欢乐满人间2

Mary Poppins Returns《玛丽•波平斯阿姨回来了》是英国女作家Pamela Lyndon Travers(帕•林•特拉弗斯)的玛丽•波平斯系列童话的第二部，1935年出版。 第一部是《随风而来的玛丽•波平斯阿姨》，发表于1934年。 之后还有《玛丽•波平斯阿姨打开虚幻的门》(1943)，《玛丽•波平斯阿姨在公园里》(1952)，《玛丽•波平斯阿姨的神怪故事》(1962），《厨娘玛丽•波平斯阿姨》(1976)，《玛丽•波平斯阿姨在樱桃树胡同》（1982)，玛丽•波平斯阿姨和隔壁房子》（1988）。 网购飞驰人生的票时看到了电影Mary Poppins Returns，异常惊喜 - 还是在国内时，不知道为什么会买了一本《玛丽•波平斯阿姨回来了》。 当时都已经二十大几岁开始工作了，还是看得津津有味。怎么会有这么奇思妙想的童话书，玛丽•波平斯阿姨应该是所有小孩子都想要的梦中Nanny吧! 总是年轻的脸庞，一贯冷静的做派，一丝不苟的妆容，从来不解(luo)释(suo)，表面酷而内心柔软，走到哪里都是焦点，带着孩子们经历了一个又一个的不可思议。 你永远不知道她什么时候来，怎么来，也永远没有机会跟她说再见 - 她总是在你最想不到的时候，举起她那把会说话的雨伞就优雅地飞走了。。。 除了故事情节，影片中的英式口音，伦敦街景，都让人怀念😍。特别是隔屏相望，连阴雨连绵的天气都可爱了许多😂 英国有她独特的魅力，伦敦更是魅力之源。也许英国不是一个宜居之地，英国人骨子里也不甚欢迎外来之人，但一旦待过一些日子，离开之后对她的思念就会有如她的细雨，不强势不猛烈，但绵绵密密地飘洒在心头，不定什么时候突然的一下，才让人惊觉已被无尽的回忆包裹。。。 1964年上映的那部Marry Poppins Returns，主演Julie Andrew(音乐之声的主演)凭借该片荣获奥斯卡。但据说作者非常不满意，因为男主角Dick Van Dyke是美国人，而作者属意于英国演员、奥斯卡影帝Laurence Olivier，再加上影片中对书中人物不甚忠于原著的演绎，造成了作者不再授权迪士尼拍摄其他几部作品，这也是为什么时隔50多年才看到了第二部吧。 新版由Emily Blunt主演，诸多向老版致敬的片段。惊喜地发现新版颠倒屋的桥段中有Meryl Streep梅姨的癫狂出演，着实为影片增色不少。 每个人心底都会或多或少地保留着些许童真，而玛丽•波平斯阿姨这个书中的人物，总能在不经意间唤醒我们心底的童真，让我们发现初心还在。 于是，"Everything is possible, even the impossible"✌

我居然为了欢乐满人间2开始了豆瓣之旅...大概也是有些不吐不快的感觉。

由于国内没有上映，一直想看也没有机会，这次坐飞机片库难得有，想着歌舞片正好也适合不想动脑子的旅程，二话不说赶紧开看。最初对这个片子感兴趣是被阵容吸引，梅姨、脸叔这些大牌参与的歌舞片绝对有看头，后来因为Ham入了林漫威的坑，也看了他和Emily Blunt上节目宣传的音乐剧快闪，感觉是挺值得期待的。后来看了点评论，额，不太妙。然后去听了原声，奥斯卡提名？不太出色啊。。。

没有看过第一部可能对部分致敬的情怀有所欠缺，但我觉得这真的算不上一部优秀的迪士尼歌舞片，感觉更像是我去迪士尼乐园看的一个现场秀。

先说点好的，片子的色彩运用还是很到位的，因为故事背景在伦敦的大萧条时期，基本色调和环境都是比较阴暗的冷色调，包括人物的服装。但是只有Mary Poppins一直都是对比强烈、饱和度高的蓝红色套装，代表了她一直都是那个给人带来快乐的存在。到最后“那扇门打开了”，雨过天晴之后，整个影片的色调一下子就明亮起来了，Banks一家和其他人物穿的衣服也是色彩鲜艳的。前后对比很好地反映了影片的走向。

首先从故事来说，一个很简单很童话的故事，基本上没啥逻辑可言，算了，本来魔法保姆就是开心就好。但是Mary Poppins用魔法带孩子们体验的场景和现实生活之间的转换实在是只有生硬可言，看得我一愣一愣的。由于两个小时的时长让步给了大段的童话和歌舞片段，人物的刻画都十分草率，迈克对妻子的思念，对现实生活环境的无力感就只有一首歌和几句对孩子的剖白可以体现。主要人物没交代好，梅姨、脸叔、Julie Walters这些老戏骨的角色更加是显得有些突兀，根本体现不出演员的功力。EB的魔法保姆就全程carry了，顺便带着林聚聚一块儿傻乐。

歌舞片不得不提当然还有歌舞的部分，中间大段没有意义而且十分无厘头的歌舞。编舞来说灯夫部分挺有意思的，但歌曲部分除了林聚聚的Lovely London Sky和EB的Can you imagine that都只是平平，尤其是对于迪士尼来说，太平庸了。虽然多处致敬了很多经典，但是由于歌舞片段都没什么灵魂，所以看起来总觉得缺了点什么。

也可能是我期待过高了，但我真的看完只觉得它就像一本学前儿童的睡前读物，每翻一页就是一个童话故事，伴着一个鸡汤式的大道理。但是之间的逻辑和其中的内核，算了，学前儿童看着开心又能满足童年的美好幻想就行了，追求那么多干啥呢。

- "Everything is possible."

- "Even the impossible."

- "It makes no sense! And if it makes no sense..."

- "It can’t be true."

- "I don't think I've held a balloon since I was a child."🎈

- "Then you've forgotten what it's like."

- To hold a balloon?"

- "To be a child!"

- "If your selection feels right."

- "Well, then, dearie, hold tight."

- "If you see your reflection, your heart will take flight."

不得不说，这是一部情怀之作。

很惭愧的说，在这部电影上映前，我并不知道Mary Poppins是谁，也并没看过这部童话剧。由于没有时间看完第一部，我粗略的在youtube上看了个别片段就走进了电影院。

女主角Emily Blunt真的是太美了，典型的英式古典美女，举手投足间尽显高雅，又能维持迪士尼动漫的原汁原味，这部电影的选角真的很棒。虽然英式英语听的我很不习惯，但是看着Emily Blunt的脸，真的巴不得多听一会儿。

影片中的布景也做得非常的好，处处充满新意。电影中做到了每个细节都刻画入微，Mary Poppins cousin的家，每个细节都做的非常奇妙，让人身临其境。还有他们进入到碗里面的场景，简直把我带回了迪士尼乐园！我以为这些场景只有在动画片里才会有的。

对于我这样一个没有看过原版电影的人，都能感到满满的诚意和情怀，我相信原版的粉丝们会更加喜欢这部电影。鉴于没看过原版不想误解了这部电影，影评就先浅显的评论这些，我决定有空刷一下原版，再二刷一下第二部。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Lizard（来自豆瓣）

来源：//www.douban.com/note/705706457/

影院好读版

在一座被工業污染而滿是霧霾的城市，人們因大蕭條而深陷貧困，銀行家卻趁火打劫，覬覦他們的居所，半瘋老上校每日都發砲轟轟作響，試圖追上正確的時間，至於底層工人，則渾身焦煤的隱藏在霧霾之中，他們遍佈巷弄與轉角，他們的領袖懷抱渺茫希望，等待紅色旋風的再臨，這不是什麼政宣電影，而是迪士尼新作。

對我而言，瑪麗包萍與愛蜜莉布朗完全接不起來，可能是因為我個人的愛蜜莉布朗接受史裡，愛蜜莉布朗就是個能微笑，然後可以把你手折斷的女人，而話語從不是她最致命的武器，她的身體才是，然而或許是這樣，才造就了這個版本的瑪麗包萍這麼有獨特風味。首先那張她在紅帽下只露出一眼的海報就讓我懷疑這真的是迪士尼電影的海報嗎？（有的版本露出兩眼，感覺完全不同）但無論如何或許一眼的海報總透露著瑪麗包萍的本質，因為瑪麗包萍就是讓人難以捉摸的角色，她總是漂浮著，還能使人漂浮，在設定上她具有的那種非人類感被愛蜜莉布朗在正片中詮釋的相當好，同時又具有時間性，一方面來說，幾十年後，她的外表似乎沒有什麼改變（從劇中人的反應看來，瑪麗包萍沒有什麼改變）然而一方面從劇外人來看，她變得可多了，紅色的使用大幅增加，而就一些當時的八卦而言，原著作者既恨透了紅色，也恨透了續集，所以一個核心問題在於為什麼是現在？為什麼要「return」？

劇中提供的大蕭條或許是一條線索，對應著現實的另一場大蕭條，2015年迪士尼公布本片製作消息的時間，那年全球經濟除了美國都很差，中國股市大跌、黃金不能依賴、油價瘋狂下跌……其中最可怕的莫過於黑色八月的亞洲股災，當然在全球化資本任意流動的狀況下，受害的當然不只亞洲，一般的人民或許不見得參與這金錢遊戲而深陷風暴核心，卻仍然受到牽連，換句話說，人民必須為了自己沒犯下的錯負責，也就是說這是一種原罪的觀念，我們看《愛滿人間》裡頭也可以看到，那麼小又貼心的三個小孩有什麼錯呢？但是因為他們的父母，他們必須忍受各式各樣的匱乏，而他們的父母有什麼錯呢？也就是說在整場大蕭條中他們扮演什麼樣的角色呢？無知作為一種原罪在本片存在，原罪意味著不是你而是你的本質，你的來由有錯誤，比如人類必須為了亞當夏娃的行為受苦。而在《愛滿人間》則是因為無知而無法參與金融遊戲，所以必須承受他人金融操作的代價，誰讓你整天勤勉畫圖跟踏實領薪，不去研究政經變化呢？所以瑪麗包萍是來教導他們如何「面對」原罪，另一個原罪的展示就是三個孩子的母親之死，為什麼母親死了劇中沒有交代，但如何去面對這個既成現實也是孩子們要學習的。

歌舞作為一種戰吼與戰舞當然是本片的一個重點，也是大有可觀處，瑪麗包萍對於小孩們的教誨，就彷彿是對於不知原罪的人們的教誨一樣，她引導他們如何面對原罪，如何與原罪生活，而非給他們魔法，因為魔法是不存在的，存在的是詩，美好的詩總是一種對於殘酷現實的救贖性觀點，而在工人那動用梯子、腳踏車、點燈仗的舞蹈之中，我們看到了生產工具與生產者的重新連接，那不像是銀行家眼中只有數字而沒有數字對應的商品，因此即便他們的投資項目會造成人們受害，他們依然會攤手說：「那又如何？況且我不投資，別人還是會投資，因為這個項目就是賺錢的。」這是正確的，因為資本是盲目的，在最惡劣資本家那裏正好是最純粹的資本家，反而在本片中最後天降救援的老先生代表的是一種不太純粹的資本家，這類型的資本家重視信用大於重視獲利，因此以客戶利益為上，而純粹資本家則巴不得你違約好合法取得你的資產。

即便歷史告訴我們馬克思主義後來造成的災難，但那些反對馬克思主義的人都忘記了一點，在幽靈最初生成之處，那是在原罪苦難中看到的希望，既便人們拒絕紅花，但人們卻渴望櫻花，在那裡人們有自己的家，人們都可以漂浮，除了純粹資本家。

虽然年终将至，但在整个2018年里，PG分级的真人（喜剧）电影都严重缺乏亮点，就连迪士尼也全军覆没。就北美市场而言，自年初的《帕丁顿熊2》和《彼得兔》这1.5部好电影以来，几乎见不到另一部既安全稳妥，又富有乐趣的PG真人电影。

对于迪士尼来说，最大的问题依然出现在创新力的缺失上：自《爱丽丝梦游仙境》开始，这家手握众多经典IP的电影工作室，将众多富有才华的导演和演员收入麾下，却只是为了能在去个性化之后，从观众的怀旧情怀里淘金。在这一系列真人电影中，有的是经典电影（动画）的原样重拍（《灰姑娘》《美女与野兽》《奇幻森林》《阿拉丁》《狮子王》），有的是续集/前传/外传（《克里斯托弗·罗宾》《沉睡魔咒》），也都得到了不同的市场反馈。

就最新加入这一行列的《新欢乐满人间》来说，作为迪斯尼经典电影中最受欢迎的音乐剧之一，接盘侠的门槛是相当高的：要在吸引新观众的同时，不让老粉丝们失望。最终迪士尼选定的人选，就是与迪士尼渊源颇深的罗伯·马歇尔。作为99版《安妮》、《芝加哥》和《魔法黑森林》的导演，资历并不是个问题。但令人担心的是，他能否为《欢乐满人间》带来（P·L·特拉芙斯在小说中所真正设想）的全新体验，因为4年前的《魔法黑森林》，并没有带来这种魔力。

而最终，《新欢乐满人间》也没能带来这种魔力。尽管和《帕丁顿熊2》同样选择了本·威士肖，但这并没有阻止《新欢乐满人间》几乎和《克里斯托弗·罗宾》如出一辙：精致但是陈旧缺乏创新。显然，迪士尼并没有搞清楚他想讨好哪些观众群体。时下流行的复古风止步于80年代，但并不是1880。20世纪初的油盐酱醋茶，对于当代观众并没有什么太大吸引力。如果不是因为圣诞档期的缘故，就算是PG分级也不能为电影带来太多加成。

与《克里斯托弗·罗宾》更加类似的是，《新欢乐满人间》的乏善可陈，也并不能归咎在演员身上。无论是林-曼努尔·米兰达还是艾米莉·布朗特，都在努力地使电影不那么乏善可陈。但这里的热情并不能很好地转化成活力，《新欢乐满人间》的歌舞编排都显得太过“迪士尼”：出色但是刻意。而罗伯·马歇尔也仅仅满足于复刻经典，而非现代重塑，并没有为玛丽·波平斯带来新的风格和基调。

尽管演员们表演卖力，演出效果也并不糟糕，但在各方面都相当不尽如人意：舞蹈编排过时，故事沉闷——几乎就是《克里斯托弗·罗宾》和《欢乐满人间》的简单杂糅——和《星球大战7》就像是对《星球大战4》的“翻拍”一样，《新欢乐满人间》的“新”字也更像是个伪命题。

如果不是害怕砸招牌，直接叫做翻拍才更合适。

现代电影公司，到底应该如何对待经典电影IP？尊重是一回事，但尊重并不意味着不容改变。像格斯·范桑特那样逐个镜头地翻拍《惊魂记》自然不可取，而《新欢乐满人间》这样的迪士尼真人重拍电影，看似翻新实则古板，与其说是怀旧, 不如说是尴尬的戏仿。

尽管电影在质量方面并没有什么疏漏之处，但无法与50年多前的前作拉开距离，这本身就是一种失败。对于喜爱玛丽·波平斯的观众来说，没有像星战粉丝一样，被《星球大战8》和《游侠索罗》摧毁童年，已经要令人宽心一点了。

财大气粗的迪士尼或许并不在乎，1.3亿美元的成本完全舍得扔，就算最终票房达不到三倍成本，也不会是什么大不了的损失。但对于这样一个经典IP，丧失的就不仅仅是票房，还有重生的机会。

面对歌舞片我本身就奇低的泪点更低了，看完既幸福又感伤，但主要还是幸福！Some people think a great deal too much.大人们都是忘记自己也曾是小孩，这个感悟配上小王子和Christopher Robin一起食用更佳。

- "I don't think I've held a balloon since I was a child."

- "Then you've forgotten what it's like."

- To hold a balloon?"

- "To be a child!"

Production design太厉害了，瓷碗里那一段真的bravo！EB真的仙女，谁不想来一个玛丽·波平斯这种神仙教母呢？！聚聚太可爱了我的心！唱歌跳舞的聚聚会发光！当然聚聚也少不了要来一段rap！聚聚爬大本钟也太酷了！关键时刻差点被伦敦大鸽子搞砸我笑死！本喵喵也100级可爱！脸脸演大坏蛋太迷人了！！而且还给大灰狼配音！我的天还能有比这更萌的吗？！如果有的话就是我们土老师了！唱歌的土老师真的是Diva本D世界瑰宝！唐顿里老太太的男仆Spratt又演了一个可爱的讨人嫌角色！还认识了一下倒霉孩子赫敏原卡的Noma~ Dick van Dyke爷爷和Angela Lansbury奶奶的cameo好感人，有种传承感。Julie因为觉得这现在是EB的舞台了不想steal thunder就没来客串……唉既温暖又可惜

唉……就……伦敦真好

经典到底有多经典

《欢乐满人间》这部电影和它的主角玛丽·波平斯有多重要？玛丽·波平斯就像白素贞之于我们一样，是个会魔法的完美女性，（在英国和美国）每个小朋友都知道。不同于白素贞的是，玛丽·波平斯不是来报恩谈恋爱的，她是个来照顾小朋友的保姆。这个形象最早来自P. L. 特拉弗斯撰写的小说，在1964年被迪士尼公司改编成了同名的电影（中译名：欢乐满人间），搬上了大银幕。从此之后，这个举着伞飞来飞去，性格有趣、亲切的魔法保姆，更成为英美人民家喻户晓的经典人物了。对了，她还有个像多啦A梦的口袋一样的，四次元手提袋。

△ 魔法保姆玛丽·波平斯

《欢乐满人间》是部真人、动画相结合的音乐电影，由当年还是影坛新人的朱莉·安德鲁斯饰演主人公玛丽·波平斯。故事设定在1910年，讲述了这位会魔法的保姆玛丽，带着班克斯家的小朋友，在粉笔画中、在伦敦的屋顶群中游玩，并在娱乐中学习和成长的故事。同时影片不止集中在了小朋友的成长上，他们的父亲班克斯先生也在过程中产生了变化，从只知道赚钱的银行职员，变成了珍惜家庭生活的和蔼父亲。

《欢乐满人间》一经推出就在票房上取得了极大的成功。迪士尼公司的创始人华特·迪士尼还用这部电影赚的钱，建造了位于弗罗里达的第一座迪士尼乐园。在1965年的奥斯卡上，这部电影获得了13项提名，并最终取得最佳女主角、最佳剪辑、最佳原创音乐、最佳视觉效果和最佳原创歌曲5项大奖。朱莉·安德鲁斯也一下子成为影坛新贵。至今为止，这部电影是美国电影学会评选的「百年百大音乐电影」第六位。在英国电影学会统计的20世纪最受欢迎的有声电影中，它的成绩仅次于《哈利·波特与密室》，排在第25位。

△ 朱莉·安德鲁斯

2018年，时隔54年之后，迪士尼终于推出了这部电影的续集《欢乐满人间2》（Mary Poppins Return）。在续集中玛丽·波平斯由艾米莉·布朗特饰演。这也是有史以来间隔最长的续集了。

因为原作者P. L. 特拉弗斯特别不喜欢1964年那版迪士尼的改编。不止改掉了重要的情节，改变了玛丽·波平斯的性格，居然还让美国人来演其中的角色！只能说特拉弗斯生不逢时啊，你看人家J. K. 罗琳同样要求全英国演员来演「哈利·波特」，没人敢「不从」。所以，之后特拉弗斯就再也不卖改编权给迪士尼了。这一等就是54年。（关于特拉弗斯和华特·迪士尼的改编拉锯战，有兴趣的各位可以看看由艾玛·汤普森和汤姆·汉克斯主演的电影《大梦想家》，当年的八卦全在里面。）

△ 《大梦想家》

值得等待的续集

续集《欢乐满人间2》的故事设定在第一部时间点的25年后，1935年。班克斯家的姐弟俩已经长大了。姐姐，简，单身，像她妈妈一样是个社会改革派。弟弟，迈克尔，是个带着三个孩子的鳏夫，像他爸爸一样是名银行职员。电影一开始，迈克尔的生活就陷入了危机，因为欠银行的贷款，他们家的房子在周五就要被银行没收了。时间紧任务重，生活突然陷入了一团乱麻中。此时，一如既往年轻美丽「各方面都完美无缺」的玛丽·波平斯再次不请自来，肩负起了保姆重任。

在危机渐近的阴影下，她带着班克斯家新一代的三个小朋友，游走于魔法与现实世界中间，引导他们经一事长一智，来应对真实生活中的困境。

于是我们在电影中可以看到华丽的海底潜游；炫目的画中马戏团；以及精彩纷呈的路灯群舞。可以说是，好莱坞技艺娴熟的歌舞片技巧，与现代特效技术的完美融合。

影片在130分钟里不止趣味性地讲述了如何应对困境等人生课题，还通过复古又自有风格的服装、艳丽的画面色彩、精巧的歌舞表演，为观众带来了一场视觉飨宴。

艾米莉·布朗特也为玛丽·波平斯带来了新的特质，很多小表情为人物增加了性格和趣味，还被网友戏称为「史上最爱翻白眼的仙女」。

最后在解决了一开始出现的危机之后，被生活压得不得喘息的迈克尔也获得了身心上的愉悦，电影顺势将主题落在了「保持童心」上。一方面，顺应了电影整体的生活寓意，让观众有种神清气爽的感觉。另一方面，迪士尼作为一个「合家欢」品牌，真是大人孩子两手都要抓啊。

续集更胜一筹

1964年的第一部虽然那么经典，但碍于时代的限制和人们对合家欢电影的「宽容」，于是以现在的眼光看，影片存在着很多问题，而这些问题在续集中全都得到了技巧成熟的解决。

例如1964版为了突出玛丽·波平斯「凡事不做解释」的人物特质，使玛丽·波平斯的形象变得过于单薄，她好像做任务一样做着一个又一个动作，而电影是通过另一个人物伯特去「解说」她的行为，说明玛丽这个主角在「引导」人物行为和故事发展。而在续集中，虽然玛丽仍然「不解释」，但电影会用画面呈现出她的用意。

△ 1964版

△ 2018版

又如1964版中，虽然电影第一幕就把班克斯先生塑造成了一个冷漠的父亲形象，但是前两幕的主要剧情是两个小朋友一次次地玩耍，一次次地被「教育」。到了第三幕，剧情强行扭转到班克斯先生身上，然后又强行在结尾以合家欢的面貌「升华」主题。

虽然玛丽·波平斯通过歌曲传达了一个又一个主题——「喝药的时候加勺糖，在苦闷中找到乐趣」，「喂一喂小鸟吧，关注尽在眼前的生活」——但是整体的剧情却是零散的。观众即使能被饱含深意的歌曲打满鸡血，也难以掩盖剧情牵强又断裂的事实。

但是2018年的续集中，新一代的电影从业者，自然不会再犯这种错误。所以电影一开始就有了一个大危机，还有时间限制。而玛丽·波平斯和孩子们的每一次「玩耍」、每一首歌的演唱，都是小朋友不得法地要帮父亲解决问题，再被玛丽带到正确的思考方式上。电影的剧情是渐进且完整的。而且前后还有对照梗，如魔法世界中的大灰狼和狼子野心的威廉姆先生（科林·费尔斯 饰演）。

续集中也沿用了一些第一部中的梗。例如用放炮来报时的将军，在第一部中是用来增加喜剧效果的，在续集中除了喜感，还通过与新故事情节的融合，让他有了不一样的价值——体现了新旧交替的时代，接受新事物和固守传统两种不同的人生态度。

当然电影也从当年很假的棚拍画面，变成了现在的广阔实景的彩色画面。

△ 1964版伦敦全景是挂了一副画拍的

△ 2018版的真实度提高了很多

《欢乐满人间2》作为时隔54年后制作的经典续作，不止继承了经典的精髓，还弥补了经典的不足，成为了一部满怀正能量又没有狗血煽情的合家欢娱乐片。

说个有趣的题外话，去年休·格兰特和科林·费尔斯这两位温文尔雅的男神，都在合家欢电影里扮演了邪恶的老头子呢。

△ 左为休·格兰特在《帕丁顿熊2》中，右为科林·费尔斯在《欢乐满人间2》中。

完。

文丨 天加季 图丨网络 官方图片/网络

本文原载于「添糖电影院」（微信号：BrilliantFilms）公众号，热切地欢迎关注。