轻音少女 第二季

轻音在相遇天使的悠扬歌声中结束，想起那些同样渐渐远去的年华，心中生出许多感慨。 京阿尼的动画总是给人新鲜感。不过比起神秘感极强的凉宫系列，我还是觉得轻音给人的感觉要好一些。但是要说能从中领会到一些什么，恐怕很难说。如果硬要说的话，大概有这么三点： 1、不是每一部好的动漫都需要英勇的骑士拿着超现实的武器来拯救世界的。 2、不是每一部好的动漫都需要樱花漫天、催人泪下的爱情的。 3、不是每一部好的动漫都需要难以捉摸或者发人深省的隐喻的。 轻音是平凡人的平凡生活，没有什么可以称作惊人的东西。简约的线条，勾勒出一个清新的世界。没错，清新这个词最适合轻音。恰如放学后懒洋洋的下午茶，很淡却飘扬着清香。 我当然不是要反对那些意义深刻的作品。深情的、帅气的“话剧式”台词固然很好，但是听得太多了，也略显乏味。感动多了，情感就会麻木；思考多了，头脑有时也会迟钝。这时候再猛然发现了轻音，于是觉得，有些时候，这样清新的风格，也是挺不错的。“话剧式”的强烈情感，从轻音中被彻底地抹去了，剩下的部分，很生活，很真实。 哪个小孩从小就知道将来想要干什么呢？唯酱就说，我不知道将来想干什么（我也有同感啊）。这句话简直有点大逆不道。从小就有人教育我们，要树立远大理想，你看谁谁谁……你有没有想过，那些书本上的英雄，或多或少是被“塑造”出来的呢？ 前几周的校友交流会上，有人就忧心忡忡地问道关于未来的事情。校友很犀利地回答说：“你现在想那么远，有用吗？能想明白吗？用不着。做好你每一天的事吧。有些事情到时候自然会明白。”这句话，说得真好。 所以你看，有时候没有什么远大理想也不是什么大不了的事情。 谁成天一本正经呢？朋友之间，有时候（甚至是绝大多数时候）就会谈一些不着边际的事情，说一些很无聊的话，在不知不觉中脱线，给各种东西各种人起可笑的外号，每个人不都是这样吗？ 有一个目标，就一定是整天努力吗？懒洋洋地喝完下午茶后，说 “今天不练了”。这没什么大不了的啊。只要是真心想做的事情，就一定可以做好，没有必要整天神经紧张。目标应该是可以使人快乐而不是用来压垮一个人的。 偶尔也会有孤独的时候，会有窘迫的时候。这时候会知道朋友的好处。这样，虽然还是像过去一样嬉皮笑脸，无形之中却多了一种默契。 有时候也会偶然想起天下没有不散的筵席，于是也会有关于成长的悲伤。就像梓喵说：“请不要毕业！”唯酱说：“不要长大啊。”在录音机里留下声音想要永远记住现在。但是，总是会过去，也总是会释然的。分别的时候，一句谢谢顶过千言万语。 最喜欢的一首歌就是相遇天使。 “即使相隔遥远，只要遥望同一片天空，齐声歌唱， “再也没有什么遗憾了吧，我们会永远在一起。” 真的开始怀念童年了。 梓喵最后拍着手对她的学姐们说：“不是很精彩呢。” 其实她是想说很精彩的吧。 我也想说，真的很精彩。

很多人看《轻音少女》（K-ON!）会觉得无聊，因为觉得它并没讲什么；但事实上，《轻音少女》的魅力就源自于，它的“没讲什么”。

最开始的四人想要组乐队，然后练习技术。但事实上，本剧却并没有完整体现出四人有多刻苦，多团结，正相反，四人每天的事情就是：喝茶、卖萌、玩游戏、兼职、去互相家里做做客，然后，偶尔练练各自的乐器。这其实就是《轻音少女》的叙事策略：它偏移了常规的叙事重心。不过第一季还是有明显的情节弧线的，就比如我们的主人公平泽唯从第一集到最后一集的成长。

如果说第一季还有还有些明确的情节线索的话，第二季就彻底没有了——或者说它仍有，只不过更不引人注目了（毕竟是第一季时长的两倍）。所以是什么支撑着我们持续观看《轻音少女》？要我说，是因为角色，而且是形色各异的角色。创作者将她们放入一个环境中（而且特殊的是，没有能制造冲突的因素），“情节”神奇般的，自动生成了。人物自主地，替代了情节的位置。

于是乎，《轻音少女第二季》（K-ON!!）的中后半段开始了，近乎无限的喝茶，而且下一集往往还是类似的内容。这似乎也是不可思议的，因为在无明显的情节波动下，居然能保持上下两集是完全相同的内容。我认为这是相比于电影，电视剧类剧集的优点：其一是利用时间长度优势来讲比电影更长的故事，其二将推动故事的叙事动能近乎无限地切分（有多少集就可以切分多少次）。《轻音少女》并不缺乏，可推动情节前进的动能，而是人物成为了叙事动能。我们的视线跟随着人物。在这种每集与每集中能量恒定的传递下，一集一集观看，叙事能量便不断积累，无意识的。所以最后一集大家抱在一起哭才会显得如此动人。

几乎每集都会出现的小茶桌。

一些游戏也是同理。借着同样长时长的特性，在《旺达与巨像》（ Shadow of the Colossus）中，我们并不能明确的感知到游戏的具体情节推动（能感受到叙事曲线的，仅仅是每场boss战难度的上升），有的仅仅是一望无际的大地图，任务指标，不会说话的男主人公，和旺达的马。但在最后的情节上（也是唯一的，具体的，实际的情节），我们却依旧能感到无与伦比的回味与震撼。所以说，《旺达与巨像》的情节能量堆砌的原理，和《轻音少女》是相似的，他们都合理运用了“长时长”的特性，而非老实的，按部就班按照明确的情节点进行叙述。

旺达与巨像。相比打boss（五分钟解决），赶路的比重更大。

对我来说，这就是《轻音少女》魅力的最根本：通过我们在这种长剧集的漫长时间的观看中，剧集与剧集间并无明显的情节变化，溶解掉了我们对跌宕起伏的故事的需求的，并无明确的推动叙事前进动能的——无叙事的叙事。

在《轻音少女》中，过程似乎比结尾更重要。

我认为，不管是练习乐器（尽管它应当是轻音部最合理的活动）、备考、准备演出，还是喝茶、去伦敦旅行、在海边别墅烧烤玩水，都是她们相处的背景和材料；背景前的焦点，只是少女与少女之间的相处本身。那些细腻、亲密、律动着的少女情感，难道要在恶臭残酷的功利主义空话面前扭曲变形吗？不，不是的。因为答案是否定，所以必须弱化这些往往被认为是最影响人们生活的焦虑，要让所有锐利刺痛的东西都在卡哇伊的风格下软化，并得到诗意的实现。颓废，是对功利主义的反拨。在狂飙突进的环境下，我选择栖身一隅，修筑属于我们自己的希腊小庙，并不得不以消费主义式的玩乐抵抗异化。我逃逸，是因为我认为历史不应理所应当地前进，而是停滞，唯有这样，才能让那些天真和快乐永恒；也正是因为如此，我感到痛苦，感到幻灭，被迫地忍受离别，以千疮百孔的皮囊成长，然后麻木而孤独地死去。