限分为两半。在画的座边摆上一张椅子，当他爱着的那个女人跳水自杀的时候，他也跳进水里，用一个涂满了蓝色的手铐把自己和她铐在一起，直到两个人一起死去。在他们尸体旁边的，是一只曾让他用同样的蓝色涂满了背壳的乌龟在悠然游弋。

这是电影的结局。看起来似乎都只有一片死寂了；在我看来，却是鳄鱼奔往了他梦想的那种生活。他曾经尝试过把自己以及身边的人的生活变得更美好一些，只是，这个世界容不下他那种可称为奢望的梦想。
只有在这水底下，他有一个深受的女人，一幅他喜欢的画，一只涂满了梦想的乌龟以及一种对现实无声的抱怨与抗争。他也许已经得到了他想要的那种幸福，那个烦杂的世界再也不会惊扰到他的生活，他挣扎过却徒劳无功，所以他最后逃避到了他的假臆的那个梦想之所。
水面上的喧嚣和水面下的安静只是一线之隔；生与死只是一线之隔。当死亡和梦想一起出现的时候，金基德也许试着告诉我们——也许必须以死亡为代价，梦想也许并不遥远，只是在于我们是否有勇气去放弃那些也许并不是最重要的东西。
鳄鱼的命运是绝望并且让人同情的。可是电影最后所描绘的那个带着死亡气息却依旧能让人感觉美好的结局却终于给了我们一种解脱的快感。

金基德通过鳄鱼这样的一个人物最后无声的归宿来表达一种对现实最强烈的控诉，而让人感叹的是，这样的控诉往往悄无声息。如果问我说，在这部电影里看到的是什么——一个被压抑了太久的金基德在诉说他的绝望。但是金基德或多或少还是怀揣着希望，在透过所有阴秽污浊的表象下，他还是给我们埋下了些许美好的祈盼。
那个叫嚣着的鳄鱼是一个烦躁的金基德；那个死寂的鳄鱼是一个渴望的前方。这也许不是金基德最成功的电影，却是在那个时代里最真实的金基德。

　2009-3-7；己丑牛年丁卯二月辛亥十一。晨8:36。



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附注：电影资料扩展链接。
■片名：《Ag-o》、《Crocodile》
■译名：《鳄鱼》、《鳄鱼藏尸日记》
■编导：金基德(Ki-duk Kim)
■主演：赵在铉(Jae-hyeon Jo)、安在河(Jae-hong Ahn)
■类型：剧情
■片长：100分钟
■产地：韩国
■语言：韩语
■色彩：彩色
■制作公司：Joyoung Films
■首映日期：1996年11月16日(韩国)

女人安详地坐在她一直想要跳下来的河里，鳄鱼歪着身子靠在女人身边死去。
故事的结局向着他们每个人期盼的方向发展。小孩想要遥控汽车，他得到了，只不过他因此被骗杀死了自己的爷爷；老头找到了赚钱的方法，用在自动贩卖机里得到的钱给孙子买好吃的，只不过他被自己的孙子给杀死了；鳄鱼他的性格变好了，那个女人也很配合的跟他上床，并且最后在河里像家一样的画面一定是他期盼的，这些都实现了，只不过最后他跟女人一起死在了河里；女人，对于一个想要自杀的人来说，不论自杀的路线多么曲折，她终归还是跳进了她一直想跳进的那条河，只不过，她的爱情也死了。
这些真的可以是“只不过”吗？我们在追求欲望的时候，却付出了你支付不起的代价。人生不是透支卡，超过一次就完了。

    折一些纸船，把它们放进河里，它们中总有一个会到达大海的。
“告诉你不要折这些纸船，它们让我想起我猪狗不如的命运。”鳄鱼恶狠狠地说。
鳄鱼痛恨自己，更痛恨这个社会。鳄鱼习惯了伤害别人，但同时被更凶残的人伤害。

    世界上总是上演着同一出戏，只是主角不同。鳄鱼从河里救下的一个女人改变了鳄鱼，说到这里好像是一部爱情片，爱情--不是一个人的。导演的风格我熟悉，结束肯定不会出现圆满的局面，但是那一刻我几乎认为就是凄美的结局。

    我爱你不是因为怜悯你，是因为你感动了我，
我爱过你了，我要走了。
    看着你又一次坠入河里，生命渐渐消失，我没有救你，既然我们的心都死了，就让我们一起埋葬在河堤---我在河底已经建好了房子，让我们一起生活。

    接着~血腥腥的现实浮出水面
    美好的事物是存在的，我们是向往的，问题是能不能实现，怎样去实现。