铁汉柔情

嘉禾出品、吳宇森的手法可補張徹導演、邵氏出品的遺漏和不足，菸嘴與折扇，于洋和劉江，對應狄龍姜大衛，功夫民初裝。 片中有幾段對話頗耐人尋味—— 建（于洋飾）：“噢，原來你是做官的，做官的也有興趣跟我這流氓交朋友？” 范明（劉江飾）：“嗯，我感覺你跟他們不一樣。” 建：“看你是條漢子，竟然把大好的日子浪費在官場裡，未免太可惜了吧！” 范明：“那可不一定，人要是為了一個理想而活著，做甚麽事都是一樣的。” 建：“人生象過眼雲煙，本來就沒甚麽理想目的。” 范明：“像你這樣渾渾噩噩的過一生，哼，豈不是白活了？” 建：“那也不見得，要是在我這一生中，讓我看到一件美的東西，也就不算白活了，極美的東西，極美的地方，或者是極美的女人！可是這世界上全是醜惡，哪有眞正的美呢？” 范明：“有的，只是你還沒有看到！”... 胭脂紅（胡錦飾）：“哎，要是這一團團的煙霧是一團團的鈔票，那該有多好啊？” 建：“一個人要是為了自己的理想不惜犧牲一切，我想這是最美的境界！” 胭脂紅：“哎呀，甚麽美的境界嘛。你這個人吶，每天象發白日夢一樣，怎麽連說話都神經兮兮的？” 建：“有些事情你是不大懂的！”... 胭脂紅：“...你不是常說，要是見到了最美的東西就不虛此生了嗎？你看，我算不算最美的呢？” 建：“你很美，很動人，不過跟我夢想的還是不同。”... 于洋的扮相其實是揉和了陳觀泰和狄龍的雙重感覺，劉江無疑類似姜大衛，吳明才（元家班中的元庭）飾演的小六子這個角色，後來被大導演張徹挪用到了另一部影片中。 恬妮所飾演的葉楓是個淒情仇怨的復仇女，角色性格跟她一貫的表演完全不同，最後那場和胭脂紅的女性“死亡之舞”，即使在“慢鏡專家”張徹的電影裡也沒見到過。

也想不起为什么会突然来看吴宇森的电影，而且还是已经过了这么多年的电影，应该是接触了编导生之后，开始把看电影从导演的角度、艺术的角度、戏剧的角度来看。

这是吴宇森第一部执导的电影作品，其实可以搜查到吴宇森进入电影编导体系是从担任1968年《死节》开始，这部电影倒是没有看过，也不大感兴趣。其实《铁汉柔情》应该是1973年就打算上映了，但是因为内容过于暴力，没被批准。

注意，“过于暴力!”

没想到吴宇森的第一步电影就是暴力元素，因为关于吴宇森，最多的无非就是“暴力美学”，但是这个电影风格奠定是在1986《英雄本色》，所以这其中十多年的安排着实有趣，其实是因为嘉禾在70年代末以后希望他可以一直拍喜剧片，不过我们也可以在《铁汉柔情》里发现一些暴力元素，话说这部电影还是成龙担任的武术指导，所以不难发现其风格同后期成龙的动作武打元素!

电影讲了什么?

从一批枪支的买卖开始，牵起了一整个故事的人，有黑老大、风月女子、装耍等待复仇机会的柴夫、得过且过的潇洒男人、还有准备娶妻的便衣警察…

英雄之间难免相惜，不管怎样相识而来，他们都会为各自的信念而战斗，这就是铁汉吧。而电影里对美的叙述、正义的事业，都是但是香港甚至时代的价值观。

关于暴力，我还记得有一幕是荣老板用灼烧着的烟头烫丫鬟的脸!这一幕比片子里每场武打戏都让我觉得震撼。

当然关于电影里武打风格的吐槽，我觉得没必要，因为那时代的武打片就是这样的风格，不是花拳绣腿!真的不是!

吴宇森处女作。

编剧是吴宇森本人，可以从电影中看出他真的很喜欢男孩子之间的情义：范明和建兄的二人组是后期电影二人组的雏形：发哥+哥哥，发哥+伟仔，发哥+李修贤。

吴宇森真的很注重音乐。看来跳舞对他的影响真的很大。

电影的动作设计是成龙。动作场景的构图可以看出龙哥之后动作戏的雏形。这里是几个印象深的：

铁汉柔情，8：18

警察故事，36：54

铁汉柔情，38：46

警察故事，90：18

还有最后一场的大战，建兄很像龙哥后期的人物塑造：怎么都打不累，怎么都能打下去，来多少人都不服输。

没想到吴宇森第一次当导演就展示了很多后期出现的“标志”。还有龙哥的动作设计也非常有看点。

不知道我看的下一部吴宇森电影还能不能看到别的“雏形”。

每个人物的戏份都差不多，成群戏了。

胡锦又来脱衣露肩诱惑。

石天还很嫩的时候。

刘江更嫩。某角度看，他和梁小龙有点像。

赌牌九。

冯克安样子熟悉，原来就是《功夫》的地缺。冯宝宝是他妹妹。冯素波是他姐姐（这些天追的《九五至尊》里的大奶）。

像牵绳困斗这种桥段实在老土。骑马拖行这个，倪匡一定是受到《天龙八部》影响。要真说马与人场面，《大旗英雄传》里的五马分尸有开头多了。

血扇。为什么只有一面有血？

吴宇森的导演处女作，原名《过客》，拍完后给丢到垃圾桶两年（据说是因为血腥暴力被禁，个人表示怀疑，是太烂了吧？张彻等的片子血腥暴力多了。），吴宇森不死心，翻出来修改并更名后上映，但无论票房和口碑都破不佳。幸好《帝女花》拯救了他。之后他基本是拍喜剧片，因为有票房，老板指定他只能拍这些，无法自由拍摄想拍的题材。